《美女如我》经典影评10篇
《美女如我》是一部由弗朗索瓦·特吕弗执导，贝纳德特·拉封 / 克洛德·布拉瑟 / 查尔斯·登纳主演的一部喜剧 / 犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
最后一个镜头，导演将镜头给了社会学家的打字员，而社会学家说的最后一句话便是对那个男的说的我能信任的只有你了，其实，真正一直在帮助着社会学家的只有她的打字员，就连最后打字员都守候在离社会学家最近的距离。
而女主，她粗俗，浪荡，一直再跟周围的人索取着，她的任何一个情人都是先从她的索取开始，不禁让我想到了一句话：爱闹的孩子有奶吃。丈夫是搭车，歌王是给她一个地方，律师是要赔偿，灭虫大师是就她，社会学家是烟，这个女人跟每个男人的第一件事便是索取，从男人那里得到什么。索取的越来越多，跟男人的关系也就越来越亲密，就像毒药一样，让每个男人都越陷越深，而打字员呢，一个真正爱着社会学家的女人，从不向他索要什么，得到的结果却是忽略，我们身边有多少这样的人，越是对你付出的人，往往越得不到你的青睐和重视？
第一次参加向阳花大侠的迷你观影活动，就幸运地看了弗朗索瓦·特吕弗这部不太为人知的佳作。
早些年会看不懂，那时候倍天真，觉着心灵美就好，然后天上会掉下一匹白马欣赏你……如今价值观被时光冲洗得所剩无几。变得越来越悲观。我眼中的这个世界，美貌与金钱划上了等号。或许这才是社会的本质，色欲是人类的原罪。
童话里的白雪公主和7个小矮人，到了剧中变成了荡妇与7个短命鬼。
影片里几位男猪脚戴上的一张张面具，每个都那么客观有代表性。贪婪、虚伪、假正经、真小人、好色、暴力……当然，小矮人一个接着一个地死在女猪脚的裙摆下。
影片的对话快速而粗鲁，演员们的表情生动夸张，极具喜感的导演手法将我们慢慢引入明明是一场悲剧，却让人哭笑不得的现实剧。
不能不提女猪脚，这位凭着诱人的外表和生存的智慧，踩着一个个男人的尸体往上爬的美女。她一次次地赌自己的命运，毫无负罪感地杀掉每一个挡在前路的爱人。而对她来说，这都是本能，无所谓善与恶，只看有没有必要。每一场谋杀都是赌博，每一个男人都罪有应得。
虽然这是一部过于现实的影片，但我还是看得津津有味，特别是结尾那位原本前程无限的的帅哥律师在监狱扫地时，实在让人想笑。一个人的悲剧，在其他人眼里也许是喜剧。但愿大家都不要变成这样的“喜剧”。
这是一出母蜘蛛与公蜘蛛的讽刺剧。如果来句简评，我相信没有比“牡丹花下死，做鬼也风流。”更合适的了。
《美女如我》影评(三)：大师的“失手”
Une belle fille comme moi的包装上号称这是Francois Truffaut被一些评论家认为是weakest的影片，当然接下来没忘记转折一下：也可能是most underrated的作品。最后中和一下：重要的是，一位大师的平庸之作要比一个庸才的最佳更有价值。作为产品推广而言，开诚布公的姿态当然是很能得到顾客的赞许，况且先抑后扬的方法也有助于提升产品的名声。
那么《象我这样美丽的女子》到底是属于特吕弗的一手昏招，还是其价值没有被完全认识呢？或许每个看完电影的人都会有自己的观点。与多数已看过的影片相比，《象我这样美丽的女子》少了一份特吕弗独有的含蓄优雅和对人性的关爱，而多了一份辛辣的嬉笑怒骂。然而充满张力的剧情，丰富多彩的细节刻画和审慎入微的镜头语言仍是特吕弗的金字招牌，对自己的偶像们的钟爱又免不了为影片创造一些悬疑的佐料。女主角Bernadette Lafont的表演是影片的一大亮点，几名男性人物在角色的设计上虽然带有符号化色彩，但也表演得栩栩如生。
《象我这样美丽的女子》是特吕弗送给一个拜金的男性社会的一记响亮的耳光。习惯了大师温文含蓄的风格的人，或许会对这部影片的风格有所惊异。不过真正的大师手中的作品始终会展现异彩，与其和一部佳作擦肩而过，不如选择在亲自欣赏之后再来思考其价值。
http://weblog.philharmania.net/blog.php/2/2004/06/23/16
《美女如我》影评(四)：《像我这样美丽的女子》观后
看到网上发贴，说有个地点播放电影，决定去看看。目的有三个，一个是看介绍说，电影内容和女性犯罪行为有关，因为我对人性比较感兴趣，所以，想借此更多点对人性的了解；另一个，我是想了解一下组织方的商业运作模式，再一个，那就是消磨打发时间了。
组织方的这种商业模式不错。就观众看电影而言，可以分为三种方式，一种方式是去电影院，看宽影幕，感受那种震撼的音效及视觉效果；一种是网上下载，在线观看，或买光盘在家看，这样做的好处是经济，方便，自在，但效果比不上电影院。上面这两种方式应该是现在人们看电影的主流方式，但这两种方式都有个缺憾，那就是满足不了人们越来越强烈的沟通交流的需求。而像称作“独立电影社”这样的经营模式，以投影仪播放，看完电影后组织大家进行讨论，收费也不高，10元钱，所以，这种方式必然是未来发展的一种趋势。事实上，当晚观影者济济一堂，就说明了这种运作方式的可行性。
好了，谈一下这部电影吧。
《像我这样美丽的女子》剧情摘要：一名年轻的社会学家准备写一篇以犯罪女性为题材的论文，他在做资料搜集时，认识了一个女性连环杀人凶手，这个在农村长大的少女九岁时已经亲手杀死她的父亲，长大后又先后谋杀了她的丈夫和她的几个情人。社会学家在不知不觉间，被她的故事和魅力感染，尽力帮助她找出有利证据，帮助她出狱，结果女囚释放后却把社会学家送进了监狱。所有的一切都是她设的一个套。
这部电影，简单一点描述就是：一个浪荡女人与七个蠢男人的故事。这六个男人分别是：父亲，一个粗鲁、暴躁的农民；丈夫，一个游手好闲的浪荡公子；歌手，一个小有成就的人物；律师，视钱如命的人；司机，迂腐可悲的小人物；男主人公教授，自欺其人的知识分子；教授的律师朋友，背信弃义的家伙。
上面的描述，带有太多的感情色彩了，我想，也许大多的朋友会这样认为，但我却没有这样的感受。我只是看了一出好戏而已。实际上，人生本来就没有所谓的对与错，真与假，恶与善，生活就是一个万花筒，从不同的角度看就会有不同的风景。社会有社会的标准，群体有群体的标准，个人有个人的标准。从宇宙的角度来看，一切的发生都是自然。
如果说弗朗索瓦•特吕弗的这部作品在人们看来比较“另类”的话，那只是他从一个常人不太注意的角度看问题而已。人生就像是吃饭，每个人有每个人的口味，但也有大众餐，谁吃了都感觉好，每日里也吃这些东西，然而，如果是一盘臭豆腐，就会有人欢喜有人恶心。不管那些恶心臭豆腐的人怎么说，总是有人喜欢的，臭豆腐也算是一道菜。《像我这样美丽的女子》就是一盘臭豆腐。
实际上，像这样的作品不在少数，《索多玛120天》，《不可撤销》，《十七岁的单车》，《大鸿米店》，《活着》等所谓的禁片，只是从另一个角度揭开了生活、人性不愿看到的一面，但正因为如此，使得这些作品更有真实感，更让人反思，更令人震撼。
我从这部片子看到了两点，一是生存法则，一是性，这两个都是人的本能。每种动物都会自己找到出路，人也不例外。电影中的女主人公，她是在用自己的生存方式活着。她的生存法则是赌：生活即然如此，那就不如赌一把，把他们杀了，输了，生活不过还是如此，赢了，可能就会是另一种生活方式。她学会了熟练运用这个技巧，所以她活着，并活得好好的。如果说，电影中的每个人都是一种符号，代表着一类人，那女主角的生活方式代表的就是一个群体的生活方式。这不只存在于过去的社会中，也存在于未来，不只人类如此，动物更是这样。从这个角度来说，生活是残酷的。这就是优胜劣汰，适者生存。
性，也是人的自然的本能。如果把人也看做是动物，那女主角的所做也就显得正常了，几个男人对女主角性的贪婪也就可以理解了，女主角的性行为是为了生存，男人对性的欲望是出自动物的本能。动物交配都是自觉地找群体中的优良品种。“窈窕淑女，君子好逑”也就在情理之中了。但人不是动物，至少是叫作高级动物，这样就把人与动物区分开了，因为，人不只是人，人还有社会属性的一面。所以，我们就习惯于从社会的角度来看一个人，于是就有了社会道德。
人性中本来就有善恶两面，社会道德的作用就是约束人，使人的这善恶两面保持平衡，社会就呈现出一种有秩序的状态。然而，这种秩序不是永恒的，人性的善恶两面总在摆动，于是，对于个人，失去这种平衡就有了善人、恶人之分，对于社会，就有了斗争。电影，只是从不同的角度反映了这真实的人生。所以，就不能单用一个好或一个坏来评价。如果我们真实地面对自己，就会发现，我们也许就是电影中的某一类人，也或者此时像这个，彼时像哪个，或者，某一方面像这个，某一方面像那个。
有一位朋友分享得很好，“有什么样的态度，就有什么样的结果。”是的，电影中的角色怎样不重要，重要的是你怎么看，你怎么看不重要，重要的是你怎样生活。说到最后，就是一个问题，我是谁？我要怎样生活？
电影只是真实地告诉你，你生活在怎样的环境里。
《美女如我》影评(五)：第85名：《像我这样美丽的女子》——影史100部反类型片全盘点
《像我这样美丽的女子》 Such A Gorgeous Kid Like Me 年代：1972年 / 类型：反犯罪 / 导演：弗朗索瓦·特吕弗 / 主演：伯纳迪特·拉方特
一句话评价：特吕弗的犯罪喜剧，让女人玩尽兴了。
一男一女对话。
女：错！这只能说女人难琢磨。我倒觉得男人的心更像缝衣线……
男：你是夸我们男人的心又细又长久吧？
女：错！线再细再长还是的跟在针屁股后面跑。
其实不管怎么样，女人都是赢家，因为男人猜不透女人心。
她只是个女人
特吕弗的镜头下从来不缺乏女人的倩影，这或许与他童年时没有得到过母爱有关。在懂得欣赏美之后，女性之美成了特吕弗十分注重展现的元素。在他电影中出现的女子都能显露出别具一格的特别魅力，这也是因为他特别擅长发掘女演员的长处，像是很多法国著名的女演员都和他有过成功的合作。比如《朱尔与吉姆》中的让娜·莫罗，《日以继夜》里的娜塔莎·贝伊，《阿黛尔·雨果的故事》里的伊莎贝尔·阿佳妮，以及《最后一班地铁》里的凯瑟琳·德诺芙，就连凯瑟琳·德诺芙的姐姐弗朗索瓦·朵列也在《柔肤》中留下了完美的侧脸剪影。而同样是因为电影，特吕弗还结识了生命中最后的爱人芬妮·阿尔丹。
以女性为主角的电影，在特吕弗的作品履历表里不算少数，并且几乎每个女人都是拥有女神一般的容貌，她们要么不可一世，要么神秘莫测，可能特吕弗也一直保持着对女性世界的好奇心。《像我这样美丽的女子》是特吕弗创作旺盛期的作品，但也一直被人们低估和忽略，但实际上这部电影中的女主角卡米拉，才应该算得上特吕弗电影中最极品的女人。她这一生可谓跌宕起伏，童年的家庭环境很恶劣，父亲脾气暴躁，她就用了点小心计，把父亲摔死了。长大之后她跟农民哥斯结婚，但她竟然同时还跟酒吧歌手哥顿、灭虫师亚瑟以及哥顿的律师保持亲密关系，后来这些男人又因为她先后毙命。她被关进监狱之后，研究女性犯罪的社会学家史丹利又为她搜集证据，帮她洗脱了罪行。出狱之后她成为了一名当红歌星，但是她却将丈夫的死嫁祸给史丹利，让救命恩人沦落为阶下囚。卡米拉的疯狂行为让人联想起《朱尔与吉姆》里的卡特琳娜，卡特琳娜曾让两个男人为她痴狂，明里暗里都要较劲，但是她本人却两个都不愿舍弃，这就让这段三人行的感情逐渐走向危险的悬崖。
特吕弗将男人和女人推向了两个极端的对立面，女性始终在整个事件中占主动权，男人反倒成了被支配、被利用的对象。卡米拉和卡特琳娜一样，颠覆了以往女人从属的地位，这对于60年代兴起了女权运动来说，无疑是相当呼应的文化产品。
越美丽越罪恶
卡米拉始终都在犯罪，但是在她看来，这些都是再稀松平常不过的事情，犯罪变成了理所当然。史丹利在第一次采访她时，想要用话筒试试音，卡米拉一把拿过话筒就唱起了一首歌，一副随心所欲满不在乎的样子。其实，这种态度一直贯穿她行为始终，让人看不透她究竟是在装傻，还是真是率真果敢的性格使然。比如在谈及她父亲的死因时，她就只说自己想要用梯子，但包括监狱保安在内的所有人都知道，这不可能是一次无心的失误，她只不过把犯罪动机隐藏在所谓的童年无知里罢了。
卡米拉的生活里出现过五个男人，每一个人都是心甘情愿的投入她的落网中。她在路上遇见了哥斯，哥斯将她藏在地下车库里，时不时下来沾点便宜。但他没料到卡米拉根本不是待宰的羔羊，她冲到哥斯的母亲面前，称自己被哥斯玷污，已经怀了孩子，迫使哥斯的母亲答应奉子成婚，这样做起码衣食无忧的生活有了保障。不过可想而知，婚后的生活并不幸福，哥斯动不动就拿枪对着她，连卡米拉酷爱的电视机都打烂了。破败的家庭并没有圈住卡米拉躁动的内心，她在丈夫面前毫不掩饰对歌手哥顿的崇拜，甚至不顾哥顿有女友的事实，直接跟他床上见真章。有趣的是，每次约会，哥顿都会打开唱片机，发出巨大的赛车声响，以此来作为掩饰。此时的卡米拉就像一台刹不住闸的赛车，在错误的车道上急速行驶。其实，从哥斯喜欢动枪这一举动我们已经能看出些端倪，枪代表了性，哥斯的男性雄风实在不够，只能靠端枪来弥补，也难怪卡米拉不顾一切的想要逃脱。
卡米拉接连傍上了一个律师和一个灭虫师。这位灭虫师对卡米拉动了真感情，但他并没察觉出来最应该灭的害虫，其实也是她。哥斯和律师因卡米拉打到双双晕死过去，卡米拉想要伪造现场，她捅了这么大的篓子，还是由这位灭虫师出面进行处理，他对她的爱可见一斑。然而灭虫师想带着卡米拉一起跳楼殉情，卡米拉才不会蠢到做这种事，于是灭虫师算是冤死了。比他更冤的还有史丹利，他已经不知不觉的陷入了对卡米拉的圈套中，至少在我看来他为卡米拉搜集证据就已经是不明智的举动了。可是卡米拉恩将仇报，反将史丹利送进监狱，这阴招玩的够毒的。史丹利的秘书曾经多次提醒他，但是他都忽略，待到他幡然醒悟，是他看到卡米拉挽着大款的胳膊，将贫民窟全部踏平的景象。这个女人深不可测的内心着实令人胆寒。
一个用着巨大野心、将犯罪看做平常事的女人，是不是跟希区柯克电影里的蛇蝎美人很像呢？其实，特吕弗就是要拍一部向希区柯克致敬犯罪类型片。
反类型指数：
★★☆
适宜人群：
男人们