《凯文怎么了》观后感10篇
《凯文怎么了》是一部由琳恩·拉姆塞执导，蒂尔达·斯文顿 / 约翰·C·赖利 / 埃兹拉·米勒主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《凯文怎么了》观后感(一)：We need to learn about Kevin, our parents and ourselves
之前也有过因为自己母亲在她生活极度不如意之下冲我说“你骨子里的基因很糟糕”“你父亲一家的糟粕都集中在你身上了”“你们家人嫁给任何一个家庭都只会拖累别人”，所以长年懒得梳头护肤保持身材从不注意形象巨肥140斤邋邋遢遢从本质上拒绝身为女孩的身份，甚至发毒誓这辈子决不结婚就是为了报复母亲。我能理解一部分凯文的做法。
其实片中有一个很小很小的部分。母亲说要带凯文去餐厅吃饭，凯文在去餐厅之前狂啃烤鸡。母亲不悦，说：“我们一会儿要去餐厅吃饭的啊！” 儿子说：“我正在长身体肚子容易饿。”
我突然觉得，母亲有一部分的问题在于：她太小心翼翼了。如果我是母亲，看到自己儿子啃鸡肉那副馋样，我觉得我大概会笑出来。然后从冰箱里拿出更多的鸡肉（冰冻的）笑着说：“这个也一起啃不啃不？”
母亲其实不知道儿子是深爱着自己的，只是不知道怎样能正常地表达出来。可能和他骨子里有anti-social personality的问题有关。但是母亲刻意地小心翼翼地对待儿子，反而不会拉近和儿子之间的距离，会让儿子觉得更为疏远。
不过也不能为难这位母亲。这个儿子本身的问题让沟通问题更为复杂了。而且父亲在整个过程中，回避问题核心，毫无原则地宠溺，甚至没有一点承担起母亲对儿子教育的压力。不得不说，这个父亲做得很失败，让我想起，当我母亲愤怒之下对我说那些话的时候，我父亲也在场，不过他什么都没有对我说，只是保持着漠然的沉默的姿态。他只是单纯地希望，我母亲赶紧说完，赶紧说完，说完了没啊？
父亲对儿子说：“We don't want you to blame yourself。” 事实上我觉得，父亲应该说：“What happened there exactly？” 至于blame与否，应该让事实来说话。需要blame的时候，一定不能因为宠爱而回避责备。因为恰当的责备，让儿子承担责任，也是教育和成长的一部分。
当儿子毫不在意地说自己妹妹失去了眼球，必须自己"suck it up“的时候，父亲居然若有所思地点了点头？！我K！我想我一定会一个巴掌扇过去。妹妹能不能suck it up是她自己的事情，但是你身为哥哥居然说出这样冷漠寒心的话，那么就应该被扇。片中的母亲愤而离开。父亲也只是默然地用餐巾擦了一下嘴唇……
我觉得不能全部都怪母亲是文艺女青年如何如何。他老爹实在是不能算是个有责任感和有智慧的爹。
最后感慨一下，里面的小萝丽真的好治愈~~
《凯文怎么了》观后感(二)：I want to talk about Kevin.
第一次写长评，忘记是从图书馆现刊室得某本电影杂志里看到了推荐，We need to talk about Kevin.
记得关键字大概是红吧，极致的红色，湮没一切的，洗刷不掉的罪孽。
第一次看的时候，被开头的番茄人潮shock到了，所以没有看下去，第二天重新开始开才发现这是一部情节和细节多么棒的片子，连续看了三四遍。
好，关于Kevin，我想到的是，这一切都是怎么发生的呢？
Eva在杂志社工作，是个崇尚自由热爱旅行的文青。爸爸是摄影师，两人相恋结婚，Eva觉得生活没什么变化，依然随着自己的心意东奔西走。
在西班牙，Franklin的电话把她呼唤回去，他是一个传统的男人，想要的妻子，想要的家庭生活不应该是这个样子。
Eva试着做了最大的妥协，她以为没有那么困难的，为了家庭，为了爱情，恰巧的怀孕。可是，事实没有想象中那么简单。
生活的变化，生理的变化，所有的变化使得她烦躁、焦虑，一切东西都变得面目可憎。
孩子出生了，Kevin，那个一天到晚都哭个不停地小鬼，挑战着Eva的底线，她真的快要发疯了。
①困难型：心境常常烦躁不安，生活没有规律，害怕和排斥新事物，反应常常过度，令妈妈感到疲劳、沮丧和不自信，更多的回避自己的孩子。
依恋关系，是婴儿与母亲相处过程中逐渐建立起的一种特殊的社会性情感联结。婴儿与母亲的依恋性质，直接影响着婴儿的情绪情感、社会性行为、性格特征和对人交往的基本态度的形成。影片中母子间的依恋关系属于反抗型依恋，婴儿对母亲的态度是矛盾的，他们既寻求又反抗与母亲的接触。
最初的时候，儿子的哭喊等生理反应让母亲感到不适应，直至精疲力竭，导致在开始建立特殊情感联结的时候，她无法用温柔带有爱意的抱着儿子、耐心的抚慰儿子，于是儿子也不能正确认识理解母亲的情感、需要、愿望，不知道她爱自己、不会抛弃自己。儿子的婴儿时期，是及其缺乏安全感的。
这种反抗型的依恋也导致了儿子后期与人交往过程中必定会出现一些问题，他没有办法真正的爱别人，也无法获得真挚的友谊，他就像一座孤岛，在人海中漂流，无法停靠。
这也是他射杀众人时，冷漠，毫不犹豫，因为他已经没有一丝牵绊。
弗洛伊德的心理发展阶段理论中提出五个阶段，依次是口唇期、肛门期、前生殖器期、潜伏期和青春期。
影片中关于Kevin的口欲有很明显的刻画，咬指甲、咬荔枝，大量的口部特写，和食物的场景（包括衣服上的食物）。Kevin在口唇期存在着一定程度的滞留，这种情况下的人格特质是，只对自己感兴趣，追求安全感、悲观、被动、依赖、好嫉妒、苛求别人、易怒、易仇视人。
Kevin的肛门期也作为重要线索呈现出来，1~3岁的幼儿通过控制排便来得到快感。同时这个年龄段，幼儿的发展任务是获得自主感，克服羞怯和疑虑，体验意志品质的实现。即Kevin对排便的控制不仅是满足自己的“性欲”，也是在向母亲宣示自己对身体的主权，获得自主感，有利于自己形成良好的自控和坚强的意志，这对个人今后对社会组织和社会理想的态度产生重要影响。
前生殖器期，是性别角色形成的关键期，在这个时期男孩会出现恋母情结，表现为对同性父母的排斥和对异性父母的依恋，而由于Kevin的反抗个性，他通过激怒母亲、反抗母亲来维持与母亲的情感联系，包括与父亲表面的亲昵也是对抗母亲的一种手段。
Kevin的前生殖器期和潜伏期的区别特征不那么明显，在妹妹出世后，他的一次偶然生病，终于表露出了真实一面的自我。对母爱的渴求，对母亲的依赖。母亲为他讲的故事，也使得他爱上了“射箭”游戏，成为他童年的主导活动，由于压抑导致的性本能也都投放在“射箭”游戏中。
Kevin是Eva第一次面对孩子，措手不及和产后抑郁，以及本就智商超常的Kevin没能使她完全的投入母亲的角色，Celia的到来，是Eva的计划，是她认为能够平衡自己生活的救命稻草。也是Celia的出生，使得她终于成功转变成一个真正的母亲，她不再急躁，不再对孩子的事情感到厌烦，也彻底包容了Kevin的乖戾。
儿子对母亲所有的特殊情感，而对于父亲和妹妹只是通过母亲相联系的亲人，他会在父亲和母亲做爱的时候进行抗议，会嫉妒妹妹拥有母亲的温柔和宠爱。他欺负妹妹，贬低妹妹，用伪装来离间父母。
儿子自慰被母亲看见，这也是直面儿子的恋母情结的桥段吧。
看电影的时候想到一个有趣的细节，但是导演并未这么安排，那就是母亲的妆容。
影片中母亲和家人在一起时大部分时间都是没有化妆的，母亲和儿子在一起时带着妆容的场景影片中共出现三次，和儿子一起外出，儿子提起伤疤那一次的探视，最后转狱的探视。
我以为，第二次的场景不应该化妆，只保留第一次和最后一次的化妆场景会更有解读空间。
侵犯行为，按照新行为主义的相关理论，被认为是挫折的结果，挫折是导致侵犯行为的主要原因，攻击可以减轻挫折的痛苦，并且不断的强化。
——————————————未完待续。
(理论还没扯完，还有好多想说的情节和细节感想~)
妹妹的眼睛与K无关？
厄瓜多尔和两个月是怎么回事？
《凯文怎么了》观后感(三)：如果你是一个不肯闭眼的人
小时候看过一篇小说，讲一个母亲很恨她杀人已死的丈夫。面对自己怀中哇哇哭的遗腹子，顿起一股杀意。母爱的本能最终取胜，孩子保全了性命。可母亲的一生从此备受折磨。孩子完全是一个小恶魔，无恶不作。对母亲也毫无亲情，终朝恶待乃至照死里打骂，连邻居朋友都看不下去，批评母亲不该如此宠溺这个公认的孽子。母亲不辨。最终，儿子走向了他必然的结局监狱。母亲向牧师为自己那一时的杀意忏悔。他人与牧师讨论，怀疑幼子未必感知到那一丝杀意，牧师感叹，“谁知道，也许正是母亲传递的微妙信息造就了幼儿一生的恨意”。
我并不认为蒂尔达斯温顿对孩子的冷淡不可原谅。生活中，很多父亲最初是很讨厌孩子的。顾城对自己孩子就几近敌视。 甚至对至亲的亲人来说，对孩子的爱和依恋都是慢慢生长起来的。如此按照很多朋友分析的逻辑，现在活得还好好的木耳应该企图杀光全世界了。
片中母子有一段少有同气的对话，母亲悻悻地小声批评胖子，“明明停不住地吃，偏要表白自己消化慢”。一向反社会倾向的儿子却对母亲的评判不耐，“其实你挺刻薄”。母亲反诘“现在谁在说话”，儿子一语中的“我的刻薄来自基因”。
如同片中的蒂尔达斯温顿一样，我看到她身边孕妇的一个个大肚皮，心中不由思想，怀孕可能是某一家人的幸福，可未必是旁观者的幸福。和我的心中所想相同，蒂尔达斯温顿耐不住地走开。她一定认为那些抱着自己又肥又亮的肚皮，沉浸在自己幸福中的女人们够愚蠢的。
那个抱孩子的动作在正常母亲眼里一定可笑之极，也别扭之极。那把孩子支在空中瞠视的眼睛，不是一个沉醉的小母亲的眼神，而是一付陌生的、对异世界审视的眼神。孩子稍大些与孩子玩球，蒂尔达斯温顿的眼神也是生疏甚至是客气的。
电影挑选的童年和少年kevin都是小帅哥。虽然那倒霉孩子一天到晚的气人样子，换作我一定打死了事。但我不得不一点点被那死孩子的酷折服。蒂尔达斯温顿本准备学作称职的母亲，对青春期的儿子来点柔性性教育。想不到儿子早就先知先觉，将母亲那演习好的一套说辞一一说破，让蒂尔达斯温顿完全张口结舌。
作为日后的杀手，他眼神充满不屑地说，所有人回到家都做一样的事，都看坐下来看电视，你们都看什么？”事实上，他的才华母亲未必对庸众没有同样的不屑。
有些网友认为Kevin与父亲有爱，殊不知那更多出于不耐与不屑。
作为常人的我在银幕下会恨恨地觉得这死孩子没事找事。也觉得文艺范儿妈妈是自作自受。知识分子的怀疑精神传承已久。对事实真相的诘问似乎也是“高知”的姿态。但一味的质疑，一味的反叛，是否也会如片中一样将自己逼入死胡同？
电影、戏剧、小说就是没事找事的人写的，也是给没事找事的人看的。这样想在银幕上绝望一下似乎无妨。
隔山隔海，无时无刻，如今的人类其实一无可信。亲情是所有人不约而同的一道最后屏障。可恨的电影人却一再告诉你，其实那道屏障并不存在，或者并不永恒存在——如果你是一个不肯闭眼的人。
.s: 我倒喜欢“十面埋伏”，中国弦乐的孤单加上此曲的已经将紧张感烘托得很好。非常不喜欢西红柿，虽然知道导演的用意，但腥红血腻的，也太没完没了吧！
《凯文怎么了》观后感(四)：Kevin是爱Eva的
该说的前面都说了
我只是想说Eva最后问Kevin “Why”的时候
Kevin说他以前知道，但是现在自己也不确定了。以及最后母子的Hug~
我觉得从头到尾，Kevin觉得全世界的人都不喜欢他，他是多余的。
在父母那里也没有得到过爱。他嫉妒他的妹妹。
但是随着Kevin进监狱后的二年。每个星期Eva的探视，都似乎告诉他，即便全世界觉得他是恶魔，在妈妈眼里，她始终不愿意相信儿子是邪恶的。
于是他当初确定的那种恨和嫉妒。到现在他的不确定了。 他大概是明白，其实妈妈是爱他的吧？只是他的恨让他一开始没看出来罢了。
TW,最后Kev没有射杀Eva，很多人觉得是让Eva生不如死。。。但是我觉得吧。。。一开始也许是，但是里面应该也参杂着爱。毕竟从小到大，妈妈虽然“不喜欢”他，但是陪在身边的总是妈妈。而且他多少也看到了妈妈的努力。爸爸完全是个可有可无，用来让他气妈妈的道具罢了。所以，这片子真你妈是爱恨交织啊！！！！
《凯文怎么了》观后感(五)：平庸的生活，对文艺女青年是场谋杀
他的恶，彰显着你的恶；他的脸，映照着你的脸；他的罪，实在的，该由你来承担。
【Eva与Kevin其实是同一个人】
影片改编自莱昂内尔·施赖弗的同名小说，与小说不同的是，影片将惨案发生的罪责抛开了学校教育这一部分，而将所有的笔墨集中在家庭教育上，最终选择用高度浓缩的笔墨探讨母与子的关系以及这种关系下所产生的后果。在密闭紧凑的时空里，所有的情节都集中在Eva与Kevin这对母子身上，Eva的行为影响着Kevin的行为，Kevin的行为映衬着Eva的行为，直到两者融为一体，你中有我，我中有你。
我们看到影片有几个重要场景。母亲把头埋进水池中，水中的脸，一开始是Eva，后划切成Kevin。通过这个镜头，影片暗示了Eva与Kevin是同一个人的可能性。接下来，在Kevin16岁生日当天用箭射杀多名同学犯下杀人之罪后，应聘完的母亲走出应聘公司被冲上前来的一名妇女煽了一巴掌，这看似莫名其妙的一巴掌，表面上看是因为Kevin的罪而受，实际上，也是母亲自己的罪而受。影片结尾，我们看到Kevin所犯下的罪不仅仅只是杀死女同学，还包括自己的父亲以及年幼的妹妹。按照影片的叙事逻辑，Kevin必须杀死父亲与妹妹，所有的事都只与Eva与Kevin有关，所有的罪都该由Eva与Kevin来承担，父亲与妹妹不过是“局外人”，是无关紧要的“非在场者”。
【平庸的生活，是场谋杀】
影片的拍摄周期虽然只有40天，但影片的镜头语言娴熟，各种大特写镜头，主观镜头，以及一些镜头的起点和落点，不仅想法独特，还很好的发挥了叙事功能的作用。尤其是影片的剪辑技巧，打乱了各种时空却又不显凌乱。此外，影片的配乐，也是亮点。《每一天》、《去年的圣诞》、《在我的的房间》几首老歌的恰到好处的运用，以及采用的琵琶曲《十面埋伏》在表现母子冲突时，都起到了画龙点睛的作用。
影片围绕母亲Eva的反思展开，可分为母亲Eva的回忆时空与现在时空，以Eva的视角、Eva的时空、Eva的主观镜头讲述了一个孩子犯罪母亲承担的故事。影片中，穿插各种时空，6个时段交叉剪辑，分别是Eva恋爱时，Eva怀孕时，Kevin婴儿时，Kevin幼年时，Kevin青少年时，Kevin犯罪后。影片从一场西班牙的“番茄大战”开始，Eva与丈夫相识于那场狂欢当中。虽然只用了极少的几个镜头，但我们看到，Eva是怀着无比怀恋的心情回忆起家庭生活前的那段疯狂而美好的日子。两人也曾疯狂的相爱过，也有过难忘的激情时刻。对比现在平庸忙碌而琐碎的婚姻生活，Eva时刻处在崩溃边缘。从恋爱到怀孕生子到平淡的家庭主妇生活：没有刺激、没有享乐、没有追求，只有无穷无尽的承受：各种噪音，孩子的哭声、吸尘器、除草器发出的噪音……直到，所有的日子，变成那种让你无法容忍的东西。
你尝过那种压抑到无法呼吸的感觉吗？从Eva的几段回忆镜头中，我们看到，平庸的生活，对Eva这样的文艺女青年来说，简直就是场谋杀。而这种无望的谋杀，不仅仅只是谋杀了Eva的生活热情，更是谋杀了孩子Kevin的美好童年以及青春成长期，并间接导致了更悲剧的校园流血惨剧。
【你的漠视，是对他的最大伤害】
“知道人们怎么训猫了，他们把猫鼻子插进猫屎里，然后猫就会钻进盒子里。”Eva去监狱里探望Kevin，Kevin对母亲依旧不能原谅，依旧把一切过错归结到母亲身上。对Kevin而言，母亲带给自己的生活，不过是一堆“猫屎”。
一颗毒草是怎么长成的？你只需不停给它浇灌有毒的肥料。Kevin就是母亲Eva对生活充满怨言以及各种无望情绪下的产物。我们看到，从怀孕开始，Eva就是个孤僻的孕妇，当别的准妈妈们愉快的做着各种产期保健活动时，Eva只是麻木的呆坐一旁。Kevin出世后，成了一名全职家庭主妇的Eva更是无法胜任母亲角色。面对婴儿Kevin的啼哭，Eva有的只是厌恶和疲惫。我们都知道，孩子的幼年以及青少年时期，对一个孩子来言，是成长最关键时期。在片中，Kevin幼年时，Kevin青少年时，这两个相对完整的大篇幅的段落中，我们看到Kevin的叛逆、撒谎、恶作剧、两面派、早熟、冷漠、邪恶……种种“问题孩子”的过激表现，无非只是为了引起母亲Eva的注意。Eva对此，更多的只是，失望、回避与漠视。特别是性教育。片中有两段展现Eva对Kevin性教育上的失败。一段是，Kevin年幼时，起来尿尿的Kevin推开父母的门，撞见Eva正趴在床上给父亲xx，以及Kevin青春发育期，在浴室打飞机被母亲撞见，Eva这处理这两种情形时，采取的是忽略乃至漠视。这个失魂落魄的被平庸生活抽干、榨干了的女人，将冷漠的毒素一点点倾注到Kevin幼小的身心，直到完全“扭曲”。生活，对Eva与Kevin而言，不过就是片中桌子上那块慢慢爬满蚂蚁的面包。
写到这，想起一段插曲，影片在今年的戛纳电影节放映时，一位记者站起来对导演拉姆塞说道：“我初为人父，本来心情很喜悦，可看了您的片子，我感觉很害怕！”其实，我更想对所有的父母说，对孩子的教育真没那么难，有时候，孩子需要的不过是，来自母亲发自内心的一个结实的拥抱，一个小小的吻，仅此而已。
请记住，千万不要在你的孩子眼里，插上一根箭，或是，在孩子心里，种上一根毒草。而如果你是一名像Eva那样的女人，或是一名文艺女青年，请记住，如果你还没有准备好，千万不要养育一名孩子。不要拿孩子，开玩笑。他们不过是一张白纸，你的任何行为都将在他们的身上刻上烙印。
《凯文怎么了》观后感(六)：the other world
Kevin妈是个爱自由的人，所以，她讨厌不自由。
意外的怀孕，让她的自由生活提前结束，一切对她来说都来的太突然，她还没有做好充分的准备去接受。
孕妇们大多都很开心的样子，做着准备活动，她则一脸抑郁，从弥漫着阴影的走廊离开。
然后是妊娠。。通过那面镜子展现出的扭曲的镜头，配上她痛苦的呻吟，而医生则在说：“stop resisting.”
再一次暗示了Eva对于Kevin的到来的抗拒。
接下来就是病床上坐在那里一脸抑郁的她，和抱着哭个不停的Kevin傻乐的爸爸。
Kevin很爱哭，也许这是他渴求爱的表现，也许特别是渴求母爱的表现。所有的婴儿都希望得到妈妈的拥抱和呵护。
但是EVA根本就不想抱Kevin，她只是觉得Kevin的哭声很吵，电影里她从未抱过baby Kevin，她只是用双手把Kevin举在那里，离自己的身体远远的，听着Kevin在哭，她则一直是忍无可忍的表情，脸上只有强装出的笑容。
从始至终她都是一脸的苦逼加郁闷的表情，推着婴儿车也是。
Kevin则从来没停过哭泣。 爸爸很好，他对EVA说，你只要抱着他再晃一晃就好。可她从未这么做过。
Kevin长大了一点，开始亲子互动了。这个时候的Kevin看上去就很聪明的样子，对于妈妈对他的态度他已经感受的很明白了。不过对于一个小孩子的情感我觉得不是很好想象，也许我的思维太正常了，如果很想要妈妈的爱的话，应该表现的好些才对。。。但是Kevin没有。也许就像那句“你怎么对别人，别人也会怎么对你”。Kevin对EVA也是抗拒的。他拒绝与她配合，不想叫妈妈。
EVA以为他听力有问题，我觉得是当初她把婴儿车停在钻地机边上感到心虚，以及觉得这孩子天生就不正常。
实际上都是在替自己推卸责任，忽视自己缺乏耐心和关爱的表现。
据说连环杀手有三大特征，尿床，虐待动物，纵火。
虽然Kevin不是连环杀手，但是他的表现，似乎三个都占了。也许作者故意这么安排的吧。
个人觉得其中一个影评中写的关于自恋型人格的分析很到位。
关于一些细节，Kevin的妹妹出生后，他故意把妹妹弄哭，看EVA的反应，EVA没有对小妹妹的哭声显示出厌恶。
Kevin应该是在做一个实验，他想知道是不是EVA只是不喜欢听到哭声，而EVA对小妹妹很疼爱，Kevin应该会少很多的自责。
他会觉得一切都是因为EVA，EVA对他缺乏早期的关爱。
这让我想到《美国恐怖故事》第二季里的那个杀手医生，他在孤儿院长大，他渴望母亲的拥抱，但在孤儿院拥抱是溺爱，是不允许的。他后来成为了血脸杀手，杀害他所幻想的妈妈，并剥下她们的皮肤。
这应该就是西方对于人性的一些探索吧，一个不正常的人，很大程度上是他成长过程中的一系列因素造成的。
婴幼儿时期，童年的阴影对于一个人的成长可能产生很大的影响，有些人也许可以克服他们，有些人则可能会滑向黑暗，有些人则可能活在阴影里，被过去所折磨。
比如《神秘肌肤》里的neil，总是会短暂性的失忆， 某种程度上那是一种自我保护机制，发展的更严重一点应该是产生多重人格。——《第5位莎莉》，《东京少年》，一个人在幼年受到巨大精神刺激，可能会产生多重人格。
《壁花少年》里被精神病折磨的Charlie，一方面是他5岁的时候被姨妈骚扰，而姨妈后来又在为他买生日礼物时出车祸死去，他对姨妈既爱，又恨。以及总是与不珍爱自己的人交往的Sam，她11岁时被父母的同事骚扰。
《女魔头》里的女主在不正常的家庭长大。
《阿甘正传》里阿甘心爱的jenny小时候也被酒鬼父亲骚扰，长大后她的自爱系数很低。
《蝴蝶效应》里的Kelly和Tom。在第一个世界里，Kelly的爸爸录制Kelly和男主的儿童色情电影，Kelly长大后成了妓女，而tom则有了反社会人格。
童年阴影。长大后，到底能否摆脱？
有些人可以，他们也许成为了更加强大的人，他们因为自己曾经是受害者，他们希望在自己身上发生的悲剧不要再发生在其他人身上。
有些人被伤的太深，变的不正常，转而去伤害他人。
有些人，他们比较弱，他们会看低自己，伤害自己，可能产生自毁倾向。
这些，是世界的边缘产物，无论之后被修复了多少，始终都是受过伤的人。
而这些，只有受过伤的人才会懂。
对于那些没有受过伤害的人，除非特别有爱，或者是要保护自己的爱人，很少有人会去在乎。
大多数人都是这样，看《壁花少年》时，或者做报导时，他们在乎的只是表面，璀璨的明星。
只有有过'little secret'的人才会懂。
We can't choose where we come from, but we can choose where we go from there.
《凯文怎么了》观后感(七)：爱你的孩子，从婴儿期开始
一场从一开始就没有爱的错误婚姻，意外怀孕诞生的婴儿，母亲即使僵笑着付出时间陪他玩耍，有时也难掩饰心中隐藏的厌恶。
即使举止上，她是无微不至的尽职妈妈。
但孩子是敏感的，特别是幼年对语言的感知能力还不非常敏锐时，母亲时不时陡然发作的冷暴力让他默默铭记在心。细节能告知的太多了。有哪个孩子生来是仇恨自己的母亲呢？对，仇恨，kevin看eva的眼神再清楚不过是仇恨，因为一个明该给自己温暖的人，却吝啬的不愿爱自己。不再奢望爱，最极端的例子就是滋生恨。之后的小kevin变本加厉，处处与妈妈对着干，直到他长大，直到酿成大错。
但Kevin对爸爸和妹妹其实还是比较正常的。多哥特多暗黑的叛逆期孩子对过于热乎甜腻的家人其实都不太反感。
如果也许那么可能。
我想以后有了孩子，一定要从他很小的时候就给他很多很多、多到过剩的拥抱亲吻微笑鼓励和爱。一定不会等到一切都已经太迟。
《凯文怎么了》观后感(八)：要不要孩子，先看看这部电影
中国人在劝说别人要孩子时所用到的理由着实有趣，眼下流行的大概有这么几种：1、年龄不小了，该要了！2、人家都要了，就你没要！3、不要孩子将来谁给你养老！4、孩子能给你带来乐趣！……
以上是新时代要孩子的理由，还有传统的理由更有意思——为了列祖列宗；为争口气；多个干活的人手等等等等。
总结出这些个说法后，你会发现，所有要孩子的理由中唯独没有一个是跟“孩子这个生命体”本身相关联的。如此，那跟家里填一台智能音响、一套欧式沙发、一只泰迪熊有什么区别？
对此有人会急了:都不生就好啦，人类就绝种了！
当然不能不生，连“超人”尼采都说“一切爱情和欲望是人类趋向繁衍后代的意识决定的”。
所以说问题不在于生不生，而在于怎么生上！
在我看来:所有在被人劝导下或是没为创造生命做好必要思想准备下的生孩子行为都是被动的。而这种被动的生育后果有多可怕，那也正是这部电影《凯文怎么了》要跟我们探讨的问题。
「电影剧情概述」
《凯文怎么了》的剧情顺序有些杂乱，如果我们按情节把电影讲的内容归纳出来的话其实也就三件事：
◣一是凯文从出生到成人的成长历程（婴儿、童年、青少年）；
◣二是凯文进行校园屠杀的前后经过；
◣三是凯文妈妈在凯文屠杀事件后所经历的事情（包括精神上、工作上、社会舆论上的）。
如此三件事，导演本可以用正常的时间线一板一眼讲出来的，或者用块状模式分章节有层次地讲述的。然而导演却另辟蹊径，选择了一种支离破碎、类似于意识流的方式——通过凯文母亲的追忆、主观感受、心理刻画将所有事情打乱了顺序讲了出来。
干嘛要把事情讲的这么悬乎，要让观者如此烧脑，我们接着往下看——
「电影的色调与结构」
电影开篇始于那场“番茄狂欢节”，注意，本人在此感受到的可不是“狂欢”的概念，而是那片“红色”带来的恐惧与窒息（大概原声音乐也起了作用）。
当然，那一对在此“番茄狂欢”中相恋的爱人可不这么认为，他们那一天所拥有的便是激情与荷尔蒙。没错，这一天也正是“凯文”诞生的起点——精子与卵子的结合——那对恋人也正是凯文的爸爸妈妈——凯文的创造者。
如果我们能跳脱出那些文字语言，单从一个颜色上解读这部电影结构的话，便不难看出：从伊娃生下凯文那一刻开始，“红色”始终伴随并折磨着这位被动生产的母亲，从孩子咿呀学舌，到最终犯下那场可怕的屠杀罪行，再到凯文入狱后……仿佛之后这些“红色”在向开端那个“番茄狂欢的红色”讨债一般。
这便是电影隐藏在故事结构之下的“色调结构”。这种色调结构是纯视觉化与抽象化的，它很容易被忽视，却也是这部电影要讨论的主题所在。而其他所有设置便是围绕这一主题而生。
没错，通常电影在表现孩子上都是卖萌的，突出正能量的，而这部电影的色调告诉我们:它是反着来的！
▲注意主角表情与其她人的反差，这场景再好不过地反映了导演“反着来”的意图！
带着这一观点，我们再来看电影其他方面。
「电影的中的人物」
《凯文怎么了》中的电影人物大概分两部分:一部分是凯文一家人，一部分是凯文一家之外的人（或者说是他们周围的环境）。在此我们着重谈谈“凯文一家人”。
1、凯文到底怎么了？
这个凯文即便是在婴儿、童年期也不像我们在朋友圈或电视上看到的那般可爱——哭闹不止、不配合大人的教育、糟蹋饭菜，甚至故意拉裤子、骂脏字、破坏大人的私人物品……
当然凯文没病，听力正常、没有自闭症、智力也不差。更别说其生活质量了:住的是皇宫般的别墅，玩具成堆，有求必应…
那么凯文到底怎么了，是撒旦附体了？还是别的地方出了岔子？带着这个问题我们再看其他人物。
2、妈妈到底对凯文做了什么？
我们无法从电影中获得直接的答案，但有几点是可以肯定的：一是妈妈在凯文从小到大的照顾上显得很烦躁、失去耐心；
二是妈妈在凯文校园屠杀案件后的生活里显得很自责甚至无法自拔。
整部影片给我们这样一种印象:好像那个案子是母亲伊娃做的似的，倒是肇事者凯文事后活得潇洒自如。
其实略加思考我们便不难发现，那些什么“凯文天生杀人狂啦”，“凯文撒旦附体啦”之说都是扯淡，真正罪恶根绝来自凯文所缺乏的呵护与安全感，而这种缺失父母应该付绝对责任——
他们需要在孩子小的时候付出常人无法想象的耐心与关注，这种关注细到要去揣摩孩子每次哭闹的原因，孩子每一个行为的心理上，而不是一味地缠个尿布、把孩子哄睡、把食物强塞进孩子的嘴里那么简单。
当然，做父母的有追求自由的权利，可既然要自由，又何必要孩子呢？！
3、爸爸有错吗？
那位爸爸看似跟凯文没什么冲突，凯文也好像对父亲不像对母亲那般仇视。可再仔细想想，爸爸除了大清早起来抱抱凯文，或是哪天心血来潮给孩子买个礼物，陪儿子打打游戏他还干了些什么！
他没天天照顾孩子哪来的冲突和烦躁。谁不会站在一边说些“孩子需要耐心啦，没那么难啦”之类的风凉话！
4、小女儿科里亚的牺牲
小女儿科里亚这个角色的出现很奇怪——看似母亲伊娃在生她前做好了充分的思考与准备；而且小女孩儿的性格跟凯文天差地别：乖巧、善解人意、听话…
然而，就是这么一个可爱的小姑娘，最终跟父亲一并被凯文用箭残忍的射杀了，跟那些在校园里被屠杀的学生一并成了牺牲品。到底这个问题又出在了哪里？我们回头来看电影——
原来，妈妈伊娃在要第二胎的时候并没有告知丈夫和儿子，而是瞒着所有人怀的。
到头来生这个女儿对夫妻来说还是被动的。至于为什么还要要第二胎，显然，妈妈是想用另一个孩子来弥补自己先前的创伤，换句话说，这个女儿科里亚只不过是妈妈的一个工具、替代品。
▲这段戏很有意思:导演借孩子玩的游戏暗语出了女儿类似宗教献祭的“牺牲性”「电影的艺术感」
我自始至终觉得英国人的创作天赋远远高于美国人，这也使得英国导演的大部分电影都极具个性化。而作为一名英国女导演，琳恩·拉姆塞能把电影的视觉化效果、节奏感发挥到如此极致，更着实让人佩服，不管是这部《凯文怎么了》，还是去年摘得戛纳最佳编剧奖的《你从未在此》。其电影的镜头运用极其巧妙、剪辑流畅，原声配乐丝环相扣逻辑严谨，具有极强的电影艺术价值。
▲《你从未在此》海报，讲述一个杀手的故事，其电影视觉、节奏感极强！「回到电影主题上来」
我当然不认为此片导演那些高超的剪辑与镜头运用是在标新立异，换句话说，又有几个导演能把教育、生育、儿童心理等等这些复杂的社会问题用一个电影语言表达清楚？！这也便是导演琳恩·拉姆塞的过人之处。
▲导演 Lynne Ramsay 与 Ezra Miller《凯文怎了》的结尾处，当母亲事发两年后再次在监狱中看到自己的儿子，她向他说出了多年憋在自己心中的话：
“两年了，思考的时间也够多了，我要你告诉我，为什么？！”凯文问答：
“我曾经以为我知道，但我现在不确定了...”电影就这样结束了。我想没有哪个人能针对犯罪给出一个简单的答案。但我也不认为这电影算是个开放式结局——
我觉得与其说导演通篇在讲女主角伊娃的回忆、遭遇、心理责难与逃避，倒不如说导演在试图借女主角阐释那起少年犯罪事件。
与其说“阐释”，倒又不如说是在反思。反思什么，反思那些还没有想好生命的意义、还没做好养育一个生命的准备的人，在面临结婚生子这些事情上该何去何从。
▼▼▼ 往期相关文章，你可能会喜欢：
带孩子去看《寻梦环游记》之前，请务必思考下面的问题
由一个自杀的硕士生想到的电影
献给“小混混”的10部电影
撰文：太虚宫
本文属于星期五文艺原创，转载须经过授权。
我们是一群认真看电影的影迷，欢迎关注自媒体号，只看经典电影。
《凯文怎么了》观后感(九)：那些重要的人和事，你不能视而不见
我做好了充足的心理准备才去看，结果发现这是一个多么普通的故事。
普通，然而悲惨。
有人很震惊，有人看不懂。我想说，你们看不懂，是因为你们对一些东西视而不见。
重要的那些人和事，你不能视而不见。
看见了，就能抽丝剥茧。
先从颜色说起。
一、白与红
全片最重要的两种颜色。
红色，血一样的红色，很多人都注意到了。可是大家都容易忽略白色。
其实，那些触目惊心的红色，常常是用白色作背景的。
白与红，大家通常是用正面意义来解释这两种颜色。比如白色象征和平纯洁，红色象征热情生命。
可是在本片里，这两种颜色当然不是作这种解读。
毫无生命力的惨白，和充满攻击性的血红。
正如这个僵尸一样的母亲，造就了她那个恶魔一样的儿子。
二、Kevin真正想要的是什么？
Kevin是一个不被期待而到来的孩子，一次没有保护措施的性行为的产物。在他出生后，母亲的各种行为都透露出她不肯接受Kevin，她使用种种方法逃避面对儿子，对儿子的存在和对她的需要故意视而不见。而儿子应对她的方法，就是惹出各种麻烦和她对着干，这场诡异的母子战争愈演愈烈，直到最后儿子制造了一场校园惨案。
在监狱里，母亲问儿子为什么，儿子回答：以前我一直以为自己知道为什么的 可是现在我不知道了。
那么到底是为什么？Kevin真正想要的是什么？
他所有恶劣行为的终极目的都无疑指向母亲，我们就从他的母亲说起。
我在上一节说过，Kevin的母亲Eva，是一个僵尸一样的女人。Eva在婚前非常爱玩会疯，但这种玩乐却透出一种绝望的疯狂，她害怕男友离开她，她在明知不安全的情况下还是选择和男友发生了关系，都表现出她内心的不安和绝望，所以用疯狂的玩乐去填补。可是，儿子的到来，使得这种疯狂玩乐的生活被迫终止，于是光鲜的面纱被扯去，生活露出它原本的狼狈模样，Eva变成一个惨白的、如僵尸一般毫无生命力的女人。Eva其实根本不接受Kevin的出生，不愿对儿子付出母爱和耐心，哪怕偶尔装出僵硬的假笑和例行程序一样的亲子游戏也掩盖不住她对于这个耽误她追求人生快乐的“拖累”的不耐和怨恨。她如僵尸般僵硬，不哭不笑，不尖叫不发怒，对于儿子的存在视而不见。
影片中其实有很多表现Eva的这种“僵尸感”的细节，比如在孕妇产前班里，其他的准妈妈都在兴奋地交流经验，只有Eva挺着大肚子却一脸局外人般的冷漠。比如Kevin犯案之时，其他人看到惨案发生都是极度震惊、愤怒和悲痛，Eva却只有一点诧异的表情。再如惨案之后Eva房子的外墙和汽车被他人报复性地泼了红漆，Eva也没有一点受到惊吓或者愤怒等情绪变化，只是淡淡地把这些可怕的东西擦掉，甚至连擦掉红漆的时候都不忘和邻居打招呼——当她满手鲜红地向邻居微笑，和平时无二地问候时，给人的感觉不是坚强，而是恐怖。连害怕和愤怒这种正常情感都没有的女人，该是多么可怕。
如果用学术一点的词语来形容的话，Eva这种女人就是所谓的“情感隔离”，尤其是在面对儿子的时候，她不断对儿子视而不见，装得儿子怎样都和她一点关系都没有。
换你是Kevin，你会怎样？
《音乐之声》里，玛丽亚问上校的七个孩子：“我一直搞不明白，为什么你们这么好的孩子，却爱捉弄人呢？”孩子们回答：“只有这样，爸爸才注意我们。”
在本片中，也是同样的逻辑。Kevin的不断惹事，都是为了引起妈妈的注意，得到母亲的爱和关注。可惜的是，《音乐之声》里冯•特拉普上校还是爱和关注孩子的（哪怕他的表达方式是不断聘请家庭教师做孩子们的捉弄对象），可是本片中，Kevin的努力却一直没有奏效。
Eva始终对儿子的存在和需要视而不见，她僵硬的假笑和时不时爆发的不耐烦和逃避都透露出她不想要Kevin这个儿子。其实儿子每次故意和她作对都是一个契机，既有发泄对母亲之前忽略自己的不满，也有取得母亲关注的动机——每次都是机会，只要Eva能够抓住其中的一次机会，承受住儿子发泄的不满、承认错误，用爱去温柔地包容儿子，那么就能彻底修复关系裂痕。或者哪怕不能彻底修复裂痕，给孩子一点关注、作出一点反应，吵吵嚷嚷地支撑到孩子成年也好，和孩子吵架，也比彻底无视孩子强啊。可是没有，一次也没有，哪怕其中稍有改善的苗头，比如儿子生病时变得更乖，身为成人的母亲也没有勇气再更进一步，而是再次逃避问题。
她对一切问题视而不见，对儿子视而不见——这种视而不见的颠峰，是她连和孩子的父亲都不商量，就自作主张地怀孕和生育了女儿。她以为人生像电脑游戏可以“重启”，她以为把亏欠儿子的爱和耐心成倍地补偿在女儿身上，就可以不再面对儿子，就可以当作儿子不存在。
片中Eva决定生育女儿之前和Kevin的对话，是最让人痛心的——
Eva：你就要有个新玩伴了，你会喜欢他的。
Kevin：如果不喜欢怎么办？
Eva：那你也会习惯他。
Kevin：习惯他并不说明你就变得喜欢他了，你不也习惯我到现在了么。
这段对话赤裸裸地揭示出母子之间的根本问题：母亲是麻木虚伪的，她用名为“习惯”的东西掩盖问题，逃避问题，而不真正去面对它。但虚伪是后天经过多年才能习得的东西，少年的年纪还学不会虚伪，相反属于这个年龄的充满冲动和攻击性的生命力，让儿子拒绝接受母亲的这种“习惯”，用越来越出格的行为逼迫母亲面对自己。在这种互动中，僵尸一样的母亲造就了恶魔一样的儿子，最终酿成了悲剧。
儿子对于母亲，针对她对自己的视而不见，他就一次又一次地逼迫母亲“看见”他。从小时候的故意惹麻烦，到大些的处处对着干，再到夺走所有其他吸引母亲注意力的东西（宠物、妹妹、父亲等）——这种让母亲“看见”他的行为颠峰，是他制造了校园惨案。其中特别具有悲剧意味的是，儿子之所以使用弓箭，也是以前母亲为他讲罗宾汉故事的时候听来的。
哪怕在校园惨案中，当Kevin独身一人站在体育馆或者犯案后走出来时，他感觉到的却是如明星出场般人群的欢呼声——因为从小得不到母亲的关注，所以他希望被那么多人关注。而他最希望得到她关注的人，最终还是母亲。
所以直到Kevin被塞进警车带走，他的眼睛，始终还是盯着母亲。
母亲问Kevin为什么这么做。
如果动机是报复，Kevin应该感到很快意，并且把这些年母亲对他的冷暴力伤害一件一件细数出来。
可是Kevin说他现在不知道了。
因为过了那么多年，母亲终于学着去“看到”他、关注他了。
那时是在Kevin犯案整整两年后。
过了整整两年，母亲才从那个僵硬麻木对问题视而不见的样子，变得柔和了一点，终于像个普通母亲的样子了。
她给了儿子第一个真正意义上的拥抱——是的，儿子有挣扎，其中既有诧异，也有对于母亲多年以来对自己冷漠、忽略的委屈和怨恨的发泄。
可是这次母亲没有像以前那样退缩，她还是紧紧拥抱了自己的儿子。
关注、耐心、包容，这才是母爱。
所以多么可悲，Kevin做的一切都不是为了复仇，只是想得到母亲的爱和关注。一件母亲在生育儿子之前就应该学会的事情，却迟到了整整十八年。
一切的悲剧，其实都源于母亲对问题“视而不见”的逃避态度。如果当初注意防护措施、如果意识到并不想要儿子而把他打掉或生下来送给他人养育、如果在儿子期望自己关注时能给予回应——正面面对这些事情中的一件，都会彻底改变母子的命运。
可是，她什么都没有做，她对这一切都视而不见。
三、“我们需要谈谈关于Kevin的问题”才是正确的态度
我很不喜欢“Kevin怎么了”这个译名，本片的原名是We Need To Talk About Kevin，直译是“我们需要谈谈Kevin”。事实上后者才是我认为正确的译名，也是正确的态度。
很多国人都很不理解本片中Kevin的行为，包括认为Kevin就是“天生的坏”，或者认为母亲“逆来顺受”值得同情等等。这是和我国国情有关的。封建观念残留使得我国的父母普遍不懂得用爱和自由去养育孩子，养儿防老的功利性又使得父母有意无意地去忽略孩子的感受，把孩子从一个活生生的人异化成工具——逗趣的宠物、发泄的出气筒、炫耀面子的锦旗、养老基金的提款机等。所以我们国家本就不缺Eva这种对孩子的真实需要视而不见的僵尸型父母，自然本能地站在她的立场上说话。而且更加要命的是，封建传统文化中对于父母权至高无上的推崇，认为父母生育孩子就是大恩，因此对孩子具有绝对的支配权。在现实中的常见情况就是：没有得到足够父母爱的孩子身心受创地长大后犯下大错，父母又一句“我没有你这种儿子！”就“大义灭亲”把孩子抛弃了事。我国其实长期而普遍地存在儿童受到身体或精神暴力虐待的情况，但也是被大家“视而不见”。所以看到本片中和中国父母一样“视而不见”的母亲反而受到儿子的攻击和民众的唾骂时，感到非常惊讶。
去年底美国康涅狄格州桑迪•胡克小学发生枪击案，凶手也是个和Kevin如出一辙的孩子，他喜欢枪是因为母亲，开枪杀人也是为了向母亲证明自己。案发后，民众对于凶手的母亲的愤怒超过对凶手本人的愤怒，就好象本片中民众围攻Eva一样。他们的逻辑是：凶手的年纪那么小，他会这样，明摆着都是因为父母养育的问题！
插一句：父母不当养育毁掉孩子的情况非常多，孩子轻则像父母当年虐待自己一样虐待自己的孩子，重则变成马加爵等极端情况。只是我们的文化都选择“视而不见”罢了。
“Kevin怎么了”是个充满中国特色的译名，焦虑地以为把所有责任推给孩子就可以对真正的问题视而不见了，就好象Eva会带儿子看耳科而不是反省自己养育孩子的方式，也好象中国的父母在不当养育毁掉孩子之后又抛弃孩子的做法。
而“我们需要谈谈Kevin”，是终于坐下来面对事实，耐心探讨解决之道。
毕竟孩子的问题，原因可不仅仅在孩子身上。
在这世界上，那些重要的人和事，你不能视而不见。因为，就算你视而不见，他们也还是存在着、发生着。
《凯文怎么了》观后感(十)：问
我觉得我的解释不是一个现代主义的解释，是一个很形而下的解释。从小到大，凯文做了很多不好的事情，有的是一般的淘气，有的则是过分的。但是这位母亲却时常以为这是一个孩子对她的敌意，在电影最后的一问之前，她从来没有问过孩子为什么要这样做。在孩子做了不好的事情之后，只是处理把这个当作一个问题一个麻烦处理掉，她几乎不关心孩子内心的想法。
问题就在于，她从来不问凯文“为什么”，为什么要这样做。所以最后问了之后，问题就解决了，所以凯文也不知道自己为什么要这么做了。没有看过原著，不知道原著是不是和电影一样的安排。
不满意的地方在于配音和节奏。有好多个频率增高戛然而止的“噪音”，凸显了焦虑感、迷惘感和压抑感，但用的太多了。多时空的插叙是很好，但是看完之后觉得节奏有点乱……