《杜撰记》读后感摘抄
《杜撰记》是一本由周嘉宁著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：212，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《杜撰记》精选点评：
●写想张狂而不得，想挽留而不得的青春期特别适合。其它一般。一九九三年的火烧云有苏童的影子，不过到最后到底是不同代人的青春期啊。
●喜欢湿漉漉。
●喜欢阳春三月和小绿那一篇，还有稻国国王
●故事青春期，人物没长大。用一双不断成长的眼去害羞，幻想，暗恋，放纵，面对初潮，甚至是之后平淡或热闹的失恋。面对未可知和已探明的事物，她狡猾的说着过了这段日子，过了这段什么都不懂的年月，一切不完美都是回忆。但其实，之后的她，不再写青春序曲的周嘉宁。还依然带着无所谓的生活态度去杜撰。
●加油。写过她们。
●令人绝望的感觉啊。。。
●对周嘉宁的小说不敢跟别人说“推荐”的
●合上书又看“杜撰记”三个字，真觉再恰当不过了。十篇小说虚构了十个故事来纪念某种情绪或某个场景，这个时期的周嘉宁已由最初的情节叙述完全转向为主题渲染。“超级马里奥”和“小远”都是虚构的小人，象征一种童真、自我个人世界的完整，是抵御外面冷嘲热讽的防护墙，然而它们最后或老去或死去，一如我们的青春和美好时光一般；M先生、红衣男子、菲菲等是对比的存在，他们在不同的侧面开启了主角的世界，世界因为有了缺口才变得真实，却也变得伤痕累累；“台风”和“老鼠”是周嘉宁很喜欢用的意象，如果说台风代表一种毁灭或重要改变，她试图寻求的是台风前的微妙，而老鼠是种内心困扰的表征，它综合了一些不愿他者发现的恶心和肮脏；明天大厦在倒塌明显借鉴了夏天在倒塌，“逝去”成了一个核心，阳春三月和裸身国王也都是这个主题。继续关注周嘉宁~
●那个平胸女孩永远固执地不由分说地站在青春荒凉的灰色地带，神经质地恐惧着老鼠，与萌动的情欲纠缠着，做着永不停息的寡淡的白日梦，她心甘情愿地困在里面，不愿出来，虽然青春期早已消失殆尽。
●感觉这本不太有其他短篇的感觉 一开始杜撰就势不可挡的向着小资的方向去了。
《杜撰记》读后感(一)：《无聊》
又是一本让我食之无味弃之可惜的鸡肋书。 没听过这个青年作者，文风就是青春疼痛文学，跟初中时看的饶雪漫郭敬明这种无病呻吟的青春疼痛小说一样，现在读者索然无味。 讲小女孩幻想对象，被侵害，讲那种蜷缩着等台风来，讲和朋友后会无期这种。 这种风格我欣赏不来。 总共十个故事，最后三个实在坚持不下去，弃了，我读了七个故事，都没啥印象，就记得一个修下水管道的人和一个小女孩暧昧的故事。 读来甚是枯燥乏味。 而且文笔我也吃不下，一个故事读下来就“啥玩意？”这种反应。 原以为这个系列文应该是比较讨我喜欢的类型，没想到我就光看上了封面设计，内容真的是一点都不对我的胃口。 我再看看别的几本，试图拯救我对它们的嫌弃吧。 为了凑字数，再说点啥吧。 这种文已经不是我的菜了，所以读起来毫无快感，甚至成了一种痛苦，所以，当机立断，不看了。
《杜撰记》读后感(二)：青春啊
这应该是我看的第一本周嘉宁的书。时间大概是在05或者06年，我清楚地记得这是当时喜欢的男生推荐给我的。当然了，关于他的事我一向记得很清楚。真奇怪，想起来竟然已经是这么久远的事了。
04年的时候，周嘉宁比我现在还要小一点，而那些故事一定是更早之前写成的。过了十年，终于到了重读它们的时候。我就这样回忆起了当初是怎样喜欢上周嘉宁的。
我记得第一个故事是《阳春三月》，从小不爱吃面，不知道阳春面为何物，但是这个名字深深地印在我的脑海里。
有的故事后来变成了更长的故事，比如《明天大厦在倒塌》 ，比如《往南方岁月去》。最早最早看的新概念获奖作文《明媚角落》和其他几个故事一起，扩展成了《天空晴朗晴朗》。可惜当时我还是一个没钱买书的中学生，只能在假期坐在新华书店的地上，一本本看完喜欢的书，然后放回架子上。顺便等着喜欢的男生在傍晚过来碰面，聊上一会儿，或者聊着聊着不想停，跟他站在路口让灯红了又绿绿了又红，终于恋恋不舍地转身回家。
后来就没有买到《明天大厦在倒塌》和《天空晴朗晴朗》。那种刻骨铭心的暗恋，仿佛就是在说我。我的少年小五也从来没爱上我。而我直到最近才决定接受这个事实，再想想，过了这么久，也分不清爱不爱的。随他去吧。
说青春的话， 没有比《一九九三年的火烧云》更贴切的了。那种青春终结的感觉，好像等你发现的时候，它已经离你远去了。我也从没有把头发染成波斯菊的颜色，没有烫过爆炸头，那实在是太不流行了。
不过我始终在挣扎着学法语，不知猴年马月才能学会，也没有钱，连去巴黎的奢望都没有。唯一接近的是，我现在有两个法国老板。就在今天，其中一个老板找我谈话，我还没志气地哭了，觉得自己什么都做不好。于是本来想白天偷闲写这个，又拖到了晚上。
原本应该有一篇《往南方岁月去》的短篇，换成了《密斯特保罗》，觉得似曾相识，查了一下原来是刊在《鲤》上的。可是看《荒芜城》的时候完全想不起来保罗先生的故事，也更想不起来《明天大厦在倒塌》里的小远来自荒芜岛。
再也不是没钱买书，只能反复看已有的书，以至于情节语言都烂熟于心的中学时代了。也不是爱一个人就默默坚持八九年的青春时代了。
我好像还是没有炼成周嘉宁笔下的小核桃心脏，但是除了说不出口爱，我连憎恨都快说不出口了。
幸好那时候我不漂亮不快乐不自由（现在也没好多少），青春啊，过去就过去吧。
《杜撰记》读后感(三)：一本刻画青春的书
总感觉看短篇小说集是不需要按顺序的，随便翻开哪一篇也可以理直气壮地读下去。
读完《一九三三年的火烧云》，我算是看完了《杜撰记》。
若要用一句话来概括这本书，我会说，这是一本刻画青春的书，正如书的封面那句话：“轻触微蓝的青春，一腔怅惘也化作了流年”。青春，在她的笔下永远怀揣着不可抹去的微蓝忧伤，而忧伤伴随着年岁增长却从不曾褪色。
青春，似乎正应该是忧伤的。
因为青春如此美好，无论你的身体，面容，还是灵魂，都藏不住那股活力的气息。你可以是无知，也正是无知的；可以是幼稚，也正是幼稚的；可以是天真，而也正是天真的。青春时候的一切一切都可以被原谅，因为那都像是青春该犯的错。
青春需要错误、误会、误读，失去和遗憾让青春更加独特，更加美好，正如残缺总带着一种刻骨铭心的美。
青春的一个错，就是你我总有某个不该存在的执着。
《苹果玛台风》——我敲破了所有的窗户，是为了第一时间知道台风的来临，是为了在台风到来的第一时间告诉张五：“你可以去买黄壳子六块五毛钱的骆驼香烟，来二十九楼的屋顶看台风了。”很奇怪吧？
《一九三三年的火烧云》——小五爬满了满是脚手架的大楼，把1933年看到的火烧云视作一个秘密，紧紧抓着；而菲菲想去法国。
小五问菲菲：“你为什么要去法国？”
菲菲说：“我不能再在这里消磨回忆和勇气，亲爱的，在我的内心里，青春期真的已经过去了。”
是的，每个人心中都有一个青春期，我愿意把它理解为一份过多的执着。
当你该长大了，该放手了，该放弃了，青春期也就悄然离开了。
多么地伤感。
只是，结束的那瞬间，你是勇敢成长，还是自欺欺人，哪个选择都让人觉得感伤。
或许，青春正因此而总该是忧伤。
《杜撰记》读后感(四)：末日场景
03，04年的时候bololo才二十一二岁，正是比我现在大一两岁的时候。那时候可能她也住在四人间的普通宿舍。
03年的时候我10岁，生日前后跟爸妈丽阳阳一起去镇上的照相馆（那时候应该还是有“照相馆“这个称呼的）拍全家福，我是主角，照例那年的重点是我。说起来我也忘了，家里现在还挂着的我们仨放大的照片，究竟是同一年拍的呢？还是两年间拍的？记忆是不牢靠了，可能我现在打电话问我妈她也会说不出所以然。所以，上面那句”照例那年的重点是我“极有可能是不符合事实的，还是去看一看相片背后标注的年份和事件吧。
我想到的是，有些人有那种能做到反复去回忆经历一件事（一种情绪、或者说情怀）的能力，bololo应该是这样的。我很喜欢她，所以我应该也是这样的。
我又想到落落，想到落落的众多读者（跟bololo相比应该是多出好大一部分？），其实落落也是这样的。那她的读者们也是这样的。结论是，这样的人很多，你珍惜怀念反复去回忆经历的那些美好（对落落而言）刺痛（对bololo而言？），其实大家都一样。
其实大家都一样。
小时候有一段时间觉得自己不被妈妈疼爱，冬天穿袜子喜欢把袜子提到很高的地方，妈妈看了就会不高兴，甚至也不跟你解释”这样袜子容易穿坏“，就骂起你来。你也跟着犟起来，结果就是挨了一顿揍。
其实你不知道从什么时候开始脑子里能回忆起一个画面：妈妈穿着好看的大红长衣牵着你的手等在马路边上。反正等你发现你能回忆这个画面了，你知道，妈妈也曾经是脾气很犟的少女。（也许揍你的那次就是因为犟起来的少女脾气）
倒是上一次打电话，老爸因为倾吐太多甚至说到”你妈年轻的时候是真的很任性“。我从来没想过老妈会是”任性“的，这是大人在教训小孩子的时候喜欢用的词。
高二的时候看《流浪歌手的情人》，那时候就在想，要是初中的时候看这本书，我会不会觉得奇怪？
因为有可以称得上非常健康完整的童年和少年时期（我是自动忽略了自小心理活动多、喜哭易思念这些跟外婆有关的部分），小时候对某个东西特别恐惧的情况好像没有（鬼算吗，因为我姐就说她看过女鬼，不过对她的外露性格丝毫没影响啊），特别高兴的时刻想起来就是一大堆一大堆，很单纯的。
但是bololo和她笔下的女生（男生）并不是不单纯，充斥着他们整体的并不是用一个外界给的评判就能概括出来的情绪。
她一定是幻想过好多次末日场景的。
如果bololo不是出生在上海，我不知道我还会不会像现在这样喜欢上海，以为那边有一个不一样的末日世界。
（@559睡了好梦）