流俗地读后感摘抄
《流俗地》是一本由[马来西亚] 黎紫书著作，麥田出版公司出版的平装图书，本书定价：NTD450，页数：424，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《流俗地》读后感(一)：群象
花了大半个月的时间读完了《流俗地》，学识浅薄第一次读到马华作家的著作，体会到了别样的马华风情。淡淡的温情溢于字里行间，银霞虽眼盲，但看的比谁都清楚，比明眼人更聪慧，有的人只是徒长双眼，识不破自己，看不透别人。看到“铁三角”的友情，也会让我想到儿时伴我长大的伙伴，大概每个人都有那样的伙伴，只是后来流落人海，失去联系；看到银霞虽命运待其不公，但仍挣扎，感概生命的韧性与力量，与银霞对比的是大辉，空有皮囊，却握不住命运的舵，游来荡去，归来终是空空如也。近打组屋彷佛是一个微型社会，浓缩家长里短，凝聚爱恨情仇，只是时间催人老，爱恨随风去，颇有物是人非事事言休却不休的无力感。
以银霞为主线穿起来的马华社会，回荡着人间烟火气，还有马华独有的气候与社会生态，马华人关关难过关关过，丧偶的老古，新婚的银霞，潇洒一生却落魄收场的马票嫂，守着彻夜不眠小店的细辉，独支一家的惠兰，这些人或许就是马华人的缩影，万千千的生命在时间的洪流中颠簸挣扎，希望他们都能有一个摸得到的未来
《流俗地》读后感(二)：很多记忆被岁月晒一晒就蒸发掉了。
·
对我而言是一本非常适合睡前读一读的故事。
可以随时停止闭眼入睡，
所以每天读一段，这本书我看了很久。
故事情节没有大起大落大喜大悲，
总觉得可能因为主人公是盲女，
所以很多情绪都是温婉而内敛的。
非常非常非常喜欢作者对很多细节的描写，
简直戳我。
我标记了很多我愿意一读再读的句子。
比如：
“两个行李袋像两只脏兮兮的渔村狗，怯生生地伏在她脚下。”
“时而从桌子上抓起双方拿下的棋子，握在手心，以拇指和食指指头轻柔地触抚木头上刻的字，似在逐一安抚那些在格斗中牺牲了的棋子，召唤其亡灵。”
“嘴唇已贴上银霞的耳朵，输送过来一股椰子油，茉莉花和咖哩混合的香气。于是她的声音也像一缕香，随着她的鼻息幽幽钻入银霞的耳道。”
“二月初呢，阳光如火如荼，一把舔去了他们身上的颜色，世界便似乎不分青红皂白了。”
“话到舌上，无端觉得不妥，便忍住不说；嘴里分泌了一点唾液，让话溶解。”
《流俗地》读后感(三)：还好有光
盲女银霞在年轻的时候大多时间窝在家里编尼龙网兜，在整个故事而言，银霞也像是织女，串起故事里所有的人物，层层叠叠，细细密密的故事展开便是一幅土耳其细密画，根脚紧实，层次分明。
银霞的设定，让我想起方方中篇小说《风景》里面的老八，那是个早早夭折的生命，但是家人不舍得他离去，于是任由他升腾在空中，成为上帝视角，俯瞰他的父母和兄长们，默默看着他们如野草般生长。
而银霞在近打组屋用极其夸张的听力，所听到的传达的，也是类似这样一个上帝视角，她用耳朵仔细收声，整个世界便像海一样汇聚到她的面前。
倘若故事的结局是一座山，那读者便是从半山腰开始跟着银霞在爬山，回望山脚来时路便是回忆，远眺山顶便是未来。
故事从开始便是回忆，回忆里另有回忆，一层层漫卷细纱，墨迹和油渍一起渗漉下来，又左叠又折，辨不清今夕何夕。
行文到一半时，前尘往事与今生今世逐渐对叠起来，更像是用榫卯在仔细的搭建一个高高翘起的雕花飞檐，人与事重叠往返，串绕扦插，透过暗夜、麻将、蝉鸣 、盛夏的雨、远处的猫叫、缥缈的女鬼，清脆的盲人点字机、大伯公庙的社戏，缠绕裹紧，成为一团晕开的锦绣花簇。
由近打组屋生长出来的故事，最后随着日月的更迭，如一团星火被风吹散在天迹，暗夜中划过的星星点点，是人生一世，是草生一秋。
最后银霞终于找到了灵魂契合的那个人，那个人名字很好听，那个人仿佛是神明在灯焰下早早为她预留好的。
但是我又不想说这一切都是命运最好的安排，或许她应该嫁给更好的少年
更早的成为人妻人母，或者像顾老师所说，成为电台主持人，走出自己的一片天。
然而命运没有如果，命运只有不断的停顿和转折，就如同伊斯迈老师在打印间写信时说出的那个“然而”，然而之后，似乎推开便是另外一片天空，然而没有推开，生活便仍旧是午夜时分床畔漆黑的墙壁，连声音和思绪都给你反弹回来。
还好有光，还好有普乃。
《流俗地》读后感(四)：流俗地
流俗地流淌的是俗人俗事，以银霞、细辉和拉祖三人为中心，编织出楼上楼这个小网，再不断扩大至锡都这个大网。在楼上楼这个小地方，每个人都暗藏心事，都有不为人知的一段过往。三人的友情也在每日的打闹中逐渐升温，可惜人生这组列车始终在不断前进，在某一站有些人不得不与你挥手道别。银霞想让自己追上细辉和拉祖的步伐，却心有余而力不足，他们终究拥有了不同的人生轨迹。当初的无话不说到后来的无话可说，是时间和距离给这段友情盖上了棺材板。 不止是这三人，连楼上楼的人们也变得淡漠和疏离。“也许那地方本无可留恋处，人们莫不是因为潦倒，住不起像样的房子，人生被迫到了困境，才会落难似的聚集在那楼里，忍受狭隘的走道与逼仄的居室，因而楼上楼的居民多数抱着寄居的心态，从搬进去的那一日起，便打定主意有一天会搬走的；走的那一日也意味着困境已渡，人生路上走到了宽敞地，再不需要与同病相怜者相濡以沫。”或许只是因为惺惺相惜，那人与我承受着一样的苦难，以此来自我安慰。 作者在这本书里着重描写了女性群体，一个个女性都由一个个故事组成。书里的男性或懦弱，或好色，反倒是这些女性书写出属于自己的人生，从从夫家逃出的马票嫂到一人独自拉扯三个孩子的蕙兰，从自己攒钱买房的梁金妹到摸索出自己一片天地的银霞……她们的精神代代相传，把原先杂乱的人生打理的井井有条。 但我还是最想说一说银霞。她天生双目失明，她的人生是“初极狭”，每天困在家里，重复织着那织不完的网兜，后来结识了细辉和拉祖，她的世界扩大到楼上楼及周围，她开始领悟象棋的奥妙，开始想体会赢的滋味。之后从楼上楼到盲人院，从的士公司到美丽园，她的世界慢慢丰富起来，阅读、打字、背下整个锡都的路线图，再到上报，当她成为名人的时候，心里却看淡了许多，她不再是当初那个小女孩，也不再因为一块手表而开心许久。她是聪明而通透的，她是一个观察者，用心去看这个世界，才能清醒地活着。她懂得自己想要什么，在光阴的鞭打之下也懂得了一切不可强求。后来她在黑暗中将自己的往事告诉给了另一个失意之人，那个人陪伴她走出了黑暗，她的世界终于“仿佛若有光”，豁然开朗。她在我眼中感觉是带有一丝丝神的色彩，她未沾染那一缕俗气，活得比楼上楼的其他女性还要快意潇洒。 与之前看的《雨》不同，那本书写雨林里人们的生活，这本写世俗社会里人们的生活，读来也没有《雨》那样晦涩，还提到了许多马来西亚当地的特色，读来颇有南洋风情。