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《春天来临的方式》读后感1000字

2022-05-28 09:50:09 来源:文章吧 阅读:载入中…

《春天来临的方式》读后感1000字

  《春天来临的方式》是一本由微像文化 编著作,上海文艺出版社出版的平装图书,本书定价:65.00元,页数:384,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。

  《春天来临的方式》读后感(一):“春天”里的一首欢乐颂

  先占个坑位,等有时间慢慢写完豆瓣的第二篇书评(懒蛋捂住脑袋逃走 哈哈)

  还没有想好要如何仔细、周全表达自己的读后感

  这本书带给我一种轻盈快乐的阅读感

  本身所收录的17篇作品 篇幅都比较短 两天上下班的路上就全部读完了

  合上书的那一刻 好像真的嗅到了春天的味道(略显矫情的描述~~)

  书中最爱的三篇

  E伯爵的《五德渡劫记》 可可爱爱的小狐狸渡劫历险

  沈璎璎的《屠龙》冷峻诡异 在地铁上看到起鸡皮疙瘩

  楚惜刀的《画妖》画面感非常强 就像是在翻阅一本话本

  ……

  咳咳 上班摸鱼先开个头 后面有时间 再补充完整~~

  《春天来临的方式》读后感(二):《春天来临的方式》:女性作家书写想象力的春天

  《春天来临的方式》是一部全部由中国女性作家书写的短篇科幻故事集,这一点具有当下特殊的时代意义。对文学稍作了解就会发现,在百年前的文学史中,女性作家长期处于边缘地位。

  在《哥伦比亚中国文学史》中,有一章《文学中的女性》讲道,“元明清六百年以来,女作家的低出现率(有九位)部分取决于男女两性可供选择的不同文学类型。戏剧和小说在这一时期吸引了最优秀的男性作家,但是它们并不是女性的选择。”

  作者列举了几个原因,其中两个一是因为女性一般而言难以完全进入公共生活,所以便与这一重要的创作源泉隔离了,二是由于隔离于公共生活,女性便不可能有社会阶层和群体间流动的经历,这正是大多数戏剧和小说的创作动力。

  伴随着一代代女性的争取,从上个世纪的投票权到现在的堕胎权,女性们一直在争取平等的、自己为自己做主的权利而奋斗。那么今日的女性得以广泛地获得更多的教育机会,参与更多的社会生活,有机会通过女性的视角来书写自己的想象力和价值观,这是一种具有时代意义的进步,也让人对女性书写的范畴视野充满更大的期许。

  诺贝尔文学奖女性作家比例才百分之十几,但90年代以来,相继获奖的托妮·莫里森、多丽丝·莱辛、托卡尔丘克等等,以及大家开始对女性作家和声音产生更多的关注,或许能让人们对女性书写能更有信心,新的惊世之作或许会出现在不远的将来。

  因而从这个策划概念来说,我觉得《春天来临的方式》具有特殊的意义。

  其次,科学和艺术都需要具有强大的想象力,物理大师爱因斯坦就曾说,“想象力比知识更重要,因为知识是有限的。”那么同时具有预见性和需要想象力横溢的科幻文学,也许正是对此最好的证明,就像阿西莫夫对机器人的理解,像凡尔纳对飞艇的想象……科幻文学用一种特殊的方式启发人们的认知,是一种独特的文学类别。

  迄今为止,在科幻文学史耳熟能详的作家也是男性为主,凡尔纳、菲利普·迪克、威尔斯、克拉克、阿西莫夫、海因莱因……但世界第一部真正意义上的科幻小说《科幻怪人》,却是由“科幻小说之母”玛丽·雪莱写就,这部小说在科幻历史上具有最先锋的开创性,也体现了女性独到的视角。

  《春天来临的方式》就收录了十七篇由当代女性作家书写的风格各异、百花盛开的科幻奇幻小说。

  修新羽的《逃跑星辰》想象了一个“驯养星星”的故事,有着对童年纯真逐渐被世俗化的失落;E伯爵的《伍德渡劫记》则讲述了一个精彩的精怪传奇故事,是东方式的诡谲;沈大成的《黑鸟》是思考死亡的魔咒,自带一种清寒暗黑的氛围……还有很多篇也都很值得一读。

  我最喜欢的一篇是沈璎璎的《屠龙》,这篇小说写在 17年前,却包含了很多经久不衰值得思考的命题。

  比如女主角苏眠作为一个女医士面对的社会偏见,在这样的不平等的环境中她试图证明自己,也因此要比男人付出更多的努力和决心;比如屠龙的规则,涉及到强权对弱者的压迫,底层人的互害甚至自害,为了生存被驯化而导致的可怜和愚昧,在这种结构之下被精神生理双重“阉割”后反抗的困难,这一切又可以映射现实。

  这篇小说里,我看到了女性作家通过对一个手术的想象和细致描绘,展现出对弱者、对女性细腻的共情,对权力压迫的愤怒。

  也特别期待能看到更多科幻女作家更多的好作品,我想这也是另一种值得庆祝的“春天来临的方式”。

  《春天来临的方式》读后感(三):关于一些章节的一些琐碎的评论

  首先说一下自己的观点,我对本书中的大多数作品是很满意的,但出于许多细节的考量,我按照顺序对本书半数的小说做出评价

  最后,我还是决定一篇一篇谈一些细节的好:

  首先要提一下第一篇的逃跑星辰,不难看出,背景大抵是一个带有封建保守思想的乡村,文章中的星星,既构成了文章主要的线索,也是文章几次矛盾的交锋点:王队长踩星星,江洋从菜刀护星星,还有最后我和江洋再一次捉星星。但首要的问题:星星指代的究竟是什么?我们到底该怎样理解这个星星,作者虽然对其作出了解释:是来自天上的矿产,受到科学家道士的关注,不过可能是作者更多把星星考虑为一种借代的作用,所以忽略了其中设定中些许的不合理性,抛开这一些不合理性不谈,但是我们也可以对其作出另一种理解,它可以是当地的特产:因为星星可以开采,也可以是当地独有的植物或动物(以萤火虫为例),因为星星可以捕捉、驯养。文章就此围绕星星展开故事,但文章与其说把我看作主人公,不如把我看作一个主人公江洋的观察者,那么我们从这个视角来看江洋的行为,我们可以看出对比真实的乡村或学校的生活还是具有很高的真实性的,那么江洋,在儿童中作为弱势群体的一员,被王队长为代表的孩子王欺负,但为王队长安排了摔倒跌断腿的情节,为江洋安排夜跑无伤的情节,作为想写出现实意义的奇幻小说,这两个情节安排的意义究竟是什么?如果简单的理解为善恶有报,似乎是太过粗浅了,我们可以看出,第二次江洋挡刀的冲突是由于王队长摔断的腿引起的,第三次的冲突独独安排了我观察到的江洋的无伤跑,如果想把这两个情节很好的理解,我更倾向于把我与江洋去看星星这个情节理解为我头脑里的臆想,也许我们的确看了星星,但是由于我对王队长摔断腿的可怕,以及我幼时对江洋被欺负而我无法出水相助这些的愧疚,自己幻想了我陪着江洋又一次捉星星,并且江洋完全无视了夜路无伤回到家里,这些缓解了我的愧疚感,从这一点看,文章的形象区别还是比较成功的。最后文章存在两个稍显问题的地方,第一个是江洋父亲的人物,似乎是想暗示江洋的性格和生活状况,也在一定程度上给他人对江洋的态度一定的合理性,但是真正要把这些更好的体现,应把父亲用更多方式在文中体现,而江洋本身对父亲的态度始终不明朗,第二是客星微明这个提法,用在此处似乎不是十分恰当,作者是想表现道士什么都不懂所以说出三国演义里诸葛亮死前说的话,还是想表现孩子听不清所以便随意表达了一句自己熟悉的话,还是有一下歧义的。但总体来看,这篇小说的想象与指代方式都较为新奇,对相关环境,人物的描述虽披着奇幻的外衣,仍有较高的现实意义,这一点可以说是十分难得的。

  关于第二篇的五德渡劫记,倒是一篇比较成功的精怪类的儿童小说,很适合添加到儿童读物里作为启蒙小说,不论是情节的设置,还是相关语言的叙述,都带有中国传统志异小说的风格,确实没有什么非常跌宕非常吸引人的情节,但作为一篇仿古的文章,是非常成功的。因为这种文章不需要新奇的创作观点,不需要新鲜的文笔思路,其内核仅存在一点就是合理性,只要文章具有足够的合理性,那么这一类志异小说有很大的发挥空间的,可以用莫泊桑说的“讲故事的人”来很好的指代。

  狐狸说什么,不得不说,这是一个很新奇的创作思路,选择一个点,用这一点的新奇的方式来讲述一个不算故事的故事,表现作者的一个思路,这一点确实是十分难得的,看似短小,但其实本身所包含的内容,确实考虑了很多的,并且这篇文章真正实现了小说和后记的有机统一,没有后记,小说其实反而没有想象的那么好,毕竟会显得生涩难以理解,这就有一种我之前看理想国的感觉,不看前传硬看,就特别难懂,但其实看了译者的话再看理想国,很多观点反而理解的较好了,而不管夏老师写这个后记是有意还是无意,这个后记都已经和小说融为一体了。那么谈到把后记成功融入小说里面的其它案例我们可以参照特德姜的呼吸里的第一篇文章,但这种本身就可以独立作为一个作品,后记又完全可以融入小说里的,也是很困难的事情,希望夏老师日后也可以创作出这样优异的作品。

  黑鸟的作者似乎对于养老院中的老人有一定的感触,于是把老人作为主题,但作者没有真正考虑一个东西,老人在养老院中需要的究竟是什么,我们文中看出,作者所写的那个夫人是作者心里最能代表老人的形象,老人们渴望的是更好的活着,而老太太因为多次从死亡里面再次逃脱于是收到老人们的尊重,但我认为作者更应该去读一读《最好的告别》

  最好的告别

  9.0

  [美] 阿图·葛文德(Atul Gawande) / 2015 / 浙江人民出版社

  ,人在面临这些避无可避的死亡的时候,更多的考虑的是自己怎样能够活的更有尊严,更像人一样活着。那么从这一点上看,作者对于那个作家老人的描述,在本篇中反而是最好的,涉及这种死亡的话题,如果作者对死亡没有很好的哲学思维与了解,其实用最单纯的写实,把思考的余地全部留给读者,才是更好的选择。另外,在最后作者突然把视角切换到了老太太的视角,从后文我们可以看出,作者是想借着老太的死来表达作者自己最后对于死亡的看法。的确,从文章整体上来看,文章使用的确实是上帝视角,这个转换其实是合理的,但是由于前文过长的使用年轻护士的视角,这反而导致最后切换显得略有生硬,不过值得肯定的一点是作者本人对于护理院的观察一定是有的,没有观察想要把一些事实比较详尽的写出,还是很不容易的,其他人似乎对本书中这一篇的评价很高,但是我个人对这一点持否定态度,作者本人的风格,确实在文中很有体现,但不能为了自己的风格,而让题材去适应自己的风格。

  那么在评价一下宇宙尽头的餐馆,这篇文章我对其持否定态度,我现在把它理解为不管科幻还是奇幻,作者对张岱的生平真的非常有了解吗?

  张岱诗文集(增订本)

  8.9

  [明]张岱 著 夏咸淳 校点 / 2014 / 上海古籍出版社

  还是仅仅是为了把他套用到这个作者对于明史的粗浅的了解上?如果没有很深的了解,最好还是不要进行相关的创作为好。文中李甲这个人物形象,十分公式化,像是用脸谱拼出的一个人物,反而是对于武陵和那个小魔的描写更显得有生活气息一点,或许作者的本意是虚构一个异物司的一种超凡脱俗这样的本意,但作者本身对于人物把握的欠缺造成了这样奇怪的现象,我对于作者这种考虑是不敢苟同的,作者既然引用了搭车客指南

  银河系搭车客指南

  8.7

  [英] 道格拉斯·亚当斯 / 2011 / 上海译文出版社

  关于尽头餐厅的构想,倒不如去用原作荒诞幽默的风格来书写一定的位置,试图切换语言来秀自己语言把控的功底,在并没有真正完全能够写出不同风格语言的情况下,结果可能适得其反。

  宝宝这一篇倒是很具有人情味,看作者的后记已经获得了很多评价,我只说一点,与作者花絮里写的相反,我认为非为人父母其实反倒能够写出不少这样的作品,就像那个自然入睡的老人,你问他胡子在被子上面还是下面,他反而睡不着觉了,而我们作为旁观者,真正细致的考虑后,也是可以写出的,但不得不说,最能写出真实感的是旁观者时便有很深体悟,亲身参与后又有实际感想的,如果作者有了这些经历,完全可以把这篇写的更好,最后一点小小的建议,希望作者适当了解一些经济学知识。

  以上仅代表个人观点

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