《面包店的女孩》观后感10篇
《面包店的女孩》是一部由埃里克·侯麦执导，巴贝特·施罗德 / Claudine Soubrier / 米歇尔·希哈董主演的一部爱情 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《面包店的女孩》观后感(一)：哦，看过的人还蛮多的嘛
如题
《面包店的女孩》观后感(二)：其实与道德无关
看完电影，会心一笑。这个故事真实的发生在生活里。甚至于爱情无关，只是一个选择，为了寂寞的曲奇，为了最后的蛋糕，充饥而已，而只是蛋糕是常态，曲奇为了调剂苦闷的青春。蛋糕回来，曲奇只好放弃。
《面包店的女孩》观后感(三)：不讲道德
之前只看过《夏》，舒服于他机智的淡柔讲述。关于道德，我已经差不多接受了尼采在《查拉图斯特拉如是说》里面那种狷狂的观点。傲慢是要资本的，简单也是。侯麦的《面包店的女孩》，简单的很，故事情节，在现实中，可以说时刻都在发生着。没有批判的声音，女孩消失，男人结婚。就这样，他们走进面包店。
《面包店的女孩》观后感(四)：爱情
当男主的手轻轻搭在面包店女孩的脖颈上时，我的心都颤抖了。为什么要这么做呢？既然你想的都是别的女孩，只是因为你处在空窗期空虚寂寞才找我吗？你知不知道这一抚摸会让我每一个神经都颤抖，让我的心里卷起千万的波澜，并久久不停息？等她来了的时候，你畏畏缩缩害羞的与她交流，全然忘记了我们的约定。多日的陪伴与相守比不上一次心动的邂逅，我们中哪个不是那面包店的女孩呢？
《面包店的女孩》观后感(五)：关于，爱的真相
Eric Rohmer 这次想要和他的观众们探讨的是——“一见钟情”亦或是“日久生情”，哪个更容易终成正果？
“一见钟情”最终获胜了。但是，很有可能，对Rohmer来说，结局并不重要，重要是探讨这个话题本身的过程，充满着无穷乐趣，而且仿佛永远不可能得出最后结论。
《面包店的女孩》观后感(六)：偶遇和搭讪
当时看男主在街上无奈的游荡，忽然就想到网络了。若侯麦在世的话，再如今会不会拍网络之六个道德故事？
如今还哪里会象当时的那样每天累死累活在街上游荡，就为了期待见到女神的身影，然后再过去搭讪。豆瓣、蔻蔻、脸书简直搭讪胜地，即便是某天女神失踪，也不用彷徨失措，度娘谷哥是搜索人肉利器，只要知道个xx或者仅仅xx（唉，别作孽透露方法袅，虽然是个人都知道），女神，哪里遁形？马上追踪过去注册个马甲再仿佛偶遇搭讪之。这样的男子我是见过的。不过是否会自我反观则只有天知道。
《面包店的女孩》观后感(七)：他和她
繁忙的巴黎街道上，法律系的大学生每天傍晚都与学画的希薇擦身而过，他倾倒于她的美貌，终于一天得到机会与她搭讪，一心以为下个明天便可发展。然而他却再也没有见过希薇，为了再次偶遇，他放弃了晚饭，改为在曾经相遇的街道上走三个来回。为了消磨时间，他走进一家面包店买酥油饼，此后天天如此，而且他感觉到面包店的女孩对自己颇有意思。男性的天性令他不由自主地与她调情，尽管他明知道她并不是他所喜欢的类型。三周后，他约到她共进晚餐，就在此时，希薇出现了，心中的女神与面包店女孩，他会作何选择？真诚的守候比不上一次偶然的心动。
《面包店的女孩》观后感(八)：那是最好的“借口”
他反复来回地进入那面包店，在百无聊赖之外是企图证实并监督自己：不论是自己的魅力，还是自己精心设计的“借口”。
我们很多时候没有办法坚持一件事情，长跑也好，爱情等待（另一种长跑）也好，或者是等待表明爱情等待（更是一种长跑），都确实是缺少一个借口——我从来没有看到人们这么诚实过。
一旦找到一个借口就可以比较容易的坚持下来，而不让自己的决定有些傻气，而不让自己无法认同这个傻气的自我：比如，长跑去一个特定的便利店买水，或者去一家特定的邮局寄明信片，或者比如一定要等待一个男人，因为他使用某种让你着迷的克隆水，或者比如每天只吃一家面包店的甜点，因为里面有个可以让你觉得安心的姑娘，同时街上可能会经过一个可以让你觉得倾心的姑娘。
还有更好的借口么？
《面包店的女孩》观后感(九)：道德故事
那天jimm在msn和我说，看了六个道德故事，颇有感想
我刚发消息过去，他已经把第二句话发过来，“估计你也会有想法”
恩，在没开始看之前我就很有想法----侯麦这套六个道德故事，我只有前面3部。
道德不全哪。
在他们多次于街上相逢，我不知怎么想起村上的某篇短篇小说，那也是一个男孩在街上遇到一个一个女孩的故事。只不过，这里他们遇到了很多次，也就有机会把缘分继续。
如果不是有一阵女孩不再出现在同一条大街而男孩把失落的情绪转于调戏那个暗恋他的面包店女孩身上，也就是去处某种道德上的考虑，这是个有happy ending的故事，相互喜欢的人最终在一起。然而这个故事和生活一样，有节外生枝。
艾，可怜的面包店女孩。
《面包店的女孩》观后感(十)：开头的几个街景镜头值得一看再看
1.色彩。候麦非常注重系列电影的色彩，甚至为《月亮》这片的灰色地毯而劳师动众。因为在他设想中，《面包》是黄色的，《？》是绿色的，等等。每个影片都是彩虹的其中一个颜色。
2.现场录音。他从来不用后期配音。
3.摄影。最喜欢的是那位近视戴着厚厚的眼镜的摄影师，镜头感非常强。也许有时并不需要“看得非常清楚”。
4.为什么拍电影而不是写小说（既然都是长咚咚的对白～）这个问题候麦没有正面回答，他说自己也有写小说，六个道德故事也是先有小说再有电影。
5.受室内剧的影响很大。
6.喜欢默剧。格里菲斯的片子比有声电影说了更多的东西。
7.美术。《克拉之膝》墙上挂的是高更的画，因为他在大溪地的画里都有山，而这片子需要“山”无所不在。还有马蒂斯也是他常用的画家。