《2081》经典读后感有感
《2081》是一本由[美] 库尔特·冯内古特著作，中信出版集团/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：168.00元，页数：1448，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●我发誓这辈子再也不买700页+的平装实体书了。看完一本臂力都涨了三磅
●业主
●已购。非常失望，良莠不齐，且平庸之作居多。好的部分反倒是其中各分类的序及附录，可作背景资料~写出五号屠场的冯内古特与写了这些短篇的冯简直像两个人。这些短篇集中在冯前期创作的五十年代，而五号屠场之后，他仿佛才找到了自己的路数。有时候觉得市面上的短篇全集对作家而言真是一种考验，那些成熟的、不成熟的、乃至让作者脸红的作品一概囊括，了不起如冯者也未能幸免。且作为冯的写作史资料看待吧~另外，之前刚读过《王考》一类的浓郁的中文，再读这套书时，尤其受不了那股翻译腔。。。
●好。 但是序应该是评论文章，可是没加标题。 以及结集居然不是时间或者按照小说集的顺序？ 搞不懂为啥要自作主张按书写对象分类。
●冯的短篇很有未来感，当人已自我赛博格化，人类可以去挑战死亡，人类创造机器最终沦为机器…… 后人类的世界，人享受科学技术的便利，同时又变成被改变的对象。真是细思极恐，冯内古特的预言仿佛正向我们走来… 冯的语句简短但效果强烈，读起来很像在看漫画啊
●好看的
●喜欢那个工程师的故事：他爱上自己发明的完美的、能说话的叫“珍妮”的冰箱，并为她离开家庭，远走天涯。妻子在临终时托纸条告诉他：“请你作为一个不完美的人，回到不完美的人群中。” 太空时代人们对机器人的畅想，甚至萌生和机器人谈恋爱的想法。它们完美、可控、更符合期待。和机器人恋爱浪漫吗？或许追求完美的同时也意味着付出代价。
● 冯内古特的短篇小说终于收齐了！
《2081》读后感(一)：2081 年，谁比谁更聪明、美丽、勤奋、强壮、善良……才华横溢……都会受到惩罚。这个世界完全变成了另一个世界。
2081 年，终于人人平等了。不只是在上帝和法律面前人人平等。在所有方面都平等。没有人比其他人更聪明。没有人比其他人更好看。没有人比其他人更强壮或敏捷。
这一切平等源自宪法第211、212 和213 修正案，源自美国助残总会会长手下警员的不停警戒。 但生活里的事情仍不尽完善。例如，春天将至的四月还是使人狂躁。
2081年，这个世界完全变了。
……
《2081》读后感(二)：老冯的时空
其实，我们已经别忘了。
2012年12月太阳系经过银河系白光带，此时的太阳系实则已经消失在宇宙里了，整个过程仅需1秒。但你发现，你还活着，这是为什么？因为那一秒对于宇宙来说的确是一秒，但是对于我们，已经进到了另一个空间，时间被拉长了，你听说过一花一世界，一叶一菩提吧？给你举个例子，烟火花炮爆炸是不是一秒？那么宇宙奇点大爆炸其实也是一秒，只不过你身在大爆炸中时间被拉长了，正如把你眼睛蒙上，听觉蒙上，你坐在动车里，飞机里，是感觉不到速度的。
总结：2012世界已经毁灭了，也可以说，我们坠入在了平行世界里的另一个世界里了，那个曾经的地球已经不在了。
你难道没有发现，曾经死掉的明星，现在竟然潜移默化的活了？那些明明在你记忆中活着的明星，却已经死了？你有没有发现时间突然变得好快，一转眼2019年了？这就是原因，时间理论上被加速了，同时也拉长了，因为太阳系进入了银河系的未知神秘白光带，一切物质、时间、被无限拉长，撕裂...成为白光带的一部分...什么是白光带？参考土星的环。
（这就是看老冯书的感觉）
《2081》读后感(三)：战后荒原
库尔特.冯内古特在我心目中是和毛姆、胡里奥并列前三的短篇小说作家，这是第一次把他的短篇全集齐了读。才读完4篇就内心翻涌。这一部分都是写战争，多数以二战为背景，他从不直接描述战争如何惨烈，只从小人物，从生活细节，从侧面去描写战争到底给人类带来了怎样的毁灭，那种毁灭的时效不亚于核辐射。语言犀利幽默，故事反转引人入胜，想象力更是冯裤子的最大亮点。
《国王的人马》
二战时期，美国一支小军队被德国俘虏，战俘被要求以自己的士兵和家人跟对方下一场国际象棋，胜离开，败棋子亡。战俘Leder用自己幼子为饵取得胜利，却还是最大的输家。
《流离失所的人》
二战时期流落到德国的美国孤儿，因为自己的肤色和身份被其他孤儿排斥，某一天，看到美国士兵错以为是自己的爸爸，要爸爸带他回家。“爸爸”说要穿过很大很大一片水带他回家，“爸爸”哭了，“爸爸”的战友们都哭了。
《载人导弹》
2081年，俄罗斯和美国分别发送了载人导弹到月球，互以为对方挑起战争，弹毁人亡。两名烈士的父亲互相通信，以父亲的身份讲述的两个烈士，只是两个热爱航天和月球的鲜活生命，难得的是，两个父亲都无怨尤，壮烈牺牲是军人职责。可笑的是，这样的牺牲不过是上位者的疑心病产物。
《纪念品》
一块有希特勒签名的德语铭文的珍贵怀表，出现在美国农场附近的当铺。1945年被德国集中营释放的战俘，一段传奇的经历，一个死后连身份都不存在的大兵。
《2081》读后感(四)：冯内古特及其“科幻现实主义”
出生于一九二二年的小说家库尔特·冯内古特，可谓是美国文坛的异类。这个德裔美国人，先后经历过战争、被俘，以及死亡的威胁，但似乎没有明显带有创伤性应激综合征，没有在小说中极尽谴责、梦魇之能事，相反，他的作品给人带来了一种无法排解的困惑感，既想哭又想笑——如果我们能够依赖此类证据的话，当然可以据此认为冯内古特真实把握了人性，而作为“黑色幽默”（无论是流派还是说风格）代表作家之一的他，也的确做到了这一点。
对世界范围内的读者来说，冯内古特以长篇小说闻名：《五号屠场》《冠军早餐》《猫的摇篮》《囚鸟》等，但其实，冯内古特同样还是一位格外多产的短篇小说作家，尽管在其有生之年，特别是其创作初期，他的短篇小说总是遭到坚决的退稿。相较长篇小说的市场受欢迎程度，短篇小说兴许就没有过“黄金时代”，可即便如此，阅读冯内古特的短篇小说仍然给人不少收获，特别是在熟悉其长篇创作的背景下，因为二者之间存在一定的连续性：冯内古特会将自己在部分短篇小说中的奇思妙想以更大篇幅展开，并增添了故事本身的复杂性和多义性。
战争在冯内古特的生命中扮演着重要角色，也是其频繁触及的主题，比方说《国王的人马》《流离失所的人》《司令的办公桌》《回首大决战》等，不过，冯内古特很少直接表现战争，也即不会描述激烈甚至惨烈的战斗场面，进而唤起一种人道主义的同情或英雄主义的崇高，相反，战争在他笔下完全不带有任何目标（虽然指挥官们总肩负着各种任务）和意义，荒诞而又无法逃避，就像《国王的人马》中的棋局（或者说命运），看似微不足道实则惊心动魄，即便最后的结局往往无比惨淡。
冯内古特还以科幻小说家的身份广为称道，所以，他部分带有科幻元素的小说兴许可以称作“科幻现实主义”。何以选择科幻作为小说的基本结构，可能与作者本人的理科背景和文学阅读及趣味有关，因为平常的时空观无法，或至少是很难支撑起他的叙事。他生命后期部分长篇小说，如《泰坦的女妖》，就极为精到地在沿袭科幻小说母题的同时，加入了自己对于生命的理解，而这种手法在像《巴恩豪斯效应报告》《记忆术》这样的短篇小说中就能窥见一斑；而《五号屠场》对主观时间的把握和对真实时间的追问，近乎抵达了形而上的层面。
不过，若认为冯内古特是为了写战争而写战争，为了科幻而科幻，恐怕又构成对他的误解，因为在对人性的发掘和拷问的层面上，他的小说丝毫不逊色于传统的现实主义小说，抑或是所谓的“纯文学”，甚至远远胜过后者。《钱说了算》对金钱之于人性的重压的拷问，《明天，明天，明天》对死亡之必要的探讨，《工厂里的鹿》对工作之于生命的威胁的形象化表现，以及（最好从赛博朋克视角下理解）《艾皮凯克》对何为爱情，特别是人类自诩为这个物种独有的爱情的意义的触及，都不能说不微妙。
《2081》中有一辑“未来”，汇编的篇目《2081》《欢迎来到猴子馆》《亚当》《明天，明天，明天》《太空大阳具》《2BR02B》《无名战士》几乎篇篇堪称精品。在这些短篇小说中，冯内古特化身为一位预言家，对人类世界的可能面貌给出了自己的预测。那些预言，显然是出自一位乐观的悲观主义者，他清楚地看到了社会还在不断地“进步”，文明在不断地“升级”，但是，某些原始的冲动或欲望，依旧在无形中折磨着那些未来的后代。
《2081》读后感(五)：2081年，可怕的不止是战争
库尔特·冯内古特是经历过战争的人，小说家爱将熟悉的题材诉诸笔端，因此在《2081：冯内古特短篇小说全集》中，关于战争的故事占了不小的篇幅。战争让幼儿流离失所、教少年好斗、逼老实人动武、令平凡士卒两败俱伤。原以为翻过这些故事后，“女性”、“科学”、“浪漫”、“工作伦理、名望、财富”、“品行”、“未来”等章节会予人些许欢乐。确实，冯内古特很有幽默感，但他的小说却让人笑不出来。审视那些中性的、甚或招人喜爱的东西，常常透着一丝寒意。
可怕的物亦有诱人的属性，发明者及使用者赞美它的存在。《艾皮凯克》写于第一台计算机发明时：钢铁直男爱上文艺女青年，被对方嫌弃太无趣，直到计算机开始替他写情诗。只不过，能力超常的计算机完全是沉浸于爱情的自然流露，当被男主告知，计算机只是替人做事，不配拥有爱情时，它拼命写诗来自我短路，可谓是“死于心碎”了。被置于计算机位置的人有点悲哀，被计算机挑战则令人惶恐。《钱说了算》更显直白，年轻的护士意外继承了万贯家财，可当有男性向她示好时，双方都听见了那堆钱在说话——他真的是为她本人心动吗？两人都不太确定。还是把钱花出去吧，如果世界上真有长生不老药，我们就会来到《明天，明天，明天》的世界。虽然庆幸我们挚爱的祖父母都无病无灾地健在，但这个拥挤的世界会让小辈永无自己的空间，终有一天被戾气胀满。
可爱可亲的人有时也显得可怕，他们会戳穿我们的虚伪、自私和欲望，让原本就难以掩藏的东西变得更加明显。《巴贡博鼻烟盒》里的孩子最是寻常见，他们的确是出于好奇刨根问底，他们又比我们想象中渊博，无伤大雅的吹嘘变成了真正的谎言。别在无知者面前展现优越感，若对自己一知半解的事信口开河，极可能在孩子面前露出破绽。讽刺的是，孩子纠完错仍想探讨，是失败的大人自觉羞愧难当。而《露丝》一篇会让母爱泛滥的读者醍醐灌顶：新寡的露丝初见婆婆，被后者的“收藏品”惊呆了。婆婆像看待艺术品般珍藏着儿子幼时的作品，并继续搜刮与儿子有关、与儿子的婚姻无关的纪念品，独占记忆中那个没长大的孩子。所谓的爱子心切，在旁人眼里莫不是如此可怖的画面！
是我们不够好，还是环境不够好？那些拥有我们渴望东西的人又怎样呢？譬如，拥有特权的人是否就一路绿灯？在《谎言》中，特权阶级父亲带儿子去学校报到，一路叨叨不能倚仗特权歧视同学，却发现儿子隐瞒了未被录取的事实。父亲想替儿子走后门，此举才真正令儿子蒙羞。我们要求平等，本书同名篇目《2081》则刺探了一种易变质为平庸的平等假象。在2081年，法律要求人们放弃利用所有不平等的优势，包括聪明、美丽、力量等等，都属犯规，必须配载“助残设备”来抵消这些优势。这样的社会显然诡异，然而在现实社会中，谁又有资格去评判，同是赢在起跑线上，哪些是公允的、哪些是卑鄙的？何况，我们还会敝帚自珍，偏爱与己有联结的东西。就像《骗子》中商业化的成功画家和苦心孤诣经营艺术的画家，虽彼此羡慕，交换作品后却双双反悔。抱怨现状又并不真正愿意去改变，怕也是人之常情。
这个世界会好吗？见证战争残酷的冯内古特用幽默来化解不安，而小说中的古怪可怕，是我们内心的镜像，是劣根性与是非观相抗衡的战争。像冯内古特笔下的小人物一样，虽比上不足，依恃小确幸，遭遇困境时也在积极寻找出路。千万别像《自杀流行病患者》那样，只能上不能下。2081年，有许多未知，熟悉的事物也会露出可怕的一面，但能看到的症结，总还有解决之道。冯内古特开了许多脑洞：譬如，找个剧本，一次次入戏来摆脱现实平庸；交个笔友，永不相见来捍卫理想的白日梦；在不为人知的某时某地，换个身份，释放与“身份”不符的“低级”爱好，便能假装岁月静好。
——己亥年读库尔特·冯内古特《2081》