《白城恶魔》读后感10篇
《白城恶魔》是一本由[美] 埃里克·拉森著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：88.00元，页数：448，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《白城恶魔》读后感(一)：Madness As Urban Civilization
典型的变态人格是“一架精巧的反射机器”，可以完美地模仿人类个性......他重塑出一个完整的正常人，如此完美，任何人在临床环境下对其进行检查，都无法用科学或客观的术语指出为什么这种人格不是真实的，以及他是如何做到的奥地利作家 罗伯特 穆齐尔 用 “无数双面孔、胳膊、大腿、牙齿所组成的漫无目的的行进的大军” 来描述1903年的奥地利城市维也纳。 “开膛手杰克案”之后，紧接着就发生了“白城恶魔案”。在人类漫长的历史中，直到19世纪末20世纪初，犯罪历史上才开始出现一种新的模式：连环杀人案。
变态型人格不应该是时代的产物，但直到19世纪末才被定义为一种“新型疾病”，这和城市文明的产生不无关系。“城市”让人与人之间存在了“零交流”，一个人的消失，有时引不起一丝水波纹。
所以，两个独立的线是有机的。城市是土壤。恶之种子一直存在，但城市文明的产生，让其开出了恶之花。城市文明的产生已经是历史事实，“黑城”才是城市的本真，“白城”注定要消失，而她确实消失了！
宏大叙事背景下的光明与黑暗
——读美国作家埃里克·拉森《白城恶魔》
《白城恶魔》是美国作家埃里克·拉森所著的非虚构纪实小说。全书有着历史学的质感，也有小说的魅力，叙事背景宏大，言说内容事关社会进步、城市发展、人性善恶，在阅读过程中，读者会有独特的阅读体验。
《白城恶魔》采用上帝视角全知叙述，记录两个真实发生的事件，像两条支流，源源不断、和谐稳定、相对独立又相互依存地将全书向前推进。那是美国历史上的黄金时代，也是属于芝加哥记忆的荣光：1893年的世博会，可能是最仓促的世博会，但是在伯纳姆的努力下，汇聚了当时最顶尖的设计师、园艺师，完成了不可能完成的任务，以纪念哥伦布发现美洲400周年、超越法国巴黎博览会为目的世博会取得了空前的成功，“白城”也因此为世人所铭记，轰动了美国，也轰动了世界。时代在向前发展，道路曲折，但是充满光明。
世博会的机遇、城市的发展、女性的自由解放，给芝加哥这座充满牲口屠宰味道的城市带来了无限的包容和可能，“有光明就必定有阴影”，这也给了霍姆斯营造自己恶魔城堡的机会。从《白城恶魔》的情节中看出，霍姆斯伪造身份，为骗取保险而杀人，他的主要谋杀对象是年轻女性。
与简单粗暴的犯罪手法不同，他有耐心，接近女性，让女性爱上自己，然后在夺取女性的生命，他对整个谋杀过程有着周密的计划和极强的操控，显示出了人性的黑暗。而这种黑暗又是在芝加哥热闹的世博会背景之下，吊诡的感觉产生了：似乎是城市的发展给了霍姆斯足够的丰厚空间和土壤，让他来从容地做这些事情。从另外一个角度来看，那些受害的女性，何尝不是败在了自己的人性弱点之下？
其实，《白城恶魔》的作者埃里克·拉森是个“贪婪”的写作者。这本书似乎可以拆分开来书写，每个故事也将足够精彩，但是作者的野心绝不在此。通过他本书的写作，我们看到了这两件事情之外更多的东西：比如芝加哥的世博会，取得了空前的成功，芝加哥却在很短的时间内，迅速沦落，形成了绝妙讽刺，是我们人类自以为聪明，人为地造出了如此多的意识形态，世博会的成功背后，也一直伴随着破产、失业、经济衰退等等，这也给读者以更为深刻的历史感触，沧海桑田，世事变化，总是无常。城市鲜活巨大，城市又阴森黑暗，巨大的钢筋水泥的丛林中，有着独特的生存法则，似乎离我们的现实生活，并不遥远。
一切都将结束，一切都会向前发展，一切都有曲终人散的那一天。合上本书，内心五味杂陈，每每回味，念念不忘。
《白城恶魔》读后感(三)：爱你，白城
《白城恶魔》书评
“这是一个最坏的时代，也是最好的时代。”——查尔斯·狄更斯
《白城恶魔》描写的是美国1893年举办芝加哥世博会准备期间、开放期间和闭幕之后的故事。分类虽是小说，但作者以记录历史的方式，在纸上复活了19世纪80年代的芝加哥，“黑城”。因为非虚构写作的特点，《白城恶魔》对大多数读者而言，其实际的内容并没有它的标题那样具备吸引力，如果是想看《福尔摩斯探案集》或者东野圭吾作品姊妹篇小说的读者也许会大失所望，因为本书的重点并非是刺激高明的作案手法（至少对比起探案小说来不算高明刺激），但其中“恶魔”的恶意确让人胆寒。
白城，对应的是为纪念哥伦布发现新大陆400周年建设的芝加哥世界博览会；恶魔，对应的是当时猖狂的美国“开膛手杰克”—H.H.霍姆斯。本书如标题所示，总体从芝加哥世博会的建设和连环杀手的作案经历两条线索展开。
说到世博会，我第一反应是中国举办的上海世博会，然而我参观的时候年纪尚幼，如今只记得当时的人满为患，对宏伟的建筑和精美的展品倒是毫无记忆。或许对于国人而言，上海世博会并不值得在中国历史上留下丰碑，而1893年在美国芝加哥举办的世博会，却足以在芝加哥、美国，甚至世界历史上留下浓墨重彩的一笔。
当时的芝加哥一跃成为仅次于纽约的美国第二大城市，科技发达，但城市内部污水横流，黑色的煤灰笼罩天空，牲畜中心的恶臭填满了整个芝加哥；犯罪猖獗，每年都有数以千计的人死亡或失踪，是以芝加哥被称为“黑城”。当时1正值席卷全美的大萧条，经济危机带来的恐慌让银行和企业倒闭，商人自杀，失业工人布满街头，人人自危。
这是被恐惧压垮的时代，是最不合适的时代，却正是伟大的白城拔地而起的时代。从我单薄的描述中，读者很难体会到建设白城遭遇的上亿的困难，我在此也不再做无用的事情，当读者翻开本书，随着作者详尽的讲述，可领会到个中艰辛，并体会到那宏伟的成果跨越国界，跨越时代，投射出最好的城市应有的模样。
当然，如果只是讨论白城如何建设的也未免单调，描述在希望发芽的时候带来阴霾的连环杀手自然更有吸引力。作者再次展现了他尊重历史的态度和高超的描述技巧，虽并未花很多笔墨描写沾血的罪恶，但从霍姆斯勾引受害人时高超的社交技巧，和掩盖罪行时面不改色的谎言，令人颤栗的寒意丝丝从字里行间渗出。
在白城的建设和开发期间，数十名年轻美丽的女子和儿童被世博会吸引，来到芝加哥，再被霍姆斯欺骗和引诱，怀着对他的信任和爱，在绝望和痛苦中死去。而恶魔的罪行却在最后的最后，由一名侦探揭露出来，其中的反人类倾向实在让人不寒而栗。
霍姆斯自称恶魔随他一起降生，在设计者努力建设美丽的白城时，恶魔也在谱写着浸血的颂歌。
从更大的角度，白城的建设和长城的建设一样紧急而艰难，它建立在数万工人的辛劳，和数千具白骨之上。另一个角度，芝加哥世博会展示了一个世纪的进步，展示了芝加哥和美国的荣耀。可以说，白城给芝加哥人，美国人造了一个梦，华丽，舒适，荣耀的梦，梦醒之后，是料峭的冬风，是无边的饥饿，是令人呕吐的脏污和血腥。
所以借狄更斯的话，“那是一个最坏的时代，也是最好的时代。”
作为伦敦的地标性建筑，泰晤士河畔的伦敦眼，可谓本地居民和外来游客留下个人伦敦记忆所不可或缺的背景，当然，也是精明的商家云集之处。不过，以摩天轮吸引眼球的主意并非伦敦人或英国人首创，相反，早在一八九三年的芝加哥世博会上，就有一座耀眼的摩天轮，它同这场了不起的世博会一道，在芝加哥乃至美国现代化的历史上书写了浓墨重彩的一笔，让时人惊叹都市生活的非凡魅力。
不过，有些从家中出发的女性最终没能安全归来，与亲人团聚。在那个身份登记不很完善的时代，人的失踪，特别是女性，并不鲜见。她们身上到底发生了什么？她们是否尚在人间？焦躁不安的亲人们最关心的莫过于此。可是，芝加哥的警察们既无足够的人手，又没有强劲的动力展开立案、搜寻工作，因为他们大多心系世博会的安全，更何况，失踪在芝加哥可谓寻常。直到一个矜矜业业的警探出面，迷雾方才逐渐揭晓，这就是让人震惊的“白城恶魔”的故事。
在很长一段时间内，这个故事不为人知，直至《白城恶魔》的出版，后世的读者方才知晓，自诩举世无双的一八九三年芝加哥世博会，原来与连环杀人案彼此牵连。背后邪恶的杀人犯，非但不是流行文化中常见的凶狠型黑社会人物，反而“充满了吸引力”，此人“有一头黑发和一双闪耀的蓝眼睛”，“走路的姿势充满自信，穿着得体，给人一种富有并事业有成的印象”，格外容易亲近，使人不易设防。
在《白城恶魔》一书中，记者出身的美国作家埃里克·拉森带领读者回到了那段历史现场，一方面是芝加哥，乃至美国雄心勃勃要打造一场超过巴黎世博会的盛宴，一方面是杀人凶手戴上伪善的面具，不断诱惑“猎物”走进自己设下的圈套；这种双线的叙事结构在多数时候彼此平行，但也是某些时刻产生致命的交集，读者如你我虽然可以敏锐地捕捉到，但是显然只能看着悲剧，更确切的说法是惨剧，按照计划的那般轮番上演，直到人性被一而再再而三地遭到践踏。
对丹尼尔·哈德森·伯纳姆、约翰·鲁特、弗雷德里克·洛·奥姆斯特德等人来说，芝加哥世博会是一生的荣光，是他们可以对后世子孙津津乐道的话题（尽管遗憾的是，约翰·鲁特在世博会工程结束之前离世）。不过，他们还必须为此付出卓绝的努力，对抗来自纽约客的嘲弄和讥笑、克服从设计到建设各个环节出现的麻烦情形，以及上届巴黎世博会带来的压力，让工业时代的芝加哥乃至美国，拥有属于自己的高光时刻。
对赫尔曼·韦伯斯特·马盖特（后来的凶手H. H. 霍姆斯的教名）来说，芝加哥也魅力无限，尽管他看中的是这座大都市的两面性：既先进又落后，既圣洁又堕落。世博会的即将到来，为他提供的，是将其此前的罪行扩大化的契机：一个又一个女性，或不谙世事，或天真烂漫，或追求刺激，或憧憬未来，在他的笑脸和优雅的举止下败下阵来，最终，排队走进了罗网， 饱受生理和心理上的痛苦才迎来死亡的结局。
《白城恶魔》的读者们，兴许还会不自觉地联想起杜鲁门·卡波特的非虚构作品《冷血》，尽管时代背景有异，但它们书写的恶都让人震撼，引起亚里士多德所谓的“怜悯与恐惧”的情绪，虽然它们更多是惨剧，而非亚里士多德定义的悲剧。当芝加哥世博会上的摩天轮逐渐完工，在自己营造的恶魔巢穴中扎根的马盖特，是否意识到了凝视它的自己，拥有的是一双突兀的邪恶之眼，即便它们以纯洁的蓝色作为伪装？抑或，他丝毫没注意它们已经变得无比黑暗，以至于连光都无法照进？
《白城恶魔》读后感(五)：一半是光明，一半是黑暗
当一八九三年的芝加哥世博会园区瞬间亮起电灯，观众群里爆发出一阵惊叹与掌声，彩灯点缀和照亮的不仅是场馆，还有人们对未来的希望，在欢欣鼓舞中，人们的注意力自然集中在那些统一被刷成白色的建筑上，极少人会去关注存在于辉煌角落的黑暗阴影。
光明的另一面是黑暗，芝加哥就像微型月球，一面是欣欣生意的美好，一面是令人惊心的未知；一面代表着积极的触手可及的未来，一面代表着沉沦的难以低估的过往。
芝加哥世博会以白色为主色调的建筑群显然是光明未来的象征。洁白、宏伟的建筑群为这座原本以牲畜屠宰闻名的城市赢得了新昵称“白城”，单就这点来说就是进步，而从筹备博览会的实际工作和经历波折去看，这次世博会的成功举办更是文明的奇迹。
困难似乎一直伴随着芝加哥世博会。世博会设计团队迟迟未能组建，不少知名设计师对本次世博会没有信心，面对邀请，他们或心怀疑虑，或干脆拒绝；而在好不容易组建设计团队之后，紧张的工期又成了悬在筹建团队头上的利剑；在需要全速推进建设时，偏偏有众多客观因素频繁捣乱：工人罢工、金融危机、设计师患病和死亡、大雪和暴雨等恶劣天气……
不过，在如此繁杂的环境中，在如此沉重的压力下，芝加哥世界博览会仍然取得成功并成为时代标志之一，这似乎也是某种模糊的象征，隐喻人类在十九世纪克服时代羁绊，抖落肮脏尘土，最终呈现最壮美的形象，犹如雨林里拼命向上的高树，挣脱藤蔓，撕开黑暗，迎来阳光。
不过，世博会只是树冠的光明，黑暗仍然存在于树冠下广阔的空间。在首席设计师丹尼尔·伯纳姆和约翰·鲁特为光明的建设而呕心沥血的同时，连环杀人犯、诈骗犯霍姆斯也在处心积虑地进行黑暗的“建设”活动——实施犯罪。他伪造身份，拖欠货款与报酬，哄骗和杀害年轻女人、孩子，建造作案用的毒气室和焚烧炉，罪行令人毛骨悚然。
霍姆斯的主要犯罪地点和老巢也在芝加哥，而且很大部分的犯罪活动正是依托世博会的筹办进行的——他雇佣被世博会吸引而来的大量散工兴建旅馆，从投宿的游客中挑选“猎物”，借邀请对方参观世博会把目标从其他城市骗来。他与世博会也存在着千丝万缕的联系，正如树冠下阴影是因为树冠而产生一样。
霍姆斯的恐怖暴行也是一种象征，代表着人类身上潜藏的兽性，代表人类在粗放式地追求文明过程中的麻痹大意。它力证了物质世界的所谓文明与充裕并不意味着精神与道德上的进步，却反而可能是人性变态的温床。
《白城恶魔》的两条主线看起来像平行线一般，仿佛永远不会有交点，但细看之下，它们其实像DNA分子那样的螺旋双曲线，无数的“氢键”连接其间，关系密切；它们也像遗传物质一样伴随世代的更迭，“积极”或“阴暗”的关键属性不会改变，但也随着环境变异，带着时代的痕迹。
而本书的一大特点就是，芝加哥博览会汇聚了能在一定程度上代表所处时代的人或事物，特别是象征第二次工业革命的成熟成果，如爱迪生和特斯拉分别代表的直流电与交流电之争、电灯照明、电报通信、克虏伯巨炮等，还有各方人物穿插其中，有即将在未来权力之巅而彼时尚为大学教授的伍德罗·威尔逊，有当时的娱乐景观设计师、迪士尼之父沃尔特·迪士尼等。
从某种意义上看，钢铁结构的摩天轮可以被视为芝加哥博览会乃至时代的象征，它一方面完成对巴黎世博会标志性建筑埃菲尔铁塔的超越，将工业的艺术推向顶峰，一方面其上不时掉落的螺栓与零件又是隐藏在辉煌背后的危机。光明与黑暗，进步与危险，似乎都凝聚在这座人类的新奇迹之上了。
《白城恶魔》读后感(六)：萧条乱世下的变态人格
萧条乱世下的变态人格
——读《白城恶魔》
朱延嵩/文
白城芝加哥在19世纪末叶是个什么情况？—无法确认姓名的死亡事件时常发生，你可能一走下人行道就被芝加哥特快列车撞死，每天都有几十人在火灾中丧生。1892年上半年，芝加哥发生近八百起暴力致死事件。这些是危言耸听吗？长篇犯罪纪实小说《白城恶魔》就原景再现般上演了一系列的恐怖场景，且在芝加哥世博会的创建的背景下，将一个混乱动荡的世界展现在读者面前，让人唏嘘不已。
埃里克•拉森，美国作家、记者，因《白城恶魔》获美国国家图书奖提名，该书于2004年获爱伦•坡奖最佳犯罪实录。《芝加哥太阳报》将埃里克•拉森评价为“拥有小说家灵魂的历史学家”，可见他的小说具有非常重要的史实参考价值。
《白城恶魔》既是一本出人意料的书，也是犯罪实录文学编年史上的重要著作，让人想起杜鲁门•卡波特的《冷血》；这又是一本充满活力的书，历史真相和娱乐元素的融合让这部非虚构图书有了一部小说的戏剧效果，而它展现的真相远比小说离奇。
经济危机冲击下的美国，在一群吵吵嚷嚷各有主张的国会议员把持下的政府，要干成一件大事可真的不容易。在芝加哥这个有多重“雅号”的城市，在未有世博会之前，可能跟生猪、垃圾和泥水最沾边。走在芝加哥的街头，鼻孔里充斥的都是屠宰的味道。可就是这样一座城市，要在世人面前实现一个华丽的转身，打一个漂亮的翻身仗，作者将世博园建设的艰辛表现的淋漓尽致。选址、邀请建筑专家、工程限定时限、工人复杂情况、施工中的各种难以想象的风险和挑战、经费的来源、工程的质量和突发的灾难……我是在这里机械地罗列,可当你看到在本初的样子下，魔幻般打造出的宏伟大气、美轮美奂的梦幻之城，不得不为之震撼和感动，我想这就是作者叙述能力的最好展现。没有哪种单一的元素可以制造出“荣耀中庭”，费里斯的摩天轮比艾弗尔铁塔更胜一筹，在人类首次大规模的交流电测试，也是应用在这里。集新、奇、特、美于一身，在耀眼光芒下的芝加哥世博会怎能不在当年吸引人的眼球，让人从世界各地慕名而来。而也正赶上经济危机下的大背景，一大批产业工人也选择来到这里谋求生计，加之妇女新兴解放的思潮泉涌，一些单身女性，把具有诱惑力的芝加哥作为她们尝试解放自身的理想场所。各色人等，目的和身份不一，在治安和社会环境并不完善的城市，犯罪激增也就在情理之中。而在这其中以杀人为乐获取刺激的变态人格也就有了市场，霍姆斯就是其中的典型代表。
霍姆斯的外界身份是医生。他的发展史也挺简单，就是靠坑蒙拐骗达成原始积累，当众多的债主反过味来，他已经做享其成多年，并且因为不耻的手段获得的钱财，建立起一个产业系统，在世博园附近经营了好几年的旅馆。他的很多行径都是在这座特制的旅馆中完成的，他在杀人实验出售人体骨架等一系列过程中体验快感；在女人濒临死亡绝望挣扎中获得快感；在长幼分离，近在咫尺却难以团圆中获得快感……这是地道的变态，他的手段残忍，他的指向明确，他的动机单纯，他也只有在芝加哥当时的乱世才能屡屡得手却很久未被发现。
看《白城恶魔》，在作者交叉讲述中，一边去体味宏伟工程建设的艰辛，一边虐心地去看一个变态作案的过程，让人有呕吐的感觉。这注定是一本让你无法平静的巨作，其中的滋味唯有自己去品尝。
《白城恶魔》 埃里克•拉森著 徐佳雨译 南海出版公司 2019年7月版
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《白城恶魔》读后感(七)：杀手不知疲倦，城市依旧硝烟
也许没有太多人知道芝加哥与“风城”/“白城”的关系，也许没人知道1983年的芝加哥世界博览会与美式“开膛手杰克”的关系，也许也不会有人知道埃菲尔铁塔与芝加哥摩天轮之间的关系，但就像这个故事一样，一切的一切都以非常巧合和意外的方式发生和发展了。
如果把《白城恶魔》当作一个杀手的凶残施暴实录来看，恐怕要令人失望。霍姆斯（在文中他的名称实在有够多）的深邃的蓝眼睛是优雅和迷人的象征，从工业化浪潮里勇敢而莽撞走出来的女人们还没顾得上体验抓地电车的叫嚣，就陷入到霍姆斯的温柔乡里了，直至她们以各种“匆匆离场”的方式从地球上消失。在故事的一开始，埃里克·拉森就告诉你谁是坏蛋，顺便还热情的告诉你这个坏蛋是如何计划他的谋杀，蹲守的读者与作者一起，揣着莫名激动和复杂的心情看着霍姆斯把一个又一个女人送进了他的“焚尸炉”。与掉书袋式的解谜不一样的是，小说当中的剧情与空间呈现出宛如世博会一样丰富与立体的构筑，你可以看到双线，三线，乃至很多个线彼此交织，从荒芜的杰克逊公园开始，从冰冷怪异的密室开始，杀手不知疲倦，城市依旧硝烟。
埃里克·拉森的野心在于，不“好好”说一个犯罪的故事。霍姆斯的故事仅仅是城市朋克里微妙的一角，就像充斥着煤灰与恶臭的街区一样，每天都有太多的人从这个工业试验场中消失。世博会构筑了“白雪般的世界"，同时在其纯白之下若有若无的掩盖了罪恶。最终读者们发现，霍姆斯杀死了多少条生命不再是小说的重点，重点在于城市的呼啸而起，在经济泡沫的幻影中拔地而起的富丽建筑物，亦以一种泡沫般的虚无迅速撤退。读者的共情在于芝加哥世博会的孵化成型，宛若看待孩子的成长般关注它的一举一动。同时也共情于那些与这庞大的建筑物同呼吸共命运的人群，鲁特与伯纳姆，特别是伯纳姆的咳血壮举，至少在八零年到八三年十月三十日这段日子里他一手打造出关于世界的微缩景观。杰克逊公园作为一个艺术的生命体，它的养分从一种“本地人的自豪”的土壤中汲取，它的成长来自宏观经济带来的自信和勇气，它的璀璨来自工业革命和电器革命，来自蒸汽咆哮和白炽灯的闪耀，同时它伴随着财富的崩塌而沉静，留下令人怀念的摩天轮的倩影。此时此刻伯纳姆可能忘记了他的汗水，读者却醉心于白城的改变，以及那嗜血的恶魔也从大报小报的捕风捉影中黯然退场。
作为一个小说，它的“巧合”来的自然而有趣。这不是剧情节点上的刻意安排，仿佛命运一般，历史的线性在特殊的时间里惊喜的重叠。作为读者的我们或许不敢想象其与泰坦尼克有关（这是一个有趣的例子），埃里克·拉森的笔触更偏向于以一种欣赏和无可奈何的口吻悄悄的向我们耳语，叙述这令人咂舌的传奇故事究竟是以何种方式走向一种极端。在悬疑小说中推崇的希区柯克式的“明线”与“暗线”也清晰的分布在《白城恶魔》当中。前缀式的真相的袒露带来读者更为揪心和迫切的愿望，希冀侦探的脚步快一些追上凶手的步伐。但同时重点也落在缜密的霍姆斯的手段之上，带来一种隐秘的血腥，一种犯罪的流畅和快感。虽然杀手不知疲倦，这个城市也并未因为偶然的音符而终止奋发的高亢。
2018年比较火的尤奈斯博和他的“警察系列”悬疑小说吹来北欧冰冷的风，带有着阴险的，嗜血的，充满童年阴影的叙述法则与拉森截然不同。拉森温和得多。但混迹于白城的“恶魔”仅仅是霍姆斯吗？还是启迪读者，推动城市向前翻涌的个体究竟是“天使”还是“恶魔”？追求荣耀的人们，对财富和名誉的渴望是否也是恶魔投出的红苹果？与单纯直白的描述凶案不同的是，拉森的故事混杂了人对于时代发展的某些困惑，在历史车轮之下，理性是否遭遇到了重创？
最终，罪有应得的人步入地狱，杀手结束了假期。雅园墓地里长眠的城市英雄得以安然睡去。每一个当过城市机器的螺丝钉的人都有权享受城市化的好与坏，拉森在故事的最后一刻赋予他们自由和永生。据说莱昂纳多要饰演优雅的恶魔了，就好像这本小说更多出了高贵与梦幻。
值得再次回味的故事。
《白城恶魔》读后感(八)：虚构与非虚构写作，没有界限
《王国与权力》、《被仰望与被遗忘的》作者盖伊·特立斯开创出了前无古人的非虚构写作手法，20世纪的纽约，这座飞速发展的城市，冷冰冰的钢铁森林在他的笔下绽放出了别样的生命力，从摩天大楼到犄角旮旯，从美酒佳肴到残羹冷炙，从光鲜亮丽的白领到衣衫褴褛的流浪汉。他将城市里的一切事物放在大格局之内，又在格局内不断地切分，就像是一个圆，被切割成多个扇形，扇形被切割成线，线被切割成点，一个城市的风貌便清晰地呈现了出来，他的文字犹如锋利的手术刀，剖析着城市的明与暗。
盖伊·特立斯被称为“新新闻主义”之父，并不是因为他的细致，而是因为他将虚构与非虚构之间坚如磐石的壁垒凿得粉碎。比如，“这就是纽约城里的真实生活。那里每天都有250人死亡，每天都有无数活着的人寻找出租屋。这是一个巨大的、无情的、被分割的城市。在这里，早报29版上登的是死人的照片，31版上登的是订婚男女的照片，而头版上却满是那些主宰着世界，尽情享受奢华人生，但终有一天会出现在第29版上的人们的故事。”特立斯仅用一百来字便概括出了人的一生中无法逃避的三个词语，“生存、死亡、爱情”，从呱呱坠地那一刻起这六个字便烙在了身体里，优秀的虚构小说开头，先总结再分散叙述，而文字中严谨的数字则悄无声息地透露着“这是一段真实的故事”。用虚构的手法写非虚构的人或事，摆脱了传统新闻的枯燥乏味，赋予了新闻鲜活的生命力，读者更愿意看引人入胜的故事，而不是看毫无悬念的陈述。
如果说盖伊·特立斯是打破非虚构与虚构写作壁垒的人，那么埃里克·拉森则是为虚构与非虚构写作架起一座桥梁的人。
《白城恶魔》是埃里克·拉森长篇犯罪纪实小说代表作，故事背景是1890-1912年的芝加哥，当时美国有4个城市申请举办世博会：圣路易斯、芝加哥、纽约和华盛顿，1890年2月24日，众议院经过几轮投票选择了芝加哥，1893年芝加哥成功举办完世博会以后，它跻身进入了美国中心城市行列。在此之前，芝加哥有一个外号叫做“风城”，这与此地常年盛行的西南风无关，而与吹牛有关，达官贵人四处鼓吹芝加哥将来会得到很好的发展，经济实力将成为仅次于纽约的美国“二当家”，外人便赠与了它这贴切的外号。
“在这样一个地域荣誉感仅次于血统荣誉感的时代，提升城市地位无疑是个强有力的诱饵。”伯纳姆在任命为“芝加哥世博会总设计师”之前心中早已打起了小算盘，若是能成功举办世博会，芝加哥的城市地位不仅会急剧提升，他也能在美国建筑界上画下彪炳史册的一笔。
伯纳姆在精心策划他的宏伟章程时，另一面手术医师霍姆斯开启了他缜密的杀人计划。芝加哥被称为“白城”是因为世博会的建筑都以白色为底料，太阳光下的世博会园区纯洁如雪山白莲，阳光在大楼后所投射出的阴影处潜伏着这个城市最为阴险丑陋的人类。故事以双线剧情展开，伯纳姆为了世博会的建设殚精竭虑，霍姆斯为了舔舐邪恶的鲜血无恶不作，伯纳姆与霍姆斯犹如站在同一起点的人，他们向着不同的方向前进，却在某一点相交汇合，绕成了“同心圆”。
伯纳姆优秀的设计吸引了数不胜数的顾客，来源不断的客源为霍姆斯的“神秘大楼”提供了杀人“素材”。在伯纳姆看来，芝加哥的崛起归功于他，他为这座城市注入了新鲜的血液，在霍姆斯看来，世博会的成功举办是他实施杀人计划必不可少的一环，从某种意义上来说，伯纳姆“助纣为虐”，为霍姆斯的犯罪生涯提供了捷径。霍姆斯犹如一个巨大的水蛭，他紧紧地黏附在城市的身体上，悄无声息地吸食着它新鲜的血液，城市不断地汲取营养，忽视了它的存在，而它也成长的愈加丰满。“我不能杀人，就像诗人一样，灵感一来就不能不吟唱。”
埃里克·拉森在写这部小说时，查询了大量的信件、回忆录以及相关文献，宏观的城市发展以及微观的个人史，他都巨细无遗的展现在纸张上，他的写作手法就像是显微镜下的精密操作，城市里的一分一毫都逃不过他的眼睛。大量的历史文件作为写作奠基，再用诗意的语言加以修饰，一部鲜活城市发展史，个人犯罪史便清晰地跃然纸上了。
《白城恶魔》读后感(九)：伪小说式的报告文学
身为一个悬疑推理迷，拿到这本书的时候，我是非常激动的。据网上的消息显示，本小说根据世界上第一个连环杀人案改编，19世纪末，芝加哥将要举办世博会，此时一位来自乡下小城的大帅逼来到了芝加哥并逐渐发迹。（据说在同名电影里将由小李子出演）他英俊潇洒，风度翩翩，每个见过他的女人都会为之倾倒。然而也正是这样一个春风和煦般的人物，内心却住着一个扭曲而变态的魔鬼，犯下了震惊世界的罪行。他以一种严谨而科学的态度，在芝加哥世博会址旁建造了一座豪华的酒店，专门用来残害女性：二三层用来杀人和贮藏尸块，地下室用来焚烧尸体。他的手法残忍恶劣，比如他会把女人锁近木箱里活活憋死，把昏迷的女人扔进强酸中腐蚀掉，或者把他们的剥皮抽筋，制成美丽的人骨标本。
他的两面性就像他的名字一样：holmes，书里将其译为霍姆斯，但它还有一个更广为流传的译法：福尔摩斯。不过此福尔摩斯非彼福尔摩斯，一个福尔摩斯负责救人，一个福尔摩斯负责的却是杀人。
据不完全统计，被他杀害的多达二百人，然而在当时的芝加哥，此举却并未引起警方的任何注意。他很聪明，犯下的罪几乎不留痕迹；同时，当时芝加哥的犯罪率实在是太高了，被称为“黑暗之城”的这里每天都在有无数的犯罪事件上演。枪杀、抢劫、强奸……二百多人的失踪，在警方看来并算不上什么。直到有一位侦探盖尔孤身涉险，才撕开了这个魔鬼骗人的面纱。
大家都被他蒙蔽的太久了，他近乎完美，全身上下唯一的缺点就是太过完美，连杀人这件事都被他说的是那么浪漫：“我不能不杀人，就像诗人一样，灵感一来不能不吟唱。”
这样的题材，要是写成侦探小说一定非常精彩。然而作者却很显然的让读者们失望了，经他加工过后的文章不像小说，倒像是报告文学。
书里涉及到犯罪的内容少得可怜。开篇的几章宛如芝加哥旅游局的宣传文案，看了以后只会产生“地域黑果然哪哪都有”的认知。接下来，这本书大半的篇幅都在写芝加哥世博会的建造过程，作者事无巨细地记录下来各界关于世博会的勾心斗角，中期破土动工所遇到的困难，以及后期整个建筑完成，其恢弘盛大的场景带来的热烈的社会反响。因此，它读起来不像是小说，反而更像是一个工程记录。
不过，也正因为如此，全书的高潮就在于世博会落成的那一刹那。就像是在养孩子一样，你细心关注了他成长的每一个环节，终于等到他长大成材，自豪感爆棚。（不过前提是你有耐心能看完这本书）。
同时，作者一边设迷一边解密，读者被强迫着接受了上帝视角，所有在别的书中都可以是悬念起伏的情节，作者全将它解释的明明白白，如同是自带答案的题库，因为答案唾手可得，所以做起来完全没有苦苦思索后获得答案的乐趣。
这本不像小说的小说，阅读时一度让我产生了弃书的念头。写这么多无聊的东西，作者的用意究竟何在呢？直到看到结尾引用的《芝加哥先驱报》评论，我才明白了作者的野心——“他是邪恶的奇观，披着人皮的恶魔，一个就连小说家也不敢虚构出来的角色。这个故事也表明，这个世纪要结束了。”
作者在开头用了2000字把1890s的芝加哥写活，又用后面的20页把这个时代的人民状态和社会精神挖掘出来，名字起的虽然有点小报文学，但实际上是本相当严肃的非虚构作品。他像以写史书的态度来完成这部小说，我们可以从其笔下了解到芝加哥是如何打造出超过埃菲尔铁塔的世博会，摩天轮、交流电、爆米花是如何相继发明，还有霍桑、特斯拉、沃特·迪斯尼、水牛比尔等一系列人物……白城与恶魔两条线貌似平行，但却产生出不可分割的诡异联系。
他的目光并不局限于讲述一个离奇的故事中，他的目标是记录一个时代。那个时代光怪陆离，一切事物都被鲜明的割裂成黑白两半，疯狂与理性并举，黑暗与文明齐飞，既培育出了霍姆斯这样道貌岸然的怪物，也滋养出了既叫“白城”又叫“黑城”的芝加哥。
很有意思的是，小说以世博会建筑师哈纳姆在邮轮奥林匹克号上的回忆开始，以泰坦尼克号的沉没结束。这个看起来和主线故事完全没有关系的开头结尾，恐怕是真的要告诉我们，一个时代结束了吧。
《白城恶魔》读后感(十)：人类的白城，人类的恶魔
城市一直是作家笔下最钟爱的题材，并且作品不可避免地被镌刻上城市独特的色彩。相比起劳伦斯·布洛克笔下包容而多彩的纽约，我很好奇，埃里克·拉森笔下的芝加哥又是什么样子呢？
同样是关于犯罪的小说，《小城》偏重于每个人物的描述，而《白城恶魔》角度要宏大得多，作者采取的是上帝视角，分别讲述了芝加哥承办世界哥伦布博览会的建设过程，以及博览会旁边的一家旅店中发生的阴森故事。在芝加哥整个城市都在为世博会而沸腾的时候，一名年轻的医生也来到了这座喧闹繁华的城市，这座城市可以容纳所有的人，这座城市完全符合他的想象，当世博会的场馆在紧迫的时间里艰难地搭建之时，一座恶魔的城堡也悄悄出现。世博会与恶魔的城堡貌似形成了巨大的反差，一方面人们利用自己的聪明才智去创造登峰造极的建筑，一方面人在用最残忍最阴暗的手段满足自己的私欲。就是这样的反差让人压抑悲伤。而世博会与人类建造的城市仿佛成了恶魔的帮凶，不断吸引所有的人来到这里。
《白城恶魔》最令人毛骨悚然之处在于这本书讲述的故事都基于真实事件，作者真实地再现了那个时代，无论是世博会的建设，还是恶魔的诞生，伴随着充满历史感的叙述，人类发展史上的人物逐个涌现，予人一种沧海桑田之感。
书名叫做《白城恶魔》，名字有一半是关于白城的。在我看来，世博会的描述与凶案的部分缺一不可，也是更加精彩的，两个部分本就是一体两面。世博会建设过程同样是精彩绝伦的，在这个过程中，体现出了更多的关于人类意识形态的差异与斗争，从竞选以来的与其他城市竞争，到成功之后内部的争斗，接下来引发了各个阶层之间的矛盾，以及一直伴生的经济衰退、银行破产、人们失业，而所有这些加上世博会的辉煌都是人类所创造出来的，想想是多么有趣的事啊，我们人类竟然创造了这么多意识形态上的东西：家庭、世博会、国家、阶级、权力，还有这鲜活巨大又阴冷黑暗的城市。而世博会的开幕貌似弥平了所有这些人类的鸿沟，人们都沉醉于这无上繁盛的白城，以至于无法忍受世博会结束之后的失落。可是这盛大的狂欢毕竟无法遮盖这阴暗、冷酷的人间。世博会既是人类麻醉自己的药剂，也是悲哀人间的绝妙讽刺，就像白城与黑城一般，截然不同，令人不安。就像法国编辑奥克塔夫乌赞的“戈尔迪之城”一般“如此丰盛，又如此邪恶”，令人惊叹之处在于，我们真的很难区分，哪部分属于丰盛，哪部分属于邪恶？明明白城那么壮美，可是它的建立却是基于黑城和对所有劳工的剥削，是资本主义形态无以为继之时，烟花般最美的一瞬。
再说回那恶魔，虽然丑恶，却是人类的一员，却是与城市伴生的，正是这样的城市才催生了这样的恶魔。正是我们人类创造了这样的恶魔。作者对于恶魔童年的经历着墨不多，但是我想童年的遭遇是造成恶魔所以为恶魔的肇始。恶魔深谙人们的心理，一步步试探并利用人类的心理，最后明目张胆地创建了恶魔的城堡，诱人就范。
作者笔下的城市喧嚣而繁华，这个城市包罗万象，吸引了无数人们来到这个钢筋水泥的森林，将自己的生命交付给它，就像Mr.的《森林》中所唱到的：卑躬屈膝的花，为都市腐化，是人们用自己滋养了这巨大的城市，而1893年的芝加哥尤其如此，它光鲜亮丽，代表了无数的机会、财富、自由与快乐，它宣告了旧的时代已经远去，新的世界正闪耀着人类的智慧款款而来。
旧世界逐渐崩塌，可是谁能够保证我们建设的新世界会是一个更好的世界呢？
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