《拂晓之街》经典影评有感
《拂晓之街》是一部由若松節朗执导，岸谷五朗 / 深田恭子 / 木村多江主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《拂晓之街》影评(一)：主题乱了
这片坑爹啊，居然主题搞混乱了，丫不应该是描述肥恭她老爸饱受女儿杀情妇的煎熬、自杀秘书的悲催、女儿体验那种不自觉出轨无奈的片子嘛，结果弄得不痛不痒，最有看头的还是捏小人，那东西看恐怖了，没事中年男人就别展现自己的魅力了，动情的话老头把妹身伤心伤啊！
《拂晓之街》影评(二)：拂晓之街
婚外恋的人都是笨蛋，但是总有控制不住自己的时候~这是甜蜜的地狱，直到生命的尽头才结束。在爱情面前 女人是专家 男人是外行。这话充分体现在东野圭吾作品中，电影秉承他自成一派的阴暗感，深田恭子延续《幻夜》中自信的魅力，不愧是天蝎座的女人~让男人明知被蛰，却无法抗拒~看完后是会让你更忠贞与自己的家庭，还是接受诱惑？
《拂晓之街》影评(三)：莫明其妙的剧情
不明白女主到底出于何种心境，干出这种让人吞苍蝇的恶心事儿——为体验婚外情去当她自已最厌恶的小三，结尾还美其名曰的来一句，不忍心伤害男主的家人，这算瞬间洗白？剧中凶杀案的死者是自杀，即然没有凶手，为何还要紧守时效？
这片子看下来感觉就是，婚外情与凶杀案是两条互不相干的平行线，到结尾却非要强行令两者交集，着实缺乏合理性。再加上猥琐的牛粪男猪数次在剧中“蹂躏”鲜花般的恭子，较差是一定的。
《拂晓之街》影评(四)：白痴男主一个
这片子很难归类啊，做刑侦片或悬疑剧在及格线以下两万米。做剧情片又莫名其妙。当作叙事的心理描述片勉勉强强。
里面那个男主角，请问啊，一个年轻女生，貌美如花，工作稳定，家底殷实，而且身上还背着凶案，是凭什么看上你一个老头子还为你如痴如醉自怨自艾，仅仅因为你走路像刘德华么？
活了那么一大把年纪了，连这点智商都木有，大胆预测你的未来，除非你妻子没打算做什么，否则基本是可以被任何人捏在手里了。
《拂晓之街》影评(五)：有点故弄玄虚了
再厉害的作家也不能跟吃了药似的，一直high下去，经过了几年的高潮，东野圭吾也该歇歇了，最近的《分身》和《拂晓之街》都属于雷声大雨点小的作品，分身这一类的科幻推理题材还不如西村寿行老前辈精彩，典型的虎头蛇尾；而拂晓之街精心营造的心理恐惧气氛也缺乏说服力，看惯了推理小说的各种粉在看到女主她爹走进蝶之巢的时候，恐怕已经能够知晓那宗凶案的梗概了。促成极端行为的坚忍怨念是东野小说的支撑点，一旦这种信念变得黏黏糊糊，暧昧不清，故事就失去了灵魂。
演员还是非常强劲的，个人感觉岸谷和深田的表演胜于X里面的堤真一和白夜行的 堀北真希，木村也够狠。
《拂晓之街》影评(六)：如果有人对剧情有误解，我觉得主要还是没有理解作者的中心思想。
小说和电影都看过了，首先小说作者开头已经先对婚外恋表明了反对的立场。
那么直接跳到结尾处来说，女主是以上帝视角来观察身边的人们对婚外恋的贪婪和不可自拔的状态。
那么结尾处其实是以惩戒的姿态来表达自己对婚外恋的深恶痛绝，并且因为自己也参与其中同时也以抽身而退的方式惩戒了自己。对于评论中有人认为是女主自我洗白，其实这种理解就太浅显了。
可以看出女主其实对男主是有感情的，但是为什么结尾断绝来往，这可以说是女主对每个人的惩罚包括实际上同样深陷其中的自己。
要用这种惩罚自己的方式表达对婚外恋的反对，是需要多大的勇气？
以此点明婚外恋对参与其中的任何人来说都是无边的地狱，无人可幸免。
《拂晓之街》影评(七)：无解
结尾的时候，秋叶退了两步，又退了两步，最终还是走掉了。
当面说着“你是被利用的”，独自一人的时候却又说，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。谢谢你。渡部桑。”
其实还是爱过的吧。或许还是爱着的吧。可是之前无法面对自己的家庭，之后无法面对别人的家庭，所以才错了，才要离开吧。
这样的感情，可以叫做爱情吗。
回到家里发现了碎掉的圣诞小人的渡部过于震惊。以为或许能用以后的时光补偿由美子，哪怕是违心的，煎熬的。可是面对的却是地狱一样的煎熬。
那么回去的意义在哪里。
一开始是个错误。这样的错误有得回头吗。
如果结局根本没有人幸福，那么假装一切都没有发生过，让日子回到最初的意义是什么。
是否维持一个表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止对方比自己幸福。
或许不是谁都可以潇洒地离开吧。
《拂晓之街》影评(八)：忧伤而梦幻的情欲，会否存续至拂晓
熬夜终于看完了。和圭吾向来的悬疑风格有点不同，杀人造成的悬疑只是稍稍穿插在故事中后部分，如果不是考虑主题根本有点像鸡肋。也许这是为什么豆瓣评分比较低的原因吧。但是主题还是很现实的，完全就是针对现在人们容易移情别恋随便闹离婚的现象而叙述的。整个故事主要是通过明线的仲西、暗线的丽子和仲西母亲的双双自杀这两条线构成，目的向渡部、甚至是社会上所有有搞婚外关系的男人女人道明一个道理：婚外恋只会把家庭引向毁灭，给两个人带来不幸恶果。这如地狱般甜蜜的爱，过了拂晓，还会否存续？充满暗涌的绝望和不安，交织痛苦和彷徨的隐瞒，徘徊于道德和快感的情欲……其实，错误的躁动，都是一场早该要醒来的幻梦。看到最后几乎是幕幕决绝，非常的压抑。最后一幕失落的渡部被拉回现实，走在东京繁华的黄昏街头上徘徊良久，最后镜头拉长，他也似乎重新明白了生活的真谛，似乎是家庭平凡的忠诚，他的顿悟（epiphany）算是圭吾对自己向来描写道德问题的一个含蓄却正面的回应。情欲总是丰满的，而没有骨感现实做支撑的情欲，恐怕只能告别于拂晓的街。黎明过后，一切皆空。
《拂晓之街》影评(九)：婚姻是爱情的坟墓
婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻的爱情将死无葬身之地，这句看来在此片中并不成立。
渡部和秋叶的爱情是美好的，如果不考虑两个人的身份的话。但是，最终两人没有走到一起，更没有结婚。
维系两个人婚姻的不是爱情，而是羁绊。再伟大的爱情也禁不住流年的冲刷，恋爱中的山盟海誓，在现实面前是那么的不堪一击。深爱着渡部的秋叶最终选择了放弃，她不是不爱他，而是很爱很爱他。渡部的妻子很早就发现自己的丈夫有问题了，但是她一次又一次的忍受，举起水果刀，放下，举起，又放下。一个人忍受着寂寞与孤独。她可能根本就不知道自己丈夫和秋叶的事。但是，这么多年来，他很少陪自己度过一次旅行，一次拜访，一次窝心的节日晚餐。。。她只是像往常一样忍受着，忍受下去。。。与其说是夫妻，倒不如是主人与佣人。
我们不能断定如果秋叶不揭开历史的真相，渡边是否真的会和自己的妻子离婚。谁知道呢。
还是那句话，让两个人一辈子在一起的不是爱情，而是羁绊。
什么是婚姻？婚姻就是两个人真的永远在一起，不论生老病死，不论贫富贵贱。。。不论你是否真的还爱我。。。
婚姻是爱情的坟墓。
《拂晓之街》影评(十)：夜明けの街で
影片在故事性上刻意薄弱化，这种薄弱化所产生的脱力感和丧失感却在看完影片之后很长的一段时间内仍旧如影随形，令人唏嘘不已。
影片的几个外景地都对我有特别意义。横滨的みなとみらい和新泻越后都是我一直向往却没能真正去到的地方，而最后面临十字路口时所身处的新桥，则是我去东京时为数不多去到的山手线沿线景点之一（当时为了去品川，从新桥中转）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身应该都是大阪，这又更加令我感到亲切。
本片演员的表现同样令人感到惊讶。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信赖，在观影过程中所产生的强烈的代入感几乎就是因为岸谷出神入化的演技力而得以产生。甚至连出场没有几次的木村多江的表现都令人信服。
这部非常不东野的东野作品，虽然在叙事上有些失重，铺垫到最后的酝酿令人无法产生这就是结局的感觉。不过，这虽然不是结局，但这就是生活。生活仍将继续，地狱仍然没有终点。终其一生，真正获得宽慰的似乎只有脱离了这种爱情角力的秋叶氏一个人。而渴望爱情并幻想爱情的男人，始终仍只是发梦而纵欲、逃避责任却必须肩负责任的世间游魂而已。
顺带一提，久保田立伸实在是丧失感浓厚的剧作的主题曲演绎不二人选。