《鬼怪文豪怪谈4：后日》影评100字
《鬼怪文豪怪谈4：后日》是一部由是枝裕和执导，加濑亮 / 中村友理 / 澁谷武尊主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●静且美。
●是枝裕和在视觉表现上的又一次突破。片子最后有他的片场部分，稀松平常，更可见他用了多少的精力去构建这一次视觉的王国。虽是改编自小说，但颇有意识流的风格，对白凝练，颇得黑白片的古风。故事本身似一碗清茶，嚼之有味以扣心门。
●It's such a shame for us to part.No one ever said it would be so hard.I'm going back to the start.
●因了对大神的信任，深更半夜看怪谈。又是逝去的人对活着的亲人的影响。与其说是鬼怪怪谈，不如说是有个机会好好地向故人告别。画面细腻，美得能每一帧都截成壁纸的样子，和风味道好棒。当时的大神感觉有点刻板严谨，现在就更运筹帷幄啦。
●诗人（加濑亮 饰）的孩子在襁褓之中便告夭折，在某次祭拜后，一个少年尾随他回到家中。他自称是诗人夫妇夭折的儿子小平，自此便与他们生活在一起。= 开水泡饭
●镜头美绝
●溫情系.
●用镜头讲故事。
●个恋童癖
●美得要命!
《鬼怪文豪怪谈4：后日》影评(一)：《后日》：时光之殇
幸福到底有多远
奇迹或许就在眼前
或者是别家的孩子
或者其他
即使尘封了记忆
我们告别不了悲伤
那些风吹树摇
随斗转星移
寥寥的钢琴
河中童子主观的镜头
带着一丝诡异
也平添几许思念
个人评分：8.6分
还有那道划过心底的逆光
《鬼怪文豪怪谈4：后日》影评(二)：行
一部和恐怖两字完全无关的怪谈故事，以现实不存在的灵异来寄托思念。 《鬼怪文豪怪谈4》讲述了多年前丧子的作家和妻子经历怪异，和儿子的幽灵相处七天后走出伤痛的故事。 电影改编自原著作者犀星的小说《后日童子》，其感受源于作者真实的丧子经历。故事中这对夫妻的孩子已经去世多年，当后日童子出现后，他们都相信是自己孩子的幽灵回来了。这里给故事增添一些悬疑色彩，“幽灵”童子看起来于常人无异，每晚离开也找寻不到归处，而山上还有个相貌接近的孩子。 导演是枝裕和本就擅长家庭戏，其中有一场戏印象很深刻，作家对妻子表达不满，反而是终于释放了一直压抑的情绪。在改编层面，导演自己解释在原作基础上，将作者缺失母爱的童年赋予了幽灵，所以后日童子的形象也是丰满的，非扁平化。
原小说作者室生犀星被生母遗弃，在寺庙长大，他在处女作《幼年时代》里不断虚构着他返家与母亲相见的场景，以填补他多年来的思念和怨恨。而思念夭折长子豹太郎的这部《后日童子》，又用同样的方式虚构了一个小幽灵在七日内不断返家，与父母平淡相处的故事，用幻想安慰作家的丧子之痛。
是枝裕和抓住了原作者幻想疗治现实的精魂，在《后日》里把幼年室生和豹太郎合二为一，豹太郎一次又一次的返家，眷恋着母亲的温存，而他的来处，却是河流的那边，堤坝的后面，寺庙的石墙，还有那棵杏树，那是父亲室生的幼年记忆。这是是枝裕和在改编中加入的创造，让父亲也借长子的幽灵一次次重返家园，“母亲”的怀抱也因此超越了某一位母亲而成为了更泛化的“母亲”的意义。当母亲送别时，为孩子缓慢仔细的穿上毛线袜的时候，是枝也为一生缺失母爱的室生犀星的魂灵献上了一丝抚慰。借父与子的合而为一，是枝裕和将室生犀星的幻想进一步扩展深化，并最终落进了日常叙事的静谧温存里。那个穿着毛线袜站在废墟之上的小身影，似乎不再那样孤寂荒寒，至少足下就有母亲实实在在一针一线的爱。
是枝说，可能创作就是为了拿回失去的东西。愿那些为失去的人和事夜夜梦回的人，都不用踩着冰凉的赤脚寻觅奔走，愿幻想的温度终能抚慰现实。
《鬼怪文豪怪谈4：后日》影评(四)：像诗一样短而美
我觉得，小说是可以写成诗那样的，这不是我的首创，中国的阿城，日本的芥川龙之介，都说过。然而，我又觉得，唯有短篇小说可以，这一点他俩似乎都没有说。短篇的弱点是篇幅短小，不足以构建丰满的人物形象，吸引人的情节内容，但它的强项也是篇幅短小，易于制造意象，设置想象的空隙，是枝裕和的短片《后日》正是如此。
这部短片一共五十多分钟，以《后日》为诗题，分六日叙述，每日长短不一，镜头精美，就像六句诗一般。片末的幕后花絮很长，有二十几分钟，与其说这是为了增加影片的趣味性，不如说像诗的注解那样，使观者对影片加深理解。
不过不要误会，哪怕它是像诗一般的电影，也是有剧情，也是一个完整的故事。小孩豹一岁多时因伤寒去世，却以十岁左右的样貌回来，并在每个深夜归去，最后在第五日归去后便不再前来，而加濑亮夫妇也在第六日释怀，不再期待小孩的前来，认为他没有离开过，一直都在他们身边，且决定搬到别的地方去住。
这种情节不像小说，尽管是枝裕和是从日本的诗人及小说家室生犀星的私小说《幼年时代》改编过来的，但它更像芥川龙之介的物语小说，阿城的《遍地风流》或者中国古代的传奇，亦幻亦真。
是枝裕和在这部影片中所制造的意象也很明显，即静美也，可从其镜头的一二看出来：
《鬼怪文豪怪谈4：后日》影评(五)：浅谈《鬼怪文豪怪谈4：后日》11个镜头
镜头1：
图一室生犀星祈祷（远景），切近景，传诵经声，返回远景，诵经声引人搜寻周围，现后方女子。
镜头2：
孩子跟踪室生犀星。犀星出现后，向前走，被树遮住时，孩子出现，犀星出现，孩子偷看，犀星将要被下一棵树遮住，孩子转移到下一棵树。
镜头3：
桥洞剪影，回头，切犀星视角，看到影子。影子逐渐变矮，消失。
镜头4：
三人在框景中，鸟、父亲、母亲、孩子构成高、中、低、中构图，标题在中间出现。
镜头5：
斜方向构图，身体在下方占2/3，头部占1/3
镜头6：
同镜头5
镜头7：
玻璃外景与母亲（内景）联系，右侧犀星（内景），存在三层空间，第一层与第二层通过擦玻璃联系。
镜头8：
外景、中景、内景，光线逐渐减弱。
镜头9：
石柱围成三角形（近景）
镜头10：
构图见红线，右侧石头形成前景、帘子构成中、人物内景。
镜头11：
框景，孩子离开后。与镜头1对应。
镜头12：
突然出现现代都市，时间转变，从回忆变成现实，开始对室生犀星生平进行追访。
镜头13：
对犀星生前故居的僧人采访，镜头突然转向演员小孩。相同地点的两个不同时空的交错。
最后送上电影里一些很美的镜头