《罪恶之家》经典影评10篇
《罪恶之家》是一部由森田芳光执导，内野圣阳 / 大竹忍 / 西村雅彦主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《罪恶之家》影评(一)：我擦好恐怖的女的
这个变态女人幸子真***恐怖，完全没心肝，小时候推女同学到池塘淹死，又杀了前夫和前夫的儿子，割断丈夫两个胳膊，骗保险金，又害死调查他们的心理学家，让她签解约的前黑社会现保险员工，又想杀死男主角即主管她保险调查的保险员工若规，绑架他女友，男主角救出女友但女友家长不让他见她。警察在她家里发现几十个尸体，她逃走了后来到他公司杀他，之前还杀了他女同事和保安，她小时候睡觉时被父母割手腕骗保险金，所以她也这样，变态的一家，杀之前强迫若规亲他奶子，若规也真的吸起来，奶子真的又大又白嫩，大概是替身演员的吧。若规之前和女友亲热衣服还没脱就射了应该是阳痿。若规反击杀了幸子，然后勃起了，日本人思想就是这么变态，然后和女友和好了，终于可以啪啪啪了
《罪恶之家》影评(二)：你和我
剧中的侦探并不是上帝，而是真正的鬼魂因为剧中的时候他曾经有过一个片段，就是他虽然站在那里，女主角却看不到他。由此可见，他确实被设定为审判者，我个人认为是导演想将他设定为，我们心中的更高层次的道德观。在某些意义上说，他就是我们，他审判着我们，他也看得到我们。我认为这部剧的主角是这个罪恶之家，而这个可怜的女孩，是这一部剧的线索，贯穿着整部剧的起起伏伏。至于为什么到最后，鬼魂所预测的事情没有马上实现，一个是因为导演为了制造跌宕起伏的情节，罪恶之家释然的开心，和他们最后的即将遭遇的恐惧形成鲜明的对比，从而使他们的恐惧，更为鲜明。其次，作为观影者，在这一家人稍微放松的时候，我们的心情也得到了放松，甚至在道德感上认同他们，而导演最后的剧情安排，则将这些道德感完全击碎，使我们真正的认识到这一切，确实，很严重。它是两种刺激，强化了后者。现在我们再来分析剧情，首先是这个家的父亲，他解雇了女主角，然而我们可以发现这个行为并没有很超出我们的道德观念，对于女主的自杀并没有很大的刺激，甚至可以说是较为轻微。第二个则是他们家的女儿，女儿的行为，虽然有不合理之处，但是从我们的道德观念上来说，也没有过分的超出。第三个是他们家未来的女婿，他的行为也没有很不道德，甚至他对于女主的同情，还有一些令我们感到。。第四个则是他们家的母亲，他的行为开始让我们感觉到有不合理之处，想必分析到这里，你们已经发现导演对剧情的顺序安排是由轻到重，没错，直到最后一个儿子出场，事情就已经被推向了高潮，但是如果你细细想来，最后一个儿子的行为也并没有十分的，非常的有悖于道德以至于可以直接杀害一个人。导演想塑造的，正是一个累加效应。在一个生产流水线，工人们每个人只会做她手头的一点小活儿，但是整个流水线累积下来就可以制作出非常庞大的有价值的成品。我们每个人都在做着我们认为合理的事情，既便是当中有一些小小的别扭，但是大部分的人都会选择忽视。这也就是导演想要提出的关键性问题，她对于我们的道德水准基础线有了更大的要求。它不仅仅要求我们对于我们日常中所做的事从结果上不违背道德，同时要求我们在细节的处理上谨小慎微，处处小心翼翼，他要求我们不要以无可奈何为借口，对于整个事情完全负责。总之他要求我们重新审视我们的行为，对自己的道德行为真正的自我反省，非常直面。其实罪恶之家的所有成员才是懦弱的人，他们不敢面对自己的内心的，对自己的责问，而是选择忽略。其实他们明白他们的行为又不符合道德之处。所以我才说，鬼魂是他们心中更高的道德观念。继续分析，你会发现，其实他们只不过是一个时代的附庸之物，他们受这个环境所迫而做出了这样的看法合理，其实不合理的行为。你试想一下，如果一个资本家不维护自己的资本，不渴望向着更大的资本家去进军那么他就会被大资本家吞并从而成为普通的民工。说到底，资本家，是不能够站在普通民众的角度来思考问题的，这是不可逾越的鸿沟。即便他们拥有道德，但是社会的趋向推了他们往前走，他们的本性之间相互矛盾。道德利益生存，其实导演一开始就有所暗示，罪恶之家的父亲，一开始时就说过，你总会明白这一点，男人必须要为自己的家庭生存所考虑，其他的就不怎么需要管。人类所具有的多样性使他们无法放开一切去遵守道德，只有在物质的基础上，保证不会有所损失，才能够放开一切去谈论道德。因为从人类，一开始道德就是不存在之物道德只是社会的一个延伸，是人类为了更好的合作而产生的。人类很可能会因为违背道德有所失去，其实，道德，更是一种根深蒂固的法律。人们恐惧触碰道德，因为它触及的东西太多了。除非你让他们无所顾忌的说话，他们才有可能抛弃他们就有的观念，去谈论一种新的道德。鬼魂是无法拯救那一名，可怜的女性的，就像我们心目中更高尚的道德也无法消除这个社会的不平等，不公平一样。虽然无奈，但也应该提出警告，人类的肆意而为，最终只能造成人类自身的损失。每一个人都把自己的道德基准线提高一些，对我们并没有很大的伤害，反而有可以使我们度过危机的保障。即便你不去违背自己的个人利3益去做好事也不要做违心的事。
只是个为了钱就把杀掉自己孩子伤害没有感情的丈夫的女人罢了 没有心的人？也太文雅了吧，就是个爱财的疯子罢了，整部戏难道就是诠释这种人没有感情做出残忍的事情就是没有心的人。。。
真的很无聊耶，其实现实生活中这种事情很普遍吧，电影的素材没有新意反而很无聊得很，说到这个“恐怖”的标签，真不知道谁标榜的，只能说是剧情吧，超级无聊这部戏，完完全全不恐怖，居然看到有人评价比伽椰子更恐怖，就算是人心的恐怖我也不觉得这有多么恐怖啊，这真是我看过的最无聊的日本电影了。。。如果你冲着恐怖来看我是建议你不要看 你会非常失望
什么罪恶之家是在糊弄人吗 还以为是整家子都是鬼。。。。
不过女主穿上黄衣服在打保龄球的时候挺好看的。
还没看的人不要看了不要看了
对此片做出高评价或说很吓人的人大概没见过真正的恐怖片或者是心理片，1点点破皮流血就咿呀鬼叫的······
《罪恶之家》影评(四)：黒い家
电影一开始，伴随着诡异的背景音乐配着黑幕白字展示着演职员表。
心中叹了一声，“唉，犯罪电影就一定要恐怖惊悚吗”
主角保险业务员工作的办公室，看着业务员们工作，镜头切换着配以轻松的音乐，主角这个人物开始展开了。
保险业务员的各种琐碎工作和对话也展开了，从旁观视角看来感觉很黑色幽默，很有生活气息的画面，主角这个人物也丰满了起来。一个词概括，畏缩。直不起的身板，点头哈腰的说话，真是个我幻想中的日本上班族。
直到主角接到了一个电话。一个奇怪的女人穿着一身黄衣服包括一双黄鞋子站在保龄球馆停车场车旁打了这通电话给主角询问自杀是否能获得保险金。主角畏畏缩缩的轻声细语的回答着，镜头定在主角坐在办公桌前的椅子上身体的背影，镜头缓慢的放大，电话里怪女人棒读般的说话继续询问自杀获得保险金的事项，随着怪女人一声长长的呻吟，惊的保险业务员主角屁股从椅子上飞起来。这时的配乐还是轻松恰当的音乐，我奇怪的笑觉好像感受到了一股有趣的黑色幽默，
转折的电话通话结束了，惊魂未定的主角跑去上厕所，没拉拉链被同事提醒，慌张的拉上并且致谢。
主角接到客户指定要求见面，去了客户的家。
奇怪的男人，表情呆滞，头还一直摇晃。让主角打开了房间的门看到一个孩子吊在房间里，吓得主角抱头呻吟，奇怪的男人毫无反应，继续晃头中。
警察来了。
奇怪的女人一路奔来，摔倒了脱了鞋继续奔跑。不知为何。
保险业务员主角和一众领导在会议室讨论赔偿事宜，配乐还是之前那个轻松的音乐。对话中讲了奇怪男人的家庭背景，哦，奇怪女人是他老婆。领导的结论是父母合伙杀了孩子这是契约者刻意制造的事故，呀，真是无情。但是后来调查奇怪男人曾经砍掉自己左手手指讹取保险金。
奇怪的女人来到了办公室，还是黄衣服，还是一脸呆滞的表情，还是毫无生气的说话，要保险金【嘁，像个傻子一样】桌子上一杯黄色的橙汁，真是扎眼的黄色······
畏缩的主角解释了还在调查中，奇怪女人眼睛湿润了，悲伤？扬眉成八字样【我试了好久也没能把眉毛弄成那样，也许我剃了眉毛画个眉就可以那样了】
姑且算作她在悲伤吧，奇怪的女人拿起一张名片露出了手腕的三道长疤痕，主角自然注意到了，视线盯在手腕上，被奇怪女人发现了，她翻转了手碗。
她在隐藏？
这个女人又长长的叹了一口气，如呻吟一般。表情好像有点厌烦。
主角有女朋友，哼。
奇怪的男人也来办公室追问保险金了，头晃得更厉害了好像在害怕或焦虑什么，重复着一句话。什么滋滋的声音？难道我音响坏了？电影里的？
保险业务员主角又在和领导开会商量了，抽起了烟，看来为工作很烦恼，轻松配乐又响起了，镜头缓移，随着对话飘来飘去。黑色幽默好久没出现了。
配乐停了。
主角想要深入调查去询问奇怪女人的小学同学去了，得知奇怪男人也是小学同学，小学时有个事件，一个女学生淹死了。出现了一个野营的场景，一个女生走进树林后面跟着一男一女两个学生，然后两人一起站着低头好像望着什么东西。这是主角的幻想吗。没劲的暗示。
传闻是奇怪男人做的因为他有段时间一直跟在那个女学生后面。然后有了证据，奇怪男人的不在场证明，他和奇怪女人在一起。
主角先生，你在思考什么呢？
保险业务员又去找当时的小学老师了，翻到奇怪男人小学时写的作文，题目是梦。
我的外婆告诉我，死去的人会来梦里见你。所以爸爸妈妈都在梦里看着我，我很开心。但是我不能再见到他们了。我希望他们能再来见我一次，但是连我的梦里他们都不再出现了，完。
奇怪男人又来问保险金的事了，还是晃着头，说话很紧张或害怕或者焦躁，主角解释说还在调查，奇怪男人问主角家住哪里，边问边在咬手指，主角拒绝回答。奇怪男人咬手指咬出血了，哇。他说他想起孩子的死，又可怜又痛苦，所以不小心咬了下去，不好意思。
主角又在游泳，自由式。意义不明。
主角抱着女朋友在啃正准备脱裤子呢，突然没兴致了跑了。工作压力大？真可怜？还是烧了吧。
主角经女朋友的介绍去大学找犯罪心理学教授问奇怪男人作文的意义，助教授说了一堆术语，总之写这作文的人可能有反社会人格障碍。
然后拿了奇怪女人小学时写的作文给助教授看。
我坐在秋千上开始蹬脚用力，我用脚用力蹬地面，秋千荡的更快了。我能够更加接近高处了，我荡的很高，高的几乎可以转一圈。我荡到最高点的时候，我滑了一下，从秋千上掉了下来。然后我就掉入了黑暗，空无一物的地方，一直一直往下坠。
主角和女朋友在对话，边走边说下斜坡，镜头跟着动晃得我眼花。对话的配音很粗糙，场景是河边，但是对话配音是很明显的清晰的室内音，嘴型也不对。
主角女朋友问主角真的觉得一个没有人心的人存在于世界吗？
有。
为什么？
因为你从没有遇到过那样的人吧。但在保险公司每天都会遇到一些卑鄙的人。你也会这样想的。
这也许是你的工作压力所致的吧。就好像你无法控制自己的身体。
奇怪男人又来了，晃着头带着哭腔质问为何不给他保险金，连办公室门都没进就走了。滋滋滋的声音又响起了，果然这是电影里的声音，什么意义？
助教授约主角在脱衣舞厅见面，两人对话的同时镜头拼命的在跳舞的暴露舞女身上晃荡，意义不明。
助教授说那男人会杀了主角
怎么可能，我觉得他不会有杀我的动机，杀了我又不能得到保险金。
因为他有反社会人格障碍？
精神病？
他们对自己的孩子都不会有爱的感觉，你觉得这种人会对不相干的人留情吗？更夸张的说，他那个状态不是精神不正常，而是那个状态才是他的正常状态。为了满足他们自己的欲望毫不犹豫去犯罪的人大有人在。你知道这类人在这个国家增长了多少了吗。我不知道你是不是有兴趣，但是有一种观点说首要因素就是环境。
你是说环境污染吗？
就是呀，化学药品比如农药，包含在工厂产品和排水渠中的化学物质，二噁英从垃圾焚烧厂中散出，减少食物添加剂已经成了大问题。我觉得这些混杂在一起侵蚀着人类DNA，就此迅速的带动着精神病患的增加。最可怕是，精神病症是现在青年人中广泛传播的疾病，精神病症候群不断壮大，使其有了保护色，而真正的精神病患者就不在那么凸显了，从现在起，将有更多真的精神病人被激发。
助教授扯了好多，不过我对什么化学药品侵蚀人类DNA不怎么感冒。他专业不是犯罪心理学吗，不研究从现代社会独特的人际关系、交流方式展开心理分析。跑去想离自己专业那么远的，真是为难他了。
这个方面太复杂，心理学专业的都不敢自信的说自己的判断有绝对的道理，也不敢说已有心理学理论可以完美解释一切现实的问题。
说化学药品侵蚀人类DNA也一样。都是些现如今摸不清的东西，扯太多就是胡侃了，设想和推断也不是不可以但那都太复杂模糊了。
倒是他所说的不正常的正常状态，和欲望的无限释放更值得深思，无数剖析人性的作品的着力点都在人的欲望上，一个人完全服从于自己的欲望并且深信那就是自然的回归本源忠实自我，这样的人已经失去了人心吧。即便大部分普通人不会接触到这样的人，但是只要常看新闻，了解各类犯罪案件，不免总会感叹一句这个社会怎么了，往往又是无可奈何。如助教授所说首要因素还是环境吧，真正可怕的不是生态上的环境污染，而是人类社会里人致使的环境污染。
保险金已经支付了，领导和主角又在开会了，轻松的配乐响了起来。
事情可不一定会完呀，孩子的保险赔偿金已经支付了，可是夫妻两也有保险哟。是呀电影才看到一半呢，事情当然不会完。
轻松配乐停。
深夜里的办公室，只有主角一人，总算有诡异配乐了，到现在剧情都不惊悚好么，快进展快追杀。唉，惊悚电影的节奏主角就爱玩独行。哟，楼里有保安呀，看起来真不安心，坏人要是来了一个保安怎么够打！
奇怪的女人在打保龄球。
主角竟然写信给奇怪女人警告她提防她丈夫，教导改保险受益人或解约。怎么说呢，谁能保证这封信不会被丈夫看到？这点太硬伤了。
主角又在游泳，还是自由式，我才发现主角游了这么久竟然从不带游泳眼镜，眼里可进水，高人。
奇怪男女在沙滩，男的给女的抹防晒霜女的问男的要太阳眼镜，男的说太阳大。嗯，我在思考为何电影画面里是阴天而且天都快黑了。意义不明。
主角被警察叫去指认尸体，尸体旁只有主角的名片，带路的警察像个残疾人，肩膀斜到都有三十度了，意义不明。
死的是助教授，被监禁虐待了一个星期只喝水不吃饭，最后还被分尸了。你看看你，叫你之前多事，听了主角讲的故事之后拿着摄像机跑去奇怪男女家拍，把自己搭进去了，亏你还对主角警告的那么危言耸听。
主角女朋友说对主角说，不正常的作文不是奇怪男人写的，而是奇怪女人写的，天地象征人潜意识两种极端的范围，荡秋千在其间剧烈移动会造成人巨大的压力，但是作文中没有孩子应该展现的不安，尤其是最后掉进黑暗的部分，一般人会感觉到害怕，但是却单纯的被描述成一种动作没有丝毫情绪。一个叫弗兰斯的人分析过跟这一样的梦并说这个人没有心。
看人家小学时写的作文来分析，分析出来的东西不敢恭维，不过姑且算是推动剧情的解释吧。还有弗兰斯是谁呀？
奇怪的女人又在打保龄球，第一次全倒了，第二次好像丢歪了的样子她就扑出去抱球捡回来说到这我倒是看了一个短评这样说的
除普适性的道德以外，大概每个人都有一套基于自身价值的道德观念。对于幸子追偏轨的保龄球的行为而言，显然她是有着可称为＂完美主义＂的倾向的。所以相对于＂没心＂这个说法，我更赞同这个说法：任何不构成她个人的一部分或不为她所需要的人或物都是不真实的，她都不感兴趣。
看丢个保龄球能推断出完美主义，挺有意思受教了。没心和不感兴趣有区别吗？所谓不感兴趣是对自身和所在的世界都漠视了吗？值得玩味。
奇怪的男人双手断了······奇怪的女人棒读讲解事故原因，工厂切割机坏了奇怪的男人下班后一个人在修机器，他忘了锁死刀片开关不知道什么原因开了，手断了。奇怪的女人发现丈夫没回家所以去了工厂，成了事故第一发现人。并于五小时后将断手以报纸包裹手提塑料袋运抵医院，接不回去了。
领导说了，公司要解除合约。就派了专门解决这种事件的小林薰去了。电影开头说过，他是公司常用的专门处理这种讹诈保险赔偿金事件的人，用什么方法嘛，他以前是干黑社会的······
主角用资料搜索找到了奇怪的女人曾经用个另一个名字与其前夫生了一个孩子，并且孩子在六岁的时候死了或得保险赔偿，死因是上吊自杀以及窒息而死等加害行为，矛头指向奇怪的女人了。
与此同时准备胁迫奇怪女人解除合约的小林薰被被奇怪的女人装在麻袋里开船运走了······
奇怪的女人刚进了主角的家，主角刚好看到她进到自己的家就吓到楼下打电话了，奇怪的女人进了主角家之后真是一副精神病的丑态，挥舞了几下菜刀，摔屋里所有东西用刀划开床摇晃金鱼缸把屋里存放的药倒进口中然后吐出来。这段画面真是丑陋和病态。主角打电话给家里听到了奇怪女人的威胁杀死他，并且得知女朋友被抓了，是可忍孰不可忍，先报警再救女友。
去到了奇怪女人的家，黑漆漆的用打火机的光明探索房间，真是黑之家。房间里找到了个充气娃娃，地上有个自慰棒，这这这算是展现黑之家的性欲望吗，好吧。继续探索找到了个像是刑房的地方，臭味让主角捂上了鼻子，打火机让主角找到了小林薰的尸体。女朋友在哪里呢，好黑呀，黑的我想快进了，什么都看不清。
而且主角手抖得厉害，害怕嘛可以理解可以理解，开个冰箱把主角吓得半死，里面竟然什么都没有？太可恶了，不带这样欺负人的，里面难道不应该放几个人头和手脚加点吃人肉的剧情来个恶之大杂烩，黑之家好黑呀快点结束吧，可怜的火光灯光找到点东西我还得暂停仔细看看，心中敬仰的想揣测一下这个黑暗中的出现的东西有何深邃的意义。这样深奥的镜头有时我确实无法完全体会，以后有机会看看原作的书吧。
在浴缸里找到了被胶带捆缚手脚的女朋友，女友看来吓坏了，主角帮她拆开胶带的时候她那么的惊恐，画面时而闪切到被胶带捆缚时的景象。可怜的女朋友都认不出男主了，也难怪，毕竟那么黑······
奇怪女人回来啦，主角带着女朋友躲进柜子里，女友还是惊慌的发出声音，用手堵不住？用嘴呗。嗯，危机中有情调。奇怪女人一步步走近柜子惊悚气氛上升起来，然后不出所料警察来了。
新闻播报，奇怪女人开车逃逸掉进河中尸体未发现距离片子结束还有二十分钟看来没完，屋中翻出了几十具尸体其中还有奇怪女人的前夫。尸体数量倒是挺多，可是出现在电影里的没多少，略失望。干脆说房屋里有几百具吧，我不介意。
主角在泳池潜水。
主角打电话给女朋友家，可是被女友父母拒绝还被警告以后没关系了不要联系。真是可悲。
主角继续开始工作，晚上又一个人留在了办公室，去上厕所一个保龄球从窗户丢了进来，黄色的保龄球？女杀人狂来啦。保安果然挡不住死了。主角开始与女杀人狂对打，好厉害的样子。他打她，她打他，好是搏斗了一翻。女杀人狂骑在主角身上，一边殴打他，一边诉说。
我也是被伤害了啊，当我睡着的时候父母要割我的手腕，为了拿到保险赔偿金，我只是做同样的事情而已有什么问题。你说呀，有什么问题？
这就解释了手腕的伤痕了，一个童年有阴影的变态杀人狂。童年阴影致使思维扭曲这样就合乎逻辑，根本责任转到了家庭亲属身上了，一个有着凄惨故事的坏人，也会受到更多人的谅解。可是这样的解释我并不愿意接受，电影剧情中努力塑造没有人心的人，纯粹的野蛮追求欲望的扭曲的人。这样的人是如何转化的呢，在电影中过多偏好于现实般的细节故事的捕捉也许是错误的，电影中对童年阴影的描述也可能是印象式的，当然这并不代表她没有故事，女杀人狂更多的故事也许只是没有说。
不过我以为我会看到更加残酷无理的故事，仿佛她从诞生便注定是个没有人心的人，这样的话残酷性和神秘也许更能点缀“人”这个不可捉摸的东西。
而童年阴影这个设定，总是让我心头有股说不出的折磨。
这样会让我同情这个完全不值得同情的杀人狂，事实上一个人的犯罪和他所遭受的不管多么悲惨的故事对我来说，必须是毫无关系的，不管怎样都是不能促成犯罪的，这是我所笃定的。我想我会看到这个人是从青少年期间或者成人后，受到种种社会家庭学校等多方面的原因，在挣扎中一步步走向黑暗，是这样的悲惨故事。而不是童年时的遭遇致使人格塑造的扭曲，这样根本的扭曲我完全无法摆脱，无法以自身至今尚未犯罪的成就来摆脱，用我自傲的正常的三观来摆脱。
人生是否真的一步错步步错。对每一个犯罪的人，全部都可以说是他童年的一步错致使了这样的结果。以上这句话我认同，是的我竟然会认同，因为这确实应该认同呀。但是若认同了这句话，我就要理解每一个犯罪者，是的，归咎于他童年时的一步错，不管多么小的难以发掘或永远不得知的也许只是他父母打了他一下也许只是长辈说错了一句话，这一切都可以归咎。
然后这就像蝴蝶效应一般，最后影响并促成了他的犯罪。也许将来我
犯罪了我也可以归咎，啊都是我父母的错，是的这个社会很残酷但是未犯罪的人远比犯罪者多，残酷的经历别人也有为何我会犯罪，我有良心的悔改并追根溯源找到了一切的根本，都是我的错然后那就是我父母没有教好我，学校没有教好我，社会没有教好我，这个社会怎么了，为什么犯罪率激增，一切的问题都可以归咎了。
啊！童年太可怕了！
童年阴影与犯罪纠结起来是多么的可怕，因为那样的话就要追究一切的理由用感性的眼光，同情也随之而来。与我所笃定的不同情一切犯罪者产生了矛盾。两者可以共存吗？那么我就只能用主观判断来划定界限，那么这一切就将毫无意义了。
回到影片来吧。
女杀人狂骑在主角身上殴打他，然后停手了，对着主角嘴就是一阵狂吻，我错愕了。然后拉起了上衣大喊了一句“亲我的奶子”男主迟疑了一下然后一阵狂啃······这个露点的啃的镜头持续了二十秒期间还切到了女杀人狂面部特写······貌似看起来不怎么爽。和黑之家的自慰棒和充气娃娃一样是用来表现女杀人狂性欲望的吗。真是机械冷漠的性欲呀。
然后又是一阵对打，最后主角捡起了黄色的保龄球用力的朝女杀人狂的头丢去结束了一切。这个保龄球是女杀人狂丢在保安尸体旁的，真难为她了，来杀人提了两个保龄球来一个丢厕所一个丢楼里送装备给主角。
主角在河边拥抱了女朋友，女朋友一言不发不知道心理创伤好了没有，真是无辜受难。结局主角和同事下班跑去打保龄球，一发全倒，一个黄色的保龄球滚回回球机，伴随着突然响起的女杀人狂的吼叫声，完。
全片对黄色很执着，片头的向日葵有人说那暗喻即便是向日葵也有黑点如人类群体一样，黑点就是向日葵籽人类群体中就是杀人狂等犯罪者。这么说来，最后女杀人狂在办公楼追杀主角的那一幕上衣就是向日葵图案的黄色衣服，镜头还来过特写。这样的暗喻呀，有点意思。影片中还有的暗喻我看懂得前面也说过了，没看懂的也就算了，唯一在意的只有影片执着于表现主角在游泳这个画面了，说一句玩笑话，难道意义就在于爱游泳的主角逆袭干掉了爱打保龄球的女杀人狂？
这篇裹脚布的影评或者说剧本大纲，我写完了，这部电影并不算有趣，但是写这文章让我思考了很多。不知道会有人看完这篇长文吗，看完了又会有兴趣看看这部电影吗或者已经看过又从文中找到了收获呢。
写一篇有意义的文章真难，拍一部有意义的电影也一样吧。
《罪恶之家》影评(五)：不是恐惧，而是不舒服
我火星了，居然直到最近才发现这个99年的片子，记得07年韩国人翻拍过一版，看完之后大为不爽，狠狠鄙视了一番棒子取其边角舍其精华的糟改精神：http://movie.douban.com/review/5434612/
看完这一版之后，不禁感慨果然还是本土的同胞更能理解自家人笔下的感觉，贵志佑介原作里所有关于场景的压抑感全部被还原出来了。
但是也有很大的遗憾：我对演员的表演方式大为不满。
可能很多人会觉得菰田夫妇的形象很符合其性格，但我还是那句话，原作想要讨论的是“情感欠缺者”的心态，“精神变态者”只是夹带的概念，不巧在电影里，我看到的菰田夫妇简直就是一对精神病。
原作中的菰田重德，木讷内向，几乎有严重的交流障碍症，记得N年前我看书的时候，脑内对此人的勾勒形象就是一个瑟缩在一边，微垂着头却又斜翻着眼睛鬼鬼祟祟打量别人的可怜虫，恨不得举个牌子上面写我是一朵蘑菇你们都看不见我。尽管在发现孩子尸体的时候从若槻的视角看去，菰田重德是一种冷静的旁观者姿态，但随后他躲闪若槻的目光，演戏一样的行为就凸显了他自身的性格。全本小说里这人都缩在菰田幸子的影子下面，只有和小狗嬉戏那一段算是难得的亮点。导演没有把这段当作无关紧要的边角料掐掉，我很满意。
菰田幸子的表现更是糟糕。在原作里这是一个四十多岁，粗陋无礼的愚鲁妇人形象，一开始若槻也完全没有把疑点放在她身上，毕竟和这种看上去没什么文化，似乎简单直白得很的家庭妇女相比，如同演戏一般的菰田重德更有杀人骗保的嫌疑，何况死掉的孩子是幸子与前夫所生，直到秋千画的涵义被醍醐教授想起来之后，菰田幸子才从幕后走到台前。但在电影里，这女人似乎有被美化的嫌疑……年纪变轻了，容貌变美了（当然也没有美到不可方物），身材变好了，喜欢打保龄球，有小游艇……而且最重要的是，那种时刻挂在脸上，看起来就很神经质的笑容真的很减分好吗！生活中看到这种人我一定会警惕心大起然后敬而远之的！我最讨厌有事没事露出诡异笑容的人！
现在好了，一个看起来就有点神经质的母亲和一个是不是精神病姑且不论，起码多动症是肯定的父亲……我觉得这家的孩子上吊没准还真就是自杀的结果呢。
……真的，每次看到菰田重德摇头晃脑手脚抽搐的样子我都特想给他加一段药药药切克闹的配音。
咱们还是这么说吧，这电影的剧情没什么可挑剔的，基本还原了原作，原作想要讨论和表达的内容基本上也都涵括了，算得上是成功之作。但这电影里到底有没有一个稍微正常一点的角色，有没有！
若槻先生……干保险业务的谦和是常态，但若槻显然有点情绪不稳定，原作里那个看起来很靠谱的若槻主任即使遇到难题也会深吸一口气然后不动声色地去解决，这位可倒好，遇到点事先摆出一副吊丧一样的悲哀嘴脸，简直分分钟就要和顾客抱头痛哭的节奏，满满的负能量。
阿惠么……我对这小姑娘略有偏见，那种自信满满的“人是很复杂的，没有一样的两个人，所以你不能给人贴标签，你相信这世上有没有心肝的人吗，我不相信”的态度简直让我肝疼，你不觉得这逻辑前后矛盾么，既然人是很复杂的，你怎么就能确定没有那种没心肝的人呢……所以后来她被现实打了一闷棍，我多少还有点幸灾乐祸的心态。
金石助教，原作里是个挺精英嘴脸让人不爽的角色，但他的理论自有其道理，我还是蛮赞成的。可是电影里的金石似乎也染上了多动症+神经质的特征，那种嘚嘚瑟瑟朝若槻显摆的态度很欠打啊。后来丫死得也真惨，若槻去认尸的时候把我吓了一大跳，日本人真敢拍 = =
就连那个龙套警察松井，电影也不肯放过他。其实原作里的松井蛮有意思的，为了若槻之前让他没面子的小事，还以不登台面的报复，把若槻刺激得差点从嘴里往外吐肠子……电影里的松井似乎有肢体残疾的嫌疑，不禁想问问导演，是不是实在找不到演员了啊。（不知为何我很想让小木茂光来演松井先生……他最擅长这种冷静地刺激别人的角色了……）
（说起来，突然觉得若槻的扮相有点像织田裕二……我一定是大搜中毒了）
还有那个专业恐吓人的三善先生，也是个有趣的角色，业务性的声色俱厉，同样死得极惨………但为何要设计成菰田幸子疑似色诱的情节呢=。=
增加的保龄球桥段似乎是为了给菰田幸子偏执的“谁敢挡我”心理下一个注脚，毕竟跑上球道去拦球这种事不是正常人能干得出来了。最后死在保龄球上，比原作里被灭火器爆头更添了一分得其所哉的感觉。
并不太想讨论这电影本身，毕竟之前在韩国版的影评里已经把能想到的都说了，总之这不算是恐怖片，除了某些视觉刺激之外，并无太大恐惧感，满满的都是不舒服……
这是一个讲“人性之毒”的故事。又或者，这里面根本没有人性可言。
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：搜索了一下，哎呀我艹，菰田夫妇的扮演者都是大明星啊，失敬失敬（演菰田幸子的大竹忍当时真的是40+了，震惊）……但我还是觉得修改后的性格不如原作出彩，爱咋咋地╭(╯^╰)╮
《罪恶之家》影评(六)：鸡舍中的狐狸
“鸡舍中的狐狸”时而非正式地用于比喻社会中的攻击性反社会人格障碍者(psychopath)。形象的修辞不言而喻。贵志祐介在许多作品中对此都有表现，但他对“鸡舍狐狸”的兴趣之深显然不止于猎奇，或者犯罪心理学探讨，而是一个社会学概念。看罢《黑之家》，整个线索终于串联起来，个人也希望就《黑之家》《恶之教典》《来自新世界》三系列，对贵志祐介笔下的攻击性反社会人格障碍进行简单探讨。
《黑之家》中的幸子，用美惠的话来说是个“没有心的存在”。幸子和后作《恶之教典》中的病友莲实老师在思维和行为，行动力和攻击性上都极其类似。一样的同理心缺失，一样的为了达成目的/解决问题而杀人，一样的脱离社会伦理约束。要说不同的话，哈佛校友莲实的智商显然胜于幸子，而社会危害性也更强，一晚上团灭了一个班，之前血迹斑斑的简历也比幸子家里的十几个尸体要丰富。Psychopath混进人群中，便是如此以匪夷所思效率威胁着与他们有所接触的任何人，就像毫无防备的鸡群混进了狐狸一样，大开杀戒，为所欲为，呼风唤雨。两个不同的故事中，贵志祐介呈现的，都是“鸡舍狐狸”的地狱景象。
贵志一遍一遍地叙述的“鸡舍狐狸”的故事，是否不过是德州电锯杀人狂一代目和二代目，提醒大家注意出行安全，慎重交友？如果仅限于此，贵志大概不会把大部分笔墨花在保险经理对幸子的分析，以及对莲实所有生活细节的挖掘。对他来说，幸子和莲实与其说是推动惊悚剧情的文学要素，不如说是整部剧研究、观察、实验、解析的两个独立现象——或说两例“鸡舍狐狸”个案。幸子的个案中有对她童年人格形成的分析，而莲实的个案中没有这一点。反社会人格形成是多余的，或说是多发的，它可以因任何偶然而出现。贵志无意写作一个心理治疗系或者心理分析/悬疑故事，他所关心的是名为“鸡舍狐狸”的社会现象：没有社会意识或者反社会的个体是如何生活在社会中，与其他社会成员相处？为何社会的正常防御机制难以防范这类个体的威胁（幸子，莲实以及现实中各种连环杀手的得手率），甚至在他们的攻击下变得不堪一击（尤其是莲实）？
初看《恶之教典》时笔者曾认为，贵志塑造莲实这个角色所代表的并不仅是反社会人格障碍，而是集力量于一身的神格（http://movie.douban.com/review/6531293/）。但是看过《黑之家》后反思之，贵志想表现的绝非“神性”，或者权利与暴力这种抽象问题。《黑之家》和《恶之教典》是独立而又连贯的。在贵志的故事中，Psychopath是个进化学现象。《黑之家》与《恶之教典》都是一个庞大概念中的细小偶然的片段。
在《黑之家》中有一段对幸子的psychopath的分析，影评【http://movie.douban.com/review/5434612/】给出了完好的解释，此处仅作引用：
“天生犯罪”则是适应新的环境，比如生物的R战略（大量繁殖后代，任由其自生自灭）和K战略（少生优育），在社会进步，保障充分时，R战略的有利性便增加了，即使生下来后任其自生自灭，也会有社会为之把大量的孩子抚养成人，于是留下后代的几率便比K战略多得多了。这是一种利用，“用善意踏平的路，也会通向地狱”，优待弱者的社会福利，很讽刺地急速增加着冷酷的R战略遗传因子，这才是造就了精神变态者的真相。 ”
但是，助长了冷酷的R基因的并非社会的进步和善意而已。在严苛的自然环境中，离群的结果只有死亡；但在特定情况下，这种不受束缚的基因会让其个体具有极强的竞争性——当社会/集体本身成为了进化的束缚。贵志在构思一个关于人类未来的危险的猜想，虽然它依旧是一个断片。在他看来心理病症不是病症，而是进化过程中无比正常的变异。基因变异有强弱。秋千是一个更加恐怖的梦，幸子“没有心”令她强于常人；而在《恶之教典》中，懂得伪装成精英的莲实无疑是比幸子更强、更具危害性的存在。物竞天择的过程，在贵志的著作中发生着。当现代社会中越来越稳固的社会结构、越来越严厉的规则，将所有的“社会人”限制在框架中，变成鸡舍中孱弱的鸡群，偶尔变异出现的“狐狸”——不受社会规则限制的个体——便有如被强大的力量所加护，掌握鸡舍的生死大权。
这种强大的力量便是“恶”。看罢《黑之家》时我才终于明白《恶之教典》此名的含义。后者是关于“恶”的预言，此时贵志的想法已经大致成型，而《黑之家》尚是早期摸索。何者为恶？与他人不共感。无同情心。无同理心。感受不到他人的痛苦。不受伦理的束缚。不受社会的任何约束。甚至有意识地学习躲避追查和法律制裁（大概这才是莲实去学习法律的原因，为了达到完美犯罪）。狐狸们在鸡舍屠杀的时候，在鸡看来，他们是极大的“恶”，而狐狸们并不知道“恶”的概念。在这个比喻中，在贵志的故事中，“恶”便是力量本身。
挂着数十人命的幸子，和团灭一个班的莲实，最后都被“偶然”制止。但是，贵志问，如果这名为恶的力量出现在不止少数人身上？它是否能够发展为颠覆现有人类社会结构的力量？这个答案的集大成版便是《自新世界》。在人们普遍具有能影响物理的心理力量的后文明世界中，人类依然在更严苛的规则束缚下，以集体的形式苟延残喘，却同时被更恐怖的“恶”威胁着（《自新世界》中fox in the henhouse症候群，便是“神格/反社会人格障碍“的形象写照）。（有时间的话再补下新世界的结构吧，完成度极高的反乌托邦作品——“历史不断轮回”）
在贵志看来，”反社会人格障碍“群体的存在、透明化、以及自身的进化对于现代社会来说就像定时炸弹般的存在。说他对此兴趣之深也好，忧虑之深也好，这个病症本身便是对人类未来的預言：“現代社會就像是一個巨大的雞舍。它靠無數實踐與歷史的經歷而建立的規章與法律有秩序地運轉著。而加入某天，这个庞大的鸡舍中偶发性不确定地同时出现几只無視約束的狐狸，就能摧毁整个鸡舍”。所有的故事里都没有提出任何有效的解决方案，贵志佑介是恐怖小说作家，他只负责将恐怖淋漓地展现出来——从黑之家，到恶之教典，到自新世界，“恶”如天启般地爆发于偶然，最后也止于偶然，不管人类做了多少预防措施，谁都不知道下次偶然何时会发生。但他留给读者的不仅是恐怖，还有思索。人类社会本身便是如此脆弱，灰暗，摇摇欲坠的存在；而“恶”的威胁，自文明诞生之起就一直威胁着人类。
暂时FIN.
× 五星都是给原著的，改编实在不咋地。森田这个《黑之家》也是，三池改的《恶之教典》也是。贵志祐介的作品中有太多画面无法表现的东西，比如，一闪而过的灵感，以及合上书仔细思考某段话的空隙。
× psychopath在中文里翻译成精神变态好像不太妥当，变态杀人魔这词用得很滥，但实际变态心理有太多种，有攻击性也有非攻击性的。这个具体来说更偏向指攻击性的反社会人格障碍。
* 如果天童和宫部是社会派，那贵志佑介可谓是人类学派推理作家。。。
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补充阅读：
生命史理论（lifehistory theory）
黑暗三合一（dark triad）
《罪恶之家》影评(七)：你相信一个人没有心吗？
好多年前，当我还是个惨绿的大学新生的时候，整天的泡图书馆，把日本推理悬疑恐怖类的书架轮番看了一遍，如果说我要是跑去杀人犯罪什么的，警察问到我同学，他们可能会说：“啊……那个人我也不熟噢，很孤僻的样子，从没跟别人说上几句话……”呃，还好犯罪类小说都满足了我的各种幻想，我又属于懒惰类人群，所以危害社会的事情估计是不会轻易尝试的。
于是，我就想来说说历经各种恐怖悬疑小说里，唯有一部《黑屋吊影》让我至今颤啊颤的。以致好多年后的今天，我依然在犯罪小站里孜孜不倦的给大家推荐。
这本书并不是那种提起名字就能让别人记起的畅销书，也许没有名气，但只要你读完全书，保证让你过目难忘，尤其是接近尾声，男主角在各层楼梯被追杀的场景，可以说是在我个人阅读史上最让人胆战心惊的恐惧，真实显露了凶手的丧心病狂。
而经过此书改编的电影《罪恶之家》，我觉得电影跟原著比，很难出其右，然而我错了，我跟男主角一样都差点要吓尿了。书中有过一段对犯罪心理学的讨论，就是“你相不相信一个人是没有心的？”这段讨论相当复杂，但在电影中却展示得非常清晰。
从杀害亲子来骗取保险金来看，这不是恶意，而是没有心。就是反社会人格障碍，这样的人无法感知到爱，无法理解，无法产生，情感冷漠，什么事都是从自己的角度去做。然而让男主把嫌疑从丈夫重德转移到妻子幸子身上的线索，恰恰是他从两人一起上学的小学校长那里得到的他们曾经写过自己梦境的作文。幸子做的是一个秋千的梦：“我坐在秋千上，开始蹬脚用力，秋千荡得很高……我荡到最高点的时候，我滑了一下，从秋千上掉了下来，然后我就掉到了黑暗，空无一物的地方，一直一直往下坠。”男主的女友是读犯罪心理学专业的，她指出幸子的梦境是不正常的，就像荣格说的，在梦里，天空和地面象征着潜意识的两个极端范围，在两者间剧烈移动，会对人造成巨大的压力，但是写这篇作文的孩子却没有一点不安，尤其是最后她掉进黑暗中的部分，一般人会感到害怕，但是却被她单纯地描绘成一种动作，没有任何情绪反应的字眼。这个人，没有心。
这部电影是1999年拍的，电影很难拍出人的精神层面的东西，所以需要很多暗喻，需要演员的演技。电影开头是向日葵的特写，向日葵上的黑点密密麻麻，老实说真的让人很不舒服，而且看起来会隐约让人觉得那是一个黑幽幽的眼睛。估计导演的意思是想说即使是向日葵，也有黑点吧。所以在人群里，偶尔出现一两个没有心的人，也是概率问题。幸子多次玩保龄球的场面反复出现，甚至保龄球在最后追杀男主的时候也出现，成为凶器。幸子的保龄球球技相当好，次次都全中，而在她扔出一次保龄球的时候，发现扔的轨迹不对，她整个人扑上球道，把保龄球给抱住，当时就觉得她的点不大正常，后来她把每个阻碍她拿保险金的相关人员都一一灭杀，甚至在被警方通缉的情况下，还要找男主来个你死我活，可想而知保龄球事件就是导演展示她异于常人的一种手法……
这电影中幸子的演员真是选得好，那种反社会人格障碍的症状在她的活生生示范下，简直creepy到家，带着无所谓又有点智障的口气说话，平淡而怪异的声调，我边回想都会颤抖……而她的脸部表情真是吓得人抽筋……活脱脱就是……没有人心的鬼……
你相信一个人没有心吗？如果不相信，看看这部电影吧……你妹的我吓尿了我要回家跑到妈妈怀里哭……