《渴望》经典影评集
《渴望》是一部由中岛哲也执导，役所广司 / 小松菜奈 / 妻夫木聪主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《渴望》影评(一)：[渴罪]觀後感
沒有好人的超現實、怪異(cult)電影。
狂躁警察藤島昭和
躁狂警察藤島昭和眼前見到的是美麗、微笑打理家務妻子, 以及露齒笑著堆砌積木的女兒, 妻女以歡迎回家的笑容迎接父親, 煙味薰身、酒氣沖天的父親明顯同柔和色調的溫馨家庭影像明顯不搭 ― 這是油光滿面, 情緒安定下來同醫師說的夢。現實是藤島警察監視在平安夜鬧市車廂舌頭交纏的妻子及情人, 他怒火攻心, 開車撞倒猶在火熱的姦婦淫男, 事發後罷了職務, 妻子致電要求父親尋求失蹤多日的女兒加奈子, 他在女兒房間盒子找到針筒及毒品, 聰明、樣貌姣好女兒竟然同毒品佔上邊, 離異妻子同帶上假髮, 給前夫後上轟掉掩飾的情夫親吻, 藤島樣貌不差, 頭髮可以梳後結辮, 有復古武士味兒, 男人味十足, 可是脾氣暴烈, 經常大發雷霆, 哮聲震天, 對女兒不聞不問, 父親把美好家庭廣告畫面重播, 幻想歸家女兒微笑有禮的向父親問好, 實際是女兒看見坐在客廳喝酒的醉意父親, 懶得理睬, 入了房間, 妻子抵不了另結新歡, 就算藤島更壞更不堪, 現世活該家人唾沬, 難道父親不能幻想有如廣告的美好家庭嗎？ 愛家人有錯嗎？ 狂父的方式用錯了, 拳頭粗言立的不是父權, 而是分離、恨與漠視, 女兒冷冷的窺看了爛醉父親一眼入房, 他踢翻了門, 入內打算扼死女兒, 她沒有掙扎, 父親收手, 女兒吻了父親, 在他耳朵說: [我愛你], 父親頹然低首, 壞透了的渣滓居然也有人愛, 女兒面臨死亡閉上眼睛, 沒有抓破父親臂膀, 是甘心赴死的豁達, 他拿女兒沒有辦法, 女兒獨特, 魔性透徹, 父親可以做的是找到不見多日的女兒, 縱使給黑道、白道弄得傷痕滿佈, 目青鼻腫, 他還是要找到同樣流著瘋狂的血的女兒, 痛打一頓, 甚至殺死。
惡魔藤島加奈子
加奈子學業優異, 人緣好, 她特別在於經常笑, 笑得開懷、放肆, 不會像別家女子為了矜持, 笑時用手遮蔽張大的唇線, 她的笑容露了雪白完整牙齒; 聲線響徹, 給人沒有機心, 以及天真無邪感覺, 豪爽風範承自父親, 同學自不然容易入信。然而, 天使臉孔下是惡魔本性, 同學利用蛇舌魅惑人心, 使對象言聽計從, 墮入萬劫不服地獄, 男朋友緒方受了極大恥辱自殺身亡, 加奈子在緒方喪禮當著親友同學面前公然憐惜撫摸遺體的臉, 吻了他, 愛是玩弄欺騙, 甜蜜後就是毀滅, 惡魔會甘心受凡人擺佈嗎？ 魔鬼嗜血, 人皮魔心再次弄計, 把日常經常受到同學拋下泳池, 以及毒打的前棒球部男成員收納其下, 首先, 她在學校天台以笑聲解除男同學的防線腼腆, 接著, 她摘除了對方鼻樑的便利貼, 他呼的一聲喊疼, 讓他暗戀的女同學大笑, 她要男同學不要用貼布掩蓋傷口, 是要教大家明白他受人欺凌, 真相要在人前披露, 殘酷免不了, 但弱者可以不懼的站出來, 在世人面前帶出傷害證據, 是勇敢的表現, 不再以外物遮蔽羞慚傷痕的男同學受到同學愛戴, 痛毆他的同學傷創甚重出現, 他收到情信, 一切都是加奈子的巧言令色, 男同學的回報是令他墮入更深的愛慕地獄, 因為男學生想見他讚美是[世界上最漂亮的女生]女神加奈子, 膽敢單獨出席毒品橫流派對, 他步入色彩繽紛的光影吵鬧場所, 喝了混和毒品飲料, 小伙子已經同軟性毒品拉上了干係, 淪為惡魔狎玩的傀儡; 導演中島哲也不愧是拍攝廣告片出身, 派對舞池色彩繽紛耀目, 閃爍燈光照耀穿上白色連身裙的加奈子, 她不時擺出時而奔放, 時而可愛姿勢, 鏡片捕捉白衣女郎是天使加魔鬼的混合體, 誘惑眾生, 漂染金髮的同班男同學松永目睹美貌加奈子, 張大了的嘴巴久久未能合上; 惡魔魅力不止對男子有效, 女子亦深受其惑, 譬如穿上校服出席的短髮女學生長野, 她接收了魔女於耳邊咒語後外觀、性情大為轉變, 髮型由黑短髮鏟成板寸頭, 並漂染多重髮色, 更為內向, 到底加奈子有何能耐能夠令雌雄兩性聽其言, 行其事, 縱使結果是扭曲自身個性, 甚至毀滅性命？
觀眾難以想像加奈子以手蓋著長野耳朵, 竊竊私語的內容是什麼？ 導演留的白太多了, 中島哲也根本不會解釋加奈子的魔性來源, 僅是父親說女兒遺傳了我的基因是片面, 導演在兩種場所利用不同色調帶出女主角正邪面貌, 偏冷色學校營造的清冽氛圍塑造了不食人間煙火的女主角; 艷麗色澤的派對是女魔頭大展誘惑本錢的場所, 中島氏以色調代替劇情交待了加奈子善的表面, 惡的內心, 著重影像, 導演利用其他角色道出女主角是邪惡的, 表達惡的本性不是要經女主角演繹的嗎？ 小松菜奈演出了加奈子的純, 演不了加奈子的邪, 從畫面觀察, 她的邪是在家的房間吻了父親; 在診所吻了醫生, 說了愛的宣言, 一個血親, 一個治療, 男性中了邪的愕然, 父親有時憶記震撼片段, 醫生是在父親威脅時才說出春色時刻, 父女沒有亂倫; 醫生病人沒有忘年交媾, 邪只是嘴唇相接層面, 不能入血入骨。
中島哲也善於挖盡演員底蘊: 《花樣奇緣》的中谷美紀幾近耗盡了精神演了不同職業女性, 由少女演到老年的松子生平; 《告白》松隆子演的女教師用了極端方式報復殺女兇手, 女演員演出了日劇可愛俏皮截然不同的冷與恨; 今作役所廣司的頹倒退休警察相信是演員首次從影以來咆哮最狂最野; 妻夫木聰的輕佻後輩十分令人生厭; 中谷美紀的女教師道貌岸然, 在學生面前擺出好老師面貌, 似是妥善和諧, 實則明哲保身, 女兒是雛妓全不知情, 與父女對戲從心底滲出的震驚、悔恨, 實在扼腕!
atrick Chan寫於2015年2月18日
很喜欢这部片子，到现在我还脊背发凉。 我看过不少电影，中岛导演的电影我一直非常喜欢，虽然我只看了一遍《渴望》但是却感觉每一帧都在脑海里。 加奈子看似是主角却并不是，她作为一个线索，引出影片里所有的人物，而这些人物组成了这个电影。 还是说说加奈子。 她不喜欢任何人，电影里出现的一个人叫绪方，就连我也以为加奈子喜欢绪方，而且那个喜欢她的小混混临死前也说"我知道加奈子是因为报仇才加入我们的，因为我们杀 死了绪方，我知道的，但是我还是爱上了她。" 但最后，加奈子亲口说:"绪方，也是我杀死的。因为太喜欢了，所以要杀死。" 到这里可以说是病娇。 但是后面，那个女老师在车里抓着她的头发，拍着她的胸口说"因为你的这里和这里都是空的。" 都是空的，所以感觉不到爱。 所以不是病娇，是空无。 加奈子就像是一个空掉的躯壳，这个躯壳里既有美丽又有邪恶，加奈子没有丝毫自己的主观意识，做什么事没有目的。 她迫害同学，贩 毒，逼迫同学卖 淫，诱惑并且毁掉对方……她做这些事情的目的何在？为了什么？ 不知道。 就连她自己也不知道。 就像我说的，她是个空壳，只是一个代表，她可以是我们中任何一个人。 加奈子是虚无的。 她没有爱，没有恨，什么都没有，像一个神经病一样寻找自我，然后"掉入洞里，一直下沉。" 至始至终，她都没有任何情感。 很可恨，也很可悲。
《渴望》影评(三)：渴望-人类的本能 残缺-人性共同点（深剧透）
最近看了两部重口味，《消失的爱人》和这部,《渴望》，感觉皆是冰冷刺骨至极！必须写点发泄一下胸中郁闷之感.
前两年不小心手贱染指一部叫做《恋之罪》的日本电影，真是看后副作用太过严重，以后很少在染指日本重口伦理片！ 这次是看了豆瓣大家的评论，也是褒贬不一 ，产生兴趣，在做好极强心里防备下看完了此片。
本人不是技术控，更倾向于大众化的剧情推理控一个！但也感觉到《渴望》片头的动画和整体氛围的强烈不搭调的感觉，好在后面氛围又回归正路上。否则真会沦为一部四不像电影！
看完后，感觉自己和大家最大的出入点，就是对于女主堕落原因的设定.看了豆友们的影评都认为加奈子的堕落原因是因为童年好友绪方的自杀而开始的。
我倒是觉得，对于这点类似于《黑暗骑士》的小丑一样，是一种无定向原因设定。小丑脸上的疤究竟是因为暴戾的父亲还是因为无情的妻子，没有准确答案。总之就是混乱堕落完美罪犯的总代表！他们的的确确是这个社会的产物，却又好像是来自地狱，不是地球人。
对于加奈子的疯狂成因，可以说是因为破碎的家庭，绪方的自杀造成的。也可以说这些其实是加奈子疯狂的一种表现罢了。（正常女儿怎么会对亲生父亲有性暗示挑逗，绪方葬礼上亲吻后的怪异笑容，以及加奈子说过因为喜欢，所以要杀掉）
所以我觉得加奈子和小丑一样，是那种社会各种疯狂，堕落的一种集于一身的代表。就是天生的魔鬼，你可以说她内心是因为无尽的空虚
，而充满空虚的就是无尽的黑暗和无所畏惧，包括死亡。
他们想要的和所做的就是让周围的一切失去控制，陷入疯狂与混乱，并与自己为伴，以此为乐，乐此不疲。直到肉体消亡，灵魂永存。
这样的行为模式用正常思维分析可以归为，因为得不到自己想要的东西，继而产生强大的毁灭一切的欲望。
这两种都说得通，观众把哪一种感觉带入导演都达到了他的目的。都是符合逻辑的。
所以想想接下来的一切，一个魔鬼（已经成为魔鬼）披上一个艳丽四射的皮囊，没有正常感情外加超高智商和情商，不干些杀人放火的事，都对不起造物主.
而她身边的人，都有着天生向往美好的渴望，渴望被认可，渴望融入大家的圈子，渴望成为加奈子那样光彩夺目的人，渴望和漂亮功课又好的加奈子成为朋友，因为加奈子，这是多么赞的感觉。
所以大家开始在她身上寻找自己渴望的东西。
渴望，欲望， 人类的本能。可是大家都忽略了自己身上其它也是被加奈子加以利用的东西。
它与那深切渴望美好的心情完全成反比的东西，即我们自身存在的那些，丑陋的，进化不完整的人性。
暴戾，肤浅，无知，自私，盲目崇拜以及各种其它人性的弱点都被加奈子巧妙利用，瞬间堕落地狱而不自知。松勇，高野，瘦高青年开始都是抱着简单的心情，只尝试一次，只是靠近她一点点，只向前一步，结果一步就迈入陷阱，再也爬不上来。
松奈子的父亲，奇葩的另一种存在。生性暴虐，野蛮至极，粗暴无理无下限。这样的一个人，用这样的方式对待身边所有人。却对美满家庭有着无限渴望，可是这样的人，能得到吗。
可他就是对贤惠的妻子，乖巧的女儿这一理想模式有着强烈的渴望。
松奈子的疯狂究竟是因为谁已经没有意义了，这就是现实啊，它存在着。导演 编剧只是用了一种及其惨烈的方式来描述可能或是正在可能发生的结果罢了。
活脱脱就是一幅准确的现代社会人性浮世绘呀。（一个问题，妻夫木聪的角色和加奈子哪个更坏一点呢）
爱之深，恨之切。藤岛在得知这一系列的关于女的真相后。心中的念想只有一个，那就是找到女儿，问问她这一切都是真的吗。
所以上演这一出打不死的小强寻找小小强的故事。可惜女儿都不给他这个当面对质的机会，就死在了老师的锥子下。连尸体都找不到了。
（难找，最后也没挖出来）
所以作为父亲，藤岛内心的愤怒根本找不到倾泻口，无从发泄，才这样即使是死了也要把尸体挖出来，狠狠地骂她，惩罚她，再把她狠狠的杀死的情绪来。
（类似情绪参照伍子胥，伍子胥被楚平王灭了门，伍子胥余生的愿望就是复仇，也一直为复仇做好各方面的准备，谁知楚平王先走一步，挂了，伍子胥得知后，仰天长啸，一夜白头，却也在后来，挖出他的尸体，鞭之三百）。
看完后，我的脑子始终浮现加奈子的笑声，好几天都听得到，感觉很冷。
我在想这是一种什么样的情绪在后面，现在我明白一点，就是对人类渴望情感的嘲讽和戏谑。甚至在临死前都在嘲笑人类的这一情感，中谷美纪说你这种东西怎么会明白“爱”，加奈子微笑着，“爱” 超搞笑！
她在笑，我们这些人明明自私的很，却指望别人对你无限付出，明明知道我是你的敌人，却还愿意亲近我（因为太过美丽的外表实在让人无法拒绝）。我是该说你是善良，还是愚蠢。
总之人类，超搞笑！
有位豆友影评说，父亲”爱“着女儿才疯狂寻找她，片名还不如改成”饥渴“
。我真想说一句，这位仁兄，你呀，超搞笑！！！
《渴望》影评(四)：被海报骗了
被名字和海报骗了看的= =我以为是大叔和美少女之间的不伦之恋或者是父爱之类的。
好吧，看了电影确实和自己猜测的差不多，不过是以另一种方式体现的= =amazing。。。
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我不喜欢开头换来换去的画面，眼睛难受。
这么多人的电影。。。。对于脸盲的我真的是一个好大好大的挑战啊！！！
我讨厌摇晃的镜头！！！
那个桥本爱啊，就觉得很面熟，原来是没有全力以赴里的玲子哟。
女主好像韩彩英啊。
好像这里面的人命都特别硬嘛，死不了嘛~
不停地流血，杀人。。。
恐怖片一样的。
不过还是，嗯，想看下去，想知道她女儿怎么样了啊，死没死啊这样啊。
但是呢，不推荐看。
《渴望》影评(五)：重回黝黑的湖底
“中岛泽也终于又有新片了。又可以重回黝黑的湖底了＠(￣-￣)＠”
天啊，这是我看之前的期望，看完之后的感想就是wtf！！
一开始就是他标志性的剪辑风格和配乐，但是讲的个什么，是要用图像和声音的对立表现点什么吗？看的我都傻了，想想看他后面讲什么吧？
到后来，为什么还扯上了宗教、黑帮和乱伦。虽然在这部电影里卡司阵容强大，演的十分卖力。回顾了“松子”、“告白”还有狂放派大叔。但是除了一些不断重复的动作（舔棒棒糖等等等）没能留下什么特别的印象……
还有喜欢中岛哲，也的确是他独特的广告影像风格，但还是得基于一个好故事的前提之上啊！这部片子的叙事已经凌驾于故事之上了。
《渴望》影评(六)：中岛哲也的坏喜好
三年之后，中岛哲也还是那么坏，他把一切弄碎然后拼凑在一起，主线是有的，只不过让你因为混乱的剪切头晕目眩，神经得时刻绷紧。这样的方式让你学会回忆思考前头的每一个伏笔而不是总让大脑领先于剧情，中岛哲也的目的是想暗自偷乐：不要以为你可以沾沾自喜预先看透谜底。（当然，预先读过小说可能就不会这样觉得）而实际上所谓的谜底并不是什么高深莫测的东西，甚至我们看到了最后也没有体会到心脏想要的那一重击，就好像明明前头的每一回暴力、揭示、真相的推进都是在为最后情绪爆发而做蓄力，并且你也感觉到自己快要达到那个点了，然而快到最后一切却戛然而止。哦，这时你明白了，你想要的故事真相就只是一个天使外壳下的恶魔少女所做的复仇，而后她被复仇之路上所害之人的亲人杀死了。你以为你会看到的反映人性的震撼感动及说教甚至是少女的反转及隐情这些东西统统都没有出现，到结尾处就是一个恶警父亲在自己对亲生女儿纠结的爱与恨之下的最后挣扎。
的确，中岛哲也用他的混乱剪辑营造了充满悬疑气氛的开头，还算紧张的过程，而在结尾处他停止了继续闪回切换，似乎他也疲惫了决定放慢性子把最后一点故事讲完，我们觉得结尾平庸是因为前头的力度过强节奏过快，我们被太多赤裸裸的暴力冲昏了头脑，以致于电影的整体节奏一放缓少女一死这位重要主人公的命运一旦得到昭示我们就大吐一口气放松了神经便再无更多精力集中于最后结尾对故事所蕴含的深层次东西的表述。并且一部分人对少女就这样平淡的死法觉得后劲儿不足，在这样的失望下更使得他们无法过多的思考父亲在那里是非要挖出个什么劲，只觉这个老不死的，赶紧一枪崩了他得了。（笑）其实结尾想要表达的东西是有的，这位恶警父亲知道加奈子确确实实是死了但他还是要毁灭关于加奈子的一切，毁灭超出肉体以外的关于灵魂的东西，他觉得加奈子恶的灵魂没有消失，他清楚明白自身的暴戾与女儿自我堕落中的冷酷无情是有纽带关系的，自己的体内还流着与加奈子一样的恶魔血液，所以他觉得加奈子没有死，她还活着，活在各个地方，只要他自己还睁着眼在呼吸有知觉有触觉那么加奈子的这份存在便无法抹去。亲手再杀她第二次到底是为了彻底摧毁自己心中的恶还是因为认清无法毁灭而单纯的发泄，这是留给观众思考的问题，我个人是更偏向第二种的。
正是由于中岛哲也的坏喜好，我们对这疲软无力的结局感到难受。由于他的剪辑手法为整部电影定下了一个荒诞疯癫的故事基调，使得结尾处的沉重内容实在难以再用那套手法去表示。结尾我们需要专注这位失败父亲的话语他的举动他的神情，所以再用大量的闪回切换会模糊焦点，显得嘛，不太严肃。而脱离了这种手法，只在短短的五六分钟内我们难以进入那样复杂的情感世界中，体会不到自也懊恼着急，想骂片子装b“干啥使的，老子屁也没弄懂”，诸如此类的心理也是不难理解。
到此为止，这就是中岛哲也在过了三年之后回馈大众所选择拍摄的故事。深町秋生的这部推理小说如今在中国出版，封面以及宣传语上都有打着“导演中岛哲也爱不释卷”这样的标语，到底中岛哲也是不是真对这部小说如此喜爱我无从得知，但这部小说确实是中岛哲也为表现自己的拍摄手法会选择的故事。想要表现本人一贯巴洛克风格，没问题，里头有派对的内容，有青少年之间盎然的情欲，还有少女，一个披着甜美外衣的樱桃炸弹，当这些元素都有的时候，中岛哲也当然不会放过用他自己的色彩美学去装饰这些内容。老实讲，作为一个女影迷我被里头华丽的色彩画面晃花了眼，我个人十分着迷，甚至于血腥处的色彩光线结合都让我觉得残酷，凌乱却美。感慨下在这一方面同样是让我爱不释手的中岛哲也的“坏”喜好。
不用在看完后疑问中岛哲也为何要用如此戏剧的手法讲述这样一个没什么跌宕起伏的故事，事实上你仍在前头的一半剧情里都跌入了中岛哲也所设下的局，至少我是
《渴望》影评(七)：略离谱
钢铁侠的男主对女儿的执着，一个有强迫症的人只要没有闭眼就一定要知道结局，强迫症的我，到最后也没看到女主表示略抓狂。一个情商，智商，颜值，年龄都全满的女孩在冷淡日本社会下能操纵人们到什么程度，也正说明了电影的标题，渴望。正是那种渴望，却又在无情的社会中得不到，这种虚无却又近在眼前的感觉才会让人们对她如此迷恋。
电影还是很有日式b级片的风格的，特别是男主，这角色基本是有脑子的僵尸了吧，都这么了还不死。还意外看到了高杉真宙和小田切让，高杉这两年为了拓宽戏路经常演不良少年，但是他实在太纯了，根本找不出不良的点，一笑一说话分分秒秒出戏，立马变成纯情少男。不像小田切让，演什么像什么，里面演的黑道变态笑起来那叫一个自我陶醉……这就是演技实力的区别。但我居然看到全是血的高杉好激动……
桥本爱纯粹打酱油的，可能是为了吸引告白的观众吧。我倒是觉得这部不比告白差很多，主要是告白的故事情节比较大众，这部略重口。
《渴望》影评(八)：成为独一无二竟是人性最基本的渴望
大家觉得这部电影看不懂或者接受无能，我觉得主要有两个原因：后现代和过度的血腥暴力。
先来说说“后现代”。教科书上是这样定义“后现代电影”的：采用反常的情节结构，漫画式的叙事基调，混杂的拼贴方式，电视广告式的美学语言，黑色幽默的暴力诗学，反讽和滑稽的模仿手法。回想一下这部电影，它真是具有典型的后现代特征。役所广司饰演的爸爸以前是一个警察，后来遭遇妻子出轨，精神错乱，每当他处于恍惚状态时，画面会切入几个美满家庭的镜头：在家做好饭等待丈夫回家的美丽妻子和天真可爱的女儿，后来证明这竟然是电视广告。这个广告是他每天能在电视上看到的，与他真实破碎家庭状况相反的，又恰恰是他本人最渴望的——美满健康的家庭。还有，片中极尽血腥暴力，尽管这样，画面中仍然用切入漫画式的血洒在地上的镜头缓解本该有的血腥，以及配上滑稽的声音，比如被打后的“噗唧”声。MTV的段落插入也是后现代电影的一种特征。少年进入到加奈子的party，疯狂，毒品，裸露，夸张的化妆和服饰，所有这些被闪动的镜头和激劲的音乐碎片化的组合在了一起，但看似又那么合理。这段也是我最喜欢的段落之一，有skins里面的feel～反而观之，中岛哲也一把年纪了还在玩这种酷炫先锋的东西，我们这些年轻人竟不能容忍，真是奇妙。可以有小津那种平和美好相敬如宾的日式电影，也可以有园子温中岛哲也这种先锋前卫的后现代电影。小松菜奈说导演一点也不凶，反而像温柔的小熊那样。韩国的朴赞郁本以为导演是个粗暴的活儿不适合自己这种写字的文人。但他们拍出来的电影与他们的性格又完全两样，真是很奇妙的现象。那如果以后我有机会拍电影又会是哪样呢？（扶腮凝思状~）
第二来说说它的血腥暴力。中岛哲也说他自己也没想到有人会给他投资这部电影(是一个叫做gaga的什么)，他本来打算自己独立制片。之前的告白都是东宝(日本的大制片公司)制作的。所以脱离了大制片公司，他就有了更大的创作空间，不用考虑票房，也就不用考虑观众能不能接受。这次的中岛堪比园子温(一个拍暴力稀奇古怪的独立电影的日本导演)。金基德的很多电影里面展示的阉割乱伦很多人都表示接受无能。这次的中岛也是一回事，他超越了让观众接受的界限，也就是自己抛弃了一部分受众。其实可以把他在本片中展示的那种暴力当作是其他暴力电影的联想延伸。比如，小田切让和役所广司对决的那场戏，爸爸把刀插进了杀手的腹部，这种情节也常常出现在别的电影中，但是如果不是渴望，那么这一刀就这么适可而止了，有的时候我在看电影的时候也忍不住会想，插进人躯体的刀会插的更深或者向左右滑动吗？别的电影都没有回答我这个问题，渴望却说：是的，你看我怎么把让叔的腹部切开，是从下往上割哦。啊～好血腥，想想都疼。还有，那个一直渴望成为绪方一样的存在的溜肩膀少年进了黄头发妞二阶堂家里，割她耳朵的片段，一般的电影也会有类似的割耳朵啊割手指啊，但它不会给你看割的正面镜头，会用被割者的惨叫唤起观众对割的场面的联想。渴望却不，我偏给你看，还拍得很真实的样子呢，这加重了观者的心理负担，从想想都疼到看着真疼。
最后来说说本文的标题：成为独一无二是人性最基本的渴望。这个“独一无二”可以被解读为：世上少有的，大家都追求的，高高在上的。片中的加奈子就是一个这样的人物。少年所说的：我喜欢你，你却毁了我。桥本爱的好友长野酱所表现的，加奈子好漂亮，她好独特，我好喜欢她，我想成为她。连二阶堂都说：为什么大家都那么喜欢她？这个电影不是想表达加奈子这种人怎样，而关注的是依附在加奈子周围的那些人怎样。这个世界上只有两类人，一类是光芒万丈，一类是生如草芥(就像片中的少年，他甚至连名字都没有)。后者穷其一生在完成对前者的追逐，长野因为这种追逐迷失了自己，毁于这种追逐。少年得不到追逐的东西就寄希望于毁掉她，他也毁掉了自己。就像《弗兰克》一样，讲得不是Frank的天才傲世，而是Jon这种小人物的辛酸。天才生之为天才，平凡人最终死于平庸。残酷的不是拥有这种渴望，而是发现隐藏在这种渴望背后的真相。我觉得我之所以有这种感触是因为我觉得自己就像是片中少年那样的存在，而我周围恰恰又有一个加奈子这样的人。我不能对加奈子视而不见，但是又害怕拥有渴望——渴望成为独一无二的人。
所以这个片子的片名“渴望”看似离题却又是最合题意的。这种渴望代表了一种矛盾的心理:即抓住自己得不到的东西，但又得不到，就毁了他。少年和爸爸的线始终没有交集，但他们都没有得到自己想要的，一个是毁灭之一个是永远也得不到。
《渴望》影评(九)：所以说渴望什么
中岛哲也电影风格独树一帜，但《渴望》有些落于俗套，远远比不上《告白》来得震撼。《渴望》希望讲述的是一个残酷的，魔性的故事，但过多的暴力场面使得影片成为了发泄的，零乱的拼凑。刚开始进入故事时跳跃的镜头与交错的时间感觉还不错，但是越到后面故事张力越来越强的时候就掉线了。加奈子与那个被强奸男孩（忘了名字）接吻的那一幕本来准备着像《告白》中渡边修哉（我还记得他的名字说明《告白》的男主人翁比《渴望》的男主人翁塑造的强烈太多）流鼻血一样被震撼一下的，结果大失所望，只留下一个滑板鞋的伪线索硬生生把电影的高潮平淡化了。结尾本来以为会像《告白》松隆子表情的突然变化来延伸影片的想象，结果也不尽如人意。看完后不禁想问，渴望什么呢，我认为回答并不让人满意。正如高超的恐怖片是带来心理上的恐惧一样，这种类型的电影若不能给人心灵上的长期思考可以说就算失败了。
《渴望》影评(十)：《渴望》：浮生乏爱难愈
中岛哲也编导的作品个人风格既明显又极端：在电影语言上离不开形式主义倾向的场面调度和蒙太奇，擅于采用大量存在感强烈且风格不统一的配乐、运用MTV式剪辑和碎片化剪辑、插入动画片段表现场景、从多个主观视角叙事……在思想主题上，虽然不同影片的主题各异，但从《夏天的大人们》（1981）到《渴望》（2014），纵观其编导的6部影片特征，不难发现他对日本青少年的关注，其作品中反复出现校园暴力等围绕青少年个性发展的故事情节甚至以此作为整部影片的中心主题，即使是讲述一位女性悲剧人生的《被嫌弃的松子》，最后依然通过松子的死表现了当代日本问题青少年的现状；在人物塑造方面，无论影片的整体风格是积极的还是阴沉的，中岛的作品总是不缺乏带有日本无赖派文学特征的人物形象，他们生活颓废堕落，性格阴郁消极，脾气阴晴不定，内心痛苦迷茫……对于观众来说，叙事时空如此跳跃、影片风格如此多变、结构元素如此多元的电影作品，要么爱到极致，要么讨厌到极致。
一．冲与混：电影语言
《渴望》与《告白》（2010）无论在题材、推理叙事技巧还是人物形象的建立上都十分相似。但相较之下，《渴望》叙事里带有些许意识流特点，注重剖析人物的心理，特别是通过梦境和幻想表现人物的内心世界，叙事时空也更为跳跃。因此，要想细致地理清故事脉络，少不了重复观看。导演通过时间字幕为叙事提供一条时间线索恰好方便了二次观看时观众对影片叙事的整理。
影片非常强调矛盾冲突。在蒙太奇的运用上，以影片开头为例，不断在几个风格相冲的场景之间切换的短镜头：赞美诗配乐下的声色犬马和血腥暴力镜头与教堂内的神圣氛围形成强烈对比，没有任何叙事铺垫就直接表现平安夜的不同场景；升格镜头下白雪纷飞，下一刻却是满脸伤疤的落魄女人从高楼一跃而下；温情语言的镜头和谩骂语言的镜头相接，下一刻又与唱诗班的镜头相接，情色场景和圣洁场景相接……将矛盾的镜头用蒙太奇的手法剪辑在一起，给予观众前后镜头之间模糊的关联性，为后来的推理过程增添了悬疑感。在人物的塑造上，脾气暴躁的父亲对家人口出恶言、拳打脚踢，但内心却是十分渴望幸福的家庭、对家人满腔热爱；而拥有天使外表、受到追捧的加奈子却做着堕落的恶魔般的言行……复杂矛盾的人物形象深化了对人性的思考。
叙事线索分为包括以父亲追查女儿下落的“现在”和以被霸凌的“我”“3年前”的故事两条线索，并且不断通过全知视角和主观视角的切换进行叙事和对女主人公藤岛加奈子的人物形象的塑造。
二．弃与恶：青少年现状
“人为什么不能活在水中，这里是如此和平，水面上简直是地狱，我为何生为人类？我的双手双脚、眼镜、嘴巴、耳朵，我的头发，比人高挺的鼻子，我全都不想要了……如果心会受伤，那我也不要了，我实在太不适合当人类。那家伙应该也是。”这段“我”的自白充满了无赖派否定自身、否定人类的消极忧郁情感，也突显了校园霸凌对青少年的心理伤害。
相对的，校园暴力牵扯到的主体是一群与黑道相关的青少年，他们沉浸在充满暴力、毒品、爱欲的黑暗的犯罪社会中，表现的是成人化的言行。
三．爱与罪：人物性格发展
藤岛昭和家庭破碎及人生下坡的导火线源于其撞破妻子桐子的出轨，一怒之下他对二人实施了暴力报复，最后两人离婚，房子的所有权与女儿藤岛加奈子的抚养权都归女方，藤岛也因犯法而提前结束其警察生涯。然而，与有暴力倾向的藤岛相比，桐子就真的对加奈子倾注了充分的关注吗？加奈子失踪，桐子无措地求助前夫，两人的对话中明显表明与加奈子共同生活的桐子对女儿的生活竟是一无所知。在以“我”的主观视角叙事的片段里看到加奈子用平淡的口气说“爸爸失踪中，妈妈恋爱中”，可见夫妻两人对家的漠然早已成型，而加奈子也对他们如此不负责任的行为熟视无睹。亲情的缺失是导致加奈子人性堕落的根本原因。
影片并没有详细地交待常被欺凌的绪方和加奈子的关系，但从合照中的亲密、绪方葬礼上的吻以及加奈子向“我”诉说绪方时眼眶含泪的片段上看，绪方与加奈子至少是一种心灵上唯一的可以互相取暖的关系。绪方的死激起让加奈子对人生彻底失去了希望，为了复仇她故意接近间接逼死绪方的黑道石丸组成员松永，用其逼死绪方的同样方式欺骗、残害了许多同龄女生只为得到可以威胁石丸组的证据。在复仇的过程中，她把灵魂卖给了魔鬼，参入那趟堕落的浑水，甚至不惜牺牲其他无辜的女孩。然而，泥潭只会让人越陷越深，正如加奈子自己所言“我陷入的坑太深了，一直一直不断的陷落”，我们无从得知加奈子是一直单纯地在坚守复仇，尽管方式是极端的错误的，还是不知不觉接纳并融入另一种生活方式以其麻木空洞的心，最终成为了所有记忆体口中的躯壳和恶魔。
如果加奈子拥有一个健全的充满爱意的家庭、如果不是因为绪方是加奈子在其世界上最为重要的唯一能够给予其温暖的存在，那么绪方的死又怎么会让加奈子宁可踏入万劫不复？