《OPUS 作品》读后感10篇
《OPUS 作品》是一本由［日］今 敏著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：88.00元（上下册），页数：368，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《OPUS 作品》读后感(一)：你以为你有自我意识
拿到今敏的《opus》有一段时间了，今天才有空在办公室里看，一口气看完，畅快淋漓，是我熟悉的今敏。他总是用作品追问，幻境和现实，到底是幻境更真实？还是现实更虚幻？
如果有上帝之手，我们可能也不过是存在于漫画格子里的一个以为有自我意识的人物。即便我们不是活在漫画里，活在虚构里，那活在这个乱七八糟的世界里，我们是否真的有自我意识，而不是被系统操控的面具人？
有多少人问过这个问题？你所接收到的一切信息难道不是应该要给你接收到的？你接收不到的信息难道不是过滤过，不让你接收到的？我们难道不是活在《楚门的世界》？
我看这本《opus》的时候，基本能确定韩剧《w两个世界》的主线灵感一定是来源于今敏这个故事。那也是近几年比较优秀的一部韩剧了。
看到最后，精彩的漫画也结束于寥寥数笔的简画，那时候的今敏要去做《未麻的部屋》了，那是他的处女作动画片。
那一瞬间，像是时空错开，我借《opus》与当时的他见面了。
《OPUS 作品》读后感(二)：读《opus》
第一次看日漫，初期不大适应这种从右到左的阅读及翻页方式，造成了一定的困扰，以至于多次翻阅都看不下去。但是耐心读了大概一册的六分之一时就逐渐适应。 虚拟灵魂的实体容器。 今敏先生的画风简练清晰，人物特色鲜明，层层递进，却又画中有画，极具先锋意识，使虚构世界与现实世界相融相知，在紧张的故事里恰到好处的加入幽默情节，让读者在惊险刺激的阅读之旅中 不会累 。这是非常考验作家讲故事能力的一个点。情节紧凑跌宕是好事，但要一直让读者保持兴奋紧张的状态就会很累，不仅读者累，作者也累。同样，如果故事讲的太散太碎太松弛或者是幽默搞笑部分过多，那又是另一个岔子了，毕竟书角价格栏上面的陈列建议是“文学 艺术” 虽然结局部分是后人从先生的遗物中找到的手稿，但是剧情和人物都洗练完整，不会留下遗憾。而且能直接看一部漫画的线稿，更是十分有趣的阅读体验。 再说包装，上下两层都是经典的红蓝搭配，镜像对位，十分吸引眼球。个人觉得一本好书，优质的内容当然不可或缺，但精美的包装也是必不可少的，因为它 美，所以人们才愿意去购买，去阅读，去收藏。 最后和大家分享一句书中的话： “挖坑怎么可以不填呢！！！”
漫画作品「resonance」中的男主角林为了改变自己与漫画中的反派假面人同归于尽的结局，到现实中抢走漫画创作者永井力的一格大结局。永井力借由林揭露出的漏洞进入了漫画世界，与漫画世界女主角理子相遇。理子慢慢发现了自己身处漫画世界这一事实，从震惊到接受，而后与永井力一起组织林进入漫画第一部试图修改结局的做法。这是一个画中画、层层嵌套的故事，虚拟与现实融合、转化，被打通了，颇有今敏的“造梦”元素。
在这种虚拟与现实的转化中，每个人的身份认同都被撕裂：永井力从现实中被催稿到挠头弄首、焦头烂额的悲催漫画家，到成为自己作品中主宰的“神”；反派角色假面人从想要主宰一切，到发现自己仅仅只是一个漫画角色的不甘，以及女主理子的“自己的生活并不是由自己可以控制”的无力感。他们都受到了强烈的冲击。
与被随意摆布的“命运”的对抗是漫画的重要主题。女主随着漫画家进入现实世界，发现自己的苦难并不是永井力臆想出来的，现实生活中确实也有许多意外，而对自己颇有挫折的人生设计感到谅解。而林为了不与坏蛋同归于尽，去漫画第一部中去寻找年轻时的假面人，企图杀掉他改变自己的结局。虽然他们都是创作出来的角色，但强烈的意志，使得漫画也往创作者无法控制的方向发展。
理子说：「“我不想让我所在的世界消失。我想用自己的双手保护它。因为我是女主角呀。”」人生如戏。我们寄身世界一隅，空间很小，但是我们也要做自己世界的主宰啊！
而虚拟与现实之间的各种转化表现得真是厉害。今敏的设计是“整个世界有许多无以修复的裂缝与破洞”（源于漫画家创作的局限），因此角色得以从这种“缺隙”中不断穿越，从虚拟到现实，以及虚拟与虚拟之间跳动。永井力掉进迷之间隙后，一个个发生过的事件的空间与时间显现为一张张纸（确实因为是漫画啊），这就是漫画世界中的“虫洞”与四维空间啊！林的妹妹梅子一直往一个方向走后出现的火柴棍人与空白，真的是太搞笑啦！
而对于“穿越”过去，今敏给出的答案是，过去不可修正，这不是消极、被动，而是否定过去等于否定自己，是一种间接的肯定。
结局是什么，其实不知道。但是永井力这一主宰，也只是今敏笔下「opus」的男主角。这又加了一层嵌套，没有结局的最好一个“马良神笔”吧~
《OPUS 作品》读后感(四)：OPUS?OPUS!
当几页之后，剧情进展到上帝出现时恍然大悟，一是悟到情节原来是这样，二是悟到确实是今敏的味道。今敏导演的作品以我看过的，很少会按照正常的线性程式发展故事，在不同的时间与空间跳跃，从而让角色得到更级别的自由与解脱。我总是在朋友聊天时大声赞美今敏，觉得是天妒英材，因为每次看他的作品，不是感觉：太棒了，太好了。而是“超出人类想象”。
其实很多影视作品中的理智、情感、抉择我们普通人都会面对，也会发生在我们身上，所以一部作品打动我的时候可能是细节塑造的功力，编剧导演与制作表演的深入浅出，带入自我的爆发。但是今敏的作品总像横空出世，用一种似乎我从来没听过没见过的语言、讲不是这个世界的故事，无法带入。但是回头一看，却还在现实的框架里舞蹈。总像是营造了一场让我忘乎所以的大型的幻视幻听，效果过后，又在心底留下一道痕。
这部漫画看的时候会自动脑补动画镜头，因为我的想像力有限，理子我妆扮上了红辣椒的颜色搭配，而关于反派出现，与理子小时候的镜头，我再上上《未麻的部屋》的蓝色。
如果说我什么用理性的角度去看待这部作品是不可能的，如果理性，不会买这部不算完成品的漫画。就是冲着今敏的光环买的书，所以看这部书时也没办法去挑挑捡捡，这里没意思，或是那里画的不好。所有的细节都会视若珍宝，像捧着的不是印刷品而是原稿，不是花几十块买的纸张，而是崇拜的大师从故纸推里扔出几张给我做纪念一样。
故事情节如果没有结尾发生的事可能会更完整，主要就是讲主人公是漫画家，却意外进入自己的漫画世界中，与主要角色们共同战斗，拯救自己的漫画，拯救主人公们的心灵，拯救自己的故事。心理暗示，心理问题仍然是一种主角。这也像今敏的动画电影们一样，专注于探索人的心智能怎样的程度发展或破坏这个世界。但因为今敏连载这部作品的杂志要停刊，于是今敏在作品中也创作了“主人公因为杂志停刊，作品草草收尾”的结尾。内外呼应这种无奈。
这样的结尾对于作品内容来说是遗憾和失败。因为作品没有能完美地画上句号。但是仍然要说，如果以今敏为主题看这本书，这个结尾像是一个温暖的告别，他要去创作那几部OPUS了，这个先休息一下，也许我会回来把他画得更完整呢，似乎看到这结尾的文件夹旁还散落着画笔和水杯，今敏在椅子上小憩。
《OPUS 作品》读后感(五)：もしもし，今敏ですか
——喂……我是今敏，好久不见……你怎么样啊……？
——以后的剧情发展？你说『OPUS』吗？想是想了一点……最终主角在记忆和作品交错的世界与儿时的自己对决……之类的吧……
——哎呀，好想画出来，不过后面要搞《未麻的部屋》了，应该会挺忙的。
——只能对读者说声对不起了。听到停刊的一瞬间，我就想『终于可以专心搞动画了』啊哈哈哈。
『OPUS』结局铅笔稿里的今敏，背对着读者，跟电话那边解释为什么不能再画下去，一方面客观原因是连载OPUS的漫画杂志停刊了，另一方面主观上他要开始做《未麻的部屋》了。
这个未曾发表的铅笔稿，尽管承载它的漫画杂志已经不复存在了，但却证实了今敏的对读者的用心，虽然未能发表，但这个铅笔稿结局一方面是在给漫画里永井力漫画作品『RESONANCE』的读者一个交代，一方面是给现实中『OPUS 』的读者一个交代。不想自己的作品就这么无疾而终，今敏对于漫画的执着和热爱，跃然纸上。
再者，打电话的呈现方式，如果用纪录片的方式来呈现，我竟有一瞬间的错愕，仿佛今敏透过纸张，在跟未来读到这部作品的人交流：“也不是碰到问题了。一边开漫画连载一边做动画……有点忙不过来。”啊？是吗？那以后再联系，嗯，打扰了，再见。”
他在平和地娓娓道来暂停连载的原因。这一刻『OPUS』有没有结局貌似已经不那么重要了，如此鲜活的今敏就在电话那边，你还有什么理由不能原谅他？仿佛他从没离开过这个世界，在电话线的那一端认真地呼吸着。
HBO纪录片《烦恼蒙太奇》里，科本通过打电话警告那些捏造和搬弄是非的人，电话那端的他，坐在一盏微弱的灯光旁，黑暗笼罩了整个画面的大部分，他痛苦而混沌，成为摇滚巨星的代价让他这个孩子心性的天才没法承受，当然这样理解未免有些简单化理解了他的痛苦。
而另一边，另一位英年早逝的今敏，热诚地爱着自己的作品，从电话线的那边，用亲切而日常的口吻，向我们叙述了创作困境——当然不是指才华这方面的困境。
怎么讲，就这种电话沟通的方式，貌似起到了对时间的延伸作用，即使在很多年后的今天，我们通过其作品依旧有一种身临其境的感觉。这是不是从一个侧面说明了天才之所以为天才？
今敏的元叙事，真是太容易让人沉沦呐~
《OPUS 作品》读后感(六)：平泽进《OPUS》歌词（中译版）
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网易云播放地址：https://music.163.com/#/song？id=1341578952（附有日文原版歌词）
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平泽进《OPUS》
伯劳 译
元（META）之云远行掠过天象仪（PLANETARIUM）
来吧，快呼吸
来吧，快醒过来
来吧，来创世纪
千兆（GIGA）之风吹向远方的 元（META）大都会（METROPOLIS）
其中 影绰 禁忌之塔
只容 两秒之自戒
来吧，回忆起来
来吧，快创世纪
来吧，这擦肩而过的
来吧，快创世纪
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS
虚拟实境（VR）的道路（AVENUE）
无忧仰望 如你这般堂皇
以思虑诞生宇宙
来吧，快呼吸
来吧，快醒过来
来吧，来创世纪
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS
有剧透，想读还没读过的请止步。
Satoshi Kon 1963-2010 by Whoppeth on deviantART现在看其实有点老套了，个见，毕竟有年头了。今敏转去做动画还是正确的，他的漫画整体表现有点紧巴，一些视听表演元素给绷在画格里好像要挣脱出来，又显得漫画本身不是很饱满（水词儿也多），虽然画工也算了得。前阵子出的《梦的化石》，包括毛十年前读的《恐怖桃源》、《海归线》（虽然已经记不得讲什么了），大概都是类似的。当然，这是对于某种“神作”的标准而言。《作品》本身还是可以一读的。
读《作品》的过程里我想到的另一些作品，都有有趣对应的点，可供各位参考互通：
乔治·佩雷克《53天》（我会无限卖佩雷克的安利，这才是我迄今看过破次元的极致之作）；皮兰·德娄《 六个寻找作者的剧中人 》；科塔萨尔《花园余影》；美剧《西部世界》；电影《异次元骇客》……而永井力（跟永井豪有关系吗？）化身神笔马良画的那条歪龙，又让我想到九井谅子的《贫穷的白禄》……
另，在上册第192页，第10话快结束的时候，这几格貌似揭示了结局的秘密：
最左格子里的应该是名为“今敏”的作者的次元吧也许，《作品》中的《Resonance》，就是“次元间的共振”和“共鸣之力”吧？
无聊再扯一个巧合的点，昨天刚看了《哪吒之魔童降世》，感觉林这个角色和哪吒的新人设挺像的，都是天赋异禀的小孩儿，喊着我的命我自己定的中二slogan，还有一支可以划破次元壁的神笔。随口一说，真的不是在打广告。我只想给佩雷克打广告。
《OPUS 作品》读后感(八)：风花雪月里不必想念，如欲相见，我就在这画里的悲喜交际处
动画、电影的多少导演用"借鉴""致敬"抄袭他的创意、脑洞与分镜，至今也没必要深究。
《未麻的本部》《红辣椒》《千年女优》《东京教父》……放在他去世后的第九年，依然没有一部动画能在画面塑造力上，别说超越了，就是望其项背者也屈指可数。
当代人的梦境、潜意识、现实的交错呈现出来的光怪陆离的诡谲画面，对身份认同、自我、超我的意识流探寻，放在今天来看依旧超前。
他去世前只能趴在床上写的遗书写了什么，读过太久已经模糊了，只是他对于动画的热爱与未来憧憬，后冲力太强，实在扼腕叹息。
如今看到大克友洋、押井守的新作，都难免唏嘘，如果金敏还在，又会有多少打破现实与虚幻次壁元的惊艳之作，值得再造一梦……
而距今二十多年的未麻、十几年的红辣椒再翻出来看，依然一流……
有别于近年来影视强大的后期制作能给观众带来那么多"无中生有"的感官体验，很难让现代小朋友去理解：当年干坐好几天等一场雨等一片云的影视拍摄方式，对比于"我画一片云、我造一场景"的原画师作品，后者那才算是真正的"创世者"。那样的时代，那样的动画，真的不复存在了。
人生浮幻，绵绵无尽，喜乐短暂，惊艳通常只在一瞬，那就让我们继续在他的画里做梦吧。
时常会再想翻出《千年女优》看看，想要追寻那样粉身碎骨的炽热，想要照见冰霜难再刺骨的麻木自身，或许还是想念年轻莽撞的自己，或许，她会说风花雪月里不必想念，如欲相见，我就在这画里的悲喜交际处。
《OPUS 作品》读后感(九)：奋力过好自己的一生
OPUS 作品9.1[日] 今 敏 / 2019 / 后浪丨北京联合出版公司如果神创造了我们的世界，那么又是谁创造了神的世界？
01
来自上个世纪的穿越故事
quot;永井力"是漫画《RESONANCE》的作者，在考虑故事结局时，他在稿图中设定为男一号”林”和大反派"假面人"同归于尽。
然而"林"却在完稿前破图而出，将关键的一张原稿抢走，而"永井力"也莫名其妙的进入了自己所创造的漫画世界。"永井力"为了拿回原稿到处设法找"林"，而他自己和女主"理子"又被大反派"假面人"追杀，随着自己笔下的各个角色相继登场，"永井力"发现一切逐渐脱离了他原本的设定，甚至自己亲手创造的这个漫画世界可能会一点点崩溃消失。
02
漫画的第四堵墙
《OPUS》全书划分了三个世界：
漫画家"永井力"在自己的漫画《RESONANCE》中创造的漫画世界；
由漫画家"今敏"创造的、"永井力"所处的漫画世界;
漫画家"今敏"所处的世界
在各类型的作品中，角色意识到自身只是个"角色"的情景并不少见，比如漫威世界的话痨死侍就经常叨叨着要求作者改场景改设定，但《OPUS》的不同之处在于，"作品"中的人物真正的突破到了"现实"中，并尝试对"现实"世界产生影响，《RESONANCE》中的角色"理子"来到了漫画家"永井力"所在的世界，"永井力"也突破到了"今敏"所在的世界。
03
热血少年番？
整个故事充满了追逐与战斗，然而我们的"永井力"却处处彰显着废柴男主的气质，但当自己掉入虚空，自己亲手创造的女主"理子"也牺牲的时候，作为”造物主“的"永井力"在虚空之中重新画出了"理子"的形象，而"理子"也真的"活了过来。
笔在手，这个世界还是我的？
04
命运？
整本书都围绕着"现实"与"虚幻"不停的交错，而各个世界的人物也不断的抗争着"神"的设定，"林"不甘死去抢走了"神"(永井力)的漫画稿，"理子"走进了"神"所在的世界，而"永井力"也走到了创造他的"今敏"所在的世界。
如果神创造了我们的世界，那么又是谁创造了神的世界？
如果我们不能左右自己的命运，那么神能否左右他自己的命运？
想起来前两天有个朋友问我信不信命，我不假思索的回了个信。
但对算命这种事，我是从来不敢认同的。
好多年前我就信命了，跟迷信或消极无关，而是一种自我解脱。
在"神"所创造的我们的世界里，山的命运是矗立、水的命运是流淌，而我们所有的抗争和放弃也都是"神"所既定的。也许我们的意志也是被创造出来的，但是这并不重要，因为"神"让我们觉得自己是可以按着自己的意志行动的。
这个世界的设定本就是不公平的，个体的差异也不会因为我们这些"角色"而转移，而我们所要做的，是在这个世界不断的探索自己的命运，奋力过好自己的一生。
:豆瓣排版好渣
《OPUS 作品》读后感(十)：今敏的宿命论主题：虚幻与现实交织的世界
非常想要回溯我与今敏导演这么多年情谊的渊源。（首先提一下我早年是学习动画专业的，非常热爱动漫）第一次听到今敏的名字源于2001年的一部动画片《千年女优》，当时电视媒体报道了这部动画新片刚问世，我被细腻优美的画风所吸引，据说故事也很好看，千年的女演员令人浮想联翩。很期待今后能够看到《千年女优》。过了一阵，该动画片的DVD碟片出来了，满心欢喜。
欣赏之后大大超乎我的预期，不仅画风赞，还有女主角那跌宕起伏的人生故事，最后感人至深的真相，令我彻底喜欢上了今敏。看这个名字才两个字，并不像日本人，对他的艺术生平也不了解。当时早已盛行宫崎骏的动画，大多是充满童真的故事，而今敏表达的故事更偏成人化，基本上是宫崎骏动画的对立面。之后今敏陆续出品了《东京教父》《红辣椒》，我都一一欣赏了。还有他早年的《未麻的部屋》，也补上了，惊悚悬疑、阴暗、成人化、双重人格之类的元素，令我大为惊叹。纵观这些影片，我最喜欢《红辣椒》，绝对的动画神作。其实当年我更关注于今敏的动画片，而不是导演本身。
直到2010年8月24日，传来噩耗，今敏导演因患胰腺癌而病逝，终年46岁。什么？最最挚爱的动画导演在风华正茂的年纪离开了人世，而且据说他选择了保守疗法，早已做好身后事的打算。完全不能接受这样的事实，始终在期待一部又一部神作的问世。
悲痛欲绝也是无济于事。之后我再去恶补今敏早期的动画片，如《妄想代理人》，真心觉得相见恨晚。从知道这位导演到他离世不到九年。很晚才了解到他早年是画漫画的，后来转向了动画，无论是漫画还是动画，都是辛苦的工作。但是当作品呱呱坠地后那种喜悦感是一般工作无法比拟的，是自己和团队努力的成果。（不由想到京阿尼，呜呜。从7.18事发后，我再也没穿过暖色系的衣服，以此悼念动画人）
直到最近，传来了一个天大的喜事，今敏转型动画人之前的最后一部漫画中译版即将出版，由大量引进欧漫的公司引进日漫，先要拜一拜。这部漫画正是《OPUS》,我怎么连书名啥意思都看不懂呢，联想起的竟是章鱼。
特意在线翻译了一下，OPUS意思是：艺术作品；乐曲；著作；画作。顿时觉得题目好大。原连载于1995—1996年，后因杂志社倒闭惨遭腰斩，在今敏生前未能结集为单行本出版。这是漫画作者天大的梦魇成为现实。
居然是二十多年前的漫画作品。不过至今读起来，完全不过时，有着科幻元素，始终有着超然的现实意义。在拿到OPUS的那一刻，小心翼翼地捧在手里，又不舍得读（今敏最后的漫画故事），但是又很期待到底是个怎样的故事，个人习惯是在看电影包括读书前不看简介。封面设计暗藏玄机：一本红色，另一本蓝色，不由联想起科幻神作《黑客帝国》里面的红蓝两色药丸，是选择留在虚拟世界，还是回到真实的世界。读者不用做选择，红蓝两册都得读。
一翻开书页是彩页，已经直接进入高潮部分，如同好莱坞式的叙事方式，不用搞清楚人物关系、剧情之类的，看了一会儿，终于明白自己身处漫画家营造的漫画世界，即“画中画”的世界，故事的主角正是一名漫画家，正在做连载，冥思苦想地熬夜赶稿，为了编辑、为了读者，还得修改剧情，接着开始有了意想不到的转折，漫画家意外进入自己创造的虚构世界，与女主角等展开了冒险。没想到的是这部漫画的节奏如此之快，一环接一环，根本让人停不下来，都没好好地喘过一口气。快节奏的故事引发了阅读的快感，更何况这是视觉化的阅读方式，不禁使得读者也产生代入感。
我觉得这个故事的灵感来源是有现实依据的，作为漫画作者肯定经常熬夜赶稿，几个通宵之后，人缺乏睡眠就会产生幻觉，现实世界也会变得亦真亦幻。漫画世界与真实世界互为转换，互为渗透。与自己笔下的角色对话，与他们共同冒险，一起打击黑势力，哈哈，想想就很刺激好玩。
但是当OPUS里的男主角漫画家真的坠入虚拟世界，才发现这个自己创造的世界已经失控，甚至随时有着掉脑袋的危险，虚拟人物都想要改变自己的命运。现实世界里的人们更不能随波逐流，每天按部就班，活得像行尸走肉，这也是OPUS给读者的一个重要启示。
女主角理子是一名有着不同寻常过往的女刑警，儿时也是受害者。她的打扮入时，一向是便衣形象。不像是一般人印象中严谨呆板的制服女警。纵观今敏全部的作品，基本上主角都是年轻貌美的女子，人家年纪轻轻，正是追求打扮、谈情说爱、享乐的时候，但是这些女主角却背负着额外的使命，为了力挽狂澜，女主角展开了冒险，他塑造的女性主角形象往往是聪颖睿智的，不禁想起《红辣椒》里美丽知性的女博士，化身为红辣椒后又是那么活泼可爱。其实现在阅读《OPUS》，充分体现出了今敏今后动画片创作的倾向性，很显然这样的女孩就是他喜好的角色类型，这样的情节正是他所热衷的主题。
究竟今敏偏好怎样的主题？
本文的标题已经体现出来：宿命论主题——虚幻与现实交织的世界。
回眸2007年有一部《15名动画人》的动画合辑，其中收录了今敏的一部名叫《早上好》的短片，片长仅1分钟。剧情很简单：凌晨时分，窗外依然昏暗。某间公寓内独居着一位妙龄女子，她穿着内衣躺在床上。闹钟响起，女孩仍在沉睡，而潜意识已经被唤醒。似乎是灵魂，又似乎是本体，伴着闹铃声懒洋洋地从床上坐起。与此同时，床上仍躺着另一个自己。起来的女孩开始洗漱。同时，床上的自己也起来了。两人交叉做着各自的事情。恍惚疲惫的精神与肉体逐渐融合，迎来新一天的早晨……
这个让我们不禁想到自己，灵魂被困在躯壳里，虚幻与现实交织，重复着日复一日的生活。然而这就是现代人的命运，宿命论的主题，不过漫画家、动画人可以通过艺术创作让自己从固定的躯壳里灵魂出窍，游离于虚构与现实的世界之间，因此OPUS正是体现了今敏最为执念的主题，按照这个书名，以及展现在读者面前的故事内容，原先设定的故事架构一定是较为庞大的，光是对抗邪恶大BOSS就可以编很多内容。再从大BOSS的前世编起……
OPUS是一部有着强烈科幻、悬疑色彩、甚至是寓言性的漫画，里面已经高瞻远瞩地描绘到了VR眼镜，浸入式体验。在上世纪90年代中叶，已经有VR眼镜的萌芽了吗？显然今敏非常关注科技发展的讯息，有着敏锐的嗅觉。
挺尖端前沿的漫画，故事已经全面铺开，挖了好多坑。可是最终由于之前提到过的杂志社倒闭而惨遭腰斩，最后今敏依然画了一些草图作为结尾。依旧是今敏式的结局。
迷恋今敏这么多年，因为作为一位创作者，我始终对梦境，虚幻与现实交织的世界这类主题有着自己的执念。终于迎来一位有着心灵契合的动画导演，可惜英年早逝，但是正如OPUS里面提到过的：漫画的世界已经岌岌可危，女主角理子意外进入真实的世界，发现这个世界比漫画里的悲惨、糟糕多了。
唯独让灵魂留在虚幻的世界，才能得永生，漫画家、动画家、艺术创作者们做到了，今敏的肉体已去，他的作品永存。
：看完OPUS早已泪眼朦胧，写完书评依然 ┭┮﹏┭┮