《浮生一日2020》影评摘抄
《浮生一日2020》是一部由凯文·麦克唐纳执导，Gredivel Vasquez主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《浮生一日2020》影评(一)：“我们见面吧”
10年前，没能第一时间观赏2010年的浮生一日。10年后，以无比期待的心情等待2020年浮生一日的首映，甚至在招募之际设想将自己的2020年7月25日的日常呈上。
4年前看完《浮生一日》后，它便成为我的人生影单之最，至今仍是我时不时拿出来翻看的治愈神片。怎么说呢，自己的日常极易厌倦，别人的日常却看不厌，可能是“窥视他人生活“的新鲜感在作祟吧。很多很多片段都已经可在脑海里，包括此次出现在《浮生一日2020》里的两个家庭。
一个是Alex，10年前是母亲要求起床打扫卫生的叛逆男孩，10年后是躺在瓷器里悄然无声的天使，10年前后均由母亲的镜头呈现，但他早已不是他了。恰好今日翻阅《查令十字街84号》，1个月前的信中弗兰克才表露妻子对成为祖母的期望，1个月后的信中便是弗兰克的死讯。人生无常，亦无奈。
另一个是起床后为妈妈点香敲钟的日本男孩，如今，他与爸爸身边又有了另外两位女士的陪伴。第一个镜头并没有认出他，是后面说着“爸爸再婚了”的时候才突然想到。幸好，幸好。
2020年“魔幻之年”，人们通过远程视频相聚一堂。10年前的影片没有中国元素，10年后的影片有中国的老人、清洁工人以及车厢中的“今日已消毒”。
2020年，做什么事之前都要在前面加上一句“由于疫情...”。由于疫情，我在家待的时间是自高中住宿后最长的；由于疫情，我在家度过了大学阶段的最后一学期，没能拍摄毕业合照；由于疫情，我在家备考复试，通过远程视频完成了毕业论文答辩以及研究生复试；由于疫情，我感受到了太多太多普通人的不易；由于疫情，我知道了日常真的来之不易……
2020年7月25日，我与半年未见的本科室友们相约见面。在这一天中，我们尽情地分享与宣泄疫情期间的苦与乐。在这一天中，我也做了无比重要的事。
2020年对我来说也是极其特别的一年，本科毕业、研究生入学，体验极多、收获极多，但感受最深刻的是时光匆匆、人生无常以及亲情可贵。
生、死、爱、惧、拼，此乃日常。希望未来能看到《浮生一日2030年》、《浮生一日2040年》、《浮生一日2050年》……最重要的是，我能过好自己的日常。
《浮生一日2020》影评(二)：在这首歌里，我们共存
昨晚在圣丹斯电影节看了《2020浮生一日》。
原来距离在自习室从同学那里将上一部《浮生一日》拷到我那台十寸的上网本中，已经过了十年。
《2020浮生一日》还是由十年前第一部的团队制作。也如上次，导演从全世界征集人们在这一年7月25日当天拍摄的影像。受之于智能手机的普及和自媒体的兴起，比起十年前收到的四千小时素材，2020年浮生一日共收到来自192个国家的32万4千段、共三十几万小时的影像。一些十年前无法想象的拍摄视角与对象，也因为gopro和无人机等摄影设备的个人化而被解锁。
电影就从2020年7月25日一天的凌晨开始，逐渐向一天中的各个时段推移，紧拉慢唱汇成一个个可感的主题：诞生、童年、劳作、饮食、衰老、爱、梦、回忆；自然还有那些2020的绝对痕迹：疫情、隔离、种族、怨怼与疏离；以及除此之外，无数主题若有似无、无法划归的日常。
影片有几个主线人物：一个想在一天之内驱车追赶七列火车的年轻人；一个想给自己7月25日生日的小女儿一个惊喜派对的父亲；一个墙壁上贴满了科学家，把房间布置得像空间站的小男孩；一对刚被医院告知再一次受孕失败的情侣；一个从早到晚一直和一只叫India的小狗相伴的中年人。
也如我们生命里打过照面的人那样，电影里绝大多数形象都一闪而过：追着小羊满农场跑的孩子；在LA的大道上开违规小条的交警；因为还没来得及清扫儿童滑梯被业主指责奚落的清洁工老人；介绍每一只奶牛名字的农场主；清洗尸体的入殓师；站在顶楼和对面的人挥手却从没等到回应的男孩；走过闹市区的变装皇后；插着呼吸机无法起身的少年；在众弟子包围下失声痛哭的灵修导师；求婚失败的男人；翻着老照片回忆十六年前去世的丈夫的奶奶；参加线上毕业典礼的2020毕业生们；因为人类的封锁而重新走上街头的动物们；一些不知矗立在何处的沉默的巨大雕像；许多关在窗内凝视着街道的侧脸；无数不知什么味道的食物，不知道在庆祝什么的仪式，不知在祈求什么的舞蹈，不知去向哪里的告别。
十年过去，我始终被《浮生一日》的创作初衷触动，它激发了我的某个面向，即对生命之连接的觉知。一个随机的日子，人们在自己的坐标上举起摄像机，同时记录这一天里可能发生的一切。那就像是一个成员遍地散落的乐团，每个歌者对另一个声部正在演唱的旋律一无所知，只是纷纷从自己的位置发声，等待着有一天从一个全知全能的视角，去收听那一日窸窣或盛大的交响。那是多么温柔又壮丽的野心——去聆听某个时刻的全世界，去加入它的合唱。那一刻来自空间的合声，也好似运载了来自远古的颤动，里面有我们共同的祖先的和鸣。
我们不会相遇，但就在这首歌里，我们可以共存。
生之欲，能讲得恢弘，也能说得细微。前者代表有《天地玄黄》，而将《天地玄黄》中的上帝视角归还给个体之后，才能成就”浮生”之“浮”。“浮”：一个顷刻的动态，乘水乘风、飘忽、短促。《浮生六记》里那篇极为可爱的《幼时记趣》的开场：“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫。见藐小微物，必细察其纹理。故时有物外之趣。” 《浮生一日》也借此直接作用于观者：将他者的藐小微物陈列组合，令观者查其纹理从而入神，从“物外之趣”到“同理”，让静止的周遭重新流动，是此刻的世界更大的野心。
十年前的《浮生一日》中有一对母子，在被选入电影里的片段里，母亲拍摄着哼哼唧唧赖床不肯起来打扫卫生的少年。《2020浮生一日》里，又是母亲的视角，这一次她先是重播了上一部电影里母子相处的片段，接着她关掉录像说，“这是现在的他”——镜头转向沙发边一个安静的罐子——“现在他会一直在家里了”。少年在2020年因为新冠去世。这部电影最后献给他。
电影的最后，人们关上灯，逐一入睡。那个带着小狗India的男人讲述了India的来历。那个热爱太空的男孩打开望远镜对准星空。他的妈妈在一旁问道——“你猜人类以后会怎样呢？”—— “我们会把我们的大脑都连接起来，这样我们死后也可以交流啦。”——“明白了，现在我们拥抱吧。我爱你，亲爱的儿子。”——“我爱你。”
我爱你，这是电影的最后一句话。
也或许是唯一一句话。
《浮生一日2020》影评(三)：是交响乐章，亦是摇篮曲
2011年，一部没有主角的纪录片《浮生一日》上映，这部特殊的影片由来自190个国家的网友拍摄的视频剪辑而成。那时，UGC的概念还没怎么出现，在那个我们都还用着QQ空间和人人网的时代，它火爆一时。
2021年，圣丹斯电影节因为疫情转移到了线上，我得以在线上看到了《浮生一日2020》的首映。而这时，UGC的视频充斥着网络，QQ空间和人人网早已被抛弃，我们可以在某音和某站上刷到千万种他人的生活。
看到豆瓣上有人说，看这部片子就像刷了两个小时的抖音。我仔细想想，似乎不无道理，但我依然无法不爱《浮生一日2020》。
《浮生一日2020》依然由凯文·麦克唐纳执导，收到了来自192个国家的32万段视频素材。和十年前的《浮生一日》一样，《浮生一日2020》的故事依然围绕着爱与恐惧，由晨曦到夜晚，由出生到死亡。但似乎又多了一些东西，它有着更强的时代性，似乎更加宏大了。
而对我们来说，最直观的区别就是，这次出现了大量中国的画面。在影片开始没多久就出现了中国隔离酒店的画面（之后出现了一闪而过的汉字），是通过猫眼拍摄的。
其中我印象最深的是一个北京清洁工的一天，清晨物业带着他们一起唱《小白杨》，之后一个女业主让他擦游乐设施里的滑梯，擦完后拍摄者问他：“有人对你说谢谢吗？”他什么也没说，只是沉默了。影片的最后又出现了他收工的画面，夜幕降临，他独自行走着，周而复始。
我觉得《浮生一日》这一系列电影最显著的特质是全片大部分由主观视角来呈现，是主观视角的集合，对我而言，它意味着“民主化的影像”。
我不由得想到去年平遥电影节上映的一个纪录片《烟火人间》，它是由800多个快手短视频剪辑而成的，试图展现当代中国普通人的群像。而对于这种UGC视频合成的影像，最重要的莫过于素材的选取和拼接，如何能丰富却不凌乱，真实而不片面，让每一个小我汇入到一个更加生动的大我之中。
就像影片的名字一样，《浮生一日2020》被深深地打上了2020的烙印，无数的影像都和疫情、游行、暴动相关，也不免陷入到对社会关系、种族问题、生死无常的思考之中。
一个库页岛的男人跳进溪水中说着：“我最恐惧的事，是生命悄无声息地逝去，我的名字在世界中像从未存在过。”一个隔离中的男人每天都到天台，等待着和对面他喜欢的女孩打招呼。一个孤独的独居老人给家里的每个蜘蛛都起了名，他说那是他的朋友们。
除了对疫情本身的展现，影片也呈现出了些许对疫情的思考，很多人都传达出了自然主义的观念。影片的一段画面非常有张力，将那些非自然培育的生物与大自然的毁灭力量并置，养鸡场的鸡在流水线上如统一化的工业产品，紧接着就是震天动地的电闪雷鸣。
而大量的BLM游行画面让影片拥有了难以抹去的政治色彩。
一个开着车的黑人说：“Go left. That's Also my right.”一个黑人女孩谈起警察在狱中打伤了一个老兵的新闻，控诉自己的两个哥哥也是在狱中死亡。
在疫情和暴动中，大自然和人类都在不安地躁动着。
这部片子也将无数真实的悲剧搬上了屏幕。在看之前，我不会想到，原来十年前《浮生一日》中的一个小男孩Alex会在去年年初死于新冠，永远活在了他的24岁。她的母亲拍摄着电视机里十年前的画面，然后将镜头转到了旁边桌子上的骨灰盒，然后轻轻喃喃着：“他永远和我在一起。”
对于纪录片中的悲剧，我永远无法像看剧情片一样进入审美状态，因为它是活生生的。
但《浮生一日》中对于悲伤的展现十分克制，我对清洁遗体的一段画面印象深刻，在那里工作的人每天要清洗几十个遗体，那些僵硬的不知名的遗体在清洗之后被草草埋葬，似乎路人都习以为常，就像无数的悲欢离合，都只是量子波动的一次涟漪而已。
一个戴着呼吸机的韩国男生用极其轻松的口吻说：“虽然我已经活着，但人们对待我就像我死了一样。”但紧接着他又说：“但这OK，因为能活着，能呼吸就足矣。”
在电影《时时刻刻》中，弗吉尼亚·伍尔夫的丈夫问她，为什么她的小说里的角色总要死一个，伍尔夫说，死去的人向活着的人彰显生命。而《浮生一日2020》中的死亡，那些被疾病和时间的洪流席卷而去的生命，告诉了我们生命存在本身的意义。
而生命存在本身的意义，或许就是像影片中一个热衷于追火车的男孩般，跑到荒郊野岭等待行经的火车，他也不坐，只是单纯等待着火车经过，然后一个个地数着。他等了一整天，终于等到了七趟火车。那一刻，他兴奋地笑着，像一个初降于世的孩童。
在这个悲伤多了一点的年份，我们依然没有忘记快乐的模样。有人奔跑在草地，有人沐浴在爱里，有人在禅定中享受无尽的平和。有人通过跳伞、翼装飞行在高空感受着终极的自由，有人在地面仰望着满是风筝的天空。
手机、单反、GoPro、鱼眼镜头、无人机……无数可能的拍摄方式都尽显其中。除此之外，《浮生一日2020》中又加入了各种网络视频会议画面，在数不清的主观镜头中，这形成了某种特殊的客观。我们像是拥有了上帝视角，看着无数张脸闪动在屏幕上，汇成了无尽的光点。
在这个人与人更加隔绝的特殊时刻，这部影片将所有人重新连接到一起，告诉我们，没有人是一座孤岛。就像影片的最后，一个母亲在睡前问孩子：“你觉得人类最终会发生什么？”小男孩出乎意料地说：“意识连接。”
如果说《心灵奇旅》是给当代996社畜的一剂良药，那么《浮生一日2020》则是给所有生命奉上的一首交响乐章，也是一首摇篮曲，恢弘亦温柔。
去年7月11日，还在酒店隔离的我收到了YouTube发来的邮件，说YouTube要重启《浮生一日》的制作，向世界各地的人征集2020年7月25日的视频。看到邮件的那一刻，兴奋的我还想着这次一定要提交视频，不过后来因为我的7月25日实在平平无奇，就搁置了拍摄。
但《浮生一日2020》再次提醒了我，心脏跳动着的每分每秒，都值得被记录。