《皮囊之下》影评精选10篇
《皮囊之下》是一部由乔纳森·格雷泽执导，斯嘉丽·约翰逊 / 杰里米·麦克威廉姆斯 / 琳西·泰勒·麦凯主演的一部科幻 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《皮囊之下》影评(一)：人性的探求
以下严重剧透，请自量。
影片开头冗长的一段，看起来像是个白色甜甜圈套上一个黑色球体，背景音是一连串的单词读音，按我的理解，这是外星生命制造出一个捕猎者（我对斯嘉丽的角色定义）的隐喻，类似于生产出一个机器人并进行初始化程序。
之后摩托男出现，这应该是真正的外星生命体，捕猎者的主人。他骑着摩托到了旷野，捡回一具女尸？捕猎者（斯嘉丽）将其拨了个精光。这时候的捕猎者是没有任何情绪的，对女尸（应该还没死吧）的眼泪无动于衷，仅对一个蚂蚁有兴趣。
之后海滩戏应该是表现捕猎者人性的缺失，对救人者、落水者、婴儿都没有任何反应，捡了个战利品就走了。而后的摩托男，应该是给捕猎者进行善后工作，毕竟不能见光。。。而游泳男的结局如何并没有表示。
之后捕猎者又勾搭上二号（应该是三号了），看到了前面的猎物怎么死的，有点像黑寡妇蜘蛛处理猎物的手法（笑），将人的血肉溶解，然后吸干只剩一张皮。从后面的表现来看，应该不是捕猎者需要吸人血，而是外星主人们。
此时捕猎者经历的一些事情对她有了一些触动，有人送花，广播播放海滩事故，以及街头路人的行为。这时候捕猎者心不在焉的又勾搭了三号。
对付一号只脱了上衣，二号脱到只剩三点，到了三号不知道被占了什么便宜，还要事后补补妆。。。外星主人也有点奇怪，但是还是没发现什么。
此时捕猎者已经有了些许不同，对行为的迷茫导致路都走不稳了，之后大量的信息交织，终于觉醒了自我意识。
然后又勾搭了四号（阿西莫多），有本身设定的程序影响，同时也有一些自我意识的影响，甚至出现得手之后又把他放了，外星主人发觉不对了，但捕猎者跑了。
她跑到个荒郊，认识了个暖男，想尝试做一个人，却无法完成人的本能行为，吃不下睡不着啊。爱爱到一半发现不对劲，我草，下面怎么有个缝啊，没打补丁呀，这可是个大漏洞啊（这段让我想起至尊宝发现自己变成孙悟空转世，扔镜子那段。。。）于是逃跑了。
外星主人集结了同伴开始追捕捕猎者。捕猎者跑进森林，遇到个变态警察，要强暴她，结果撕破了脸。。。我擦什么怪物，警察于是把捕猎者给烧了。。。
捕猎者是外星主人利用人的性欲去捕食的工具，但是一个工具都能发觉出人类除了性欲还有其他的人性，但是大多数人只重视外在，而忽视了内涵。
捕猎者拥有完美皮囊时，哪怕掩藏在皮囊之下的是杀戮的兽欲，也一样会有人亲近，可是当皮囊撕破，露出丑陋的外表时，人们却不去探求一下这丑陋外表的内心是否也是邪恶，就直接付之一炬。相比较之下，捕猎者却根本不在乎别人的外表，即使面对阿西莫多也会真心的称赞他美好的一面。。。
影片留给我们反思的地方很多，各有见地，不过斯嘉丽的身材是真的值得商酌。。。估计是因为有梦露的影子才会这么红吧
《皮囊之下》影评(二)：借《皮囊之下》搭一个“异人类”三部曲
影片讲述的是一个外星人以人类血肉为生，但在数次狩猎后逐渐萌生了想要成为人的念头，于是逃避目前的生存状态，但最终被自身与人类的差异而吞噬的故事。冬季阴暗寒冷的苏格兰为影片提供了绝佳的场景，也跟影片的气氛无比契合。
尼古拉斯·罗依格的《天外来客》和蠢朋克的《电磁人》和本片在主题和氛围上都很相似。看完本片，这两部电影也是首先被本人想到的。《天外来客》在剧情构建上的努力尚不至于脱离一般电影太远，而蠢朋克的半自传电影则颇有一些文艺逼格，动不动来个长长长的镜头，而且没有一句台词。应该说，本片可以看作是《电磁人》的外星姐妹篇。
但这三部电影讲的都是“异人类”与人类关系的故事，基调都是忧伤而疏离的，不同于一般的好莱坞科幻剧情片。推荐大家把这几部放在一起看了。
《皮囊之下》影评(三)：也许能给你解惑
上一次让我惊讶的脑洞还是在看前目的地 这部电影一开始的节奏比较缓慢 开头第一个镜头有人说是星云 代表外星人从外太空而来 但是觉得第一个镜头的含义是外星人一步一步建立自己的地球人外观 并且根据原声带专辑顺序 第一首的名字叫做创造 并且当眼睛的画面出现后 女主开始学习语言更可以当作进一步完善自身
摩托男应该是外星人里面的boss 或者说是监督女主的人 所以会帮女主找到一具身体 当女主杀了人会帮她善后 她放走畸形男 他会去处理 自然当她逃了 他也要把她抓回来
根据导演的解释 她摔跤时候感受到人类的善意 她自己坐在车上从她的眼睛里进一步观察人类 有 欢乐有互动 不会像她和外星boss无言冷漠的对视所以当她从白天看到黑夜时 从拍摄的手法她的视线变得越来昏黄 也可以理解为色调越来越暖 作曲者也表示在这个时候连吊诡的配乐都变得有情绪
从视若无睹的拿起石头杀了一个为了救人而丧失体力的人 到放走了孤独的畸形人 整个过程女主慢慢的试着成为一个地球人 购物 化妆 吃蛋糕 感受音乐 直到之后自愿做爱时 才知道自己终究是不可能成为地球人
最后也毁灭与人类的恶 但是否又是某种胜利 因为一直想要追捕她的外星人boss 永远也无法把她再控制
《皮囊之下》影评(四)：那啥都脱了，就给我看这个？
斯嘉丽扮演一个伪装成地球的外星人，用自己的美艳和身体来诱惑人类，在满足了自己的性欲后对人类进行猎杀。然而，就是这样一个可怕的“怪物”，却因为长时间的地球生活，渐渐改变了其原本的本性。她发现自己渐渐与同类产生了隔阂，开始有了全新的思想……
故事发生在苏格兰的高地，一名外星人来到地球，占据了一个漂亮的年轻女人的身体。这个女人(斯嘉丽·约翰逊 饰演)开着面包车在城镇里游荡，用自己的美色诱惑男人上车。这些掉进陷阱的男人被浸入一种保存液当中，成为了外星人的食物。另一名来到地球的外星人在监视着这个女人，他表面上看起来像是骑着摩托车的路人。
女人为了追逐猎物来到了沙滩上。偶然间，她见到了一对夫妇意外溺死的场景。她冷漠地观看着，杀死了试图上前营救他们的男子。她带走了男子的尸体，身后留下了溺死夫妇的孩子。
女人的下一个猎物是一名涉世不深，外表因为多发性神经纤维瘤而丑陋的年轻男子。她意外地对他表现了同情心，放他逃走了。然而男子逃走后不久就成为了骑摩托车的外星人的猎物。
经历了这些遭遇之后，这名女人渐渐地对自己的人类身体有了意识，开始产生全新的思想。她试图尝试人类的食物，结果以失败告终。她遇到了一个好心的男子，把她带回家中，为她做饭和铺床。两人试图做爱，但并没有成功。
感到困惑的外星人躲进了一座树林，住在木屋里。一名伐木工试图强奸她，并且撕开了她的皮肤。外星人显示出了它本来的面目。失去了人类皮肤的外星人被伐木工浸入了汽油当中。伐木工点燃了火焰，把它活活杀死。一股青烟升向天空。”
可是，哪里有“在满足了自己的性欲后”这个桥段啊喂？每次男的脱完杈子，让我觉得很自卑之后，他就沉下去了.......
什么意思？外星人的这个消化陷阱不吸收裤衩子，还有别的衣服，对么？约翰之子姐姐你就不能帮对方脱一脱么？寂寞的我不想看洋气的科幻片啊？说好的剧情介绍我承认我看歪了好么？咱别这样了算了成不？
刚开始看剧照的时候以为是八十年代，后来她去商场买衣服的时候我以为是大都市，最后看的差不多了我才意识到这个苏格兰什么的放到中国就是个铁岭吧？这口音还不如我们高中学校的中文老师呢。
整个故事就是一个外星姑娘在铁岭开着依维柯各种猎杀单身大屌丝，然后监视者是个飞车族，接着姑娘被刘老根大舞台所感化，临门一脚的时候放弃了勾引一名三体综合征，最后这个黑姑娘在长白山化作一缕青烟的故事么？
我一直以为姑娘在长白山的时候会和公车司机走呢.......干嘛和那个卷毛走呢？应该和司机在一起吗，你不知道司机擅长钻洞么？
唉，也许和司机走了的话，就不会不能人道了吧？也就不会是最后的悲剧了吧？
总之没看到想看的戏啊！！！！怒摔！！！！！！！
阴冷潮湿的格拉斯哥，裸体的斯嘉丽小姐，恶貌的Ⅰ型神经纤维瘤病患者，讲话全世界都听不懂的苏格兰人民，勃起的生殖器，漆黑对称的镜面效果，苍蝇巨变成恐龙发出的噪音，这些元素组成了Jonathan Glazer的继《性感野兽》14年之后的新作《皮囊之下》。
影片还未上映，已经好评如潮。很多影评人赞说是全新的视觉先锋。《卫报》的恶评专家Peter Bradshaw 给了五星， 《滚石》PETER TRAVERS给了四星半。前者描述这片是“very freaky, very scary and very erotic” 非常诡异，非常吓人，非常色情。后者说“Visionary inventiveness is such a lost art in contemporary cinema that impatient audiences may bolt for the exits at Under the Skin. ” 视觉的创新在当代电影院如今是一门流失的艺术，以至于没有耐心的观众在观看皮囊之下时可能会有如被电击的感。
我不觉得电影非常色情，苏格兰小青年太丑，斯嘉丽略显老态。也不觉的有电击感，画面走得很慢，电击感变成了缓慢的微弱电流。更不觉得非常吓人，反而，我被苏格兰的人口音弄得哭笑不得，那种山味腔十足的感觉，实在让我失去了恐惧感。就好像让十几个赵本山作为路人出现在希区柯克的电影中，你还会有恐怖的感觉吗？
电影最后一幕那个想强暴女外星的苏格兰伐木工人，在发现对方不是正常人时，立马仓卒而逃，可过了几分钟居然拿了一桶汽油跑回来烧她。这太有喜剧天赋了。真实的人类遇到外星人会是怎么勇敢冷静吗？处理得还如此之快，引起森林火灾怎么办？
不过电影的情节与面画，和音效的结合，确有一种诡异的荒诞感。高地山村风光与喧闹城市的格格不入，荷尔蒙旺盛的街头青年令人作呕的交媾态与斯嘉丽白肌翘臀的强烈对比，无穷无尽的黑夜与外星人的红唇，不断作响的黑胶被针头划碎声与汽车卡车交融的效果，把巨大的死亡气氛与荒诞的外星生物联系在一起。外星人只杀微不足道的边缘人，但外星人却不忍给杀死最孤独的人。
Jonathan Glazer 不亏是做音乐录影带出生，电影就像是一部巨大的MTV。噪音与画面的结合在外星人脱衣引人入黑泉时达到高峰。至于是不是视觉先锋片，我觉得有了苏格兰人民的热情参与就应该划到B级邪典。其实归类并不重要。i现在的观众都知道自己想要看什么，也大多明白导演想要干什么。此片就是一视觉与听觉的新体验，到头来，外星人还是一涂了黒漆的好莱坞一线女演员。
《皮囊之下》影评(六)：英版聊斋志异
曾经在卫报上面看到对里头那个“丑八怪”的采访，他说他得了肿瘤所以长成那样，他的双胞胎兄弟更惨一点，肿瘤长在脑神经里，虽然模样正常，但是比植物人还糟糕，不但没有知觉而且无法思考。
重点是，他为了活下去要定期去整形医院去除脸上多余的瘤子，却在那里看到很多五官端正的人要医生在他们身上动刀子，他觉得人们的审美真的是出了点问题。
卫报在最后还介绍了一下了这位特殊的演员从某大学的传播系毕业后进了电视台当编导，机缘巧合下出演了这个角色，让他对自己的生命有了不一样的思考。
那篇报道写得非常好所以我一直很期待这部电影，但是看完后就觉得完全跟我预想的不一样啊。。为什么不把那位脸肿兄的经历改编成电影咧，搞不好会比讲一个不明生物对自我认同产生困惑的故事来得发人深省。
虽然拍得蛮有实验电影的逼格，但是我总觉得导演没有把想表达的意思讲到点子上，还让中国观众都觉得自己看的是英版聊斋志异。。。
《皮囊之下》影评(七)：皮囊之下即欲望，欲望即弱点，有弱点便成被狩猎对象
电影《皮囊之下》讲述的是一个外星女如何由狩猎者变成被狩猎者的故事。造成外星女这种转变的肇因便是她具有了人类的情感和欲望。
为证明这点，我们有必要对这个转变过程稍作描述。外星女必须披着人类的皮囊才能和人类进行简单接触，接触的目的是为了狩猎人类，而狩猎人类是为了获得生存的营养。她一开始把人类当成猎物看待的，虽然她以色相来引诱男人，但她从不对被引诱的男人主动调情，能被她引到死亡小屋的内的人，都是对她肉体有着强烈欲望的人，那些对她没有表现出这种欲望，或有其他事情要做的人并不是她狩猎的对象。而且，每次狩猎成功之后，她的面部是毫无表情的，这也证明她根本就不具备任何人性；此外，她对最能引起人们伦理情感变化的救人者的行为也很木然，对这样的人类下手她依然毫不留情，似乎也是她不具备人性的证明。
直到一天，她获得一枝带血玫瑰，沾上人类的血液之后，人性开始在她皮囊之下生长。她开始认真观察人类，以前对她来说的“色即是空”的花花世界开始变得绚丽夺目，五彩缤纷。她的眼睛开始变得更美丽、嘴唇也变得更好看了，对猎物给予她的赞美开始报以“微笑”，狩猎成功后，她还不忘涂抹口红，说明她对人类的赞美开始有了情感反应。然而，她的人性成长，被她那面死亡小屋门后的镜子监视了下来，她受到摩托男（应是她的上司）的严厉警告（他们不用人类语言交流的，她和摩托男对峙的那一幕应当可想象得出），这不仅没有让她“悬崖勒马”，反而让她的人性加速成长。在对待面部畸形的丑男（丑男对她不敢有非份之想，在以前应不是她的猎物，这一安排正好说明了她人性的增长）这一幕，她开始对丑男主动调情，她利用肌肤之亲主动引起猎物的情欲。对丑男狩猎成功后，她突然观察到镜中的一切，她的人性增长似乎在“严重警告”的惩罚之外了，此时她看到困在玻璃后的飞蝇，她有了人类最重要的情感：怜悯。她放走了丑男。这一切当然逃不过摩托男的监视镜，于是，她开始逃亡。
她不敢再驾车，她也不愿再狩猎人类，她开始思考如何在地球生活，她尝试以地球人类的食品充饥，可无法下咽；她以为人类都是善良的（她跌倒有人扶，还有以前她看到的救人者），是安全的，开始接受地球人的帮助，尝试和人类交往，但在无法和好心男享受云雨之欢后，她不好再栖身于他家，只好独自漫步于森林。然而，有了人性的她远没有想到的是人类还有恶的一面，终于，她也成了人类“狩猎”的对象。
人类的基本需要就是过一种群居生活，得有亲人和朋友，然而，她的这种人性需要得不到满足，她又无法回归她以前的群体，她有了像人类一样落漠情绪，也就说，想和人类交往而非猎杀人类的欲望成为了她致命的弱点；而且，当森林男问她是否一人时，她如实相告，完全暴露了她的可怜的处境，没有像人类那样知道伪装，用皮囊遮掩自己的弱点，这很容易让她的美貌引起森林男的歹意。当她被森林男侵犯被迫褪下人类的皮囊时，她彻底地成了一个弱者。
所以，我们可以这样说，人类在他们的皮囊之下是充满着欲望的，只要这种欲望被表现出来，那就成了弱点，这种弱点一旦被狩猎者利用，它就是致命的。皮囊对于人类而言，是欲望的遮羞布，更是自我防卫的武器，褪下“皮囊”，人类也会成为弱者。
披着人类皮囊的外星女的悲烈结局似乎还可以引起我们以下思考：
（1） 仅有“人性”，无法在这个世界生存。这里的“人性”当然是指“善”的方面。对于外星女来说，她只了解人类善良的一面，她皮囊之下增长人性也仅限于此。然而，她不知道人类某些最人性的基本需要往往是无关善恶的，或者说不受道德评判的，比如人性安全需要。在人类的价值序列中，安全的价值似乎总是高高在上的，只要安全需要受到威胁，其他为达到安全目的的行为，无论是善行还是恶举都已无足轻重了。所以，当外星女露出异类的真面目时，她就必死无疑。因为人类在安全方面的经验是，来自于同类的威胁程度远远小于异类的，所以，基于安全需要，人类必然会“党同伐异”，消灭掉异类的外星人就是一种必然的结局。对于人类而言，如果仅有“善”的人性，而没有或不了解“恶”的人性，基于“党同伐异”的人性安全原则，同样他也难以在这个世界生存，至少他的生存会非常艰难吧。
（2） 如果影片再作些拓展，外星女逃脱了森林男的追捕，她继续和人类周旋，她不断地增进对人性恶的了解，影片应当还可以更深地展现如下命题：她越了解人，她就会越害怕人。留给我们的思索是，人类真不是一种可爱的动物，如果你只有善良，不会作恶，或者，如果你只了解善良人性，而不具备甚至不了解恶劣人性，那么，你越了解“人”，你就会越害怕“人”，至少你会越讨厌“人”，这也许就是罗兰夫人临死之前留给世人那句箴言的真义所在：“我见的人越多，我就越喜欢狗”。（文/石板栽花 2015-04-01）
《皮囊之下》影评(八)：对导演很佩服，就一个主要演员，还有音乐，把故事攒出来了。
剧情就不复习了，见其他帖子。
李敖说过：偷吃的最高境界是偷不到。就是YY。
有深度的片子是让大家在暗示下YY的。
拍摄景色很美，节奏缓慢，出现的配角人物好像非常普通，整个片子像部纪录片，估计成本也小。
最重要的是没有太多能记得起来的对白，全靠观众自己串起来整个故事，在导演的暗示下理解，应该没有什么标准答案。估计好多人不会太喜欢，看个电影还这么费脑子。
斯嘉丽在这里很迷人，尤其是有些天然呆，大部分时间里眼睛里看不到任何情感，随着剧情发展，到片子后面有些人的意识了。
尤其最后，黑色本体脱下来皮囊后，好像非常不解、难过（黑色人的情感我们也不会理解，就像他们对人类的感情也不理解一样），放弃了挣扎、抱着自己的第二个躯体接受了死亡的命运归宿。
食色性也，这都是生物设计者给物种的本能，为了繁衍种群而给的“好处”，有网友提到斯嘉丽经历的男性最后都是为了性，而挣脱、抵触，我觉得没必要这样对立看待。
这个片子归类为文艺片比较好，科幻是个幌子，不认没人看了。科幻也是个视角，就是从一个没有人类情感的视角看待人类。
对导演很佩服，就一个主要演员，还有音乐，把故事攒出来了。
《皮囊之下》影评(九)：最可怕的是！！！
“The men lured into the van by Scarlett Johansson's character were not actors. Jonathan Glazer had hidden cameras installed in the van and only informed the men afterwards that they were in a movie.”
-imdb
（One theory suggests that The Female is actually a Selkie instead of an alien. Selkies are mythological creatures found in Scottish, Irish, and Icelandic folk lore. Selkies are said to live as seals in the sea but shed their skin to become human on land. Selkies are described as being very beautiful in their human form, and as having great seductive powers.）
一个被人性的优点诱惑想要成为人类的外星猎杀者，最后被丧失人性的人类所杀。
『‘At the end of the film, we now understand why Laura’s predecessor was crying. She had come to appreciate the humanity in the creatures that Laura will soon be harvesting. Tragically, Laura, who undergoes the same transformation, meets a premature end at the hands of an inhuman human. ’by awsmith 』
另，看到那么多完全只关注裸体、主演身材，并且对她的身体评头论足的人，也算是见识到了一部电影衍生的荒诞。
《皮囊之下》影评(十)：色，戒
《皮囊之下》是根据荷兰米歇尔法柏的同名惊悚小说改编，讲述一个披着人皮的外星人，在地球四处猎杀地球人的故事。但猎杀这个词显然为电影增添太多商业电影中的硬科幻色彩，所以当影片用诡谲的方式从宇宙炫光慢慢放大到瞳孔时就已经让部分期待的观众一头雾水了。而电影在前半段散漫且不厌其烦的描述斯嘉丽约翰逊如何观察以及勾搭男人也是在挑战观众的忍耐力，直到他们对电影的期待值只剩一睹斯嘉丽约翰逊的全裸。
不过这也恰恰映照了影片中斯嘉丽约翰逊扮演的人皮外星人色诱地球男人的情节，为什么色欲会成为被外星人所利用的诱饵？也许当下绝大部分观众抱着看斯嘉丽约翰逊女生妖娆果体来欣赏《皮囊之下》的现状算是有心无意的做了一次解答，他们仿佛在观影的某个时刻所散发的色欲便成为了外星人的猎物，同时片中的那些男人并不是单一的角色，而是象征一个种类一个性格的男性群体。不过值得一提的是，去年斯嘉丽约翰逊拍的三部片都是R级电影，另两部分别是《唐璜》和人畜无害的《她》。当然比起前两部显然是《皮囊之下》更能去考验斯嘉丽约翰逊自身魅力和演技空间。电影中在表现人皮外星人猎杀地球人的过程主要运用到了三个步骤：观察，沟通，色诱。
“观察”在片子里出现的比重极高，你会经常看到镜头里的斯嘉丽约翰逊从车内往四周环境观望，然后就会从客观视角转到眼睛的第一视角，镜头便不停的对准来往的路人，男的，女的，老的，少的，以此来表现外星人搜寻和观察的部分。这就是为什么大家觉得电影意识流的原因，一般的情节电影里的人物和画面都是带有信息的，这些信息可能包括关于角色的动机以及后续剧情的的伏笔，而《皮囊之下》里这些对准路人的类似新闻里的偷拍镜头显然是不具备这类媒介效果。但这并不代表这些镜头是完全空白没有意义的，这些画面完全是在表现外星人的日常以及她行为的程序化。
“沟通”是影片中最稀有的东西，有对话的几场戏寥寥无几，而且发生的对话都是在车上。当然这是属于导演的有意为之，因为他在某个程度上是把片子做成了公路片，他迷恋苏格兰阴郁冷感的风景，他想通过角色的行程来捕捉苏格兰的遗世独立。影片中斯嘉丽扮演的约翰逊在车上接触过四位男性，有耐心的，年轻的，丑陋的，紧张的，但是你会发现他们对谈的内容永远都是一致的。千篇一律询问家庭信息和工作情况，最后借用女朋友的话题来勾起角色的性欲，这里同样是为了表现外星人的机械化工作模式，同时也是为了点出这几个男人上钩完全是因为外星人那漂亮的皮囊，仅此而已。
“色诱”是影片中最能与科幻二字相互勾连的。斯嘉丽约翰逊成功勾引男子之后会带领他们来到一个镜面构造的完全黑暗的封闭空间，随着斯嘉丽的衣裳一件件的剥离，男子也随之跟循加脱衣服直至陷入窒息的液体层，最后肉体和皮肤的分崩离析构成了影片最具邪典Cult味道的画面。影片的色诱表现回到最简单的肉体吸引，想必这也是为什么要选择斯嘉丽约翰逊的原因，但影片的呈现上是属于慢炖的，节奏上属于梯级递进的，这也是影片区分“色情”概念的重点所在。第一位男性只是到了封闭空间，第二次则是让我们看到了走入液体层的画面，第三次才让我们看到了液体层里血腥的一幕，而且每一次的色诱都是属于美艳但不色情低俗，这当然与导演的艺术美学有关，包括全片的低照明，大量小景别画面，控制着影片冷峻神秘的氛围，大大的消弭了情欲主题一直引导给人的低俗之感。
但观察，沟通和色诱只是影片的前戏，当斯嘉丽约翰逊扮演的外星人被面相丑陋的男人激发了人性欲之后，她开始尝试吃人类的食物，甚至开始审视自己的这副美丽皮相并去思考皮囊之下人类的内心到底想要拥有什么。她天真的以为皮囊可以用来报答善良的人，却万万没想到也会糟来杀身之祸。一个伐木工人对其强奸未遂之后意外破坏了她的皮囊，外星人身份暴露之后他归西于一片火焰之中。其实影片之前对色欲的立场是很中立的，男性的欲望来自本能，外星人的谋杀是任务模式的，所以到了最后这个关于男性对“皮囊”的拷问终究还是以男性的暴力行为来作反面描写而告终。