《不眠的珍珠》观后感100字
《不眠的珍珠》是一部由廣木隆一执导，黑谷友香 / 中村苍 / 大政绚主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不眠的珍珠》精选点评：
●远观，黑谷气质亮眼，符合熟女人设。但整个故事，要表达的情感单调清浅不动人，在浮光掠影的戏剧化生活里就像玩票的纪录片拍摄态度，无趣无味，全剧陷入了模糊的不明确的平淡中了。
●不做作不狗血的姐弟恋这年头本来就少，周围人都是病病的也蛮好
●真是拍爛了...
●没有看完，但是这个年纪差实在有点大
●怎么拍的，不能捕捉美感的镜头和年轻演员的生硬演技，完全不能展现出珍珠般女性的魅力，简直糟糕。应该多强调象征意境和着重选角，女主角用中谷美纪或是宫泽理惠之类来演更能挽救点什么，这种四十岁森女气质好违和，我不得不赞同有些短评说的中年玛丽苏。
●1
●2016
●黑谷友香的漂亮就足够了。总有这么一种人能让人觉得纵使岁月流逝青春不再，逐渐老去也不是一件可怕的事情，毕竟她们的美，历久弥新。完蛋了，我觉得自己是要爱上她了。
●ep1各种致敬大导, 开头长镜头慢切换和室内剧与空间布局很侯麦, 各种考究镜头语言和不拖泥带水别出心裁的剪切把电视剧拍成电影的感觉, 内容则是伍迪艾伦常剖析的感情情绪却是安东尼奥尼平静之下止不住的暗流欲发。第一集减一星因为中村苍长得好像台湾人, 要是斗真就好了。
●其实就一集吧
《不眠的珍珠》观后感(一)：成熟的爱
本以为岩井俊二的花嫁会打动我 结果被青春期少女的矫情和神经质腻歪到了。反而对这部剧里成熟又现实的爱更感同身受。
Arata桑的造型可能是他自己 好评 黑谷友香演技佳 经得起一连串长镜头的考验 并完美诠释了熟女特有的韵味和自然美。造型很90年代 太脱俗了。
中村的角色带着年轻人特有的勇敢 直率和坚定 恰好是山河故人里董子健所缺乏的 一说忘年恋不用非扣上恋母情结的大帽子 累。
更难得的是 配乐精致细腻 尤其是沙发上那段情爱戏 欲望的表现恰到好处。继火花之后今年看过最好的日剧 咦 又是广木隆一的作品。
《不眠的珍珠》观后感(二)：钻石女人，珍珠女人
世上有两种女人，一种是钻石，一种是珍珠。
女主是个事业小有所成的版画家，有一个固定的完美情人，可是她不是钻石，情人爱她却不会把她娶回去，当做钻石般疼爱。她是一个大浪淘洗的珍珠，美丽优雅。
完美的她，遇见了一个当导演的他，他们相爱了，像平常的情侣一样相爱了。可是在他们中间的是17岁的差距，双方的爱人，这场不伦的爱情就这样开始了。
不能理解男主的前女友说什么为了他好，让女主离开他，而女主就这样答应了，也许是介怀世俗的目光，也许是珍珠乐于如此。
我们看见女主和前情人相处愉快，大方地拒绝男主，可是我们也看到这个女人的哭泣，无力而悲伤。今夜无眠。
《不眠的珍珠》观后感(三)：眠れぬ夜
这个名字似乎是个适合睡不着觉的时候看的电影，然后某个深夜就把它翻了出来。中村桑饰演的小哥，咖啡店前的直接表白，拥上呋世子后又退开的羞涩，让人“噗嗤”一笑，然后想，年轻啊，就是这样。呋世子赶小哥走后又哭的泣不成声，然后，自己分手的身影就飘啊飘啊和她重叠在 一起，原来，恋爱啊，对每个年龄的女人都一样。起初是冲着姐（mu）弟（zi）恋来看的，全剧看完了，也没看懂对“珍珠一样的女人”的注解，倒是在呋世子淡然地安慰泣不成声的少女时，裹着毛毯安慰前任的情人，为了素树的创作靠近他为了他的未来决然地放手，嗯，这个，也许，是日本的“王葡萄”吧，接纳包容一切的母性，是姐姐是女朋友是母亲，每一个人在这里取暖，虽然最后的结局是分离。
《不眠的珍珠》观后感(四)：女性如何避免成为豆腐渣
套用现有的概念，45岁的版画家咲世子正在经历所谓的中年危机。
咲世子独自住在一栋海边的房子，除了艺术经纪人兼情人卓治间或来访，几乎与世隔绝。因为更年期的潮热、失眠，有了无数个无眠的夜晚用于工作，白天就显得特别悠长。咲世子的生活重心似乎只有处在瓶颈期的创作，比起生理上的不适，创作上的停步更让咲世子困扰。
夜晚工作，白天与狗在海边玩耍，整个傍晚对着大海发呆，生活事件稀薄。直到咲世子到常去的咖啡馆晚餐，遇见了刚来打工的潜力新人导演素树。
咲世子被素树的手吸引，并创作了一副画。素树被咲世子吸引，开始拍关于咲世子的记录片。与此同时，卓治的另一个小情人亚由美骚扰咲世子，咲世子与卓治结束情人关系；素树爱上了咲世子，与演员女友乃亚分手。
咲世子在剧中的两个女性情敌，都是有颜值有才华或者财富的年轻女子。素树的前女友乃亚被分手后，找到咲世子，以道德绑架的方式逼退咲世子，与其说素树与乃亚的人生难以分离，倒不如说乃亚接受不了没有素树的人生。
卓治的小情人亚由美为卓治发了疯，失去理智的她破坏了卓治的现实平衡，成为卓治的弃子。亚由美说，不以繁殖为目的的性爱是不纯洁的，爱一个人的终极目的就是一起缔造一个生命。咲世子被亚由美扼住喉咙时，对亚由美说“可怜的女孩子”，这大概是对所有把自己生命的意义捆绑在另一个生命上的影子人说的吧。
在审美单一的东亚文化圈，女性过了更年期，在两性情感中的价值雪崩，不光对于异性，甚至在同性晚辈的眼中，也是不值一提不值一看没有性别的动物了。你的角色可能是母亲、妻子，是看起来很会持家的老大姐，是工作上独当一面的负责人，但只不是有性吸引力的女人了。而更年期之前的熟女阶段，性功能是存在的，但却很难作为爱情的主客体。
幸运如多数妇女，顺利完成她们以为一个女人应该有的繁殖使命后，青春飞快溜走，命运轻易拿走给予她们玫瑰色的礼物，代之以柴米油盐驭夫育儿，身边长期是有人却没有交流的冷漠，不生有感情的欲望，也就没有感情不被回应不被满足的问题。看似繁盛的生命实际被寂寞占据。
世界上永远都有两种人，一种人追寻白月光，而另一种则汲汲于六便士。有些女人是钻石型女人，带着世俗一眼即知的炫目光环，美貌、财富、地位；而有些女人则是珍珠型，她的灵魂就是她最宝贵的财富，只有懂得的人才能看到她的动人之处。幸好，爱情之所以可贵，正在于它是世界上少有的几样不能通过努力来获得的事物。
电影设置的咲世子艺术家的角色，使她能摆脱其普通女性社会角色的世俗约束。咲世子是一个誓要孕育珍珠的蚌，必须用柔软的肉体包裹砂砾，经历风浪雷雨，潮水侵蚀，夜以继日地忍受疼痛，坚守自己坚硬的内核，才能长出散发迷人光泽的珍珠。这也是为什么素树在咲世子身上看到了包容一切的宽容和沉淀了岁月的从容气质，这种宽容和从容，源自对于世俗价值观的超越。
咲世子还有一个可贵之处，在于她把人世的各种各就各位，像是中药柜的小屉子，每一个都能独立互不干扰。卓治是经纪人和性伴，知道卓治同时有其她年轻情人，咲世子并没有愤怒，因为她在卓治身上本来就没有寄放排他的爱情，当被卓治的小情人骚扰，与卓治的关系被动溢出小格子时，她果断地放弃了性关系，利落地把卓治关回他应该呆的小屉子。
很喜欢素树，就在一起尽情尽性，不焦虑巨大的年龄差距的感情有没有未来，因为滚烫又坚硬的爱情从来需要的就是有弹性的心脏，而不是有弹性的皮肤。为推动素树的电影事业而分手，虽然会痛哭不已，但也能咬咬牙把素树拒之门外，无眠的夜里彻夜创作，把想念和怀念变成一幅幅作品。享受当下，适时放手，关上起了风暴的屉子，世界还是一样平静。
爱上喜欢的人，能有幸缔结婚姻关系，柴米油盐20载还有美好的性，喜欢、爱、婚姻、性，能跟另一个人把这四样集齐理顺，大概就像薛宝钗吃的冷香丸一样，要讲个“可巧”二字。世上大部分人，没这种幸运。然而，却难免执念。
哀乐中年，多少人于百无聊赖之中孤注一掷，恶狠狠地折腾着新生，重新开始从头再来。但容易启动all in模式的人，往往又没有相应的复盘能力，最后只能活崩了。而这种中药柜式的“拎得清”，实在是哀乐中年最应该拥有的智慧。
想起油腻老祖冯唐说，女性到了一定年纪，魅力来源于power。所谓power，可能是财富、地位，也可以是强大的脑。问题是，这个说法本身就带着以不变应万变的中年人的世故圆滑。难道男性到了一定年纪，魅力还能来源这三样东西以外的什么吗？如果有谁知道，麻烦告诉我一声。