《深圳鸟人》的影评大全
《深圳鸟人》是一部由李军执导，杨旻咏 / 彭静主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《深圳鸟人》影评(一)：只有我听懂了你的乡音
也正如此，小燕对文强的好感油然而生，所以才会有那雨后的浪漫。
或许，对许文强和蒋小燕来说，浪漫应该是：
我和你的圆桌
只有我听懂了你的乡音……
每个人心里都有柔软的部分，虽然在电影《深圳鸟人》中的莉莉是个被人包养的二奶，但同样在内心深处她也渴望着被爱，尽管许文强爱的那个人不是她，她也希望可以用自己仅有的温暖拥抱他，而在外人看来她就像浑身带刺的红玫瑰，在接近她的人心口留下一颗朱砂痣。
如果说莉莉是人群中一朵娇艳的红玫瑰，那女主角蒋小燕则如一股清泉，洗涤着在浮华社会中焦灼的心，她单纯善良，像所有在外漂泊打拼的年轻人一样自强不息，心怀梦想，勇于追求，或许正因为这些属于蒋小燕身上特有的气质，才会让流浪许久的许文强找到心灵的归属，小燕的出现就像一米阳光照亮了文强心里所有昏暗的角落，也正因如此，文强开始反思、开始改变……
《深圳鸟人》影评(三)：许文强的那些女人
莉莉，是爱他且愿意为他付出一切的女人，这种感情或多或少带着卑微，爱而不得的痛苦到最后留下的只能是缺憾；
少妇则是他挑逗的***，是流浪者相互取暖的一种常见方式，他试图从少妇身上找到慰藉却发现这只是一种宣泄；
蒋小燕，才是他真正动心的女孩，小燕愿意倾听、也愿意述说，在注定的因缘际遇里，他们彼此吸引，小燕可以给到文强除了温暖外，更犹如栀子花般淡淡的、美好的爱情，这种感觉很邻家，它区别于昙花一现的快餐式爱情。
也正如导演精心设定的地点一样：酒店、酒吧和饮品店。快节奏的生活期待的也是快节奏的爱情，故在酒店的情感体验也如同都市快餐文化一样转瞬即忘，最后再次陷入自我麻醉式的悲伤。除此之外，导演也试图向我们表达出对快餐式爱情的叹惋，但同时也表达了对美好爱情的向往。
形形色色的鸟人，他们或许没有一个正式安稳的工作，整日游荡在城市的阴暗角落；或处于社会底层，没有基本的生活保障；或与传统道德相抵触，不为社会所接受，他们在现实生活和精神领域中是一群流浪漂泊者，都市的边缘人。导演在影片中不仅会给我们展示一幅现代都市生活图景，更力图揭示藏于人内心深处的“都市不适应症候”：无力感、渺小感、孤寂不安以及游离于主流之外的边缘感。通俗的讲，这就是所谓的“接地气儿”，所以大家可以在电影中找到自己的影子，他们的故事也许正是自己的故事，他们所经历的人生也许也是大家正在经历的，那些“鸟人”、“鸟事儿”绝不是信手拈来，而是真实呈现。深圳鸟人
《深圳鸟人》影评(五)：男人不坏，女人不爱
我们都想要牵了手就能结婚的爱情，却活在一个上了床都没有结果的年代。闪婚、闪离，快餐式的爱情，不对等的爱情观，掺杂太多欲望、名利与野心。多少海誓山盟终究也敌不过见异思迁的诱惑，想要却不敢要的苦闷大抵就是现在普遍存在的爱情现象。
对于情，许文强从来不缺，可以说是处处留情，一副痞帅的皮囊常常带着不屑却又有孩子般的无辜。正因如此，才会让女人们奋不顾身地自愿来投，也让人无论发生什么都不忍苛责了他。但对于爱，他一直苦苦寻觅却不得，从小对爱的缺失让他在心里筑起一道防线，别人进不去，他也出不来。
颓废、买醉，随意往椅子一躺就是一副画，明明是如斯的糜烂，映入人眼帘的却是数不尽的优雅……
一件背心，一条短裤，兀自走到镜子前，习惯地将额前的发丝向后捋了捋，叼着残烟，和着旋律，前脚踏，后脚踮，错着步，交换，旋转，哒哒哒……哒哒哒……
《深圳鸟人》影评(六)：有道是世间万苦人最苦，犹不悔九死落尘埃。
人在世间，爱欲之中，独生独死，独去独来。
当行至趣，苦乐之地，身自当之，无有代者。
——《无量寿经》
人都是这样，浸在自己的一滩苦水中，爱情的、报复的、叛逆的，而宁愿溺死也都不愿意抬起头来呼吸，直到像无脚的鸟一样触地。有道是世间万苦人最苦，犹不悔九死落尘埃。
导演通过电影影像的风格化和细节处理的匠心独运，塑造出的现代都市扑朔迷离的忧郁和暧昧，表达的人心疏离和犹豫，勾画出现代都市中人际感情的微妙关系，表现出一种现代都市人的精神领域和情绪状态，并在整体上呈现出一种焦躁不安的疏离和暧昧。
电影的故事背景在深圳，所以尽洗风尘，全是洋气。虽然它的生活节奏如同广告片的快速切换，可是导演采用独特的方式体现了他对都市生活即眷恋又疏离的态度。
摇晃和交错的镜头，奔跑中的匆匆一瞥，似乎注定了一段爱情的时间和空间的宿命开始。电影以这样的对白和镜头来表现一段快餐式的爱情，真正爱上一个人或许只需要一秒钟，一种别样的触动会让人们情不自禁掉入爱情的旋涡中，而是否真正适合呢，那便不得而知了。
这就是后现代语境下的爱情：即便有更多的可能性，答案终究是不可能。