最后一个故事，就这样啦读后感精选

　　《最后一个故事，就这样啦》是一本由[以色列] 埃特加·凯雷特著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：168，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(一)：凯雷特一发飙，我们就跟着发烧

　　这是一部有力度、有热度的短篇小说集。埃特加·凯雷特的行文张力很强，维持着故事看似荒诞表面下的切实内在平衡，他使每一则篇幅不长的故事保持着高度的凝练与完整。以往长篇小说才能涵盖的体量被倾泻于短篇之中，生命中各种无以名状的滋味在三四页里瞬间爆发，其迸射出的力量无疑会是惊世骇俗的。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(二)：惊世骇俗的想象力

　　之前是在奸细的推文中有看到安利这本书

　　名字被朋友吐槽有些鸡汤文

　　在豆瓣试读了第一个故事 被Etgar大胆的想象所惊艳 是部值得反复玩味的精巧作品

　　今天在文轩看到实体书 立马借回来

　　如果以颜色做比喻 山朝百子 的 《献给死者的歌》给人黑暗压抑之感 是以灰色与黑色凝重为主

　　而 埃特加的作品给人警醒且诙谐之感 是以橘色白色为主 明亮又深刻

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(三)：碎碎念

　　170724全书最爱 蛮可爱的！最后 只字不问 四个字 一下子戳中了我

　　“第二条原则，我每次看见孩子们——如今看见孙辈们也是如此——都跟自己说，我对他们一半的爱实际是出于爱她。”

　　“安宁？安宁是无声，它是个洗浴泡泡，它如野草般疯长，它在你关上冰箱门，冰箱里的小灯熄灭后发生。”

　　看上去很好的一对儿 这个故事的风格 和卷老师打嗝本的风格很像

　　全是些光怪陆离 混乱的小故事 并没有抱着做阅读理解题的心态去仔细研读作者想通过这些诠释出什么人生真理啊blahblah的 就 放飞大脑 跟着作者的想象力去游玩了一遭。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(四)：亮闪闪的眼

　　以色列作家埃特加·凯雷特脑洞大开，看他的文字，仿佛正在听一个人讲故事，一开始正儿八经地在叙述着，中间突然来了一个反转，让你有点措手不及，你不知所措带着愕然地神态投向他，但是他镇定自若地把握着故事的节奏，直到结尾处，完美地衔接好故事的中心，出乎意料又在情理之中。看似天马行空，却有着他独特犀利的视觉来切割故事的本质。美国著名电台主持人艾拉·格拉斯说凯雷特的“叙述会附着在你的体内”。他擅长写短篇故事，据说是因为凯雷特小时候因为气喘与人沟通只能简洁利索。他的文字也是，灵感迸发，和气喘一样，他更擅长言简意赅的短篇故事。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(五)：一颗钻石

　　这本书是在微博上看到鲍鲍推荐的，看了下简单的介绍，火速下单，并且同时买了他的另外一本《突然响起一阵敲门声》，基本是一口气读下来的，第一个故事肥仔的性幻想就觉得甚是怪诞，一个美女晚上会变成一个脖子粗，多毛小手指还带着金戒指的大叔，并不做好的故事，可是却意外的和谐，白天尽情欢愉，晚上闲逛看球赛，甚至有一瞬间觉得这样的关系好像也挺好，最后恍然大悟，哦，为什么题目叫做幻想。每一个故事，都好像是把人生中的某一刻情绪，以很怪诞、离奇的方式传达出来，就好像那个月球的故事，原来人们的念头会形成实物，五彩纷飞，异彩斑斓，大家有很多很多不同的念头，渐渐的有了规定，什么样的念头长什么样子，最后有不同表达方式的成为了异类，最终绝望这个念头也被确定，于是月球不在有人，整本书，更像是一本碎碎念，一个怪怪的老头，嘴里念念有词，每一段都值得端起来仔细琢磨，而且不仅如此，他妙就妙在他的书，走马观花你能看到走马观花的好，细细品读，你又能了解到细细品读的好，好像一块切割了很多面的钻石，一看晃眼、绚丽，再看折射出不同的色彩，亦很有趣。

　　还有拉宾的故事，拉宾是一只猫，还有会说话的大鱼，还有那个身上脏兮兮可是有着闪亮眼睛的小男孩，啊，我还想回忆起更多来，读完心里热闹又有趣。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(六)：来自以色列的外星人

　　埃特加.凯雷特的脑子肯是外星人入侵过的，思维和我们普通人是不一样

　　把日常生活中各种看似寻常的小事，经过他奇趣思维的提炼和加工，幻化成笔下高度风格化的一件件奇人奇物行状录，可以既基于现实，又同时兼具超现实的魔幻气息而完全不冲突不矛盾。

　　好的短篇小说就是一个一个小精灵，一闪一闪的眨着智趣的大眼睛朝你抛媚眼，淘气地挠得你心痒痒，沉醉不已。

　　每一篇都可爱爆炸 脑洞奇大[允悲][阴险][允悲]

　　前面慢吞吞地铺垫，那些俏皮的话语不时闪现，带着漫不经心的口吻，笃笃悠悠的节奏，总是在最后，甚至最后一句让你出其不意，或哑然失笑、或温柔一刀后 戛然而止

　　认真观察生活的高手 充满鲜活童趣的灵魂 热情精怪、鬼马的性情

　　他有自己独创的语言风格，自成一体 高辨识度 真的很难以模仿

　　天生的生活家

　　幽默高手

　　讽刺大师

　　感觉他的书如果出绘本一定会很畅销

　　美好的七年、突然、响起一阵敲门声，加上这本

　　国内现已出的三本都收了

　　期待他再来上海啊哈哈 人如其文 特别幽默 风趣，而且 长的很帅 铁粉无遗了。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(七)：用故事装饰生活

　　《一千零一夜》中，山鲁佐德每天晚上为国王讲一个故事，只讲开头和中间，不讲结尾。国王为了听故事，就把杀山鲁佐德的日期延迟了一天又一天，直到第一千零一夜，国王终于被山鲁佐德的故事感动，决定不再杀她。 讲故事对山鲁佐德而言是救命自保的手段，那么对作家们而言呢，对埃特加·凯雷特而言呢？听故事对我们而言又意味着什么？或许《最后一个故事，就这样啦》能给我们提供一些答案。 《最后一个故事，就这样啦》中共收录了三十四个故事，最大的特点是篇幅都很短。比如最短的《婴儿》，只有一页；最长的《黑米》虽有二十二页，但也是由诸多短小片段组合而成。通常埃特加·凯雷特的故事会有三四页，但创意倾巢而出，足够讲出一个耐人寻味的好故事，读起来也不会花费太多时间。这也解释了为何他一个以色列小说家会成为《纽约时报》、《纽约客》、《巴黎评论》等英语世界重要刊物的座上客，真是又会讲又能找准读者的需求。 如果说“小”是埃特加·凯雷特的故事最直观的特点，那么“趣味性”就是他故事最显著的特质。普通人的生活通常毫无趣味可言，但埃特加·凯雷特笔下的男人、女人、夫妻、孩童、少年、老人却个个趣味横生。成长、生活、恋爱、婚姻、家庭、社会，在广泛的题材内容中，他瞄准的常常是人生中的某一个思绪瞬间，某一次茫然失措的情绪，或是某种命运的跌宕起伏，故事虽短，但诠释得绝对传神且到位。 在叙述手法上，埃特加·凯雷特抛弃了“现实主义”的表现方式，他犹如一个魔术师，首先截取生活片段，然后大胆裁剪、上色、扭曲、拼接，力求把一个人们熟知的故事完全“陌生化”。在开篇的《肥仔的性幻想》中，谁才是真正的肥仔呢？读者不妨细细思考大胆猜测，答案一波三折。《时差综合症》里，小女孩的真实身份到底是什么？飞机是真的失事吗，还是仅仅出于想象？ 《瓶子》中，人可以被装进瓶子里，成为给予安慰的存在；《骄傲与欢乐》里缩小的父母被儿子放在胸前的口袋，深沉的爱恋令人动容……埃特加·凯雷特尤其擅长把无形的情感和记忆转化为真实的画面，生动地去演绎各种人物情绪的发生与变化。于是，他的讲述亦真亦幻，亦喜亦悲，笑中有泪，苦中带甜，犹如一幅黑白两色的装饰画，表面上简单明了，背后却隐藏着生活的哲理与无限变化的人生。 《最后一个故事，就这样啦》写战争与生活，也写成长的烦恼，还会写很多的亲情、友情、爱情与婚姻。有时候你会以为是雷蒙德·卡佛在讲述，但却又总有个安伯托·艾柯跳出来晃悠，提醒读者：嘿，你的猜测是错误的！ 说到底埃特加·凯雷特只是他自己，他的小说天马行空，具有装饰画般的艺术性、实验性，但透过表面，却是深深植根于对现实生活的思考与总结。或许有时候读者会觉得读不懂，难理解，可真实的生活就是如此，充满了误读、不理解、无法言语、嫉妒、歉疚、失望……既真实又荒诞，既痛苦又欢乐。 现实生活固然艰辛，幸好我们还可以去读各种各样的好故事，用它们来装饰生活，启迪人生，何尝不是一种安慰。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(八)：那些平常而非杰出的东西，才是人类真正想要的东西

　　读埃特加这个天才的短篇小说，有一个诀窍：不需要太多的想象力。太多的想象，太多的理论，在埃特加的短篇小说里，就像是束缚，就像是枷锁。你在他的小说里，读不到海明威那种精心设置的圈套，也读不到类似于雷·布拉德伯里那种精心雕琢后优雅得令人心醉的文字，你能读到的，更多是一气呵成的惊喜。

　　在这本短篇小说集《最后一个故事，就这样啦》中，我个人很喜欢其中一个短篇《史瑞奇》，小说中这样说道：

“他获得成功，是因为他将平凡的品质发挥到极致，不是逃避、否认或羞于面对……他不试图提升或压抑本质，而是让本质充盈于自我，自然而然。他发明的都是些平凡的东西，我要强调，那些平常而非杰出的东西，才是人类真正想要的东西。杰出的发明也许适合杰出的人，但世上有多少杰出人物呢？但平常的发明适合所有人。”

　　当所有人在为了求而不得的东西费尽心思，人类在为了追求更高的目标而痛苦时，埃特加却借史瑞奇之口，认为“那些平常而非杰出的东西，才是人类真正想要的东西”，史瑞奇就像是埃特加想象中的一个“自我分身”，是一个渺小到不能再渺小，平凡到不能再平凡的人，但这样的人也能获得空前的成功，是因为他发明的“都是些平凡的东西”。

　　在埃特加的笔下，与其说是“发明”，不如说是“想象”来得更妥帖。他的小说中也有一种“平凡”的味道，这种味道来源于最真实的生活。在这本小说集中，除了个别之外，内容几乎都源自于作者对于生活的一种奇思妙想。我之所以说“不需要太多的想象力”，正是因为这种对于生活的奇思妙想，其实在我们的脑海中都曾一闪而过，只是更多时候，我们将其归结为一种无伤大雅的“玩笑”，而并不是进行进一步的艺术加工与思考。

　　比如第一篇《肥仔性幻想》，这个故事与其说是主人公“我”得知了女友白天是女人、晚上是肥仔这一秘密，不如说是埃特加对于性伴侣的一种极致幻想：在平时，以异性的温柔来深爱、抚慰受伤的自己；在看不见的深处，又能以一种同性的对话方式来进行自我放逐。而这种男性身份下的“自我幻想”，很有可能源于男人对女人在某一时刻，内心升腾而出的某种期望：“要是这时候她能像个男人一样懂我，那就好啦。”

　　除了以男性身份进行想象，在融入生活之后，埃特加还有更多不同且很有意思的想象。比如《向图维尔开枪》就是站在一个孩子的视角上进行的想象，故事中图维尔是“我”的狗，除了对“我”很温柔以外，对所有人都很凶狠。“我”的父亲多次将它送走，甚至开枪杀它，但是它总有办法回到“我”的身边。从某种程度上来说，图维尔就像是所有小男孩对于童年伙伴的一种幻想——聪明、忠诚并且只属于自己。为了成全这种“独占欲”，图维尔必须是不死的，是永恒的，是与懦弱而现实的我截然相反的——勇敢而梦想的存在。

　　再比如《最后一个故事，就这样啦》，则是埃特加以作家身份进行的一场甜蜜想象。他将写写小说的天赋化无形为有形，想象有一天妖怪会定时取走自己的天赋，而在这之前他要完成自己的“旷世奇作”。同时他也心存希望：妖怪取走对自身毫无益处的天赋，也许总有一天会归还，发挥其更大的价值，很像是埃特加对于写作职业未来的一种预知与自嘲。

　　但不可否认，这些“怪念头”都曾一闪而过，它们来源于平凡的现实，并最终成为了读者和作者形成共鸣的基础。平常并不意味着普通，因为有时正是那些平常而非杰出的东西，才是人类真正想要的东西。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(九)：凯雷特的末日故事

　　凯雷特的末日故事

　　◎ 东渔

　　忘了是谁说了这句话——把每一天都当做末日来看待。将这句话延伸到写小说的凯雷特身上，把每一篇小说都当做最后一个故事来写，不正是书写着末日故事嘛。所以，我们看到这本小说集《最后一个故事，就这样啦》，就像一篇篇终结的故事，绽放出不一样的底色，呈现色彩斑斓的局面，到处都是出其不意的动机，又超越了生活本来的面目，决意用魔力涂抹一下枯燥的现实，而且寓言警示性一直都是存在的，异常显眼。

　　凯雷特的写作特质早在小说集《突然，响起一阵敲门声》里显山漏水，他善于营造诡异的气氛，呈现陌生化处理的效果，故事的最终总能机灵一下，令人暗暗钦佩作者的功力。而他的随笔集《美好的七年》主打温情牌，家庭成员间的相处之道，以及生活的感悟，经由幽默诙谐的笔调娓娓道来，让人暖意融融。相对来说，《最后一个故事，就这样啦》具有多样性，既有中规中矩的小说，也有强烈的寓言体小说，好似成人童话，在虚拟的世界里感受一种微妙的冲击。

　　这本小说里的虚构点可以让你脑洞大开，比如小说《肥仔性幻想》，将虚幻实写，白天是他的女友，晚上却变成了胖子；《骄傲与欢乐》的主人公停止长高才能抑制父母的消失，这样的设计是刻意的，又是寓言意味浓厚的基调；再看小说《瓶子》，竟然可以把人装进瓶子里，这是不寻常的事情，沉稳地写在故事里，并以淡定的口吻叙述，这就是凯雷特式的“淡定”；而更特别的小说要数《婴儿》这一篇了，散发着诗歌的美感，短小精致，骨子里还有煽情的意味。这些小说虽然篇幅短小，就像作者截取的片段，经过填充成色，而不是完整地讲故事，更多掩藏了一些什么，意犹未尽的效果正是凯雷特的追求。

　　小说中诡异的印象很容易令人折服，就如《你的人》，主人公进入陌生的房子看到熟悉的人——一个个和自己分手的女人，然后他恼怒地杀死了自己的人，其实就是另一个自我（精神上的另一个人），这种幻象都是镜像的反映吗？或许，凯雷特是面对镜子时产生了这个臆想，一篇有趣的小说就成了。虽不能妄自揣测作者的写作意图，但你深入他的小说世界时，总避免不了要去联想他的想像力源头，以及他想要制造这样奇特的文字世界，所要通达的一种境界。是的，他不想按部就班地描述什么，而是要曲径通幽式地探讨一下人性。

　　作者会戏谑自己设计的角色吗？是的，凯雷特就喜欢这样的玩头。《小矮马》这一篇充满黑色幽默的基调，叙述了一对夫妇忐忑不安迎接自己孩子的故事，最终却迎来了一匹小矮马，男主人却很是顺心，如他所愿。将人物面对新生命到来或恐惧或欣喜的心理，叙述地如此诡异，是那些平白直叙的写手所不能完成的。凯雷特太热衷于趣味性的戏谑法了。比吓小说如《看上去很好的一对儿》，多次转换叙述者，姑娘、小伙子、猫，甚至电视机、门，都会有思绪纷纷，作为各式角色讲述自我，多角度、立体性地将小说弄成了万花筒，其实，着重的还是叙述者的心理活动，如此一来显得更加微妙了。

　　在凯雷特的文字世界里，我们所能见识到的都是非常态物事，所以不太好谈论与其他作家的相似或不同，如果说从卡夫卡的《变形记》开始，超现实主义有了端倪，而在凯雷特这里就成了常态，他可以说，我的每一篇想像力都超越了以前。这种怪异造成的曲解之美，不是每个作家都能做到的，所以显得印象深刻。凯雷特做到了，他值得更多人关注。

　　《最后一个故事，就这样啦》读后感(十)：屁的形状

　　走在路上我突然想起来有一个情境极适合形容我对埃德加·凯雷特此人作品的印象：一个瞬间炸裂的彩色气球，在“嘭”的一声巨响之后，你无法掩盖自己内心的震动，于是说：

　　“好一个臭屁。”

　　哎呀真是俗人没有好词句。不过这并不是贬义，虽然众所周知，屁是臭的。只是禁不住脑补埃德加·凯雷特本人听到这句“好一个臭屁”，会怎样毫不避讳地坐下来，一边比划一边讲解这个臭屁应该有怎样的形状，是不是四格漫画里屁股后面乖巧地跟着的一个对话框，又或者是“噗”这个字的加粗立体效果，也可能实际上都不是。

　　屁嘛，当然也可能有一艘宇宙飞船或者月球表面的形状的。

　　你不能否定，因为你无法否认世界的荒诞。

　　书写荒诞正是埃德加·凯雷特所擅长的。在短篇集开头一篇《肥仔性幻想》里，他就为我们塑造出一幅颠覆三观的图景，一个男人面临女友艰难的告白，“我如果告诉你，我夜里会变成一个笨重多毛，没脖子，小手指上戴金戒指的男人，你依然会爱我吗”？哦，读者们当然和主人公一样不置可否，认为这不过是爱的考验。但是在小说的下一页，你发现女友真的变成了一个矮胖子，半夜和男人上城里厮混，再下一页他们甚至结婚了，婚姻生活琴瑟和谐。

　　你会想要掀桌，想要咆哮，这怎么可能嘛！这就是个粗鲁的笑话，甚至不能算作小说！因为这故事那么短，除了两个人迅速的相爱相识根本没有给剧情的跳转留下解释的空间。哦，一个人怎么能接受他心爱的女人半夜会变身成一个粗苯的胖大叔，还把电视机固定在体育台？

　　但是读者们，等一等，再想一想。一个白天光鲜娇美的女人当然可以晚上回家变成一个胖大叔的。我们只需要化装、想象和一点点爱。而他的同居者当然也是能够接受这一事实的，也只需要宽容，理解和一点点爱。然后你会发现，世界从荒诞变为现实，只需要一点点爱。

　　当然，这一切也有可能全部只是“肥仔性幻想”。

　　而在另一篇《小矮马》里，面对凯雷特那写实夸张的描述，你会不自觉地联想到小川洋子《妊娠日历》里相似的情节，一对夫妇对他们即将出生的孩子感到恐慌，不知所措。难以接受。“他想象它坐在女朋友的胃里，一个穿着光鲜三件套的小混蛋”。为了避免自己的想象成为现实，丈夫试图做点什么来改善未出生孩子的未来，然后太外婆教了他，嗯胎教。在这里焦虑、紧张都显得那样自然，丈夫并没有像《妊娠日历》那样因对新生命感到恐惧而将其扼杀，你觉得故事可以顺理成章地走向圆满——于是孩子降生了，一匹小矮马。美梦成真。皆大欢喜。托尼名副其实。

　　从现实到荒诞的转换似乎也是再简单不过的事情，大多数时候一个梦就足够了——一个希望孩子生下来以后不会变成熊孩子的梦，一个少一点责任多一点自由的梦，一个胎教与小马的梦。从淡然处之到无法接受，从饱含善意到暗含恶意，在一篇仅有四页的小说里完成了四次对角色形象的反转，凯雷特的叙事技巧简直可以说是魔法师的表演秀。

　　在对短篇小说的处理上，似乎没有人比凯雷特更擅长在逼兀的空间里填充尽可能多的矛盾，也没有人比他更喜欢爆炸性的解答。他讽刺尖酸的态度充斥于字里行间，他有一只名叫拉宾的猫（历史上拉宾因倡导和平被刺杀），一个叫做古德曼（GOODMAN）的杀人犯，和一种关于登陆月球的探索只是虚无的念头。他乐于展示诡异如臭鸡蛋的诗意——他这样描写人的困扰：“他觉得内心深处有一个个痔疮正像春天时的百花开放”。他笔下的故事那般荒诞，却又无疑有着同等重量的真实。爱情，孤独，欲望，自私，梦想，虚伪，偶然，等等等等，你开始能从一切中看到荒诞，同时也能从荒诞中看到一切。

　　而这正是短篇小说的魅力。凯雷特在本书同名短篇《最后一个故事，就这样啦》中描述了这样一个故事，一个仅有两页的却仿佛耗尽了作家全部精力和才华的故事，“那种故事的开头就会强烈地吸引你，结尾痛彻心扉、让人心中郁结”。那种故事甚至让妖魔鬼怪都为之神魂颠倒。我想，这正是作者本人对作品的极致追求。这是一个关于曾经住在月球上的人们的故事。