宋词赏析的读后感大全
《宋词赏析》是一本由沈祖棻 著著作，中华书局出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：320页，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●被誉为当代李清照的民国才女沈祖棻的代表作品，在斟酌字句的基础上，品味宋词的意境和词人所蕴藏的思想感情。有些名句的解读很独到，如“落花人独立，微雨燕双飞”为什么在唐诗中不见经传，而用在晏几道的宋词中却流传千古。书中还附有三篇作者论词的文章，分析得精妙。
●停雲師強烈推薦的書。
●大家小书。
●听老奶奶解词呢。
●极好。
●实际封面并不如网上看到的那么好，整体并不漂亮，内容也没评价说得那么好，一般化。不如叶嘉莹先生的书好看。
●值得推荐的书。
很佩服古人的想象力，能用各种形容词描绘各种场景，融情于景，对于生活有高度的真实感受和敏锐的洞察力，语言是那么精炼确切，营造阔大高远等境界。词总是读起来朗朗上口，而且短小精辟，不像小说那样经常还有背景，更多的环境描写等。
看了太多批判现状，或者描绘生活艰苦的书籍后，换换口味看看诗集，琢磨每个语句的语境和气氛，也是一种享受。也有无法排遣的忧愁时，虽然这忧愁和古人的完全不同，但是也是一种调剂。
《宋词赏析》读后感(二)：读后记
作者功力深厚，对于词中的历史典故信手拈来。有些用典根本看不出来。有地名人名时间名的还好判断，如"元嘉草草"，"佛狸祠下"。有些则是对景物的描写，沿袭前人说法，一般情况下，根本看不出来，譬如"万壑千岩"，"怒涛"，"樵风"。
自己读过，如囫囵吞枣，不识其中滋味。看过词评，觉条理清晰，纤毫毕现，如享细脍。深感自己功力不够，好的词还需一定功力方识其中妙处。作者手法抽丝剥茧，有如庖丁解牛。
次之，要知道写的是景还是情，亦或情景交融。情景交融的历史名句不少，譬如"斜晖脉脉水悠悠"。
捣衣声，砧杵声，往往和旅愁联系在一起，而且在秋季。
巫山，十二峰。神女，仙子，妓女或道姑。神女，"旦为朝云，幕为行雨"，亦可用云雨代之。
块然独处。
《宋词赏析》读后感(三)：张先写“影”
张先，北宋前期词人，最初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。同是，因为擅长写“影”，并留下很多脍炙人口的有关写影的词句，尤其以“云破月来花弄影”；“娇柔懒起，帘幕卷花影”；“柔柳摇摇，堕轻絮无影”，三句最为高妙，世人遂称之为“张三影”。
在诗文创作中，锤炼意象至关重要。“影”这一意象在张先之前的诗文中也比较多，但是对于这一意象进行“有意为之”的的塑造始于张先，并且使“影”这一意象在营造诗文意境上有了起到了重要的作用。张先传世的作品并不多，仅一百多首，但是就是这一百多首作品写到“影”的就有二十多首。张先创作的这些“影”也不是单挑的在是诗文中重复出现，而是呈现出了各异的形态，纷繁的姿态。“花影”、“月影”、“人影”、“水影”、“无影”，“火影”、“天影”等等，张先对于“影”的运用已经到达了可以说是炉火纯青的地步，运用之妙，行成了词人独具一格的艺术风采。
在这么多的写“影”的词中，以《天仙子》中“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”；《归朝欢》中“娇柔懒起，帘幕卷花影”以及《剪牡丹》中“柳径无人，堕絮飞无影”，最为高妙传神。《天仙子》这首诗抒写伤春怀人之伤感，将写景与抒情结合起来，寓情于景，情景交融。“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”一句写照传神，将月下云散，花摇曳的的奇妙情境神奇般的表现了出来，王国维称赞这一句着一“弄”字，而境界全出。“娇柔懒起，帘幕卷花影”则表现出美人日高不起，娇懒的姿态，这首诗采用的是从侧面烘托的手法，将词人对客观事物细腻的感受表现出来。“柳径无人，堕絮飞无影”一句则以动写静，淡笔托出浓情。整首诗女子踏青的所见所感，词人将这一情境描写的含蓄空灵，美妙陶醉，从这点可以看出词人是一个生活情趣高雅的人。
写“影”的好处，以实写虚，可以到达虚实结合的效果。张先擅长炼字炼句，他的词以工巧华美著称。华美精炼的语言加上含蓄朦胧的意境，将诗词的美丽很好的表现了出来。描写自然之物，对自然事物的简单加工，便可以将自然之美上升到艺术之美。
张先写“影”词所反映的内容极其丰富，他在词境的拓展方面也做出了一定程度的贡献，张先将自己的个性，生活情趣，生活态度以及审美趋向融入自己的作品中，奠定自己在词坛上的地位，在词史上享有极高的盛名。
《宋词赏析》读后感(四)：从沈斜阳说起
1932年，女大学生沈祖棻作词《浣溪沙》一诗，如下：“芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁”。此诗“鼓鼙“一词，可视作化用白居易《长恨歌》“渔阳颦鼓动地来”一句，鼓鼙震动，战祸既起，也就是后人鉴赏这首诗时所说——将“九一八”事变后国人对山河破碎的忧患，传递得浓密婉转。故这首《浣溪沙》令中央大学文学院长汪东拍案叫绝，赢得赏识。何故叫好？诗好是一方面，更是因为九一八以来，国人带有不下于春愁的普遍愁绪，这首诗太应景了。国仇家恨的情绪经由诗词渲染传递，绵里藏针，如钉子般插到人的心坎里。“国家不幸诗家幸”，就是这个道理。
不管怎样，沈祖棻由此赢得了“沈斜阳”的别号。
是年，1909年出生的沈祖棻，23岁。她出生于杏花春雨江南的苏州，自幼工读诗书，堪称才女。自中央大学后，1934年，沈祖棻考入金陵大学国学研究。1937年，与小她四岁的金陵大学同学程千帆在安徽屯溪结婚。事实证明，女人选比自己年龄小的男人，似乎不会错，“老女人”眼光照例应该“毒辣”一些。丁玲选陈明（陈明小丁玲13岁），沈祖棻和程千帆，都是后世伉俪，一时佳话。 一些男人的执着，九头牛都拉不回。这种伉俪，不是你侬我侬，而是经历炼狱的守护，渡尽劫波后的携手，试问换做我们，能做的得到吗？
沈祖棻是词人，也是诗歌鉴赏者、诗词评论家。但她的词，不是闺阁小女矫揉造作的弄潮之作，几乎都是历经磨难后的大开大合，带有悲怆的国仇家恨，又因女性的视角，沾染上敏感多思的慧眼，细腻多情，而又愁思不断，她是在用诗词坚守着中华民族的底线和中华文化的尊严。沈、程二人，因抗战四处颠簸，讲学不辍，她此时期达填词400多首，字字化作血泪言。1944年，湖南衡阳之战，守城战士喊着“来生见”的豪言，与日寇殊死拼搏。沈祖棻闻讯，写下悲歌慷慨的《一萼红》，被词坛称为“千古一叹”。
沈祖棻一生都不得安宁。年轻时漂泊不断、高龄产女时被庸医所误，一幅手帕竟然遗留肚内，徒增多年痛苦。建国后，程千帆在 wenge中被打成右派，沈祖棻这个右派夫人，自然是照顾一家老小，“八口曾为巧妇炊”。wenge结束后，本应苦尽甘来的沈祖棻，却于1977年不幸死于车祸。
她给后人留下的两本诗词评论著作里，知名的就是《宋词赏析》《唐人七绝浅释》。其实，这本《宋词赏析》，我也是泛读过，还是对比着王国维的《人间词话》和周振甫的《诗词例话》看的，我现在很难对这本书的内容作具体评析。只不过，在这个日本的深夜，我竟突然想起，在本科大三时的写作课上，徐老师带我们朗读并赏析了这首《浣溪沙》，我用笔工工整整地抄了下来。
或许，我只是想念东师文学院的教室和那日午后的朗朗读诗声了。
《宋词赏析》读后感(五)：引领20世纪词作鉴赏——重读沈祖棻《宋词赏析》
如今,词作的鉴赏,已经成了专门之学。论著之多,作者之众,有目共睹。20世纪一百年间,先后出版过220多种词作鉴赏的专著,有550多篇词作鉴赏的专题文章见诸报刊。在20世纪词作鉴赏的大观园里,有两本引人注目的标志性著作。一是俞平伯先生的《读词偶得》,另一本便是沈祖棻先生的《宋词赏析》。
如果说,《读词偶得》的出版标志着词作鉴赏由传统向现代的转型,那么,《宋词赏析》的问世,则标志着词作鉴赏从政治功利性的解读向审美鉴赏的回归;如果说《读词偶得》代表着一个新的起点,那么,《宋词赏析》就是一个里程碑,预示并引领着20世纪词作鉴赏高潮的来临。
《宋词赏析》原是沈祖棻先生的遗著,经程千帆先生的整理,1980年3月由上海古籍出版社出版。在此之前,词作鉴赏,不受重视,从1949-1979年30年间,我国内地学界没有出版过一本词作鉴赏的专书。而从1980年起到2000年,各类词作赏析的专著忽如雨后春笋,20年间就出版了200多种,有的鉴赏专书印数达到数百万册,深受读者大众的欢迎。而在20世纪80年代,得风气之先的第一部词作鉴赏专书,就是沈祖棻先生的这本《宋词赏析》。它像一朵报春花,问世之后,即引来百花盛开。从这本书之后,各类词作鉴赏的著作蔚然大观。
《宋词赏析》一改从前模式,回归到关注文学的审美特性、注重分析词作的艺术技巧和文学价值的批评之路。一篇宋词,经作者细致入微的分析,我们得以领略词人的艺术匠心,从那些平常和不平常的词句中领略到异样的美感。我们惊喜地发现,宋词原来可以这样阅读!可以这样鉴赏!宋词的艺术世界,原来充满着如此的艺术魅力!——30年前,笔者初读此书的感受,至今仍清晰地铭记于心。正是这本薄薄的小书,引发了我对宋词的兴趣,并用了30年的时间来从事词学研究。
《读词偶得》和《宋词赏析》,都是大家写的小书,容量不大,影响却不小。有意思的是,这两本书重版率惊人相似,都先后有7家出版社印行过7种版本。一本小书,有这么多出版社竞相印行,足见其受欢迎的程度。时值沈先生百年诞辰之际,要写篇纪念性的文章,于是我想到了沈先生这本《宋词赏析》在词作鉴赏史上的地位和影响。
《宋词赏析》是超越《读词偶得》的,它是学者之笔,赏析得严谨透切,当得上唐圭璋先生所说的“剖析精微,体察分明”。众所周知,沈先生有“当代李清照”之称,才华富赡,但赏析时,却处处显示出学者的功力和精审,当详处,不厌其详,当略处,点到为止。既注意结构布局、艺术手法的具体分析,又举一反三,总结艺术规律,比如对词作艺术表现中的一与多、真与幻、情与景关系的揭示,就很具有启发性,既“可供今天写诗的参考”,也可以作为论题进一步去总结和探索。作者是著名的词人,对词人遣词用字的良苦用心体会深刻,为了说明词人的艺术匠心,她常用换字法来比较优劣。如晏殊《蝶恋花》“槛菊愁烟兰泣露”,作者分析说,这七个字“写出了景物、地点、季节、时间和人物的情绪、感觉,没有一个字是多余的,或可有可无的,可称精炼。假如我们将这一句写成‘黄菊初开兰蕊吐’,同样是写了秋天的景物,写了菊兰,可是形象和意境就单薄多了。即使只改成‘槛菊含烟兰带露’,那也不成,因为两字之差,就抽掉了恰恰是词人所要着重表达的对景生情这一点”。作者最善于用比较法,或同中求异,或异中求同,使人在获得审美享受的同时,既扩大知识视野,也掌握一些评论鉴赏的方法。
正如文学经典总是具有独创性和典范性一样,文学研究中的经典也具有观点的独创性和方法的示范性。《宋词赏析》就是这种经典之作。无论是喜欢阅读宋词的人,还是致力于创作诗词的人,或是文学研究者,这本书,都是值得再三研读的经典。