《红》观后感精选
《红》是一部由三岛有纪子执导，夏帆 / 妻夫木聪主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●故事有些俗套，但设定和台词上有被戳到的点，卡司也无雷 / 又名『雪夜不倫』/ 夹里芋的时候 互相偷看对方的时候 本当に好きなんだろうねって思った / 主演虽然没有登台，不知何其幸运居然刚好请了岩井俊二对谈（但u1s1谈话冗长且略显无聊）/ 第一次在电影院看R15+ 比想象得露得少 但真有“满屏幕肉体”的感觉了
●气死了，这是诈骗吧，说好的不伦，实际上是纯爱片！全片最大看点就是预告了！再有就是妻夫木聪的吻技（此处插入炎亚纶语音“我的吻技一向是让人闻风丧胆的”）！好想和他做爱做到天荒地老！柄本佑这次竟然接了一个表面吊儿郎当实际很靠谱的角色（omg子），我还蛮喜欢（可惜不够坏！）。 其实我认为真的不伦应该是夏帆在柄本佑和妻夫木聪之间难以抉择，而非受不举的老公（猜的）和年幼的女儿所代表的家庭限制。 什么“我是妈妈那你也是爸爸啊你怎么不管小孩”，就该“我是母亲更是女人，和全世界最会吻的妻夫木聪私奔了拜”。这才够痛快！
●舔脚那段我死了！谁不想让妻夫木聪舔脚呢？
●谁能拒绝妻夫木聪啊？？？
●题材套路了点儿，但依旧不影响三岛有纪子在画面美学品味层面的表达。雨水、手指、戒指、男人的黑色高领毛衣、以及大雪中那块摇曳不定的红手帕，这些既包含情欲，又映衬出女人在不幸婚姻中的尴尬位置。都是很聪明的意象。只能从结尾的处理上依稀找到她在《生在幼子》里的那种绝望，碍于题材，依旧没发挥出全部实力。这部新片里，柄本佑和夏帆的互动明显好于后者和妻夫木聪，真想来个倒置。而且啊，在极其有限的戏份里，柄本佑几个小动作，都充分证明他不亚于秋彦的贴心，只可惜，本质上依旧是个花心大萝卜（参考塔子首次入职和女同事对话）。另外那个看似果决的结局，将自己选择的结果转移到小孩身上，看似是某种意义上的觉醒，但依旧是一个无法挽回的错误。小孩被这个迟来的选择影响，成为了不该被伤害的目标。很造孽。
●啊啊啊啊啊 舔脚那场戏wsl。。。。谁顶得住这么欲的妻夫木聪
●啊啊啊聪聪我一声尖叫！！ 27/6/2020. 看的英字直出，得亏日本人讲话语速一般偏慢，马马虎虎地看完了。 很喜欢的一个细节，前半段有次鞍田吃醋生气闷闷地坐在自己的办公位上，塔子装作是去看书走到他的座位前面，鞍田透过书架的空隙看着她，好像知道下一秒她就要抬头看他一样，他马上把头自然低下，果不其然啊。 柄本佑打酱油打得帅气极了。
●柄本佑这里好出彩 那个模型房子还挺好看的 女主男主一起痴缠压抑然后坠落 感觉有点渡边纯一 3.5左右
●嘤嘤嘤……小七啊小七为什么从15年前就逃不过演得绝症啊，你在剧中流鼻血我在屏幕前流鼻血！夏帆禁欲、柄本佑活力。
《红》观后感(一)：这不是那个大名鼎鼎的虐童女导演吗
据日本杂志《周刊文春》报导，稻垣来泉在1月21日的中午12点进入剧组，接着一路拍到隔天凌晨5点。由于她的表演一直令导演三岛有纪子不能接受，甚至到凌晨3点还不断被强迫重来，持续重拍了数十次。
后来她抱着一起待在片场的妈妈，耸肩发抖开始嚎哭，而且前晚也拍了14小时，明显触犯日本劳基法规定中，未满13岁的孩子禁止在20:00以后到凌晨05:00之间工作。
面对爆料指控，制作该剧的WOWOW电视台书函承认确有此事，并公开发表声明，向稲垣来泉和家长道歉。网友得知此事后痛批导演虐待儿童，有人斥责“应该叫警察抓起来”!
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这女的又出来蹦跶了啊
《红》观后感(二)：死了都要爱
骚气十足。
一场偷情的夜奔戏，我就把它当作一部风光片来看了。至少导演的创作是严肃认真的、对得起观众——男女主角的颜值自不必说（虽然我还是觉得二阶堂最适合演此类文艺又青涩的），镜头也不马虎，精致而讲究，节奏悠长而又不冗长。柄本佑的出演的确让我会心一笑——妻夫木聪的表演应该盖不过他在火口中的出位，他不用紧张。
情欲出轨拍的这么隐忍和含蓄，满屏的满骚气，暗流涌动、撩动情弦，男男女女都如此贪恋对方的身体，满足于不能满足之处，放纵在各自驰骋空间。
最近的一些名角开始走类硬核青涩路线，除了柄本佑、还有苍井优，反倒是二阶堂这样的老司机却遮遮掩掩了。
孩子、事业或家庭、反正偷情总要牺牲一个，开弓没有回头贱，戏要一半就转成悲剧。果然是有那么一点滥情、男主非要得绝症不可吗。还有，文艺青年又出现、一本“阴翳礼赞”再一次致敬了唯美主义路线。
再说，老公哪里让她不满意——肉体欲求不足。 整部片子到了后半段完全跑偏，导演完全自我迷恋到无法自拔、夜行风雪路、一首哈利路亚，一对没有方向的男女空洞的眼神，呼吸急促的呼吸。
妻夫木聪爱抽的美国精神点睛之笔——有的人、即使结婚了也活得像空身一人《红》观后感(三)：进入不惑之年的妻夫木聪，明年将和“人妻”夏帆主演大尺度情欲官能电影《红》
根据直木奖作家岛本理生创作的官能小说《Red》，已经确定将拍摄成为真人版电影，由夏帆主演女主角村主塔子，妻夫木聪则出演和她有众多对手戏的恋人鞍田秋彦。夏帆将在本片中热情演绎一个最低限度坠入最爱的“坏男人”怀中的女性，当然也挑战了浓厚缱绻的情欲戏。
原著小说《RED》是直木奖作家岛本，将现代女性的恋爱心理通过情欲描写巧妙地表现出来，因而获得女性压倒性支持的爱情官能小说。真人版同名电影则是首次挑战感官世界的同名小说电影化。小说出版初期，由于内容过于冲击性，赞反两种意见相持不下。该片由2017年凭借《生在幼子》敏锐地刻画出家人内心的微妙和心理，并荣获第41届蒙特利尔世界电影节竞争单元评审员特别大奖等多项大奖的三岛有纪子执导。
影片讲述村主塔子(夏帆饰)原本因平凡的婚姻和可爱的女儿，过着“没有任何问题的生活”。但是有一天，与10年前的昔日恋人·鞍田秋彦(妻夫木饰)的再次相遇，带来了生活的剧变。鞍田就像恶魔一样进入塔子不曾察觉的心灵之缝。不久，命运朝着意料之外的方向发展。
饰演主人公塔子的是深受是枝裕和导演、黑泽清导演、濑濑敬久导演等众多电影导演喜爱的女演员·夏帆。夏帆在多部作品中扮演了各种各样形形色色的角色。在这部作品中，她细腻大胆地演绎了一位因为鞍田危险的求爱而被深深打动的女性，由此开辟了新的表演境界。夏帆有很长的演艺生涯，但出演如此高难度的恋爱情欲电影还是第一次。夏帆说:“这是我第一次拍这么有深度的恋爱电影，当三岛导演说要我来拍这个题材时，我感受到了导演的决心。塔子对我来说是一个非常具有挑战性的角色，不知道观众会怎么看待她，现在的我因此觉得很紧张。”
另一方面，散发着不可接近危险魅力的昔日恋人·鞍田则由妻夫木聪饰演。这样全身散发出迄今为止从未展现过的“坏男人”的魅力，将由跨入四十岁门槛的妻夫木聪首次充满魅力地演绎出来。对于这部电影，妻夫木聪说:“明年我就要满40岁了，当我想要在戏剧中表现成年人的爱情时，就从三岛导演那里得到消息“希望什么时候可以一起共事”，这次的邂逅让我非常高兴。在拍摄中,我和夏帆先生一起完成这部电影，感觉就像恋爱一样。《red》,不是单单从理性来说,我想更多的是出于探讨人性本能的部分。”
原作者岛本对于两个角色的演员人选这样说:“如果希望把在社会上被轻易否定的男女关系，用切实的恋爱来表现，那么我对夏帆和妻夫木聪来扮演这两个角色抱有很大的期待和喜悦。这部以大人的官能为主题的小说，或许会成为让人产生共鸣的故事，我自己也期待着公映。”
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夏帆 如是说：
这是我第一次拍这么有深度的恋爱电影，三岛导演说想要我来拍这个题材的时候，我感受到了导演的觉悟。虽然是第一次和妻夫木聪先生共演，但是无论是在演戏还是其他时候，我都有一种像角色一样用大爱一直守护着我的感觉，非常用心。塔子对自己来说是一个非常挑战的角色，不知道观众会怎么看待她，现在开始就很激动。虽然对于她的生活方式观众可能会赞成或反对，但是如果你能享受这两个人的恋爱就太好了。
妻夫木聡如是说：
明年将迎来40岁的年龄，我想差不多可以在剧中表现出大人的恋爱了。这时，从一直想一起工作的三岛导演那里听到了我的想法，很高兴这次的相遇。拍摄中，我和夏帆先生一起完成这部电影，感觉就像恋爱一样。我认为《Red》不是在讲道理，而是在询问人的本能部分。我也很期待大家会有怎样的感受。
三島有紀子如是说：
听到敲门声。打开门那个男人站着。仅此而已。
但是，前方看到的却是潜藏在内心的自己。
你知道吗？你是你。
你知道吗？你是我。
人们总是在寻找能够唤醒自己内心世界的人。
我想画一下那样的男人和女人。一直。是非常喜欢的，夏帆先生和妻夫木聪先生。所以，想要了解两人，自己也坦诚地碰撞，拍出了这部两人爱过的电影。
島本理生如是说：
希望把在社会上被轻易否定的男女关系，能够用如此切实的恋爱来表现，夏帆和妻夫木聪这两位角色让我感到了很大的期待和喜悦。
虽然是以大人的感官为主题的小说，但我自己也期待着这部电影能让人产生共鸣。
夏帆和妻夫木聡共演的《红》将于2020年2月在全日本公映。
《红》观后感(四)：明明是【红杏出墙】
前段时间《春潮》在国内掀起热潮，这部关注女性题材的作品，深受欢迎。
而在隔壁岛国2月份也上映了一部女性视角的官能映画（即情欲电影）。
《红》
类型 : 爱情
导演：三岛有纪子
主演：夏帆 / 妻夫木聪
豆瓣 ：6.6 | IMDb ：6.0
《红》是由由日本知名演员妻夫木聪、夏帆主演，三岛有纪子执导。
说到妻夫木聪，可能00后已经不太熟悉了，但对于80，90后的日剧迷来说，他是红遍亚洲的男神级人物。
颜值惊艳亚洲，哭戏震撼日本，他可弯可直，男人女人都爱他！
夏帆，刚刚在《在蓝色时分飞翔》中出演事业和爱情遇到双重困境的女导演，这次在电影中饰演红杏出墙的人妻。
三岛有纪子作为日本新锐女性电影导演中的异类以擅长拍摄女性视角的官能映画而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下，一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
如海报中看到的，被如同红色一样的欲望包围的夏帆与妻夫木聪，深情接吻。
在影片里，夏帆是一位有着平凡婚姻生活的少妇，在和阔别十年的前男友妻夫木聪重逢后，两个人的命运被欲望裹挟，朝着意想不到的方向前进。
和传统的日本已婚女性一样，村主塔子（夏帆 饰）过着的是一种单调乏味的婚姻生活。
她每天要照顾丈夫和女儿的起居，收拾家务，剩下来的时间也不知道可以用来做什么。
丈夫和村主塔子的相处模式也很无趣，性生活上已经无激情可言；女儿尚且年幼，又需要母亲亲力亲为的悉心照料。
在陪同丈夫出席的一场商业聚会上，村主塔子恍惚看到了十年未见的前任鞍田秋彦（妻夫木聪 饰）。
她四处寻觅着鞍田的踪迹，最终在隐蔽的阁楼里发现了鞍田。
鞍田实际上早已经注意到了村主，他在这里伺机等待着村主的出没，俩人刚一相见即热烈拥吻，旧情瞬间复燃。
在随后的聊天中，村主了解到了鞍田的现状。
原来鞍田早前创立的建筑设计公司已经倒闭，现在的鞍田在朋友的公司里上班。
在意外闯入村主生活的鞍田的影响下，村主开始萌生上班工作的念头。
她过去多年的时光全都耗在了做妻子、做母亲的繁琐日常中，而现在她只想做自己。
村主将想要上班的请求告诉了丈夫。
一开始丈夫连连委婉推脱，以大男子主义的话术规劝村主老实地做相夫教子的家庭主妇。
但最后拗不过村主的坚决态度，松口还是同意让村主去尝试做职业女性的滋味。
做惯家庭主妇的村主，在自己热爱的建筑设计行当中找到了前所未有的自由和快乐，同时与同在一间公司上班的鞍田彼此越走越近。
俩人常常以工作为由去幽会，无论是身体上还是情感上，村主都对鞍田愈发地依赖。
工作和婚外恋的投入使得村主分身乏术。
因为一次迟到，幼儿园等待村主接送的女儿从玩耍器材的高处坠落，受了一些皮外伤。
丈夫借由此事表达了对村主上班的不满，他希望村主能辞掉工作，再给自己诞下一个儿子。
而另一方面，村主在与鞍田交往的过程中发现了鞍田身患绝症的真相，将不久于人世。
这一边是女儿和丈夫，是回归家庭的呼唤；
而另一边是时日不久的恋人，是爱情和肉体的需求。
村主一时陷入了两难的痛苦之中，无论选择哪一边都势必会有所牺牲。
但任凭再如何纠结，村主都必须在二者之间作出了断……
这部电影有一个隐喻的标题。
不是《她与他》，不是《男与女》，不是《志明与春娇》，而是叫《红》，而我觉得用《红杏出墙》，更为直接了当。
近年来这类题材的影视作品如雨后春笋，日剧《昼颜》，韩剧《这周，妻子要劈腿了》，美剧更不消说，婚外恋已成为挖掘人性的叙事手段之一。
一夫一妻的社会制度下，公众对“第三者”的容忍度极低，比如涉及婚外恋的明星无不被口诛笔伐，“渣男”“小三”几乎成为伴随其一生的名号。
但是，为什么以婚外恋者为第一视角的影视剧却受到欢迎？
究其原因，一是社会风气的转变，“性解放”的理念挑战了传统的爱情观、家庭观，并与新自由主义勾连，推衍至人人都有自由追求爱的权利。
二是在传统的婚姻模式约束下，已婚女性的价值体现是对丈夫的服侍和对孩子的教养，已婚女性被牢牢地禁锢在家庭之中，无法更大程度实现自身的社会价值，甚至连情感需求也无法从家庭中得到回应。
越压抑，越需要释放。
影片中女主村主试图摆脱家庭束缚力的方法是一味地逃避，这种处理方式我们认为是消极的、无法根本解决问题的，但又不得不承认现实生活中确实是如此的情况。
诚如萨特所言：“人注定要受自由之苦……”
《红》观后感(五)：这部官能映画，是献给女性的一场慰藉
作为日本新锐女性电影导演中的异类，三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画（也即情欲电影）而著称。
三岛有纪子在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下，三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注，一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
《生在幼子》而今，三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》（Red）再度回归大众视野，形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下，这部囊括了优秀的原作、导演、编剧和演员们的官能映画《红》对影迷们多少也算是一种心理安慰了。
影片《红》改编自2018年的直木奖得主岛本理生的同名官能小说，由日本现役当红演员夏帆、妻夫木聪和柄本佑出演。该片讲述家庭主妇村主塔子与阔别十年之久的前任鞍田秋彦旧情复燃，而不得不在家庭责任与爱情之间做出个人抉择的故事。
和传统的日本已婚女性一样，村主塔子过着的是一种单调乏味的婚姻生活，她每天要照顾丈夫和女儿的起居，收拾家务，剩下来的时间也不知道可以用来做什么。丈夫和村主塔子的相处模式也很无趣，性生活上已经无激情可言；女儿尚且年幼，又需要母亲亲力亲为的悉心照料。
在陪同丈夫出席的一场商业聚会上，村主塔子恍惚看到了十年未见的前任鞍田秋彦，她四处寻觅着鞍田的踪迹，最终在隐蔽的阁楼里发现了鞍田。鞍田实际上早已经注意到了村主，他在这里伺机等待着村主的出没，俩人刚一相见即热烈拥吻，旧情瞬间复燃。
在随后的聊天中，村主了解到了鞍田的现状，原来鞍田早前创立的建筑设计公司已经倒闭，现在的鞍田在朋友的公司里上班。在意外闯入村主生活的鞍田的影响下，村主开始萌生上班工作的念头，她过去多年的时光全都耗在了做妻子、做母亲的繁琐日常中，而现在她只想做自己。
村主将想要上班的请求告诉了丈夫，一开始丈夫连连委婉推脱，以大男子主义的话术规劝村主老实地做相夫教子的家庭主妇。但最后拗不过村主的坚决态度，松口还是同意让村主去尝试做职业女性的滋味。
做惯家庭主妇的村主，在自己热爱的建筑设计行当中找到了前所未有的自由和快乐，也与同在一间公司上班的鞍田彼此越走越近。俩人常常以工作为由去幽会，无论是身体上还是情感上，村主都对鞍田愈发地依赖。
工作和婚外恋的投入使得村主分身乏术，因为一次迟到，幼儿园等待村主接送的女儿从玩耍器材的高处坠落，受了一些皮外伤。丈夫借由此事表达了对村主上班的不满，他希望村主能辞掉工作，再给自己诞下一个儿子。而另一方面，村主在与鞍田交往的过程中发现了鞍田身患绝症的真相，将不久于人世。
这一边是女儿和丈夫，是回归家庭的呼唤；而另一边是时日不久的恋人，是爱情和肉体的需求。村主一时陷入了两难的痛苦之中，无论选择哪一边都势必会有所牺牲。但任凭再如何纠结，村主都必须在二者之间作出了断……
婚外恋，严格来讲并不是文艺创作中罕见的题材，尽管社会上关于婚外恋的讨论总是呈压倒性的否决态度，但婚外恋作为婚姻中常见的现象，有着值得被深度挖掘的心理学和艺术价值。
在艺术的殿堂里，以婚外恋为题材的经典作品层出不穷，《花样年华》《钢琴课》《英国病人》《美国丽人》……仅仅电影世界现成的经典里，绝大多数与婚姻有关的作品都会涉及到婚外恋的讨论。
《花样年华》《钢琴课》《英国病人》与这些婚外恋题材的经典电影相比，三岛有纪子的《红》在情节上和主题深度上都占不到优势。但使本片在同题材电影中仍旧不乏观看的意义，甚至使本片脱颖而出的地方在于，整部作品拥有着极度细腻的女性视角和观点。
尽管《红》的原著并没有任何中译版本发行，但仅从该书在日本本土的反馈来看，女性读者的满意度是极高的，这在一定程度上说明了原著亲女性的底子。
而从电影制作来看，本片除了原作是女性作家的书写外，编剧和导演都是近年在日本女性电影中有过出色表现的电影人。尽管整部电影的核心之一是展现两性的情欲世界，但由于是女性导演和编剧的处理，哪怕是身体尺度很大的桥段，画面也并没有男性凝视那种粗暴的侵犯感。
回归到婚外恋电影的争议，或者更确切地讲，回归到一切挑战社会伦理的艺术作品的争议，国内观众的宽容度似乎并没有那么高。尤其在近些年，不在少数的国内观众形成了一种高度的自我审查机制，在观看一部电影时，他们首先考虑的是这部作品的三观正确与否，而不是作品的主题表达和美学价值。
仅以影片《红》为例，它的故事并没有朝着三观正确的方向发展，它不仅没有批判婚姻出轨的一方，甚至还渲染了这段婚外恋的美好。但这并不表示创作者鼓吹人们出轨，他们仅仅是选择舍弃世俗视角，探寻事件和人的身上的无限可能性。
难道因为用亨伯特人称写作，纳博科夫就该被认定为恋童癖的拥趸吗？在这些最终经历舆论和时间压力仍充满生命力的文艺作品面前，以“三观”为基准的衡量本身即是最狭隘的审美，因为它从一开始就不尊重个体复杂性的事实。
婚外恋之外，本片的另一大关注则是东亚地区男主外女主内的传统婚姻模式下的女性自由。电影以家庭内部出发解构了女性被婚姻剥削的现状，它强调家庭成员中不对等的权力分配造成的女性焦虑，婆婆、丈夫、儿女都在一定程度上成为已婚女性的焦虑源。
在传统的婚姻模式约束下，已婚女性的价值体现是对丈夫的服侍和对孩子的教养，已婚女性被牢牢地禁锢在家庭之中，无法更大程度实现自身的社会价值，甚至连情感需求也无法从家庭中得到回应。
影片中女主村主试图摆脱家庭束缚力的方法是一味地逃避，这种处理方式我们认为是消极的、无法根本解决问题的，但又不得不承认现实生活中确实是如此的情况。
就如近年引起颇高讨论度的亚洲女性主义影视剧《坡道上的家》《82年生的金智英》那样，影片《红》对于亚洲女性的婚姻困境也无能为力，它们所能做的只是尽可能真实地将问题呈现出来。但当它们让观众感到窒息，让一部分女性觉醒，乃至于让一部分男性反思时，作品本身就有了它存在的意义。
《坡道上的家》《82年生的金智英》新世纪是女性电影人如雨后春笋般崛起的时代，日本女性电影导演们在这个时间段有着令人刮目相看的表现。从影响力走出日本的河濑直美、蜷川实花和荻上直子，到10年代在日本影坛上占据一席重要职位的吴美保、西川美和、安藤桃子和三岛有纪子，女性导演正在慢慢地缩小与男性导演的差距，增强电影市场的多元竞争力。
河濑直美安藤桃子西川美和在电影艺术史仍旧是被男性掌握书写权的当前，我们无法要求女性电影人迅速与男性电影人势均力敌，也不应要求男女性别在电影史的既定成就上达到某种“政治正确式”的平均分配。
我们真正需要的是，两性在电影创作上的平权，即女性创作也应当享有被看见、被正视的权利。影片《红》作为新的十年日本女性电影的第一枪，无疑为女性创作的“被看见、被正视”这件事起了一个很好的头。
作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处