《海逝》影评100字

　　《海逝》是一部由查斯特·富兰克林执导，黄柳霜 / Kenneth Harlan / Beatrice Bentley主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《海逝》精选点评：

　　●80s修复版/在上影资料馆看的，映后还放了她来上海访问的稀有录像，她真的好美喔。扼腕叹息。

　　●？为什么我完全没有看到孩子是她生的 以及为什么要把孩子抱回去养 现实情况是女主被家里人唾弃死丢了家族的脸面

　　●故事極差，處處是不合常理的東方想像，女主角在水裡撿到一個老外就愛上了（幹嘛不去愛隻螃蟹），看見老外的善良老婆就把兒子送人（女主角家境看起來不算差），都沒鋪陳，是真的完全不在乎非美國白人觀眾喔。黃柳霜的表演挺好，色彩的處理也算有點趣味，無奈劇本太爛。

　　●黄柳霜盛装的样子很美, 但还是习惯她冷艳一些的角色. Lotus Flower的儿子很可爱..

　　●只有我看完觉得美国男人特别恶心➕无耻吗！太无耻了！

　　●没想到1922年的影片 居然是彩色的

　　●在仍是默片时代的1923年，黄柳霜凭借《海逝》一炮而红，演技获纽约时报肯定。 大概因为这部片子取材自讲述日本艺妓的歌剧《蝴蝶夫人》吧，当时的日本影评人也挺关注，认为“还没有一位日本女演员能超过她的风采”。 也许啊，找一个歌剧演员来配唱会挺有意思。本来默片的表演就蛮戏剧化的。

　　●1922，黄柳霜，中国版蝴蝶夫人。等了一辈子，爱了一辈子，过尽千帆皆不是。爱人娶了别人，仍旧隐忍、牺牲、成全，这就是西方人眼中的传统东方女性吗？

　　●天了噜 看完我简直再也不相信男人了

　　●是不是傻。。。。

　　《海逝》影评(一)：不幸是因为太乖

　　1922年的电影，没想到画面可以这么美，但看着更觉心痛。从蝴蝶夫人、到莲花姑娘、西贡小姐，似乎殖民时期西方对东方的想象中，总会有一个身世凄苦的女性，尽管纯洁美丽，却要为天真的爱承担巨大代价，最终把生命或者孩子都交出去……

　　有人说这是西方对东方的意淫，但仔细想想，她们不过是东方背景下的茶花女、德伯家的苔丝，以及悲惨世界里的芳汀，只是在西方女性自我意识觉醒后，对于"被毁掉的美丽女性"的幻想，才开始向当时仍未醒来的东方转移。

　　而在我们东方文学的传统中，这种角色更多，几乎比百年好合结局的还多，到今天还很普遍。

　　所以这其实是同一种传统审美模式，无关东西方，甚至都无关性别，而是处于优势地位者对弱势者的道德绑架。只是有时体现为东方对西方，贵族对平民，男性对女性。

　　赞美一个人，却不是为其拒绝妥协的勇气，而是集中在她（或他）的无辜受苦和隐忍，这难道不是一种“忽悠”吗？因为他或她本可以不妥协的，只是一旦选择反抗，就会被认为失去了善良柔弱，不再纯真无辜。只有那些宁可将自己置于孤苦境地，至死也不愿失去“高尚”的人，才算足够“道德正确”。因为他们没有攻击性，不危险。

　　然而赞美和同情能补偿他们经历的痛苦吗？能改变他们绝望的境遇吗？如果一个人生存的环境都没有给善良提供足够的保障，凭什么要求他或她继续为之献祭？以德报怨，何以报德？

　　好想给这样的故事改编一个结尾：女主角意识到被抛弃后，去了青楼，却从此入了黑帮，一路拼杀，成了海盗女王（类似女海盗郑一嫂），某日在打劫欧洲商船时，俘虏了旧日情人，为拦住要灭口生父的儿子，终于告诉他身世。最后念及旧情，留此男一条生路，索了一笔赎金放生。换得几桶好酒，邀众兄弟同醉，月朗星稀，船行海上，朗笑一声，前尘尽忘。

　　——————

　　郑一嫂的传奇人生参见：http://www.douban.com/group/topic/15422171/

　　《海逝》影评(二)：海带来莲花的爱人，也带走他————简评默片《海逝》

　　海逝是全世界最早的一部双色胶片电影，由于胶片损毁直到1985年修复，才得以重见天日。好莱坞在20世纪初期拍摄的黄种人女主角的电影，用一个中国人可以想到的一切办法去排华，用一个父权社会下的“好女人”能想到的所有的借口去美化男人。

　　剧情上这部片子只是《蝴蝶夫人》的电影版，不能再烂俗的故事，因海难来到中国的美国大兵，娇小可爱的东方少女，粗野的渔夫还有两位长舌妇。卡佛爱上了叫莲花的中国姑娘，在父亲的催促回到美国，离开前少女满心希望与他一起去往新大陆，却被抛弃在太平洋的另一端。生下一个半土不洋的小孩，每天自己给自己写情书，备着大婚的礼服，等待夫君的归来。夫君在彼岸已经重修旧好，与同为白人的青梅竹马结婚，白人妻子知道了莲花的存在，要来中国寻求原谅（那位妻子不也是受害者），卡佛这才去见莲花。听闻丈夫归来，洗头换面穿上婚服，等来的却是爱人的背叛。卡佛夫妇带走了这段爱情唯一的证据——那个孩子回到美利坚，逆来顺受的东方女人，没有抗争。

　　哀其不幸，怒其不争。不过当时她又能争什么呢？跟着去美国，越过金门飞入金山？这是不可能的。那个年代美国的共和党人视黄种人为黄祸，他们歧视黄人尤其是黄种女人，还为此出台了一部臭名昭著的《佩吉法案》要求来美的亚洲面孔再三保证自己的道德。

　　片中有两个镜头我印象尤为深刻，一是莲花与卡佛热恋时两人在花园调情，卡佛逆光站着侧脸看他的中国小情人，莲花低着头做娇羞状。画面本应该是美好的，我却觉得男人深陷的眼窝没来的可怖，似一具骷髅。另一幕则是卡佛离开后莲花当着两位长舌妇亲吻丈夫的来信，实际上，信是莲花自己伪造的。她看看信又看看人，亲得很用力，在说服别人：回到美国丈夫依旧爱她，更多的是在说服她自己，她的白人丈夫还爱着她。

　　实际上当时的好莱坞几乎是白人演员的天下，连有色人种也是由白人扮演，但莲花的演员黄柳霜天生有一副我见犹怜的苦相。尤其是眼睛，上眼睑是饱满的半圆，下眼睑平直，大眼睛无时无刻的不在祈求着怜悯。多么符合白人男性对东方小妻子的幻想。实际上不止女主角的演员，整部片子都带着白人对有色人种的歧视，里面的布景有很多亚洲元素，但只是异化后符合想象的中国，就像是美式中餐左宗棠鸡和幸运饼干。拍一部片子满足白人的探究欲，讲中国人的故事却不把中国文化放在平等的位置，带着高等民族的优越感来看异域，好奇，又高高在上的端着架子，蔑视着东方文化的存在。

　　即使在21世纪，排华法案被废除近80年的现在，歧视依旧存在，海关依旧会过分严格审核中国人的行李。最后我向黄柳霜女士致敬，向这位华人洗衣店老板的女儿致敬，向被视为黄祸的华裔劳工致敬。

　　《海逝》影评(三)：竟然还有人认同这部电影，真是太拿衣服了

　　单看这部电影可能会觉得虽然有点不对劲，但对比了同时代的中国现实或电影似乎，又没有大的问题了。

　　但是，万事就怕但是，但是对比了同时代的其他电影后，同是黄柳霜饰演，就能明显的感觉到，西方人对中国女性，黄种人女性，的扭曲。

　　在反华的同时，还扭曲女性形象，就太该死了。

　　最后本文内容及图片全部引用自知乎，本人没看过傅满洲系列的任何电影。

　　引用链接:https://www.zhihu.com/answer/1275635484

　　比如在有名的《傅满洲系列》中，黄柳霜不管是饰演青楼妓女，还是奴隶、反人类分子，其中一个共同特点是白人男性的垂涎的，可以说已经远远超越了easy girl。