如何理解丧

　　怎么理解“丧”？

　　一部电影无法用一个字概括，就像一个人，不能简单地分为非黑即白，非善即恶。“丧”是一种情绪，影像的节奏、人物的表演、故事的立足点、点缀其上的音乐都是这种情绪的助推器。作为观众，要利用好影片建立的氛围，越过浮在表面的伤痛，追溯“丧”的源头。

　　丧是好的。丧比幸福更真诚，也更珍贵。我们永远讲述着才子佳人，王侯将相的故事，谈论着与劳苦大众无关的喜怒哀乐，虚构着世上的一切美好。可当你关上电视，关上手机，黑掉的屏幕上印着你怅然若失的脸，与己无关的幸福会加倍放大当下的失落。

　　先天下之乐而乐是娱乐内容的属性，后天下之忧而忧是作者电影的仁慈。

　　荧幕上的痛，幸运的话，在当下与你无关。而这种与你无关的抽离，会更容易让你进行家庭破碎、死亡、绵延不绝的心理困境、自我攻击等内容的思索。

　　丧就对了。荧幕内的丧是可以随时抽身的，断掉网络，关上电脑就是一个相对平和的、戏剧冲突没那么强烈的世界。有一种无法逃离的丧，叫现实比噩梦更像噩梦。

　　聊聊电影本身，聊聊《海边的曼彻斯特》试图讲述什么。

　　在我看来，这部电影只说了一句话：活着的姿态有很多种，人有不必坚强的理由。欣赏这部电影，需要一些耐心。如果打开这部电影的心态是“生活已经够他妈糟糕了，我看看还能怎么样？“会让你更容易走近这部电影的表达。

　　我习惯将这部电影一分为二，海上的一切是流动的，变化的，有希望的；而岸上的曼彻斯特小镇则像冬天的冻土，死气沉沉充满悲伤。尽管主角李的伤痛，是以不断闪回的方式展示的。我也愿意把李和帕特里克拆成并行的故事线，作为对照，分析两种应对创伤的方式。

　　影片的开场很光明。那是一段自信到甚至有些自大的对话。李对自己的能力，对哥哥，对世界发表着狂妄的、不可一世的定论，“世界对我来说，就像地图一样清晰”的轻慢，迎来了命运的嘲弄和痛击。

　　前半段，绵延近一小时的低落后，导演开始解开谜团。哥哥的去世让李的心理逃亡失去了继续下去的可能。他不得不回家直面过往的悲剧——微小的过失导致整个家庭的覆灭。孩子死去，妻子离开。