那时的某人读后感100字
《那时的某人》是一本由[日]东野圭吾著作，译林出版社出版的2022-5图书，本书定价：平装，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《那时的某人》读后感(一)：早期的东叔，那时的某人~
看到新闻称今年是悬疑元年，因为某平台的自制剧今年宣传的几乎都是悬疑类，要么就是经侦类的，恰巧东叔的这本短篇合集被推荐到了我的首页，想着我也来蹭一波悬疑热度吧~
整本书共有8个短篇故事，东叔在后记篇章说其实这些短篇都曾经发表过，都是早期的作品，不过好在我也没有看过~8个短篇故事都是东叔认为和他较有渊源之处，也正如东叔所说，第三篇《再生魔术的女人》是他相当满意的一篇，也是我读得最带劲的一篇，篇幅不长，读完一共也只需要十几分钟的时间，但是读完了可能需要再重新读一遍理解一下~利用一本算命书里留下的蛛丝马迹找到凶手，从心理防线上一步步攻破凶手，从姐妹两个人角色的姓氏不同这个细节留下伏笔，处处织网步步解密。其实悬疑类小说给我的映象离不开“反转”二字~不过这篇故事结尾的反转真的可以说是即在情理之中又在意料之外。
整篇合集给我印象最深刻的要数第一篇《谜团重重》，因为相对整本书其他几篇来说，这篇我认为是最“正常”的悬疑类作品～故事的所有人都是围绕着富豪的巨额遗产来互相使绊，层层反转揭开，最后却是似乎看似最不可能的人却做出了最不可思议的事情，这可能也是悬疑类小说常居畅销小说榜首的原因吧~
对比下来，第二篇《REIKO和玲子》的最后神反转和双重人格的人设，不得不佩服东叔的神奇脑回路，这个短篇故事后劲很足，属于看时没啥感觉，看完细思极恐的作品。
这本短篇合集可读性较强，我是一口气读完的，耗时2个小时左右，东野圭吾的书一如既往的让我很上头~我个人是比较偏向短篇小说的，尤其是悬疑类的，差不多只需要花上半小时的时间就可以阅读完一章短篇故事，让我短时间内就能感受到作者缜密的逻辑思维和故事的环环相扣。
个人认为东叔的作品总是可以找到独特的叙事视角，去切入描写，这本书中每个篇章故事的写作时间我不太清楚，但是依然犹如我读他的经典作品《白夜行》、《嫌疑人X的献身》一样，故事情节的跌宕起伏和逻辑推理设计得非常精巧细致，最终呈现出的令人匪夷所思的细节，令人沉醉其中。
我感觉相对于追影视剧来说，读悬疑类的小说更有画面感和空间感，这个合集作品每一篇都让我有很强的代入感，能让我深度地体会东叔的“写实本格派”的写作风格，一个个简单而又平凡的小故事却可以让你大开眼界回味无穷。这也许就是读悬疑类书籍的魅力所在吧~
《那时的某人》读后感(二)：东野圭吾的短篇集
这本书一共收录了东野圭吾的八个短篇，这八个短篇基本都是发在某个刊物上或者像《母老虎》那一篇是命题而成的。我自己也看东野圭吾的书看了20本了，除了比较火的秘密其他类型基本都看了一遍，东野圭吾的话写的社会派感觉会更好一点。
虽然推理界有挺多人诟病东野圭吾的称他为畅销君，因为他非常的高产，是在中国版税最高的外国人，但是其实东野圭吾有些作品还是不错的，比如故事性很强像大火的《白夜行》，还有反转很不错的《恶意》。而这八个东野圭吾的短篇呢，说实话没有长篇那么惊艳。
故事性最有意思的可能就是那个母老虎了，这篇故事的起因是命题性质而成的文章，出题人给的关键词是とら虎，也就是老虎。但是在日语里面虎（とら）不仅仅只有老虎的意思，他还有醉汉的意思，所以其实这个命题有两种选项，而东野圭吾选择了普通的表面意思伊维菌素老虎。故事内核很简单就是因为一个人和一个老爷的妾私通，老爷就把这个人抓起来了，在他被关的地方有三扇门，让他自己选一扇门打开这将决定他是否能活下去。在他之前的人可以开两扇门，一扇门里面是老虎打开了你就会被吃掉，另外一闪扇门后面是美女，打开是美女就可以结婚过一生。而到了故事主人公这里突然变成了三扇门，有两扇门已经知道有什么了还有一扇不知道，那个妾给他提示让他选三，这里其实耍了个小心眼，因为是赌命。你也不知道这个妾是想救你还是害你，这个主人公还是挺心大的相信了那个妾选择了三，结果后面是一个美女，好歹命保住了，但是回家后才发现这个美女是个母老虎，总有点玩文字游戏的感觉，故事性还可以当故事看会觉得很好玩，推理性很弱。
名侦探退场这篇，应该算是这几篇当中推理性最强的了，而且也比较完善。像其他的谜团重重就是玩文字游戏。 这
本书里面很多短篇都和东野圭吾笔下的其他作品有部分的关系，就是用这些短篇中的手法来作为原型的，比如秘密还有新参者，所以对于那些想了解早期东野圭吾作品风格以及联动关系的话看看这本书还行。
总之当本故事书看就好了，不要当推理。
《那时的某人》读后感(三)：那时的大叔，值得东野迷收藏的短篇集
书名《那时的某人》并不是这部短篇集中收录的任何一篇的标题，而看了东野圭吾为本书创作的后记，就能明白“那时的某人”指的不就是东野圭吾本人吗？而我说这一本短篇集值得收藏，是因为只在这一部短篇集中收录了今后东野圭吾大热作品的创作原点。
看了一些书友对这部作品集的评价似乎都不高，但我却并不这么觉得。书友们都太喜欢把这8篇故事与东野圭吾最好的那一些长篇作品或者短篇集进行比较，这种比较的结果当然是这一本短篇集较为差劲。看过后记的朋友都知道，这一部短篇集收录的都是上世纪九十年代刊登在各种杂志上，由于某一些原因无法编入以前出版的单行本的作品。要知道，最为国人所喜欢的《白夜行》出版于1999年，《嫌疑人X的献身》更是出版于2005年，就算是《秘密》也是1998年出版的。而本书中的各个作品最晚的是《母老虎》（1997年），最早的是《二十年后的约定》（1989年），从创作时间上来考虑，没有这些看起来稍逊一筹的大量作品的铺垫和累积，又哪来的后来的畅销君呢？
但我认真的读完了这本短篇集之后，还是认为这本书比东野大叔的滑雪场系列以及《梦幻花》这些长篇要好一些，至少在东野大叔创作这些短篇故事的时候，除了想创作一个合格的推理故事之外，他还有更多的思考。而这些在短篇之中偶然迸发出的灵感在今后也为东野大叔持续进行更高质量的创作开辟了新的道路。
我觉得本书正因为是东野大叔的作品才能获得出版，在他漫长的创作生涯中已经很少留下未出版过的被埋没的短篇了。这次能够把这些散落的篇章集结起来，再次整理成书，对于东野大叔的粉丝来说就已经是一个好消息。同时，我认为通过这部短篇集可以更好地让读者了解到东野圭吾的创作路径，甚至我觉得对于喜欢东野圭吾的读者，都应该读一下这一部被绝大多数读者给予较低评价的短篇集：也有这样的东野圭吾作品，虽然看起来很简陋但又别有一番风味，如果能和后续的相关作品配合来看，则更会得到一种创作上的进取心。
在本书中，有两个短篇对于东野圭吾大叔本人来说也非常重要。其中之一就是东野大叔在文库本《毒笑小说》卷末特别对谈中提到的《秘密》原型短篇——《再见，爸爸》。我是通过这本书才第一次看到它的存在，在这部作品中，几乎可以说是名作《秘密》的缩减版，而本作和《秘密》之间的最大差距还是关于爸爸和女儿（妻子）的内心戏太少了，让读者在阅读的过程中无法感受到女儿（妻子）对爸爸（丈夫）之间慢慢从夫妻之情向父女之情转变的过程，也看不到丈夫内心的挣扎。但正是这一部短篇，让东野大叔成功写出了他第一部没有侦探、没有凶杀、没有案件的长篇“推理小说”，并成功摘得第52届日本推理作家协会奖。本作对于研究东野圭吾也有着非常大的作用，我认为绝对不能错过。
而另一篇重要的短篇则是《名侦探退场》，听这个标题就容易让人联想起东野圭吾大叔的名侦探天下一大五郎系列。的确，在这个短篇中，东野大叔以执着于古典侦探职业的主角的后半生，对所谓的“推理小说”本质进行了探讨，也可以视为他对于奎因后期问题的粗暴且简略的回答。作品中，作为名侦探的主角在侦破一起在家族中的谋杀案时，一时无法动弹，只能一直听着所有嫌疑人的互相指正。在这个过程中，不断出现新的证言、新的证物，东野大叔凭借不断变化的证据推导出了所有人都有可能是凶手的结论。如果，东野大叔再高明一点，这一篇作品完全可以作为“反推理小说”的典范。但就算是现在这样的成品，东野大叔在6年后用这一部作品中透露出来的一点点“反推理”理念完成了两部爆笑的天下一大五郎系列。作为创作的原点，这一篇也值得被再三阅读。而且这一篇的开头部分还在《新参者》中再次出现，如果没有看过本篇，就无法领略《新参者》中的彩蛋了。
而其他的那些作品，我也没有觉得有多么差劲，把它们和现在国内推理小说家原创的短篇比较起来并没有输人的地方，不论是《再生魔术之女》中用语言逼迫多年前凶案的凶手自杀的女主角，还是《我想睡，不想死》中利用诡计杀人嫁祸的恶女主角，甚至是被很多人诟病的《谜团重重》中那个连中国人都不一定会知道的字谜，以及在书中呈现出来的日本泡沫经济末期的虚拟繁华，这种内容的多样性仍旧是目前国内大部分原创作者所缺失的特点。这难道不值得我们拿来作为借鉴，作为参考吗？
最后，由于中文版没有介绍作品的初出，可能会让部分读者误会东野大叔的写作力退步了，我这里就把本书的8篇作品的初出列在最后，大家可以在看了东野大叔的创作时间之后再行评价。
《谜团重重》（シャレードがいっぱい）/コットン'90年11月号 《REIKO与玲子》（レイコと玲子）/コットン'91年6月号 《再生魔术的女人》（再生魔術の女）/問題小説'94年3月号 《再见，爸爸》（さよなら『お父さん』）/小説宝石'94年7月号 《名侦探退场》（名探偵退場）/ 『やっぱりミステリーが好き』新潮社'90年6月刊 《母老虎》（女も虎も）/ IN★POCKET'97年7月号 《我想睡，不想死》（眠りたい死にたくない）/小説新潮'95年10月号 《二十年后的约定》（二十年目の約束）/別冊小説宝石'89年12月号