《兰贝斯的丽莎》读后感1000字
《兰贝斯的丽莎》是一本由【英】毛姆著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：29.00，页数：144，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●不能做三啊。
●女主咎由自取也不大能让人同情，不过怎么说都是女人受苦，不管正房小三，一样悲惨，唯有男人们拍拍屁股走人跟没事儿似的
●2017-84
●写得中规中矩，但在人物心里的揣摩上真感觉毛姆是女性心理大师。
●太惨了
●不道德的故事里，下场惨的女性。希望女孩子们勇敢打破这种诅咒。
●这妈简直要气死我了！
●18岁的作品 真的还是差着啊
毛姆的笔下，丽萨是一个有情有义、个性鲜明、聪明漂亮的女孩子。她秉着对自己对他人负责任的态度拒绝了不喜欢的追求者汤姆；她怕作为第三者介入有妇之夫的家庭而矛盾地拒绝着。她又是个骄傲的女孩子，“她喜欢有人求她而又拒绝人家的请求，她希望再有机会重演一次。”而且书中将女孩子喜欢异性的那种心情描写得淋漓尽致，会因为对方的忽略而莫名生气，对周围的人生气，对自己生气。但是文中丽萨碰到被丈夫打破头的斯坦利太太，从她口中也听到了步入婚姻的女人对待家暴丈夫的态度，就是一再宽容。而看病的医生居然还夸没有将丈夫告上法庭的斯坦利太太“好女人”！这些传统的旧式思维通过对话等形式传达地恰到好处，作者没有批判，却不由得让读者陷入沉思。
文章的末尾是个悲剧。对于拥有如此泼辣开朗的性格又爱慕虚荣的丽萨，骨子里却仍是善良与脆弱，年轻与爱让她无所畏惧，但是通奸又让她心生恐惧，她在潇洒与勇敢、矛盾与挣扎中度过了自己短暂的一生。
《兰贝斯的丽莎》读后感(二)：《兰贝斯的丽莎》小三难当，理智抉择
兰贝斯的丽莎是个好姑娘，有自己的想法，意识也独立。丽莎有个老妈要照顾，老妈身体不适很好。丽莎人缘好，几乎认识街上的每个人，非常乐于助人，得到人们的认可。同时，丽莎还有俊俏的小伙子汤姆追求，只不过丽莎一而再再二三给汤姆拒绝了。
时间来到风和日丽的一天，镇上的青年姑娘们准备出游，汤姆热情地邀请丽莎一同前往，结果被丽莎无情地拒绝了。然后吉姆带着老婆一块过来，邀请丽莎跟他一同前往。丽莎再不久之前被吉姆强吻，吉姆是个有家室的人，有老婆，还有5个孩子。吉姆在路上一路和丽莎调情，丽莎就吃这一套，而汤姆玩不来。
晚上，吉姆循序渐进，先是反复给丽莎说晚安，尝试着牵丽莎的手，然后和丽莎接吻，一步一步来，吉姆果然是个中老手，很懂得火候。很快吉姆就把丽莎给拿下了，丽莎深陷爱河之中。村子里的人也都知道了这个事情。
吉姆太太找到丽莎，和丽莎大打一场，丽莎哪里是个对手，一直被欺负。后来吉姆赶到，这才结束。过路的行人一个又一个起哄，真当自己是观众，还展开直播评论。丽莎羞愧不已，毕竟是做人家的情妇、小三，早知道当初答应汤姆的求婚就好了，这一切就不会发生了。丽莎在床上呆了不几天就死去了。
《兰贝斯的丽莎》读后感(三)：她也曾活过啊。
和毛姆后来的文字比起来，这边显然非常稚嫩。全篇中对话占了大部分的篇幅，也许毛姆还在摸索怎么铺开这个热闹的街市。心意到了，即使技巧不够老道，仔细想一想还是能拣得出来的。
活在那热热闹闹的街上，每个家庭都生一大串孩子，少则四五、多则十个指头数不过来。孩子们少时打闹，大了就去工厂做工，下了工去喝酒，到年纪结婚。
这是一个被繁华、新做派、文明的规则遗忘的角落，他们看似肆意地活着、没什么章法和打算地过日子。他们讲粗俗的笑话，他们唱着歌、吃着肉饼、喝着啤酒，日子没太多指望，但也没什么过不去的，没什么好牵挂的。毕竟喝酒可以解决当下的大部分痛苦，啤酒、威士忌或者白兰地，总有一样能起效果。
酒精可以忘记痛苦，可以变成失控的借口尽情宣泄。“他不喝酒的时候温顺得像只绵羊”，可喝了酒便能将妻子揍得头破血流。
这很奇怪吗？这再正常不过了。
打老婆是正常的，因为以前都是这么过来的，女人忍下来也就习惯了。打老婆是家门内的事，是别家男人劝不得的。再说，除去家暴，他平时不也挺顾家的吗？他让自己的女人不用去上班，他可是辛勤地撑起了这个家呢。而出轨则是女人间的战争，是撕扯头发、指甲抓脸，是旁人消磨时间的谈资，是最后两败俱伤而肇事男人却活得好好的闹剧。
这闹剧放在现在，围观起哄的人会比那时少吗？
你会说，这不就是一个小三不得好死的故事吗？也蛮无趣的嘛。
每个人都过着自己的日子，看过的笑话过几天就不记得了，哀悼结束后人们很快就会忘记那体面或者简陋的葬礼。人总是只够为自己而活。
可她也曾好好地活过啊。
《兰贝斯的丽莎》读后感(四)：风靡了整个世纪和世界的自觉的灵——毛姆
威廉·萨默塞特·毛姆（ William Somerset Maugham，1874-1965），英国著名小说家、戏剧家，是个自觉的灵，被称为是“20世纪最会讲故事的人之一”、“绝代的流行作家”；他在20世纪初，风靡了整个世纪和世界。他是当时英国红极一时的剧作家，在伦敦舞台曾竟同时上演他的四个剧本。他的第十个剧本《弗雷德里克夫人》连续上演达一年之久。毛姆了解底层人民的生活状况，他用解剖刀一样冷峻、犀利的目光来剖视人生和社会。1952年，牛津大学授予他名誉博士学位。1954年，英王授予他“荣誉侍从”的称号。毛姆晚年享有很高的声誉，英国牛津大学和法国图鲁兹大学分别授予他颇为显赫的“荣誉团骑士“称号。英国著名的嘉里克文学俱乐部曾特地设宴庆贺他的八十寿辰；在英国文学史上受到这种礼遇的，只有三位作家。毛姆的作品除在英美畅销外，还译成多种外文。1961年，他的母校，德国海德堡大学，授予他名誉校董称号。1965年12月，毛姆在法国去世，享年91岁。死后，美国著名的耶鲁大学建立了档案馆以资纪念。 毛姆是20世纪英国最伟大的作家之一。他脍炙人口的作品像他的名字一样在世界各地广泛流传。有人说用心读他的《刀锋》，估计40岁前思想上的疑难杂症、忧愁幽思都会被排解掉，你对东方心灵的探索的兴趣说不定也会被勾引起来，人会渐渐变得温和、深刻、内敛。
《刀锋》(The Razor's Edge)是毛姆最主要的作品之一。《刀锋》是用第一人称写的，而且是直接用了自己的真名实姓。在这部作品里，作家试图通过一个青年人探求人生哲理的故事，揭示精神与实利主义之间的矛盾冲突。小说出版后，反响强烈，特别受到当时置身于战火的英、美现役军人的欢迎。小说写一个参加第一次大战的美国青年飞行员拉里·达雷尔。在军队中，拉里结识了一个爱尔兰好友：这人平时是那样一个生龙活虎般的置生死于度外的飞行员，但在一次遭遇战中，因趋救拉里而中弹牺牲。拉里因此对人生感到迷惘，弄不懂世界上为什么有恶和不幸。复员后，拉里既不肯进大学，也不肯就业，一心想探求人生的终极。为此，他丢下未婚妻来到巴黎；两年后，和未婚妻解约，又从巴黎遍游世界各地，最后到了印度，找到了印度的吠陀经哲学。于是了悟人生，把自己的一点薄产分散给亲友，自己返回美国，当一个自食其力的出租汽车司机，打算隐身人海，以终天年。毛姆说，他这本书并不想“阐述所谓《奥义书》的哲学体系。”“我懂得太少了，但即使懂得很多，这也不是阐述《奥义书》的地方……我想的只是拉里。”在本书结尾时，他又说，“我是个俗人，是尘世中人；我只能对这类人中麟凤的光辉形象表示景慕，......”。
《兰贝斯的丽莎》读后感(五)：《丽莎》所呈现出的“非典型”毛姆
这是一本与众不同的毛姆，你能从中读到毛姆今后作品的影子，但又可以看到再也没有出现的别出心裁。
《兰贝斯的丽莎》源自毛姆学医时代在贫民窟的见闻，小说的情节很简单——在伦敦贫民窟，一个妙龄姑娘与有妇之夫通奸，最后以事情暴露、女孩小产去世收场——整个故事的规模很小，结构也不复杂，人物刻画和心理描写的拿捏相比毛姆成熟时期的作品有一定的差距。但作为处女座，无论是从技巧还是立意来说，《兰贝斯的丽莎》这个起点并不算低。
从《丽莎》当中，我们已经可以看到毛姆之后写作风格的一些雏形——通过对特定片段的集中叙述来塑造故事的立体感、对心理活动恰到好处的拿捏、对某些社会现象（阶层）的淡淡嘲讽等等——说明了毛姆在此时已经是个讲故事的能手了。那除了这些公认的相同之处，《丽莎》与之后的著作有什么不同（或者说少见、特别）之处呢？
一、以贫民窟为背景
毛姆的小说，主角大多以有一定的经济或文化背景的中产阶层为主，故事叙述的场景也大多围绕这一阶层的社交圈展开，他们可能距离底层人民很近，但也不至于钻进贫民窟。18年后毛姆在《人生的枷锁》中通过菲利普的视角再次进入了贫民窟，但可以说，那里的贫民窟只是个剪影，而《丽莎》中的贫民窟却是如此丰满、立体、传神。而我们都清楚，见习医生期间在贫民窟的所见所闻，对于毛姆个人产生了多大的影响。所以，就让我们先来看看在《丽莎》中所呈现的贫民窟是如何的： “婴孩可多啦，他们在人行道上、在一家家门口、在他们母亲的裙脚底下到处乱爬。” 在小说一开始，作者没有用任何技巧，非常直接地向读者展示了一副贫民窟“孩子多”的画面。 “一个男人能生十个以上的孩子，表明他有不列颠人的气质。就是这种气质建立起了英国的名誉和光荣！” 通过对话，从侧面揭露了孩子多的原因正是底层劳动者的思想观念，而非缺乏避孕措施等客观条件，换句话说：他们贫穷、他们苦难，很大程度上是由于他们的无知。除非他们内在的观念能够改变，不然这个现象永远不会终结。 这是贫民窟的第一个特征——孩子多。
但仅仅只是孩子多吗？ 从丽莎街头厮打后与母亲（肯普太太）的对话中，我们了解到她母亲曾有过13个孩子之多（“我所经受的苦恼足以叫许多女人丧了性命。嗯，我生过十三个孩子，你可以想想这多够受。我每生下一个，总说我再也不生了——不过，你知道，说归说，生归生”）。但文章至此，我们从来没有看到过丽莎有任何的兄弟姐妹，她母亲一直都是紧紧扒着这个女儿不放的，于是我们不禁产生疑问：那这些孩子都到哪去了？ 现在，将视线转到此时此刻的吉姆家，“你们瞧，他是怎样对待我的！你们听我说！我做了他二十年的妻子，你们哪儿也找不到更好的妻子；我替他生了九个孩子，一次流产还不算，现在又一个快生下来了，而他这样待我！真是个好丈夫，呸！”从吉姆妻子的口中，她不算流产，应该有9个孩子。但而从先前的描述我们知道，他们事实上只有5个孩子（“五个；最大的是女的，十五岁，下面一个是男的，十二岁，再下面就是这两个和一个刚生下的娃娃。”）。 所以，肯普太太生了13个孩子，我们却只看见了丽莎；吉姆的太太生了的9个孩子，现在却说只有5个。 于是，贫民窟的第二个特征跃然纸上——高死亡率。
此时，让我们将其与书中刻画非常活灵活现的一个人物——自私、冷漠的肯普太太（丽莎的母亲）——联系起来。描写她的部分有不少，其中有一段她在女儿病重时与霍奇斯太太关于葬礼的对话，更是将她的冷漠刻画到到极致——“居然在女儿还未死的时候，就在病榻前谈起葬礼来了，简直冷漠至极！”可能是我们的第一感受。但再不争气的母亲也还是母亲，毕竟死的是亲生骨肉，为什么她会这么冷淡？在前一段丽莎街头厮打回家的时候，她的愤怒不也也表现出了一个母亲的护犊吗？（但愿刚才我在场，我决不会站在旁边看着自己女儿挨打。我虽然已经过了六十五，快六十六了，我还是要对她说：‘你敢碰我女儿，就得跟我较量较量，你当心点！’”）我认为，理解她的冷漠，我们不能将其与贫民窟的环境剥离开，她不是生来便冷漠，她是被苦难塑造得“麻木”——丈夫的死，孩子接二连三的死（除丽莎外的12个孩子，不能确定全都死了，但想必一定死了不少），让她痛苦不已，痛苦促使她逃避，于是她酗酒、自暴自弃、怨天尤人。 贫民窟的第三个特征——对苦难习以为常，以至于麻木。
而肯普太太仅仅贫民窟的一个小小缩影，她的麻木也只是贫民窟特征的一部分。 萨莉（丽莎的闺蜜）遭到新婚丈夫酒后家暴却说：“这不是他的错，他只是因为多喝了一口，他不喝醉的时候是好好的。” 在吉姆勃然大怒，对妻子大打出手时，邻居的看法是““男人在打老婆的时候，最好不要去劝解。她打过就好；或许她也活该，谁知道。” 肯普太太教丽莎疗伤偏方时说道，“她打你了，你被打得一塌糊涂——瞧你的眼睛！我带回来一小块肉排，准备明天做菜的，你就切下一片，贴在眼睛上面，很快就好了。当年我跟你爹吵架，我自己就用这东西的。”——真是“久病成良医”，肯普太太挨丈夫打的经验真不可谓不丰富。 而丽莎，面对情夫吉姆酒后暴力的行为，也仅仅是温柔地微笑说”这一拳到没什么，你说话的口气和态度叫我心痛。” 可以说，贫民窟的每一个人——无论男女、无论老少，都认为打老婆是天经地义、代代相传的“传统”。同时，出场的人物，或多或少都有酗酒，或迟早养成酗酒的习惯。甚至在丽莎最脆弱的时候，肯普太太却将这当作了一个把女儿同化成和她一样酒鬼的好机会。 这正是贫民窟的第四个特征——酗酒，家暴。
在整个小说中，丽莎与吉姆的太太，情敌相见分外眼红，于是在街头厮打起来的一段可以算是故事的一个小高潮。而毛姆描写的精彩之处，并不在于两个女人如何撒泼打滚，而在于对围观的吃瓜群众的描写。 “停！停！”男人中间有几个说。“要规规矩矩地打。不能这样乱抓乱拉。”——面对如此丑事、闹剧，居然还有裁判。 观众们看得有劲极了。 “又打中一拳！”他们叫嚷。“再给她一拳，丽莎，好，这一拳打得好！狠狠打！” “二比一，老的领先！”一位爱好运动的先生叫道——这种投入堪比球迷看世界杯了吧？ 这一段毛姆表面是在写正室街头暴打小三，实际却是在揭露这群围观群众（也是整个贫民窟的人，亦或是在更大层面上？）的无聊、肤浅——他们不想参与、他们不想评价、他们什么都不在乎、他们只关心是否有“乐子”。 还有一段关于出游时候的描写“这会儿他们开始进午餐了…… 他们狼吞虎咽，拼命地、默不作声地、专心一志地、大口大口把各式各样吃的东西尽往喉咙里塞。有知识的外国人看到他们这样吃东西，就会懂得为什么英国能成为强大的国家。他会懂得为什么英国人永远、永远不会做奴隶。”不得不说这段很“毛姆”，这种嘲讽的口吻真的让人啼笑皆非。先不论毛姆更深层次的讽刺对象，这一幕将这群底层人民的丑态描绘得惟妙惟肖——是啊，他们就是被禁锢在马斯洛需求底层的人，而他们唯一超越这一层的需求就是看热闹的需求了吧。 贫民窟的第五个特征——无聊、粗俗。
至此，一个孩子多、死亡率高，并且充满着酗酒、家暴的麻木、冷漠、无聊、庸俗的贫民窟展现在了我们的面前。
二、以“平庸”的人为主角
毛姆小说中的主角，往往有着一些“过人之处”，他们不完美、甚至可能谈不上优秀、有这样那样的缺点缺陷，但大多有一些与众不同的地方。（也许并不“出类拔萃”，但确实“与众不同”） 一类如《刀锋》中的拉里、《月亮和六便士》的思特里克兰德、《寻欢作乐》中的罗西，他们可以说是某种理念的极致的化身，是受到毛姆偏爱的人物；一类如《人生的枷锁》中的菲利普、《剧院风情》中的朱莉娅、《情迷佛罗伦萨》中的玛丽、《克拉多克夫人》中的伯莎，他们更普通一些，但在情感的复杂性或思想的深度上也不得不承认远远超过了普通人；可能《面纱》中的凯蒂是最接近“平庸”的一个人了，她浅薄、无知、既没有深刻的思想、也没有丰富的情绪，但是男主人公瓦尔特却是典型的“毛姆式”的人物，并且凯蒂最后也在慢慢成为“毛姆式”。
对比之下，丽莎是多么的普通。你可以试着去形容她——美丽、活泼、天真、痴情、庸俗、浅薄、愚蠢……——可能每位读者都会有自己的选择。但无论褒贬，形容丽莎最贴切的是一个词——“一个贫民窟的女孩”。再看其他人物，肯普太太、吉姆、吉姆的太太，甚至包括作者笔下相对最“体面”的小伙子汤姆，无一不是典型的“贫民窟的普通人”。找遍整本书你也找不到任何可以冠以“特别”二字的人物。在接近结尾，医生出场的时候，我其实有过怀疑，是否这个医生将会成为毛姆的化身，吐出几句毛姆式的金句呢——结果没有。 而这可以说是这本书的“不同”之处——因为毛姆常常会使用“对比”来深化人物形象、增强画面冲突。比如《刀锋》中拉里与未婚妻伊莎贝尔的对比；《克拉多克夫人》中伯莎和丈夫的对比；《月亮和六便士》中思特里克兰德与所有低头看着六便士的人的对比——而《兰贝斯的丽莎》却没有。
是的，这个故事就是全部由这些“平庸”的人组成。然而，他们虽然普通，但无不活灵活现，这就是毛姆的厉害之处。
三、对话的占比大
本书中大量的情节是由人物间两两的对话形成的。相比毛姆其他的故事来说，在心理描写的笔墨要少很多。
不过一旦描写，依然精彩，比如“这句话对她反应太大了。她本来就是那么想要去，这回她实在无法抵制这诱惑了。只要汤姆再请她一次，只要她能合于情理而体面地改变一下主意，她就接受了；可是他站着一声不响。她只好自己开口。这确实有失尊严。”对这个小女孩矫揉造作的情绪把握得相当准确。
《丽莎》的对话相当口语化，没有大段大段的直抒胸臆和惊人之语，没有借着人物之口来输出作者自己的人生观。而此时，毛姆大量运用两两对话的形式，也许却解释为什么之后的几年，他是先作为剧作家而名声在外了。
四、语言风格特点
《丽莎》的一大特色，正是其语言风格。
由于描写的是贫民窟，所以毛姆别出心裁，在文中人物对话所使用的拼写、语法也都是错误百出，居然读出了一种“有口音的文章”的感觉。以下附一段丽莎与汤姆的对话原文及中译版：
‘Wot’s up？’ asked Liza.（“什么事？”丽莎说。） ‘Come aht for a walk, Liza, will yer？’（“出来散一会步好吗，丽莎？”） ‘No!’ she answered decisively.（“不！”她断然拒绝。） ‘You promised ter yesterday, Liza.’（“你昨天答应我的，丽莎。”） ‘Yesterday an’ ter-day’s two different things,’ was her wise reply.（“昨天是昨天，今天是今天，”是她聪明的回答。） ‘Yus, come on, Liza.’（“出来散一会儿步吧，丽莎，”） ‘Na, I tell yer, I won’t’（“不，我对你说了，我不高兴。”）
what-wot, out-aht, you-yer, to-ter, and-an, yes-yus, no-na……正是这通篇别出心裁的slum（贫民窟）式的拼写，更近一步加强了故事的感染力。
综上所述，贫民窟的主题、平庸的人物设定、大量的对话、独特的语言，使这部《兰贝斯的丽莎》成为了一本与众不同的“非典型”毛姆，也正是这部处女作的成功，才带来了我们所喜爱的毛姆。