《福岛50死士》经典观后感集

　　《福岛50死士》是一部由若松节朗执导，佐藤浩市 / 渡边谦 / 吉冈秀隆主演的一部剧情 / 灾难类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《福岛50死士》精选点评：

　　●煽情很会，但是讲故事过于流水账了。然后就是，不要用拍鬼片的手法来给我拍灾难片！

　　●家庭关系的煽情以及灾难所带来的恐惧感会比较好哭，尤其是预估海啸高度6米，核电站的人觉得只要没超过10米就没事结果来的是前所未有的大海啸那一段确实感觉挺难过的。但是内容有点偏流水账，不过毕竟是纪实性的电影按照时间顺序来也没办法，然后强行把美国人的援助加塞其中有点夹带私货的突兀与不适，感觉不是很好，但毕竟主体受众是日本人，肯定还是有宣扬日美友好的意思在里面。对于情感的描写太多，夫妇亲子和朋友都有描写，最突兀的还是美国人的日本记忆那一段。没有很细节的去写东电和政府踢皮球的剧情因为原作也是没有写的，但一开始是对这方面的剧情有点期待的。对于现场慌乱的状况感觉也还行，比较好的能科普当时四台机组的具体状况是啥样，确实得感叹一下二号机组没爆确实是奇迹。

　　●之前核废水排到太平洋，去年闹洪水又故意让核废渣被洪水带走，一千几百袋废渣最后只找回来个位数，皆大欢喜，厉害了我的倭

　　●日式主旋律，可贵的是依然注重以人为本，包括年长者坚守让年轻人走，危险的事抢先去做，以及不管怎样，最重要的是活下来。核能，真的是美好未来的能源吗？

　　《福岛50死士》观后感(一)：“死士”一说带来一些误会但气氛确实到位

　　《福岛50死士》观后感(二)：从《福岛50勇士》看福岛核事故

　　这是一个核能行业从业者写的观影材料:

　　https://m.toutiaocdn.com/i6846334900568588811/？app=news_article&timestamp=1594040954&use_new_style=1&req_id=20200706210914010014047041060907A8&group_id=6846334900568588811

　　《福岛50死士》观后感(三)：真实的~还在延续的“灭国级”灾难片，该怎么玩？

　　《福岛50死士》观后感(四)：电影/灾难

　　原文发在微信公众号：涉执

　　2011年3月11日，东日本大地震爆发，位于福岛县海滨的第一核电站发生了一系列设备损毁、炉心熔毁、辐射释放等核能灾害事件，是自1986年切尔诺贝利事故以来全世界最严重的核能事故。

　　上世纪七十年代，人称灾难片始祖的伊尔温·艾伦由广受好评的科幻片转而监制《波塞冬历险》、《火烧摩天楼》等灾难片，掀起了一阵好莱坞灾难片热潮。

波塞冬历险 (1972)7.81972 / 美国 / 动作 冒险 剧情 / 罗纳德·尼姆 / 吉恩·哈克曼 欧内斯特·博格宁火烧摩天楼 (1974)7.61974 / 美国 / 动作 惊悚 灾难 / 约翰·吉勒明 / 史蒂夫·麦奎因 保罗·纽曼

　　一边是日剧美学的清新温情，另一边是好莱坞灾难大片的恢弘特效，《福岛50死士》试图两者兼得，展现311大地震发生时福岛核电站的内部情况。电影的前三十分钟气势还比较足，尽管缺乏原创性，但继承了庵野秀明导演的《新哥斯拉》和约翰·伦克导演的HBO大作《切尔诺贝利》的长处。

新哥斯拉 (2016)6.72016 / 日本 / 剧情 科幻 灾难 / 庵野秀明 樋口真嗣 / 长谷川博己 竹野内丰切尔诺贝利 (2019)9.62019 / 英国 美国 / 剧情 历史 / 约翰·伦克 / 杰瑞德·哈里斯 斯特兰·斯卡斯加德

　　此后，《福岛50死士》画风一转，变成了一部充满日剧抓马煽情的日本当代电影，工作现场决定谁上前线时的员工飙泪与紧急疏散时的员工家属飙泪此起彼伏。片中出现了北野武早期电影和近年日剧中的常驻演员邓肯（ダンカン），他扮演一位来自福岛灾区的记者，在政府官员面前恳请负责人作出答复。

《福岛民友新闻》记者（邓肯 饰）

　　作为资深电视剧导演的若松节朗似乎在电影开头半小时后已经陷入疲惫，开始收紧场面，专心通过成员家属听到电视报道后的反应、来自核电站内部员工的电话等镜头来刻画吉田团队中大多数成员的勇气和奉献精神，倾全力调动观众的同情心。电影批评了当时的日本民主党政府三番五次拒绝国际援助，但其后重返舞台的自民党政府也仍然维持着同样的思维方式，宁可放着上百万吨污染废水不管也不同意国际援助介入。若松导演像《新哥斯拉》的庵野导演一样偷懒，让住在日本的非专业外国人演员扮演外交官和新闻记者的角色；电影中出现的国际新闻播报永远只有美、法、中三家，偶尔还会搞错他们使用的语言；美国当然对事件进展尤为关注，驻日军事基地的一名军官则尤为焦灼，因为他的童年就是在福岛度过的……电影结尾处，一批美军直升机飞向受灾地区为当地的人们带去矿泉水，而当地民众则张开怀抱，热烈欢迎这些所谓的“真正的朋友”。或许还有些人记得，2011年的美国总统并非今天这位。

　　女权主义思想并没有教导我们要在每一个鸡蛋里都挑出一根女权主义骨头，但是这部电影中巨大的性别差异令人根本无法忽视。从福岛核电站到东京电力，出现在镜头中的男性员工有上百名，女性员工只有一名。电影开头地震到来时，所有人从办公大楼逃出到门前的空地，这位女性员工站在楼门口，拿着扩音器向每一位路过她身边的同事亲切问候“大丈夫ですか”（没事吧？），既没有在引导疏散路线，也没有提供任何必需物资，除了机械性重复问候之外没有发挥任何实质性的作用。而在接下来的两个小时中，我们会看到男性员工们各司其职，办公室里站长一接电话或者和谁发生争吵就会立刻停下手头的重要工作；而与他们共享同一间办公室的这位女性员工并没有什么专职，留在房间里似乎只是为了给男同事们提供情感支持，或在男同事们忙得不行的时候帮他们打扫男卫生间。她人到中年，温柔美貌，令人安心，是整个公司的保姆、管家、潜在的情人和吉祥物。如果这部分描写同样基于事实，那么东京电力公司的人力资源部恐怕需要一番回炉再造。

浅野真理（安田成美 饰）

　　3月初电影上映时，日本仍未就2020年奥运会是否如期举办做出决定，也未针对新冠疫情给出任何具体的居家建议，人们关注的仍然只是那一艘感染病例层出不穷的豪华邮轮。不过，媒体点映为每位到场者提供了口罩，而且强制要求佩戴。一个月后的昨天，日本正式宣布7都府县进入紧急事态，电影院也在暂时休业之列。希望这一次日本政府和民众的行动足够及时，尽快止损。

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