《为了她》观后感精选10篇
《为了她》是一部由弗雷德·卡瓦耶执导，文森特·林顿 / 黛安·克鲁格 / 奥利维埃·马夏尔主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
1、假如妻子被诬陷入狱，你有整整三年的时间，会做什么事？酗酒度日？另寻新欢？离婚？还是…想办法拯救她？
2、「逃狱这事情不是一般人就能做到，你必须是个天生罪犯，你得杀害路人，除去设法阻挡你的每一个人。这不是一般人能做得到，如果你做不到，下场势必很惨。」逃狱大王给男主角的谆谆教诲。
3、信念很重要，心裡随时记挂着它，就可以让你免除很多外在的诱惑。
5、无论与家人处得再不愉快，关键时刻时，他们仍然是你的家人，而且义无反顾相挺到底。这是逃避不了的血缘关係，也是全片让我很感动的段落。
6、当主角杀了人后，身心俱疲回到儿子的床边，轻轻抚摸他熟睡的脸，然后垂下头深深地哭泣时，我也掉眼泪了。
7、警察会利用嫌犯的垃圾来追寻蛛丝马迹，并且能够从一台垃圾车裡迅速辨别哪包是嫌犯的，太厉害了。这是在替法国警察的办桉效率做最有效的宣传吗？
8、主角一家人出海关时，负责核对的段落也未免巧合的不合理，也许这是求好心切吧，但我认为一部好片不应该如此马虎。
9、电影结束在警察对着照片喃喃自语：「他是法文老师吧，他们不过只是普通人罢了…」时，我就有不好的预感，果然照片立刻变成主角一家人前往的地点。看着他们脸上稍稍鬆懈的表情，正应验了逃狱大王的那句话：『逃亡很简单，困难的是难保自由』为什么呢？因为说法语的人只会逃往说法语的国家，更何况主角只是一位老师而已。
10、如果你是爱看好莱坞大爆破大製作大场面的人，那本片就不太适合你了，因为逃狱只是最终的结果，全片十分之九都是主角的内心纠葛戏，剧情重于过程的推敲与策划。
11、看完这部电影后，你会想去看美国的翻拍片（The Next Three Days）吗？如果没有，那就是这位导演的成功。
12、无论是台湾比较文艺的片名「为爱，赎命」还是大陆直接翻译的「一切为了她」，Anything for Her，一切尽在不言中。
《为了她》观后感(二)：以爱之名
很久就听过这部电影了，但是最近才看。看完后，又将翻拍的《危情三日》拿来对比细看。
欧洲人的艺术感觉与表现形式与美国人有着很大的区别。就我个人来说，我更喜欢法国的《一切为了她》，虽然没有更刺激的动作场面，但是娓娓道来，在不动声色中将一个拯救爱人的故事讲得动人心魄。影片中最让我感动的是男主角与家人互动的场面，弟弟的默默支持，父亲意味深长的拥抱，母亲操劳的身影，无不真实、细致，丝丝入扣，富有浓郁的生活气息。
男主角的表演非常到位成功，将一个男人对妻子的爱与深情演绎得淋漓尽致。看到他为了妻子忍受毒打的场面，为了妻子从不抱怨总是鼓励的场面，那种平静中的坚韧真的是让人动容。那时就想，一个遭遇了如此家庭变故的人，还会有如此的风骨与情怀，他一定会成功的。
影片的结尾自然是成功的越狱，一家三口幸福团聚。以爱之名，将沉重演绎成美好，将哀伤化为指尖的甜蜜。
《为了她》观后感(三)：导演说
本片英文译名是《一切为了她》，加上“一切”二字似乎更有力量。讲述女主人公丽萨阴差阳错地被误判20年监禁，既冤屈又无望洗清罪责，精神绝望、萎靡，自杀成了摆脱牢狱之灾的唯一出路。丈夫于连深深地爱着自己美丽的妻子，为了还其自由，先去诉求司法公正，但屡遭拒绝，万般无奈，只得想方设法帮助妻子越狱。一切都是为了爱情，爱情可以给人无比的勇气，可以使一个人失去理智，也能够使一个人疯狂……然而，影片的结局却是妻子越狱成功，一家人成功地逃到了国外。应该说，这是一个令人欣慰的结局，但我们对司法公正却不得不提出质疑。说来奇怪，导演从影片开头就使观众喜欢上这一家三口，对于丽萨的被捕和判刑感到不公，甚至愤懑，同情和惋惜，从而对于连采取的营救计划表示支持。观众都具有同情弱者的心态，人同此心，心同此理，唯恐于连计划不周，或者计划实施过程中出现意外。因此，当于连一家三口顺利通过安检，登上飞机，通缉他们的照片迟迟才到机场，观众无不为他们庆幸。当他们来到阳光明媚的异国他乡，观众为他们终于告别苦难，逃离苦海，重获自由，感到如释重负。这是一种什么心态呢？这就是正义感。本片导演加瓦叶充分调动了人们的正义感，拍出了这部质疑政府当局和司法公正性的影片。虽然影片不属于爱情片，但男主人公进行冒险拼搏的动力，仍然源于对妻子和孩子深厚的爱情。莎士比亚说：“真诚的爱情之路永远不会是平坦的。”妻子被屈含冤，饱受囹圄之苦，对于珍爱自己妻子的于连来说，这是考验自己对爱情是否真诚的时刻，爱情之路从来就不是平坦的，经过奋力拼搏之后，得到的爱情才会更加甜蜜，所以，他看到求助司法公正已经无望的时候，毫不犹豫地决定采取最不可能的办法：劫狱。古今中外，文学艺术作品中，劫法场的情节屡见不鲜，往往是在刽子手举起屠刀那千钧一发之际，护卫天使从天而降，把受难者从刀口下救出，这绝不是完全不可能之事。于连决心要走这一步险棋，当然，这完全是无奈之举。法国人传统上认为，人生最重要的事业是生活，人活着就是要享受人生，享受生活，如果有人不让你正常地生活下去，那就必须起来斗争，进行革命，人在被逼无奈的时候，绝对不能忍让，不能低头认命，不管是什么政权当道，君权也好，法西斯也罢，都要起而奋争，这就是法国人的革命性和斗争精神。之所以1789年法国首先进行资产阶级大革命，这和他们的民族传统是有密切关系的。于连的生活和爱情被彻底颠覆了，当然他的唯一出路就是不顾一切地救出妻子，逃到没有生存危险的地方去，这是无可争议的，也是正义的行动，所以会得到广大法国观众的同情和支持。人活着，连起码的生存权利都被剥夺的时候，不铤而走险进行拼搏，那还算是男人吗？于连是个好男人，是个勇敢的好丈夫，是一位值得敬佩的男子。演绎这位法语教师的万桑·林顿成功地创造了这个角色。
万桑·林顿出生于一个文学世家，父亲是著名的午夜出版社创始人，1988年，他曾与索菲·玛索合作，出演《女大学生》的音乐教师和恋人，获得1989年度让·伽班奖，1993年，因出演《危机》而获得恺撒奖提名，万桑·林顿长于演绎反映失业和离婚之类的社会问题片。
该片在法国上映后反响不俗，但在美国却并未公开发行过，奥斯卡最佳影片《撞车》导演/编剧保罗·哈吉斯认为影片的剧本非常具有延展性，仍请来弗莱德·加瓦叶和纪尧姆·勒芒作为合作编剧，重新对整个故事进行润色，并以导演、编剧和制片人的三重身份参与这部翻拍版。
弗莱德·加瓦叶是一位40岁的法国年轻导演，摄影师出身，曾是帕特里斯·勒孔特执导的影片《选美之战》的编剧，他从影时间不足五年，在2008年拍摄《为了她》之前，他的一系列短片在众多电影节上均获大奖。弗莱德·加瓦叶的第一部影片就获得了恺撒奖提名。这部影片刚上映一年，美国制片人保罗·哈吉斯就请罗素·克劳出演主角，拍摄了再版片《三日危情》，在如此短的时间内，美国就再版这部加瓦叶的处女作，实属罕见之举。这部影片大获成功之后，弗莱德·加瓦叶十分轻松地就投入了第二部影片《用枪口顶着》的拍摄，片中由两位才华横溢正在蹿红的年轻演员罗什迪·载穆和吉勒·勒鲁什担纲主演。
《为了她》观后感(四)：没有美国片拍的好
这部片子恐怕是唯一一部连续2个晚上看的同一剧情不同版本的电影了。
也许是先入为主，感觉还是美国片拍的好，尽管摄影的角度来说，法国片比较美。
法国片节奏太平淡，没有明显的起伏跌宕。看到还剩30分钟的时候，还没开始越狱，我以为最后的精华就在这30分钟里，谁想一切都太顺利，并没有表现出男主人公为这次越狱所作的各种准备和努力。
美国片里几个情节堪称经典：
1，男主人公精心准备的万能钥匙，居然断了，差一点被警察抓住，他从监狱出来的那一刹那，被吓的吐了。
2，在飞驰的逃跑路上，妻子为了阻止丈夫这种令人绝望的逃跑计划，推开车门，丈夫情及之下，死死抓住妻子，绝不放手；两人坐在车外的那一分钟里，平静异常，没有任何话语，只一个简单的握手动作就表达了一切。
《为了她》观后感(五)：转韩松落的影评，以备拉片用
为了她
韩松落
这句话可以套用在欧洲人拍商业电影上。
他说，文艺青年只要肯去做生意，往往比一般人成功，因为文艺青年都比较聪明。
这句话可以套用在欧洲人拍商业电影上。欧洲人，特别是英法北欧人，只要肯拍商业电影，永远都比好莱坞成功，而且永远能给商业片赋予某种余韵。打打杀杀之余，还让人惆怅半天。
比如这个《为了她》，法国人拍的，妻子蒙冤入狱，丈夫助她越狱的故事，几乎没有什么动作场面，也没什么格外出奇的诡计，几乎都是笨办法，是普通人将自己的能力用到极限的结果，却始终扣人心弦。
这个片子隐藏着一个可贵的信念，就是信任，普通人的那种信任，丈夫坚信妻子没杀人，甚至不是特意去信任，是直接就相信了。
作为电影，作为一个以跌宕传奇、峰回路转为己任的东西，本不该有这种信任，看到十分钟的时候，我还想，最后会不会告诉我们，妻子其实是个蛇蝎美女？丈夫的信任成了悲剧？结果没有。
其实也不是什么超级佳作，但它是处女作。
而且，导演很利落地完成了人物塑造——丈夫的那种坚毅，很节制地引入了情感表达——丈夫的父母那种沉默无语。
这些都是好莱坞导演怎么都赶不上的。
片子是去年上映的，得了恺撒奖的最佳处女作奖，被好莱坞迅速纳入翻拍计划，导演是《撞车》的编导。
顺便说一下，《撞车》是我心目中最被高估的电影之一，在结尾，所有人拥抱谅解，镜头拉上去，天空还及时下起了雪的时候，我的背上顿时麻麻的。
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《为了她》观后感(六)：版本比较是病，得治
短评写不下于是搬到这里来。
我把新版(the next three days)列入了我2011的最佳遗忘奖，觉得自己不够厚道——老友百忙中抽出时间约你看电影并在观影过程中不停提示和剧透，你怎么可以什么印象都没了呢？于是我拿出了这个老版看。
要不是Kruger我不会再把这片看一遍的…我还是认为没有越狱的意义，可能跟我厌恶英雄主义调调泛滥有关系——以前我可能会为主人公因不公受到冤屈并自行主持正义而感到振奋，而现在我更偏向于在“游戏规则”内找到自己的生存法则——这么看来，更准确地说，我老了变犬儒了？废话少说，到此为止。
新版与旧版的区别：
被捕前。该版由两夫妇家庭生活展开；新版由饭局争论展开：女部下应不应该为女上司工作，埋伏笔。
探监。该版重视亲情描写，儿子不亲妈妈；新版：由细节入手，夫妇俩讨论重要证据（被真正嫌犯勾掉的包包纽扣）去向。
医院探视。该版被禁止探视后，男主抢过护士记录本逼护士达成自己心愿；新版，冲卡后被阻拦，与医生对视后得到怜悯。
监视。该版的条子显得较为懒惰没有对重刑犯家属进行监视；新版的已经注意到他要卖房了。终于给北美条子挣回点面子了。
（价格。该版2500欧，新版3700美金。唔，几年下来物价涨得还不是那么离谱。）
警局牛刀小试。该版在条子眼皮底下都很老实；新版竟然敢动手了，救妻心切。
女主角对长期牢狱之灾的反应。该版试图在消沉中结束生命；新版在绝望前做“最后挣扎”（第二次探监）。同一个脚本，但核心人物的性格是不一样的，这对剧情发展应该有不小影响。
毒贩。该版毒贩被消灭，新版顺便捣了个毒窝。（新版想要的太多了吧）
派对。该版受到邀请但没有参加；新版“弥补”了老版的“漏洞”，参加，使情结显得更具连贯性。
劫病房。该版，和平演变，直接离开病房。新版，打伤了一个条子，拖时间。嗯？为了防止观众睡着么？拖时间真是可恶，很主流的钓观众注意力的做法，非要等到条子来齐了才肯跑是吧？我对此深恶痛绝。
出医院。该版进酒店，准备离境；新版一直被追，直到换车。
节外生枝动物园（仅新版）。forget it! 雪佛兰广告。
收费卡，改动较大。该版先告知原因，在观众心中种下希望然后替他们捏一把汗；新版先告知结果，使观众疑惑然后长吁一口气。后者显得有小聪明，前者更为有张力（从表演上的处理说也是）。这个改动很显眼，各有千秋。
目的地。该版为，san salvador, 新版为venezuela, 跑到了一个更为“红色”的国家。
案情回放、追查。仅新版添加。不知道是为了说造化弄人还是要让观众留下一声叹息还是把刚刚给北美条子脸上贴的金再给他一巴掴下来。
新版更青睐对罪案的刻画，对时间的把握更加精确化，节奏随之也更加剧烈。由此可见该版更像紧绷的弦。
特此献给小宝:)
《为了她》观后感(七)：简单
犯罪故事的外壳下，没有再去布高深费神的迷局。
不白之冤莫名其妙的到来，就想生活中很多无法预期和解释的状况一样，没处说理，它就梗在那，勒你到窒息。
没有过度的渲染和煽情，没有大段华丽深刻的台词，没有刻意做作的场面。一切都没有去处理的很故意，但从状况一开始发生，观众就自然的和男主人公站在了一边。
常态中的爱情，很生活，很自然，很久，体现在每一个细节。影片里的细节并没有用力给出，但这种不经意触动着人心。片头片刻温馨里不厌其烦喂着可可的父亲；父子独处的夜晚床头的合影；每个给妻子的用力一抱时突然坚定的眼神；墙上迅速堆满的照片和不断勾画改写的数字；小心保护儿子心理的每一个动作；和朋友的只言片语；在父母面前的失控；企图救治被自己打劫的青年时候的犹豫和不安。所有镜头都没有很长的停留，故事如生活般流水一样的向前。男主人公迅速做着一个一个新的决定，不纠结。
导演故事讲得毫不拖沓，成功地塑造出了一个普通男人。那些都是普通人的能量和普通人有的良心。我觉得这个故事的意义并不是要分个道义上的高低二下，它描绘了寻常生活中的一种淡然的坚定让人感动。了解，信任和坚实的支撑让这不说爱的爱情无比美丽。就像片尾男主说的，这并不是一个讲逃离的故事，这个故事讲的是爱和自由。
片中警察的对话很有趣。
“他只是个法语教师？”
“是的，但他确实无所不能。”
《为了她》观后感(八)：有夫如此，夫复何求
谈恋爱的时候，我总会问起男朋友的一个问题就是，如果我杀人了，你会怎么办？胆小的男生会对我说，我会劝你去自首。勇敢的男人则会对我说，我会帮你掩埋一切证据然后带着你逃跑。毫无疑问，每个女人都会爱那个勇敢的男人。哪个女人没幻想过会有那么一个男人会为了自己而背上命债并且一起亡命天涯呢？！
如同《为了她》里面的那个丈夫，他本是一个法语老师，有着稳定的工作，幸福的妻儿。不过伴随着警察的突如其来，他的妻子被指证为杀人犯。他们的生活就彻底的发生了翻天覆地的变化。
历经三年的审判与上诉，妻子依然被裁定有罪，妻子承受不了这一切，决定自杀。丈夫不能看着妻子死去，不能看着自己的孩子没有了妈妈，而这时他做出的决定却是帮助妻子越狱。丈夫是一个聪明的人，当一个聪明的人决心做一件事儿，并且为之付出努力而严格的去执行计划，是很容易成功的。
于是，丈夫寻找到了越狱的关键点，花钱去买了假证件，设计好一切的逃亡路线。并且终于成功解救了他的妻子。在这个过程中，他被人殴打，但是他也杀死了两个毒贩（为了抢钱）。
如果有一个男人能够如此的爱一个女人，那么这个女人，夫复何求？！
只是，当他们一家三口逃到了一个阿拉伯国家之际，电影中的画外音响起，是那个越狱专家所说的一句话“你瞧，逃离很简单，难的是如何保持自由。”
是的，在现实世界里，有太多的偶然事件的发生会限制我们的自由，不管是身体的还是心灵上的自由。虽然我们每一个人都清楚哲学上所讲的有限制的自由才是自由。但是，无论任何时刻，人类依然不断的在追求自由。对，换个角度去想一下，监狱并不是为了囚禁犯人的，监狱是我们用来逃离的！
《为了她》观后感(九)：那些普通的力量
如果同样的情况发生在我自己身上，我可能会手足无措，男主角将一个男人所应该具有的品质表现的淋漓尽致。到最后一切已经不再关乎道德、社会、律法这些庞大的主题，它从中抽离开来，这已经仅仅是一场为了爱的命运嘲讽。要么脱离，要么将外界那个无形的错误之手从与妻子所构造的世界被捏碎的命运中拯救出来。
这一切本身就是一场感动，本身就像生活中一个片断碎片的放大。如何
用冷静、包容、温柔的心去拯救你爱的人，这就是你生活中的一场越狱。你面对生活的纷纷扰扰，你如何拯救你身边的人。他们同样活在一个像这部电影，只是轻重程度无限缩小的日常生活中。你需要比他们冷静，你需要在他们最无助的时候，对他们说“相信我！” 这就是一个男人需要具有的品质，无论何时对待自己所爱的人，要用最温柔的声音和最坚强的心成为生活中的拯救者，无论以何种形式，你需要振作。
《为了她》观后感(十)：除了喜剧片，我们的方向在哪里？
1，看了《逃离德黑兰》想到去重看《三日危情》影评发现原来还有老版本。
2，也许是先入为主。更主要是年龄增长，更喜欢新版本《三日危情》，因为老版本相对来说更简洁并单刀直入，有点港台片的节奏，那是年轻时的喜好，《三日》来说更加厚积薄发，情感铺垫更多，而且设计的包袱更多点相对更紧张。机场看照片那情节印象尤其深刻。其他细节上印象比较深刻的是《三日》男主人公并没有告诉父亲要逃亡，但一切尽在不言中，感觉这样处理比较好。
前人栽树后人乘凉，毕竟新版本可以在检验旧版的得手后做出更多的思考取舍。
3题外话：也许是习惯了美国的整个电影制作体系生产出来的产品，许多电影的新旧翻拍都比较倾向好莱坞的制作，不管先看哪个版本。例如《龙纹身的女孩》（先看了欧洲版本），《迷情公寓》（先看了好莱坞版本）。就我看来如果题材涉及追跑打斗并夹杂点爱恨情仇等等主流商业片，欧洲以及其他地方都不是好莱坞这个巨无霸的对手，说到底原因依然是资本的力量。
4，就好作品来说，欧洲片味道给人感觉象精装彩页限量版收藏书，相对时常翻阅，供奉起来的时间较长；日韩的东西味道怪怪的；其他国家的电影涉猎少良莠不齐，无法说出完整印象；我们自己的优秀作品相对较少且难以说服世界（说服世界的没有说服自己）。好莱坞的一些作品倒是一代宗师范，雅俗共赏，广为流传。
5，我们慢慢追赶吧，现阶段在题材方面入手，其他方面吗就犯不着正面交锋浪费银子啦，但是除了喜剧片，我们的方向在哪里？？？