《烈女传》的观后感大全
《烈女传》是一部由佩德罗·阿莫多瓦执导，卡门·毛拉 / Félix Rotaeta / Olvido Gara主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《烈女传》精选点评：
●阿莫多瓦的第一部长片，对颜色的实验和探索在这部作品中就已经开始。同性，SM，摇滚乐，朋克文化，西班牙的“嬉皮士”运动，也算是时代和环境的真实写照。对人物的塑造很是成功，惊讶其这么早就关注并拍摄女性题材的电影。
●异装癖、les、gay、强奸、受虐倾向，诸多诡异的元素是阿莫多瓦电影的名片。这部阿莫多瓦的长片处女作虽然稍显粗糙和稚嫩，但是依然滑稽、荒唐、情色、怪诞。卡门莫拉也因为本片成为阿莫多瓦的御用之一。（72/100）
●真是又飞又骚，阿莫多瓦简直有魔气。1.在下流、浪荡里掺杂单纯和神经质的可爱，这才是高级的玩法。2.女性的对立：luci是女性的受虐面，pepi是女性的独立性和复仇心，而阿莫多瓦的倾向性展露无疑，最后的画面静止于pepi跟朋友手挽手朝着美好的未来走去，把遍体鳞伤的luci跟她的丈夫抛在脑后。3.“见鬼去吧！！”——把主流痛打一顿，这是边缘人群的胜利和骄傲。
●简单的故事，却包含老瓦电影的各色元素，而且感觉那个女主就是老瓦自己一样，刚展开自己的影视之路，生活的境遇加上丰富的元素促成了他的戏剧性电影
●7.0/6.4 在长片处女作范畴，阿尔莫多瓦和斯科塞斯都能看出他们日后成就的，想法是在影像里隐藏着的.
●阿莫多瓦第一部长片，绚丽杂拌风格已初露峥嵘，女孩们的性格塑造得很成功。不过，大师范儿的主题阐述和劲爆总结，在本片中尚处于潜伏状态。【★★★☆】
●D＋/ 残缺的剧本被节奏感挽救。数了一圈长片处女作应该也是没有比这更骚浪贱的了……（不是处女作）
●1978,特殊的年代，人们逐渐得到自由，那些已藏在社会边缘，曾经被社会所排斥的人逐渐浮出水面，获得认可，在80、90年代走向自己的辉煌。电影向那个年代致敬，极致搞笑，极致疯狂，成为当代的电影典范，阿莫多瓦也同样因为此部电影能够走向国际，于今日为众人所称道，成为推动西班牙电影史发展的力量。
●1、读完阿尔莫多瓦访谈再看这部片儿，糟粕之处还有，但是理解到位了很多。2、波普文化（尤其是动漫）+朋克文化+虐恋文化+性文化，马德里新潮派大亮相。3、广告作为媒介的自反，以及片中佩比（卡门·毛拉）写小说和拍电影的自反，使得这片还颇有些内涵。4、阿尔莫多瓦以后片子的原型。
●很欢乐，很情色，怨不得有人拿老莫的碟当黄碟卖，原来早期就是这么闹腾的呀。但是故事一点都不让人讨厌，也不像很多欧洲人文片儿那样这么装X，让人有种不可预知感。老莫对女人的喜好类型初见端倪，而且我喜欢坚强乐观的女人。
《烈女传》观后感(一)：Carmen Maura
Carmen Maura在这部电影中黠慧无比，她灵活的双眼在《回归》中就给人深刻印象，倒回头看她初次出演的艾慕杜华的电影，即使当年已35岁，但始终是小妖精。
1980年的电影，衣服却不土，尤其时髦的是末尾处那个人妖同志的珠片短裙。有一大段他色诱制服邮递员，非常好笑。
那个花钱让人开party然后偷窥的变态，老婆声音尖锐，起头以为是个神经质的女人，后来发现有胡子，猜想大概是个gay——而且胸那样平；等他在洗手间刮完胡子换了低胸裙子出来，才发现还是有死水微澜的。也许是人妖罢？可是飞扑上去的姿势又不像，于是只能承认乃天赋异秉的胡子女郎。
最震撼当然还是Bom对Luci小便一场，最早就看到这段预告。其实也不过是把某个小圈子里的生活拿出来，不大惊奇。还是觉得乐队的兰花指经纪人有趣，就是穿珠片摔跤服的那位娘娘腔；还有个甩头狼嚎的键盘手。
最后Pepi和Bom探完重回老公怀抱的Luci后出来（因为她老公终于肯揍她了），走在天桥上，两个人都是三只辫子，穿红色紧身裤袜，配超短裙，非常之好看，好看到简直想尝试下。突然想起有一次看人穿暗红色袜子，是那种薄薄的，半透明的，远望如两腿被剥了皮一般，十分惊悚。
《烈女传》观后感(二)：我看过的最后一部阿莫多瓦电影
在看《烈女传》之前，就没指望它有多好看，不过因为这是阿莫多瓦拍的，而且还是他的处女作，所以我是肯定要看的。
电影的风格有点像《激情迷宫》，略显粗糙的人物轮廓，节外生枝的叙事结构，贯穿通篇的乐队表演（而且貌似《激情迷宫》的原班人马）。
事后，佩比这才恢复淑女本色，对警察的强奸（对此我持保留意见）耿耿于怀，让乐队的朋友去揍警察。没想却误扁了警察的孪生弟弟。佩比又主动接近警察的妻子露西，在佩比发现对方有严重的受虐倾向时，就把乐队成员女同志波姆介绍给她。波姆初次见面就淋了露西一头的尿，露西却像洗澡般美滋滋地享受了一番。
如佩比所料，露西离开了她的警察丈夫，和佩比跟着波姆的乐队参加疯狂派对和巡回演出，好不开心。值得一提的是，在一次派对中，我发现了阿莫多瓦扮演的一位担任阳具比赛的大胡子裁判，从长度，宽度，美观度评判各参赛选手（《激情迷宫》里则扮演骚手弄姿的异装歌手）。此外，波姆所在的乐队成员也是《激情迷宫》里的原班人马，同样唱着“我爱你因为你很贱”、“给你几个巴掌让你high到极点”之类的歌曲。
佩比的父亲不再支付她生活费，佩比开始动用她那天马行空的想象力开了一家广告创意公司。于是我便看到了史上最强的内裤广告：“好妈妈” 塞西莉娅•罗斯（《关于我母亲的一切》女主角）放了个屁，内裤将其化为香气，男友忙问：“你擦了什么香水？”； 塞西莉娅•罗斯在公众场合站着撒尿，内裤不仅滴水不漏，还变了漂亮的颜色；塞西莉娅•罗斯很寂寞，脱下内裤，揉成一种很暧昧的形状，自我陶醉起来……（再联想到她在《激情迷宫》中演的那个和陌生人滥交的拉风女孩，真的佩服她在《母亲》里从良后的脱胎换骨）。
随着日子的一天天过去，露西觉得她的受虐欲望越来越无法得到满足了，波姆也厌烦了露西再三的受虐请求。一天，警察丈夫找到了露西，并对她拳打脚踢。露西仿佛又得到了满足，要求丈夫绑架她，折磨她。
结尾：当佩比、波姆再次找到露西时，她已浑身是伤地躺在医院里。她拒绝回到佩比、波姆中间，因为她的丈夫更擅长对她施暴。佩比、波姆鄙夷地离开了医院，走在路上，憧憬着未来的日子……
《烈女传》虽然不是老莫最好的电影，但正是这部电影开启了一位稀世大师辉煌的艺术生涯，况且它也不算差，至少比《激情迷宫》强了不少。
至此，“看完阿莫多瓦所有电影”的大业已经完成，我正热切地期盼着他的下一部电影。
《烈女传》观后感(三)：《烈女传》阿尔莫多瓦的阴茎和未庄导演的避孕套
题记：
一个优秀的导演他的成功不是运作资本的多寡，而在于作为一种手段你能否在前人的基础上玩出新意，我们看见，中国导演大多数以现实主义起家的（他们以粗制滥造的DV拍摄号称是写实主义，那他们应该看看阿尔莫多瓦捉襟见肘的资金状态下的想象力，中国的年轻导演应该明白影像不是巨无霸的道德法庭，人民不需要太多的泪水，你能喜剧吗？整一个小人物的题材让我们瞅瞅！我想起先生的话，中国人是缺乏幽默能力的，我们不要沾沾自喜得到了几尊外族的金奖，我们首先要考虑的是，我们的百花奖何时会有全民超女的热情，没有民众支持的电影永远是泥足巨人，而引导民众高尚化（或者装B）那是文化的操作，需要能耐！在未庄只有两个矮个子当道的几年做到了
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
一声嚎叫，一部低成本Cult film诞生了一位大师，在生命的旅途里文明是本原对于规则的归顺，可，雄性是天然攻击性的动物，而受虐的快感是雌性获得性欢乐的基础，这是由插入和被插入的对应造成的。
创意是一种天赋，它其实是与生俱来的，100多年的电影有啥玩意没被想到（我自始至终认为好莱坞的数码其实是为了给社会就业机会），一个优秀的导演他的成功不是运作资本的多寡，而在于作为一种手段你能否在前人的基础上玩出新意，我们看见，中国导演大多数以现实主义起家的（他们以粗制滥造的DV拍摄号称是写实主义，那他们应该看看阿尔莫多瓦捉襟见肘的资金状态下的想象力，中国的年轻导演应该明白影像不是巨无霸的道德法庭，人民不需要太多的泪水，你能喜剧吗？整一个小人物的题材让我们瞅瞅！我想起先生的话，中国人是缺乏幽默能力的，我们不要沾沾自喜得到了几尊外族的金奖，我们首先要考虑的是，我们的百花奖何时会有全民超女的热情，没有民众支持的电影永远是泥足巨人，而引导民众高尚化（或者装B）那是文化的操作，需要能耐！在未庄只有两个矮个子当道的几年做到了）
在现实里，电影导演甚至比一个民工更加艰辛，脑力劳动置换成财富远比简单的体能劳作艰难的多，不避俗地在嘻笑怒骂里展示为极权所钳制的影像这是度的艺术。
80年代的阿尔莫多瓦和未庄的导演们是站在同一起跑线上的，他们都很城市（中国人应该记住杨时文和秦培春，他们记忆了远东第一城市的80年代），而20余年之后，阿尔莫多瓦更加深入关注城市的时候，我们的导演们却离开了未庄人文变迁的焦点城市，这样差别的本身反映了未庄导演的“聪慧”，变化的世界是他们眼见却不愿表达的，他们懂得古代可以胡说八道（甚至是生财之道），他们也懂得在民生主义的幌子下去关注非城市人群的“落难”（得奖之道）。可，城市没有了，一个应该成为当下影像主体的城市没有了，他们不是害怕别人剪了他们的阳具，他们早已经乖巧地自阉了！
于是，未庄只有了两种电影 古代和农村！
在长片处女作范畴，阿尔莫多瓦和马丁·斯科塞斯都能看出他们日后成就的，想法是在影像里隐藏着的，当年，《烈女传》成本限制造成的场景限制下导演以漫画的插入丰富了影像的表现性，而从这部影片开始导演时常以假想广告方式来介入生活，我们境遇里被知识压抑着的本能的低级趣味，这样的形势可以让影像的表现力扩大并对情趣有所关注!导演是阅历和岁月的产物，很难想象一个对周遭反应迟钝的人能够产生艺术激情和思想。在国内贾樟柯是比较有心的，他的作品不是新闻式的煽情而是带着凝重历史的诗化表现。
提炼生活而不是素材的展示是困难的，在《烈女传》里我们就看到的是专制西班牙向民主进发的转型，而常识告诉我们，性是国家政治的晴雨表……
在《烈女传》里阿尔莫多瓦有个失误，警察用双筒望远镜看佩比花盆的时候，画面出现的是一个圆，可警察不是独龙眼吧！
我比你们想象的更贱，这是《烈女传》的台词，举起手中的鞭子吧！它比阳具更加管用。
在焦虑的城市，虐待是疏解压力的方法之一，笔者所见，比比皆是！
【附录：影片资料】
《烈女传（Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón）》16mm 西班牙1 980
又名: 佩比、露西、伯姆和其他姑娘们 /
导演: 佩德罗 阿尔莫多瓦 (Pedro Almodóvar)（长片处女作）
主演: 卡门·玛拉（Carmen Maura）、菲利克斯·罗迭塔（Félix Rotaeta）、伊芙.西瓦（Eva Siva）
片长：77分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性6（时代纪录）
2007年2月20日 星期二 下14时21分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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