《某种女人》经典影评10篇
《某种女人》是一部由凯莉·雷查德执导，克里斯汀·斯图尔特 / 米歇尔·威廉姆斯 / 劳拉·邓恩主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
本来是想些短评，但写着写着字数就多了，还是放到长评来吧。
现在浮躁的已经不能完全静心看一部优秀的剧情文艺片，表示好惭愧。但还是努力看完了。
《某种女人》这部电影，虽然有很多长镜头，显得剧情拖沓无力，但我为什么要说这片子优秀，仅仅通过小镇上三个女人的三段故事反应出了大部分女人的事业，家庭和感情。有女权特征，也有同性因素（最后一段暮光女的线，看评论说原著中马场女是男性角色）。看这个电影有一个因素也是因为有同性题材。
女性无论如何都是世界上不可或缺的角色，在事业中扮演协调者，在家庭中扮演责任者，在感情中扮演感性者。
当一个女性在工作上如鱼得水，回到家能不能面对依旧一心一意的丈夫；当一个女人在家庭中扮演举足轻重的妻子与母亲的角色，甚至还是自己父母的女儿，要怎么协调这其中关系；当一个女人在感情中迷茫，不知所措，应该进还是退。
影片中每个女人的故事只是这诺大世界中的一个极小的点。但是生活是一场没有剧本的电影，电影只能反映生活中的点滴，而生活永远不能有任何预知。我们能做的只有把握当下，把每一天都活出属于自己的精彩。
对女性的不公就像地震无时不刻都在发生着，时代在发展，我们的思想也在发展，不会越活越倒退。
尽管世界上有那么多对待女性的不公平事件，但令人开心的是现代的女性们已经懂得维护自己的权利了，不再像以前封建，遇到侵犯等不公事件也忍气吞声。这就是一个时代的崛起为新文明兴起并延续下去铺下的路。
文_调反唱唱
美国蒙大拿州的冬天，阳光被冷风萧杀，茫茫雪原延伸到西边的落基山，留下孤寂。生活在这里的三个女人，在生命的牢监中消化着孤独，困顿的冬日仿佛凝固，春阳永不抵达。
北方的女人 平静璀璨
梅利·麦洛09年出的短篇小说集《Both Ways is the Only Way I Want It》，被美国书评人评论为：“近几年来透视美国生活的最佳作品”。小说的主人公们都是普通人，故事情节也稀疏平常，但它们都流露出一种“不动声色的沉重”气质。凯莉·雷查德从其中选了三篇，拼贴成了一部三段式结构的电影。
梅利·麦洛的原著提及孤独、人性，却并非一部女性主义作品。凯莉·雷查德把第三个故事的原男主人公改成了女性，另外两篇弱化了原著中男性的存在，[某种女人]被改编成了一部彻彻底底的女性主义电影。
按照出场顺序，三个女主人公分别是劳拉(劳拉·邓恩饰)、吉娜(克里斯汀·斯图尔特饰)和无名的饲马女孩(莉莉·格莱斯顿饰)，她们三个均生活在美国北部的蒙大拿州。蒙大拿的地理位置特殊，它是黄石公园北门的入口，地处美国与加拿大的边境，那里以畜牧业为主，人口稀少，荒凉冷冽。因为人们的生活方式原始，观念偏保守，在对女性权益的重视上远不及大城市，她们需要承受相对来说更多的苦难。[某种女人]的第一个话题就是女权。在第一个故事中，律师劳拉花了八个月的时间去说服一名要求索赔的劳工放弃维权，而他的男同事只花了五分钟就完成了说服的工作。她对“不存在”的丈夫抱怨道：“如果我是个男人，人们就更愿意相信我的话”。第二个故事中的吉娜，在家庭生活中扭转了男性主导的局面，但是在感情上却屡屡受挫，她的丈夫出轨，女儿对强势的母亲感到厌烦。她带着丈夫拜访一位行动不便的老人，后者连搭理她的欲望都没有，末了还对她的丈夫说：“你找个了不错的帮手”。
虽然男性是对女性施压的必然存在的力量，但正如上文所提到的，片中的男性反而被刻画为赢弱的存在。到了第三个故事中，男性角色干脆被彻底抹除。即便在这个“假装”没有男性的故事中，女人依旧无法免去承受痛苦。在这个故事里，因为爱情的不得，孤独被无限放大。看起来身材强壮的饲马女孩，内心极其敏感细腻，当她开了一夜的车去寻找与她有一段美好际遇的女孩时，遭遇的是意想不到的冷漠与无视。
三个故事毫不相关，不过凯莉·雷查德为三个女人制造了交集。在空间上，饲马女孩到小镇米苏拉寻找心爱的姑娘，在她询问的第二家事务所遇见了第一个故事里出现的律师劳拉。在感情纠葛上，第一个故事中与劳拉偷情的男人，是第二个故事中吉娜的丈夫——那个软弱的男人。这种联系表面上像是把三个本不相关的故事生硬地扭在一块，很不明智。不过横向看看三个故事，它们的确存在着某种联系。劳拉、吉娜、饲马女孩的故事各有侧重——事业、家庭与爱情，女人一生所必需面对的三样东西。同时三个人的性格也存在共同点，因为都是生活在蒙大拿的女人，她们的性格与她们所生存的那片大地一样，原始与真实。她们的愁绪也算不得多么的沉重。寡淡的生活压弯了她们的脊背，把她们抛进了一个广大无垠、无处可逃的孤独世界。所以处理爱情烦恼的饲马女孩，会在律师事务所遇见在事业上毫无起色的劳拉。与吉娜丈夫偷情的劳拉，在面对自己丈夫时，与在家庭中受挫的吉娜又有什么差别。因为痛苦的相似，三个人被圈在了一个空间里，甚至在三角恋的感情线上，并非只是偶然与巧合。
北方的冬天 时间凝冻
一列缓慢行驶的铁皮火车穿过寂静的雪原，蒙大拿州的上空偶有飘雪，电视上一个男人的声音在谈论天气：“太阳已经穿过厚重的云层，这是毫无疑问的，不过它并不像太阳，而是像印在天空中的光斑。”这是电影的开头，荒野、冰雪、群山，逼迫在跟前的孤独让人无法喘息。如果没有蒙大拿州冬季的绝望与孤冷，[某种女人]恐怕要逊色一半。
[某种女人]的气质接近于凯莉·雷查德十年前的作品[旧梦]。那部电影里两个许久没有联络的好友相约登山，高潮是两人在深山泡温泉，一言不发，镜头转向静谧神秘的山谷。[某种女人]的高潮也是类似的停滞时间，风景在那一刻一跃为主角。在冷冽的群山中，女人们的苦难自行得到了消弭。
开头列车穿雪城而过，寒风盘旋在工业废城上空，时间流逝，情境中的中年女人劳拉因事业无所成而烦恼。第一个段落结束，与“恐怖分子”斡旋结束的劳拉表情复杂，那一刻不知道看向何方的凝视，仿佛在时间的河流中静止。第二段的开场同样是个空镜头，阴天里万物静谧的森林，奔跑的吉娜在薄雾中若隐若现。故事中的她带着丈夫和孩子去孤寡老人家，购买一堆有历史的岩石，用于建造林中小屋。因为阶层、性别、年龄的隔阂，吉娜与周围的人始终无法亲近起来。最后她成功地搬走岩石，朝孤寡老人假装热情地挥手，对方传递过来的却是冷漠与无视，吉娜的假笑尴尬地凝在脸上。下一个镜头停在窗户上反射的雪山。苏轼说：“静故了群动，空故纳万境”，正是因为静，才能领悟世上一切事物的动，正是因为空，所以才能容纳各种意境。在电影中，几位明星并没有飙演技，表现在她们脸上的，更多是日常生活中对待生活的冷漠、克制与沉静。她们内心的惆怅，淡然的失落，因为被转移到风景中，被暂时搁置了。
在第三个故事中，原著是以心理活动结尾，主人公在求爱失败下的失落情绪通过内心独白得以输出，最后“他做了他该做的，把纸条团成一团，扔向了远方。”他(原著中是男孩)的不快是通过扔掉写有女孩电话号码的纸团来得以宣泄。但是在电影里，凯莉·雷查德给了故事一个不一样的结尾。当饲马女孩与贝丝·特维斯小姐的对话结束，她回到自己的货车，坐在驾驶座上，呼吸沉重，内心的愤怒一目了然。但当汽车行驶在广阔的荒原上时，她的愤怒在风景中被消化，这个女孩甚至睡着了。货车失控地从公路驶向了原野，冲过了木栅栏，最后静止在枯黄的草地上，一个大远景。投向广阔天地的这个空镜头，让人暂时忘却了具体的事件，具体的时间与空间，它表达的是自然界与时空的包容。
夏季的蒙大拿州，是青山绿水。冬季的蒙大拿州，则是荒凉凄冷。因为风景起着承载主人公情绪的作用，所以冬季的北方，更能衬托出生活的绝望与女人的孤寂。电影愈往后，蒙大拿州的米苏拉小镇开始一点点展露出全貌，在飘雪之中愈发清晰、动人。当三个故事发展到高潮(劳拉的凝视、吉娜的假笑、饲马女孩的沉睡)，镜头又会引导人们在白色的北方望上一眼，在大雪纷飞的深冬里，复杂的情感被荒凉的情境衬托得更加清晰，同时又被这冷酷的仙境逐渐消化。
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《某种女人》影评(三)：一些人，一些事
《某种女人》里的风光实在是另一个主演：空旷、永恒，但又很私密、transient。三个故事里有三个人（Michelle Williams, Kristen Stewart, Lily Gladstone）都是放下自己的正常生活，来到先无人烟的大西北部，或者建度假小房或是打短期工；三个故事里的都充满了无数我们认为我们独自一人的时刻——开车路上等红绿灯、洗碗洗手刷马搬草、到课堂脱衣服摘围巾——而那些瞬间才是最私密的时刻。我去过一次美国大西北Wyoming/Montana周，第一次站在一片360度望不到头、空旷无一人之地，当时的感觉就是，这是一个otherworldly的、神圣的地方，从Lewis & Clark到《愤怒的葡萄》，从Thomas Cole到Georgia O'Keeffe，这就是为什么American West两百年不断吸引人们，并且某些程度上定义了America‘s collective psychic。
arsely scored and frugal with dialogue, 这片子的节奏和风格可以和阿彼察邦媲美，慢到让比较商业的Landmark Theater里的观众走了好几个。但是同时，观众也成了另一个角色。静下心来，我们不仅会注意到每个演员的一举一动，一颦一笑，更会注意周围观众在座位里挪动的声音，自己的每次呼吸、和所思所想。然后在你陪着银幕上的角色开车、开车、停在一个红绿灯前、再开、再停的时候，突然有一种“这就是生活”的冲动。
其次还有这三个故事。哦这三个故事！首先，我不觉得这是三个故事分别是女人事业、家庭、爱情的triptych：一二都涉及家庭，因为二中的丈夫和一中的女主角偷情；三中涉及事业和家庭，当无依无靠的Lily Gladstone耸耸肩说，it's just a winter job的时候，你不免开始猜想她从哪里来、冬天过完会去哪里。其次，我甚至不觉得这是一个关于女人或者女权的故事。第一、二个故事有重要的男性：客户Fuller，有石头的老爷爷Albert。某些程度上，第一个故事里的Fuller比Laura更让人同情。导演把第三段故事里Jamie的角色，从原小说的男性变成女性，让故事丰富了很多，有了是暧昧还是友好、是同性还是异性的各种可能性。
讲了半天我认为这电影不是什么。于是，我觉得这片子在讲人与人之间希望沟通理解、却无法沟通理解。第一个故事里，Fuller不听Laura八个月以来好心、正确的劝告，让Laura很闹心；Laura关心Fuller，给他买饭吃，但是面对Fuller的精神依赖、让她写信，却又不知所措。也就是说，Laura reach out to Fuller时，Fuller不领情；Fuller reach out to Laura的时候，Laura不领情。第二个故事里，女儿似乎更喜欢爸爸，俩人什么笑话前仰后合，Gina问丈夫笑话是什么，丈夫不情愿的重述了一遍，Gina反而觉得不好笑。两个人都试图在沟通，但是沟通了并不代表能理解对方。第三个故事里，Beth主动过来和Jamie闲聊，问附近有什么吃的么，邀请她继续来听课；但当Jamie冲动地去找Beth时，Beth显然没那份情谊，Jamie还故装无所谓地说，没事别让我当误了你上班你要去就去吧。在Jamie看来，这本不是她的自作多情。
导演和Vox访谈的时候说过以下一段话：It was just more like working women — not even just women, just people in this area — which allows for questions about relationships with strangers, different ways people live in community, or the family nucleus, versus solitude, whether that solitude is just being alone in a bar or alone in your bedroom, and the complicated relationships you can have with a stranger. Or the missed opportunities for a connection with a stranger. It's just kind of about people who brush up against each other. 大意就是，我感兴趣不只是女人，或者说是人，如何面对独处和群居，如何能和陌生人擦肩而过，或者和擦肩而过的陌生人之间建立复杂的关系。
某些程度上可以说，第三个Kristen Stewart和Lily Gladstone之间的故事最动人心弦，甚至相比之下，第一、第二个故事弱了一点。但有了一二，才和三一起，构成了成了一个清明上河图一样、轻描淡写但是涵盖万千的当代人与人交流的全景图。
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不好意思角色演员名字互换有点混乱，以下是人物清单：
第一个故事：律师Laura Wells (Laura Dern饰)，客户Fuller (Jared Harris饰，哦Lane Pryce！你不知道再次看到你的脸我有多高兴，Mr. Harris)，情夫Ryan Lewis。
第二个故事：妻子Gina Lewis (Michelle WIlliams饰)，丈夫Ryan Lewis,，女儿，卖石头老爷子Albert。
第三个故事：年轻律师Beth Travis (Kristen Stewart饰)，农村帮手Jamie (Lily Gladstone饰)。
《某种女人》影评(四)：说好的长评呢。
作为圣丹斯系的一员大将的《某种女人》近来可谓炙手可热，加上“Kristen Stewart悄无声息地演了女同片”的标签推波助澜，NYFF放映时架势不逊于诸多大成本顶级卡司三大系翘楚。导演Kelly Reichardt的备受瞩目开始06年的《旧梦》，其作品核心多为探索人物模糊或丢失的“身份”，“他们总渴望着某种东西”是对人物概括性的解读。《某种女人》也不例外，改编自Maile Meloy09年推出的短篇小说集，平铺式地刻画三个生活在美国小镇的女性形象，节选事业、家庭、爱情上的片段，与视觉诱惑背道而驰，萧索的笔触贯穿全片，试图将披着隐形衣的女性主义完美地藏匿在每一帧里。
开篇的景深镜头，旷野平原、山丘云烟一览无余，经典对角线，行进的火车粗暴却不违和地割裂画面，镜头转向白雪覆盖的屋顶，耳际传来代表权威的画外音。就这样娓娓道来第一个故事：Laura，中年，女性，律师。家中的一个镜头意味深长，给丈夫一个中景，右上角的部分镜框里是面色紧张的Laura，这何尝不是一幅不动声色的社会素描。或出于破罐破摔的绝望，或出于男性权威受损的不悦，相识八个月的顾客死命纠缠。第二个故事更为简单，Gina，为家庭忙碌奔波的中年女性，有一个对其劳动和奉献无动于衷的女儿和一个关键时刻一无是处的丈夫，在波澜不惊的日常里，她所做的一切都显得如此微不足道。第三个故事，一反常态的纯情戏码，Kristen的女同题材处女作或应贴上别的标签。片段里最让人心动的是沉默，深邃的眼神里穿透现实的渴望。Kristen饰演的律师Beth，接下深夜驱车四小时的教职，碰巧遇到无名饲马女，后者充满爱意的凝视模糊了叙事所需的情节起伏。“I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. I didn’t want that.” 这样不加修饰的台词一反镜头语言的精致，在制造脱离感的同时真实得可怕。
片子里依旧有不少显性的女权主义声音，比如Laura与丈夫打电话的时候谈到：It’d be so lovely to think that if I were a man and I could explian a law people would listen and say “Okay..”，或Gina对日夜操劳的慨叹。近年来银幕上不乏独立女性形象，高等教育和体面工作像光鲜亮丽的壁纸装饰着其矛盾的社会形象，即便仅是对男性视角表面的挑战，依旧使得不少认露出了恐惧的面容。而《某种女人》，在其冷静的叙事背后，在满是意境的画面深处，（这点与《她》异曲同工之妙）在女性地位上升的今天，敲响另一面警钟：如何看到被闪闪发光的正方形包裹着的伤痕累累的正三角？（稍作解释，观念上的女性地位是正方形，而其情感的缺失和撕裂是语境里的正三角。）
电影媒介与窥视欲望密不可分，换句话说，电影进一步满足了人类的这项“本能”。男性，或通过认同人物角色，或通过满足视觉需求，完成另一层面的征服，取得了亦真亦假的胜利感。女性形象通常是叙事的阻碍，功能往往局限于提供奇观或推进男性角色发展。影院的漆黑气氛是短暂脱离现实有力的背景条件，而沉浸于影片制造的虚拟空间里，往往实现了对性别权威的再次确认。因而，越是对故事不可自拔，越无法拍出真正的女性电影。而《某种女人》的特别之处，就是这种难得一见的抽离感，通过零碎的故事结构、点到为止的人物感情、最小化的戏剧冲突，呼唤观影的自觉性和清醒度。一旦短暂地在某个时刻和剧中人物达成共识，下一瞬间即被猝不及防地拉回现实：因美国总统辩论而颇为热门的counter-mansplaining颇具感同身受的潜质，新时代女性事业家庭的双重责任亦不陌生，而陷入对颜值和智慧兼具的他者的fetish中不可自拔更是家常便饭，但不可否认，导演并不想制造情绪上的统一，每每观众即将投入情感，当头一棒来得恰到好处。这与《卡罗尔》是截然不同的观感，后者制造的幻觉足以彻底将观众带入叙事世界，剧中角色美得如此惊世骇俗，美得在剧终时刻依旧沉醉，美得在现实中醒来时不知所措。然而，《卡罗尔》更像是一部LGBT电影而非女性电影，因为它走得很近，又或许太近，近到女性看不到自己。
《卡罗尔》所缺失的，或许正是《某种女人》所强调的，一种发人深思的距离感，即使这和影片本身的好坏关系甚微，作为理解电影的另一个角度，偏文本内涵而非影像脚本的诉求，而最直接的感触便是观后的恍然大悟，即便在观影过程中不时抽离。这又与意识流的普遍形态相呼应，发散式的思维，而非聚焦式的冲击，这或许便是《某种女人》在平静如水里孕育出震撼人心的力量的原因之一。
一句话总结，观影过程中，即便未曾有一刻完全置身其中，但始终以思辨的、交互的心态感受被软弱和不安囚禁的渴望。既然每个人都是囚徒，困在这根深蒂固的社会秩序里。
《某种女人》影评(五)：《某种女人》这样的女人们
影片开头挺粗糙的，越看越好看。
第一个故事里面那句“如果我是男的就可能不一样”，这句讲出来我开始不明白，很明显的女性职场焦虑，陈词滥调，高明的导演应该不会直接说出来。看到结尾我明白了，也许客户一直都知道没什么希望了，他只是需要女律师，所以才一次又一次的去找她。就像他絮絮叨叨的在车里的抱怨，男人失意的时候只会找女性说心里话不是吗。女性在事业上的力量感体现。在专业能力相同的情况下，也许会更宽容。
最喜欢第二个故事，太像60、70后的母亲们，强势，控制欲强，对家庭无私贡献，用心的经营着生活。这个家庭刻画的太形象了，和《相爱相亲》有异曲同工之妙，甚至丈夫的台词都差不多。联想到最近的思考，情怀人性无国界大同小异，很多导演追溯的母题可能都相同，怎么在表达中玩出花来，元素耳目一新，能挖掘延伸出更深更有意思的角度，才是一个实力的分界点。威廉姆斯这个角色很有亲近感，中产阶级女性，孩子已经初长成，叛逆，无法沟通。丈夫貌似开始理解支持自己，两人掩藏的很好的得过且过，婚姻的常态。有了足够的钱，去回归田园。那堆石头，就是梦想啊，为家庭，为事业奋斗了那么久的实现啊。一些细节的处理特别细致真实，威廉姆斯在老头的门口看这那些鸟学她们说话，女性天真的魅力一下子蹦出来，老头儿被吸引的打量好几眼。这就是女性啊，被生活打磨出的强烈的目的性和天真的本性完全兼容，强大又可爱。看到威廉姆斯把汉堡给每个躺在床上的人分发过去，出门独自抽烟，望着她理想的生活，一片田野，一堆石头，被她照顾的好好的家人，冬日的阳光照在她脸上真美啊，她得到了一种中年女性的圆满，经营一个家庭的满足和回归自然的生活。就算和丈夫步伐不一致，女儿关系糟糕。谁非要去看美餐之后的一地鸡毛呢，哪有完美的生活，能有片刻清晨的独处，理想的旷野，已经够了。
第三个故事简直是年度最佳浪漫，这种朴素的心意是最高级的，就是画面有点多了，没有必要拍那个睡着的驾驶，影片一些无意义的镜头很多，接的很硬，文学作品改编的通病吧，会偷懒，照搬，很难合适的删减。不过第三个故事想表达的东西真切入我心，爱情会发生在阶级差异，距离问题，性别问题，两个风马牛不相及的人中间，甚至可以在这个遥远的路途中，幻想着和她过一辈子吧。爱情发生的那个瞬间，那股想要见到她的勇气，那份每周的期待，已实现了的浪漫，已经足够动人了。而后记个念想，继续生活。
喜欢这个故事里伴随着寒风粗粝又温柔的女性们，像生命之源，助少年们无依的心。
《某种女人》影评(六)：三个很丧的女人
致郁电影。三个很丧的女人的人生片段。
第一个女人。从她第一个片段试图挑逗炮友，一个孤寡地睡在沙发上，隐约传来的鼻息声不是男人而是一头猫，电话里的男人似乎要提分手之类的……她的感情生活，很败落，很狼狈，很无人采摘。事业上又碰上一位搞事情的大叔，一直诡异地纠缠着。
第二个女人。估计是事业有成，却失去了处理丈夫、女儿关系的能力。她就像一个话题终结者和尬聊者。她缺少人情味。她的感情生活，很木讷，很尴尬。
第三个女人。生活千篇一律，也没什么太多的感情生活，直到遇见一个女律师。她主动靠近，却没有得到应该有的回应。她的感情生活，很脆弱。
讲女人，总是讲着感情的。这是她们最细腻最渴望获得东西，很少有女性能够在感情生活一败涂地一片狼藉的情况下还能依旧过着出彩的人生。
《某种女人》影评(七)：无感
耐着性子终于把这部已经下载好两周多的电影看完了。长舒一口气先。。。
说到底，电影确实太冗长，怎么冗长呢，就是，可以脑补一下，把一个人最最日常的活动完完整整地用大段时间和胶片还没有任何美感可言地呈现出来，能想像到它的无聊吗。一个跑完步回家的镜头都要花n长时间从头跟到尾，风景纪录片都比这有趣好吗。节奏真的缓慢到估计大多数人都会因为过于无聊而半路弃片。
不过还好，作为一个经过n多类似片子历练的纯业余影迷，个人又觉得一部电影里只要有一个刺激到你的哪怕只是一个瞬间的镜头，都会让我觉得这是部好电影。能够沉浸在那一个有燃点的剧情或者画面里，让你暂时和现实脱离，那么剩下的哪怕都是完全不值得一提的垃圾，我也会认为这就是部好电影。
很久没有看这种适合一个人沉默着看完的电影了，冗长、内心没有一丝情感起伏，说实话也不知道导演究竟想通过这个表面看着就是胡乱拼凑起来的故事表达什么。我也不在乎，毕竟每个人都在电影里找的是自己想看到的东西。
简单说说第三个故事。（其余两个再怎么看也真的觉得没什么意思）
她是一个在大牧场里照料马的单纯牧场女孩儿。一再重复的女孩儿面无表情开马厩门、赶马进厩的镜头再清楚不过地暗示着牧场生活的单调和无言的孤独。偌大的牧场里，陪伴着她的，只有这几匹马和一条狗。那种强烈的孤独，隔着屏幕都能深切地感受到，更不用想像身临其境时会有多难以忍受。但这终究是为了证明，她，终究不是大多数。当穿着厚厚的皮工作服、戴着毛线帽的她第一次出现在镜头里的时候，走形的身材真的会让你误以为这只是一个身材魁梧的普通农场马童，但是还好，她精致的面孔还是让人舒了口气，有种自带特殊气质的美（虽然没看脸之前用了魁梧来形容）有着不施任何粉黛、即使穿最难看的衣服都能让人感受到的一种难得的独特。果然，误打误撞进了一间老年法律班的她，第一眼看到斯图尔特扮演的从普通法学院毕业、家境一般所以无比自卑的elizabeth，就产生了爱意。不过说“爱”好像不太合适，作为观众的我能感受到这种很强烈也很明显的感情，但她明显又在极力隐藏，所以，说模糊的情感应该更准确。她天天去听elizabeth的课、陪她吃晚饭、和她一起骑马，也不表达也不再更近一步说明自己的情感。就这样单纯地喜欢着、爱慕着。所以，当elizabeth悄无声息地离开之后，女孩儿还是连夜开着她那破旧的卡车从漆黑无比的郊外到了灯火通明的市区，大冷天里，在卡车里睡了一晚上，等待着最后找到斯图尔特只是为了再看一眼她。但是知道这真的只是最后一次见面、elizabeth并没有对她贸然地出现有任何越界的表示的时候，这段还没开始、从来就只存在于一方想象中的暗恋，还是无疾而终了。素颜朝天、身材走形的女孩儿真的从来没有这么让人觉得美好过。
电影从开始到结束都以再日常不过的现实展现，描述着大多数人在生活中最多呈现出来的一面——平淡的没有任何波澜的情感、再普通不过的生活轨迹。
她们，还有里面每一个出境的人，都只是卑微地活着，仅此而已。
《某种女人》影评(八)：我们都曾是那个马夫女孩
只看了最后一段故事。很平淡，很真实。结局莫名触动。
觉得自己跟那个马夫女孩好像，暗恋着的人，总是那么炽热美好。她还在的时候总是觉得她不会就这么离开的，等到她离开了又不顾一切的仅凭着一颗心去追逐，终于暴露了自己，可结果只是让对方感到有些难堪而已。
暗恋的孩子确实是苦的，无论他们再怎么折腾，也只是在折磨自己而已。而他们付出的再多，最终也只是感动了自己。
马夫女孩只会傻笑地看着Beth一边大快朵颐一边有一搭没一搭地聊着自己的生活琐碎，Beth认为这些只是友好地跟朋友拉家常，而在马夫女孩眼中Beth的一举一动都给她留下鲜活的印记。马夫女孩也不怎么会表达自己，话很少，很简练，看着Beth的时候笑起来很宠溺。她只会在课余时间陪Beth吃顿饭听她聊自己的事儿，下课了牵匹马驮着Beth给她惊喜。甚至连Beth离开了也没有第一时间得到消息，还自己费劲周折地去找她。
终于，她如愿见到Beth了。然而Beth眼里没有太多惊喜，更多的是惊讶和不解。Beth心里应该暗暗有感觉到马女对她是有好感的，至少在这一刻也明了了。但Beth并不那么喜欢她，离开也没打声招呼就走了。这些都是明摆着的，但马夫女孩看不到，或是说，她选择不去在意去承认这些。
最终这场迟来的会面在一阵尴尬中结束。Beth没说什么，转身离开时面色有些凝重。马夫女孩上了车，回了几次头，强忍着苦涩的泪水，几乎面无表情地开了很长一段路。Beth进入她的生活之前，她的世界只有单调的白雪与棕马，Beth离开之后，还是如此。一如既往。从前她是麻木的，Beth也许让她有些解冻了，但最终她还是回归她习以为常的平淡生活。
电影就在她一如往日的单调乏味的饲马场景中结束了。
eth没有回来看她，她也没再去找Beth。
我终于开了弹幕，有人说 “这TM就是生活”。
可不是么。
《某种女人》影评(九)：第二种孤独
如果你在中西部住过，你很难不被这些孤独的故事触动：开车漫长的路途，生活日复一日的相似，冬天臃肿死寂万物都在沉睡，四周没有什么人，一杯接一杯地喝咖啡。
这三个故事都发生在荒凉的中西部小城的冬天，荒凉，萧索，平静日常下的戏剧性，人们试图寻找一些联系。第一个故事是日常中的荒诞，也是这个电影中唯一有一些传统的“冲突情节”的故事。而第三个故事，bittersweet, 赤裸而柔软的感情描述，却又没有被激情淹埋，结尾美丽而又令人心碎，却又给这个电影添了一些明亮的色彩，被大家重点讨论，有剧评家说“如果单独拿出来也可以说是我近年来看过的最好的短片”。
而第二个故事多多少少有点被评论忽略，有的形容词也是“chilled”和“thin”。这个故事倒也是很简单，人物总结起来就是“一个事业成功但是家庭不幸福的女人”：女儿讨厌她，丈夫出轨。故事是她要和丈夫一起在郊外盖房子，去找熟人买下他院子里的一些石头。That's it.
这个人物并不新鲜：中产阶级中上层，高挑美貌的金发美女，事业成功，对自己要求高，坚持锻炼，身材保持得极好，有品位且追求完美：要自己盖房子，而且对材料挑剔，想要从旧建筑上拆下来的好材料盖一堵墙。然而她不开心。独自一人的时候会默默地偷偷抽烟。女儿明确表示讨厌她，只跟爸爸说笑。爸爸跟女儿说，你要对你妈妈好一点。她女儿翻白眼：为什么？爸爸的答案说，因为她为了我们工作非常努力。——不是因为“她爱我们，她对我们非常好”之类的传统慈母形象，而是“她为了我们工作非常努力”言下之意“虽然她不讨人喜欢”。
怎么说呢，这个世界从来不喜欢powerful women，在这个世界的设定下，她们一般都不讨人喜欢。
当他们去找朋友要院子里的石头的时候，男人明显地尴尬——他其实对这些石头无所谓，他可能觉得这样过来找一个头脑看上去已经不是很清楚的老人买东西，本身就是占便宜。但是作为丈夫和下属，必须配合妻子，他坐在那里，几乎就只是在顾左右而言他。而女人目标非常明确：礼貌地small talk，提买石头的事情，并且一再说“我们可以付钱”。老人并不太喜欢这个女人，但还是同意把石头给他们。女人表现得非常感激，道谢。男人不好意思地说：“你可以再想想，不一定非要卖给我们。” 女人看了他一眼。此行目的达到，女人看了看表，开始礼貌地告辞。出了门之后，老人开始自言自语地说鸟叫像人说话，女人接话说，可真是呢，并模仿。
有个影评人提到老头儿只跟男人说话，并不理女人，以此指出这根性别有关——在这个特定的故事里，我并不这么认为。我觉得这个角色本身，就是一个一丝不苟、彬彬有礼且体面客气、而由此而来有距离感的一个人，她只是为了那些石头而来，并不关心这个老头儿到底怎么样。而老头儿因为老和病，孤僻任性，到了一个无须维持表面的客气、想理谁就理谁的程度。女人后来学鸟说话，也是她最后一次尝试跟老头儿建立某种connection，然而目的太明显，还是失败了。
但这都没有影响她得到那些石头。
也有影评人说，这些石头代表她在家庭方面的执念：想建立一个坚固的家庭堡垒，这也是她一直缺失的。但我觉得在这里，石头代表她外部的成功，她总能得到她想要的——因为她坚定、明确，能克服情况中的不舒服、礼貌地跟人协商。但是在人和人的联系上，她是缺失的，大家都不喜欢她。
比起在第一个故事里面 Laura Dern在电话里开玩笑地说，“也许如果我是个男律师，他一开始就信我了”，我觉得第二故事是更加具有女权主义意味的：一个成功的女人在“贤妻”和“慈母”以及“讨人喜欢”这些事情上的失败——但这并不是一个新鲜的故事，不是吗。
Williams的衣服可真好看啊……
《某种女人》影评(十)：人生想想真无趣
人生想想真无趣
我看电影《某种女人》（Certain Women 2016），只犯困，因为这部电影太没波澜了。但可以想象那些有经验、经历和期望者是不会困着的，因为片中的几个女主角的其人其事会让他们产生代入或联想。如果你经验不足、经历不丰富，天生又缺乏某种情感，那么，想想如下问题或许可以避免“困”境：“某种女人”是以三位女性来呈现的，她们具有哪些“同类项”可以让她们被放在同一部电影里，而这些同类项又到底想表明“女性”的哪“种”特质？不同的观影者当然会归纳出不同的同类项，比如有人认为片中满满的都是“失意”，这就很有启发，只是影片并不重点展示她们的追求、梦想或渴望，“失意”似乎也无从谈起。不过，最后一位初付情感便遇挫折，的确算是一种“失落”，再想想前面两位女性的行为和经历，至少站在她们的角度看，“失落”似乎是主旋律，但让我们串起来看，更多地想到的是人生的无趣，因为不仅是她们，我们每个人都可能这样。
第一位女性可以说是“仅有事业者”。她现在生活状态是：单身，有性无爱；有子但无监护权；有家却惟有狗相伴。对于一个女性来讲，这些就显得很不正常了，可是，她仅有的律师职业，也没能让她为自己多争些分。一位当事人，虽然难缠，但她8个月的努力竟然抵不上一位男律师的几句解释，多少会让她产生性别上的挫败感：在法律事务上，女性更不容易取得当事人的信任。当这个当事人一时头脑发热，劫持了一个人质时，她作为当事人的律师被要求去做安抚工作，她劝当事人自首，结果本想自首的当事人却将她撂到一边，不仅自己先出后门向警方自首，而且还将她置于不守信义的尴尬地位。这哥们好像根本就不信任她，事实也证明她根本就不可信。可见，她在法律事务之外也没能赢得别人的信任。最后，她去看望那个蹲监的当事人，她好像连朋友也不知道如何当。我们不知道她在上述列举的事情上是否有所失落，但作为旁观者，我们是不是都替她觉得很无趣？
第二位女性应当是个“兼顾家庭者”。她应当事业有成，连他丈夫都替她工作；她并非“仅有事业者”，她还兼顾家庭，朋友聚餐，她能亲自下厨，可就这样一个家里家外一把手的能人，却跟自己女儿关系势同水火，虽然对丈夫谈不上礼遇有加，即便不满也只温柔指责而无恶言相向，然而丈夫对她却早已不忠。虽然她愿意忙碌，但条件可能是她的绝对权威，比如聚餐时，她能容忍丈夫饭来张口，但绝不允许丈夫将她当下人来指使，所以，我们才看到，她丈夫拿了汉堡又想要啤酒时，慌忙改口说“只是玩笑”，这种施舍的态度应当是导致丈夫背叛她、女儿反感她的主要原因。我们不知道她能否明白自己的问题所在，但她聚餐时的失落感是非常明显的，快乐似乎是别人的，问候她“How are you”的只有那些野地里的鹌鹑。她的温柔强势，虽然让外人无法拒绝，比如她要买邻居的沙岩，但她那种目的明确，根本不给别人考虑余地的态度，应当是她挥手致意而邻居老人无动于衷的主要原因。纵有千般强势万般温柔，为了一点私利却得到如此“礼遇”，那个场景真的够无趣的了。
第三位女性应当是个“情感孤寂者”。初付情感便遭挫折，这种事虽不能说都是无趣的，但造成心理上的失落感是不言而喻的，毕竟她和她在一起时享受过、为她离开时不舍过。她连夜开车四小时只为再见她一面，可称得上痴情，但当我们看到她面对她的举动却不肯有任何表示时，我们是不是觉得这事太没劲了，是不是又一幕“付出的爱收不回”？
人生是不是就这样，不仅针对这几位女性，换成男性，可能也一样，充满着失落与无趣。然而，再失落、再无趣，生活还得照样过。（文/石板栽花 2016年10月19日星期三）
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