《阴兽》读后感100字

　　《阴兽》是一本由[日]江户川乱步著作，陕西师范大学出版总社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：284，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《阴兽》读后感(一)：第一次看江户川乱步的小说，欲罢不能啊！

江户川乱步在悬疑推理界的地位，已不用赘述，这位日本最富盛名的推理作家、评论家、日本“侦探推理小说之父”，对于悬疑小说爱好者来说，他的作品篇篇都是必读的经典。

但惭愧的是，我是最近才开始拜读他的作品。对于悬疑小说，我的内心半是想读半是抗拒，一方面钟爱于故事中的逻辑推理以及出人意料的情节构思，另一方面，却又有点胆小，害怕故事中的血腥、诡异的情节。而江户川乱步，既以丰富的想象力、情节曲折离奇闻名，但怪异的风格又让我望而却步。

最近在朋友的强烈推荐下，鼓起勇气捧起了江户川乱步的《阴兽》。

这本《阴兽》是新华先锋最近出版的江户川乱步的作品合集，共收录了20篇中短篇小说，每一篇均直击心底隐秘的角落。

“世界上只有两样东西不敢直视，一是太阳，一是人心。”在读江户川乱步的作品时，感觉尤甚。

在看到书名《阴兽》这两个字时，我心里是咯噔一下，有一种扑面而来的恐惧感。

阴兽是什么意思？一种臆想出来的怪物？还是另有所指？

而在读毕书中第一篇收录的作品，也即是《阴兽》时，心里却心乱如麻的压抑--隐藏在人心底里的阴暗角落和灵魂深处，那些阴暗的、不道德的心理是如此的可怕，但我们所看到的人的表面，又是一副截然不同的面孔。书中收录的作品，也多次在文中出现“阴兽”二字，又或者文中虽没有出现这两个字，读罢心中却是同样的一哆嗦，可见，该作品集的名字亦是大有深意。

江户川乱步的作品是如此的精彩，而在一口气读完这20篇小说后，我感受最深的还是开篇同名之作《阴兽》：寒川在博物馆内认识静子，之后两人有书信交往。几个月后，静子被春泥（读书时的交往对象、当时著名的悬疑推理作者）恐吓，向寒川求救。春泥在书信中扬言要杀掉静子的丈夫六郎，并且准确的说出了静子在房间里的一言一行，不久六郎果然被杀.....情节毫不拖沓，扣人心弦，而多次的“剧情”反转，更是脑洞大开。

为了不过多剧透，就不一一对其中的故事做点评了，但看完真的很过瘾，非常推荐大家一读，这种感觉，跟大学时和舍友躲在被窝里看《咒怨》的那种感觉很像，明明知道即将发生很恐怖的事情，甚至也不知道在哪个地方会突然冒出来，可是又忍不住要看，用双手捂着脸，但手间又留有缝隙。

欲罢不能。

　　《阴兽》读后感(二)：人间地狱两徘徊

之前读过了新华先锋出品的江户川的《女妖》和《黑蜥蜴》，如今再读《阴兽》，忍不住想说，江户川老师到底还有多少惊喜等着我们！这部中短篇小说集精彩绝伦又让人脊背发凉，读起来又惊悚又过瘾。我感觉这部作品的主题可能除了“推理”之外更重要的是“猎奇”，因此较之本格来说，有更多的变格色彩。它比推理悬疑更加得出人意料，更加新奇刺激。特别是其中的《阴兽》、《人间椅子》、《阿势登场》和《红房子》这几篇。

与本书同名的中篇小说《阴兽》被日本文学、推理小说评介者傅博评价为“一篇将色情、奇异、荒谬与推理融合为一体的本格推理小说的杰作，也是乱步代表作之一。”这篇小说的主人公推理小说家寒川在自述中将自己定义为“心理健康的侦探型”推理小说家，然而在他邂逅了粉丝静子并卷入了围绕同为推理小说家的大江春泥与静子及其丈夫三人展开的悬疑案件时，寒川阴郁自私的性格及猎奇的变态心理暴露无遗。到底谁是隐匿在静子家天花板上窥探私生活的阴兽？无论是神秘的隐身作家大江春泥，还是喜欢玩弄皮鞭的性变态丈夫，以及美艳绝伦性感狂野的静子，都是值得怀疑的对象。就连寒川也不例外。一部短短的小说塑造出了最隐秘最肮脏的人性，反转不断的剧情，香艳刺激的情节，都让人欲罢不能！

《人间椅子》是让人看了就忘不了的变格推理作品。当我在夜深人静只剩一点台灯光的客厅里看完这篇小说，我下意识地低下头看了看自己屁股底下的黑皮沙发。主人公的变态行为让人想要呕吐，但是又想坚持下去看看他的奇遇。太阴森了。当然相较于《大青虫》来说还好。大青虫真的是一言难尽了。

《阿势登场》是一个荒诞的悲剧。日本作家的作品中不乏出轨、不忠这样的情节。从山本周五郎到渡边淳一，这个话题一直经久不衰，被作家们津津乐道。江户川特别爱写女人，写她们美艳、性感，同时又三心二意，在几个男人之间辗转。他对女人又爱又恨。

江户川的这部作品里，虽然故事都发生在人间，但总是让人感到置身于地狱般的阴森恐怖。在这里我们不再关心结果，不想去探究凶手到底是谁，而是尽情沉浸在作者给我们布置的奇异之境里，深深的，无法自拔。

　　《阴兽》读后感(三)：江户川乱步短篇合集

　　在日本推理史上，江户川乱步有着不可代替的地位。但或许有些不读推理小说的读者来说，对于江户川乱步还是有点陌生的。但是江户川柯南，毛利小五郎这些名字都是耳熟能详的，这些名字的起源就是来自于江户川乱步与他的作品中的侦探，明智小五郎。

　　此次的《阴兽》是新华先锋出版的江户川系列的一本短篇合集，这本书同以往的短篇合集不同，几乎是真正的短篇。全书共收录了20篇短篇故事，20篇中多篇是以悬疑推理为主的，但是另外有几篇在我看来是不属于悬疑推理小说的。

　　首先谈一谈令我印象深刻的几篇故事，其中第一篇是作为标题的《阴兽》让我印象深刻。我觉得在江户川乱步笔下很多长篇故事中的罪犯都是女性。就和上一本《黑蜥蜴》中相同，此片讲述的是一位女性收到了来自前任男友的恐吓信，之后找到故事中的“我”来帮助她，但最后丈夫仍然被杀死，这样的一起案件在如今看来很普通，但有趣的是在这本书中提到了另外几篇中短篇故事，如之前的《顶楼的散步者》等，把作者本身的作品化身到了这个故事里，我也觉得非常有趣。 另外一篇是《人间椅子》，对这故事印象深刻的原因是，在20多年前，我还是学生时期就读过这一篇故事，当时因为年轻，所以觉得这样的故事给我感觉的猎奇和恐怖色彩非常浓厚，所以记忆犹新，这样的故事脑洞其实在现在看来也是非常创新。还有一篇《凶器》，是这本书中唯一的一篇明治小五郎出现的故事，在这个故事中，小五郎已经年近五十，以安乐以推理侦探的方式来解决了这一起案件，也是给喜欢小五郎的读者展现了他的魅力。虽说故事中的很多案件实际性和可操作性并不强，但对于悬疑作品来说，还是非常刺激人的感官。

　　整体来说，在这一本合集中，我看到了各式各样的悬疑故事以及日本本土的一些风情。因为作者当时所处的年代在百年之前，实际上和现在的生活应该是有非常大的变化，但这种变化和差异在小说里并不会给人有违和的感觉。我在阅读的过程中也是非常享受的，在没有现代高科技和一些精准仪器的辅助之下，故事中的这些案件都能得到解答。在阅读的同时，不仅能感受到悬疑故事的刺激性，也能感受到日本文化的魅力！

　　《阴兽》读后感(四)：《阴兽》：即使很多事情在变，人心也不会改变

《阴兽》是我读的江户川乱步先生第一部小说，但第一次看到江户川乱步这个名字应该是小时候看《名侦探柯南》的时候，作为江户川柯南的偶像和名字的由来。对于推理类小说，对东野圭吾比较熟悉，但也经常能听到江户川乱步先生的名字，所以也是充满期待的开始了第一次接触。乱步先生的写作特点在我看来是将华丽的奇思妙想和疯狂的想法揉进了文字里，这是我阅读完后最深刻的印象。以人类的欲望作为载体，以人类的行为去完成一段段华丽而残酷的幻想，这也是让我觉得乱步先生厉害的地方，能想到那么多不可思议的地方，并且细细推敲也并不觉得违和和勉强，是令我惊艳的闪光点。

《阴兽》一书中收录了20个中短篇推理故事，阅读之后，给我的初步感觉是推理和悬疑的成分其实并不多，更多的是猎奇、怪异故事，更注重于在气氛的营造和人物的刻画上，会让我感觉到每个人物的个性都很鲜明 对诡异的气氛营造得也特别好。

书中第一个故事《阴兽》，是以一人扮演着双重角色，这是一个精神分裂的题材。把一人分饰两个角色的诡计技巧用到一定程度，可以最大限度地展示人心、人性的丰富多彩，同时透射出人在面对自己最不愿意看到的“隐私”和阴暗面时，那种极度绝望、避无可避的恐怖感。“一人分饰两个角色”恰恰是精神分裂的体现，是一种“双重人格”，而世间最恐怖者，莫过于自己看到自己，这是作为人心，其两方面的终极对决。

《人间椅子》是整本书中最让我毛骨悚然的。在阅读过程中，我竟也有种身下的板凳似乎藏着生命正在蠢蠢欲动的感觉，我完全被这个故事所吸引。乱步先生的记叙太过真实，尽管这件事看来荒诞不羁，几乎不可能在现世发生，但是对于主人公心理的描写，似乎是合情合理的，近乎是一种蛊惑，作者带着你慢慢走进了平常所难见到的病态心理。小说的结尾，读者和佳子一样，其实不知道究竟藏在椅子中的人是虚构出来的恐惧，还是真的有这么一个人。作者在篇末的问句：“老师可能已经看完了，有何感想？”不正是在询问我们的感想吗？

我一直以为从书里是可以体会到作品的年代感，但乱步先生的作品却让我意外，之后想了想可能是我比较少接触日本作家的作品，所以对于日本当代的作品应该是什么样的不太清楚。再一想，也有可能是推理人心、人性的作品不会被历史所淹没，因为即使很多事情在变，人心也不会改变。

　　《阴兽》读后感(五)：所有的故事都是人类发自内心的创作！

江户川乱步的大名在这里不再赘述了，毕竟网络上已经有太多的文章和相关介绍，我们只需要知道，他是日本推理文学的奠基人，也是惊悚、荒诞、魔幻、血腥、猎奇等题材作品的最具代表人物就可以了，正是由于江户川乱步的存在和推动，日本的推理文学以及相关领域的作品才得以飞速的发展，推理文学开拓者之名当之无愧。

由陕西师范大学出版总社从新编纂出版的小说集《阴兽》，对比之前的版本有了很大的变动，全书共计包含推理、悬疑、奇幻等色彩的二十个小故事，揭秘人世间最深层次的暗黑和秘密。

《阴兽》：作者代入的推理作家，碰到了一位优雅、漂亮的已婚女士小山田静子，静子向作家求助，因为她的前男友平田威胁说要破坏她现在的美满生活，以及对她的现任丈夫小山田六郎进行了人身安全的恐吓，静子不想眼前的平静生活被打破，于是求助于推理作家，推理作家没有丝毫犹豫立刻答应了静子的请求，故事由此展开。这算得上是一部中篇作品，故事性和代表性极强，我们看到了作品中一丝不苟的推理过程，然后又通过新的线索和思路另辟新径，对案件经过进行重新梳理，这不仅仅体现了推理层层递进的水平，同时也暗示了在人的内心深处，矛盾和不信任的心理活动频繁，总有无数种可能在各种条件的相互叠加下形成，那么在现有条件下经过推理得出的结论到底是不是正确的呢？这个问题一直困扰着推理作家，但是，很多问题注定没有最终的答案，尘埃落定，当一切都已经过去以后，究竟谁还可以来验证当初的想法呢？

《人间椅子》：这是一部读起来令人惊悚、遍体生寒的短篇作品，同时也是上个世纪二十年代最具代表性的猎奇作品。一个专门负责制作各种椅子的外表丑陋的男人，突发奇想的将一把椅子内部掏空，使自己可以“坐”进去，然后椅子被人买走，于是，男人在椅子中的神奇经历开始了…这种构思不仅在诞生的那个年代，就算是在当今的社会下都令人毛骨悚然，你的言谈举止都事无巨细的暴露在“椅子”面前，而你却什么都不知道，并且那个男人更因为这种可以窥视他人的方法兴奋不已，于是，故事转向高潮…

《阿势登场》：所有巧合的事情之中必然有着某种恶意的态度，在一念之间的判断中，善恶之道真的将人性的美丑表现的淋漓尽致，我们的生活的确需要小心一些，即便是周围的人都对你很好…

通过阅读这部小说合集，我们可以真切的认知到江户川乱步的内心世界，那些其实都来自于人性的内心深处，在令人逐步麻木的社会中，世界都会变得很奇怪也很奇特，只有一点需要强调：所有的故事都是人类发自内心的创作！

　　《阴兽》读后感(六)：正如没有完美犯罪，世间亦无完美推理

　　不少人在读过乱步老师的部分作品后会直呼惊悚，更会将部分人吓得夜不能眠，紧忙环视四周，确认这个世界一切正常，书中那些猎奇吊诡的桥段并未发生在自己身边。

　　然而，上述这种对读者产生的心理影响，可以说，既是乱步老师的创作初衷，也违背了他写作的初心。正如在本书《阴兽》中收录的《百变艺人》一篇的结尾，乱步老师借故事中的R之口说出来这么一段话：“我们的生活太没意思了，如果经常能加工点这样的故事，那就会有趣多了。哈哈……”乱步创作是为了让读者在读罢他的作品之后对平淡无味的生活感受到更多的趣味。

　　在《百变艺人》一篇中，乱步老师一本正经地在那里布局，使用第一人称角度来讲述，线索一个接着一个抛出来，层层深入。读者也不知不觉跟着入戏，心里坚信自己跟着故事中的“我”一点点推断出拥有高超变脸术的百变艺人就是那位传闻中的盗墓割首掀面皮做人皮面具的贼人，不给自己怀疑的余地，一边相信着一边又想着这口味未免太重了，似乎又满足了自己的猎奇心理。只是最后真相大白的时候才知道这是个圈套，所谓人皮面具不过是R故意给点线索给点提示引诱“我”产生联想以致相信。

　　读完后先是心中大石落下，一身冷汗褪去，会心一笑，原来乱步老师还开这种玩笑，所谓一本正经胡说八道不过如此。但之前的故事给人的印象实在太深了，细细回味，有没有可能是R对“我”揭露其实他是在骗“我”这件事才是真正在欺骗“我”，而事实正如前面所说那般残忍血腥。被骗过一次的人一下子变得不敢再轻易相信那个人了。

　　再说到本书中的第二个短篇故事《人间椅子》，与《百变艺人》有异曲同工之妙，都是先用很长地篇幅来讲述一件令人毛骨悚然怀疑人生的故事，吓得人不禁赶紧看看自己屁股下的椅子里面究竟有没有猫腻。只是在最后用了几行字，四两拨千斤，故事瞬间反转，前面那么巨细靡遗地讲着椅中人的经历都是读者粉丝对主人公编的小说！？认真想想，椅子里面挖空然后藏人这事儿远超出正常人的想象，毕竟怎么看怎么不科学，那得多大的椅子才行。然而，毕竟我们只看到书中的文字，日常目视到的椅子限制了自己的想象，如果那是一个足够厚实巨大的椅子呢，毕竟是摆在大酒店的大厅里，也不完全没有可能。乱步的故事充斥着一股魔性，让我们对身边原本不起眼的事物瞬间激起了莫名的兴趣，原来那些很平常的事物换个角度放大了来看，竟然充盈着无限的可能。

　　本书中如这般反转的还有《红房子》《失窃》等篇，故事有着类似的大框架，但内里的情节则诡异得各有千秋。当然，乱步老师不仅善于营造惊悚的气氛，写起情意绵绵也是独具一格，比如《一人双职》这篇，男女双方，一个骗，一个愿意被骗，以为自己骗成了的殊不知早就被看穿了，只是被将就着，女人心和爱，比海更深。最后倒是恩爱更甚。

　　最后说到本书的第一篇，也是与书名同名的故事——《阴兽》，本书收录的20个短篇中篇幅最长的一篇，亦是最精彩的一篇，将悬疑二字展现得淋漓尽致。故事到了最后，真相明明就在眼前，我选择不去相信，只因推理看到的不是全部。

　　作为本格推理的代表人物，乱步追寻着完美，又不喜欢完美。正如这个世上没有完美犯罪，故事的推理亦不应完美无瑕。因此在《阴兽》中，作为小说家的“我”本以为第一次推理就是真相了，殊不知，在获取了更多的信息，查看了更多次现场之后，蓦然发现了与自己第一次推理截然相反的“真相”。那这第二次推理难得就是定局了？当被深埋的线索继续被挖掘出来，有没有可能还有第三重推理，乱步老师在书中并没有写到，耐人寻味，倒是给我留下了无尽的想象空间。

　　这大概就是乱步老师想带给读者的乐趣，在故事之中进行细致地推理，带着读者进入那个诡异悚然的世界，而后让读者自己跟随故事往前走，走到比他笔下的结局更远的前方。

　　《阴兽》读后感(七)：不是每一个推理故事都死人

论推理小说，2012年前后，我跟风读过东野圭吾的作品，后来又逐渐读阿婆的作品。前两年，尝试着读过爱伦坡。因为时间太久，也没有重读过，大部分故事都深埋脑海，我对推理的认知也就停在了那里。

爱伦坡的迷弟

江户川乱步的大名，在读推理小说那几年就有耳闻。知道他与松本张清、横沟正史被誉为日本推理文坛“三大高峰”。

但查阅资料才了解到，他竟是爱伦坡的迷弟。连他自己享誉江湖的“江户川乱步”这个笔名，都是爱伦坡全名的日文音译。

江户川乱步活跃在20世纪日本推理文坛，生平经历和传闻中的艺术家都差不多。出身一般、经济贫困，靠着喜好坚持才成就了自己。

也不知道是上帝在考验艺术家，还是书商们为了让书更显得弥足珍贵，传闻中艺术家们的生活总是一波三折。

本书

我读的这本是由陕西师范大学出版社出版，羽治、冷欣翻译。虽然看起来是两人翻译，但衔接自然、风格统一。

读完，特别去找翻译的资料。可惜，没找到，也不知是小哥哥还是小姐姐。想给一个大大的赞！翻译得不错！

本书共25万字，收录了江户川乱步的20部作品。

看完整本书，合起来再重新看下封面，发现封面设计吴黛君把重要故事都融入了进去。

这样，不妨读完就跟自己做一个游戏，猜猜封面到底融入了几个故事呢？

不是每个推理故事都死人

第一次读江户川乱步的作品，虽然被第一篇《阴兽》来了个下马威。但谁又能想到，这恐怖神秘的风格并没有一直延续。

而推理故事不死人，也挺让人意外的！

没读过的就不说了，我读过的阿婆、东野圭吾、爱伦坡，都是因为死人才展开的推理呀！

江户川乱步的作品里，不仅有不死人的推理，还有幽默的，温情的，让人摸不着头脑的……

怪不得人家会成为难以逾越的高峰，作品风格真是千变万化。满足不同口味读者需求。

最后给自己做个科普，什么是“本格派”推理（因为江户川乱步就是这一派的代表之一）：

本格派，一个推理小说流派，又叫古典派。古典派顾名思义，指小说以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性守则，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节，并且，读者与故事中的侦探永远站在一个平面，拥有相同数量线索，在猜测凶手中寻找阅读乐趣。

结语：

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　　《阴兽》读后感(八)：真相，永远只有一个！——读《阴兽》

近年来，悬疑推理小说在国内大行其道，不断鲸食着文化出版行业的市场份额，且经久不衰。开始今天的共享小说之前，笔者饶有兴致地认真思索并总结了几条这背后的原因，以飨读者。

（1）：矛盾是故事发展的基本要素，推理小说中矛盾重重，环环相扣，故事一般都是跌宕起伏的，这就满足了众多读者的心理需求。

（2）：人类所有的心理活动中，猎奇心理高居榜首，推理的小说中会有很多猎奇元素，恰好符合这一人性的基本特征，如此，受众就会较广。

（3）：很多人是奔着学习逻辑推理的角度去读它，就是可以从这个小说里面学到一些东西，以便学以致用。

（4）：推理小说的门槛相对友好，对人的知识储备要求没那么高。不像古典文学一样晦涩难懂，且故事性很强。同时，可以通过自己的语言传播出去，引发共鸣，实现自己的满足感！

书归正传，今日共享书目为江户川乱步的《阴兽》。这是一本最具其创作特质的中篇小说，短短七万字的篇幅集离奇，恐怖，荒谬为一体，实在令人叹为观止。

故事的开始，推理小说家寒川心血来潮去逛博物馆，同一位美女书迷小山田静子相遇，这位书迷不仅钦慕寒川的才华，而且美得风情万种。尽管小说本身不属于纯文字创作，但文体中的纯文学因素所在皆是，试举一例：

我从未见过谁的脸像她这样白皙如玉，我想要是真有美人鱼，皮肤应该就是这样的。她长着一张瓜子脸，像那种古典的美人。她的眉毛，鼻子，嘴，脖子的曲线全那么纤细，那么柔弱，仿佛一碰即碎，一如古代小说家塑造的虚无缥缈的圣女。她长睫毛下迷离如梦的眼神，至今仍叫我难以忘怀。

不难看出，如此描写比之任何纯文字作品都未必相形见绌。笔调腾挪有致，疾驰相宜，极富文采和浪漫气息，形象呼之欲出，足以引发读者的文学想象好奇心。纵览全书，整体行文也相当考究，欲擒故纵，摇曳生姿。展现出作者非同一般的文学素养和创作功底。

此外，作为江户川乱步的代表作，《阴兽》固然构思巧妙，悬念迭起，推理丝丝入扣，舞台妖气弥漫，但并不仅限于此，其中还包含了深切的同情心和自我追问。例如主人公“我”在得知静子自杀后，起初认定她的死等于证实了“我”的推理——她出于对犯罪本身的强烈兴趣和企图继承亡夫巨额遗产的真正目的。但一月之后，“我”又推翻了自己的推理，觉得为了自由和遗产不足以使一个女人杀害多年相濡以沫的丈夫后再自杀，而可能是由于她爱上了自己，这点使自己沦为杀人犯并在受到恋人斥责后选择了轻生。于是，“我”陷入了深深的自责，遗憾与悔恨之中……

侦探（推理）小说十九世纪中叶由美国作家爱伦.坡开其先河，十九世纪末二十世纪初由英国的柯南.道尔成其大端，而在二十世纪中期由英国女作家阿加莎.克里斯蒂推至顶峰。日本在上世纪50年代成为世界推理小说的重镇。从战前的江户川乱步，横沟正史开始，经过战后的松本清张，森村诚一的拓展，再到八十年代赤川次郎的崛起，六十年间涌现了近50位有成就的推理小说家，作品逾5000余部，可谓硕果累累。

《阴兽》一书创作于1928年，是乱步封笔后再次出山的转型力作，其诡谲华丽的风格无可取代。日本推理文坛三大高峰之一的横沟正史赞誉说：“《阴兽》是使用了前所未有的手法的侦探小说”。本书收录乱步妖异美学代表作《阴兽》、广为人知的短篇《人间椅子》、令人毛骨悚然的恶女《阿势登场》、短篇代表作的浪漫幻想杰作《与画中人同行的人》等二十篇猎奇小说。奇特异色的风格，一读上瘾的乱步体验由此开启！

　　《阴兽》读后感(九)：女人的复杂与恶魔的呢喃，江户川乱步的惊悚之作集！

自从读过江户川乱步小说集《黑蜥蜴》之后，我就对他的推理作品很着迷，以往我只知道江户川乱步很有名，在日本不单有江户川乱步奖，而且柯南也是姓江户川，但少有读过他的作品，从《黑蜥蜴》这本小说集中，才知道他算是影响了日本推理界的一颗子弹，文风集狡猾、奸诈、阴郁、疯狂。

你读他的作品，在没有读到最后一页时你是不可能预见真相，真相总是在云里雾里透出一点苗头却又消失不见，即使你具有一定的逻辑推理能力，你也会被他各种具有强烈逻辑的反转绕晕，也许有些故事到最后，也不会给你一个最终答案，总而言之，他的作品就是在展现一个目的：你要去怀疑一切！

毕竟真相只是一个概念，我们永远无法知道真相，我们只能追寻它，无限地逼近它，而无法真是的触碰它。这种无法真是预见、接触真相的感觉，我在江户川乱步小说集《阴兽》中有读到。

《阴兽》同样是一部收入江户川乱步推理作品的小说集，不同于曾经读过的《黑蜥蜴》，《阴兽》所带来的阅读体验感更加惊悚、惊诧，你会因为每个故事的设定，惊叹于江户川乱步的才华，书里收入了<阴兽>、<人间椅子>、<大青虫>、<红房子>、<凶器>等江户川乱步的经典作品，每一篇都是极具惊悚体验的作品。

就拿开篇的<阴兽>、<人间椅子>来说，就能够给人带来强烈的代入感，那种你读书的时候，会感觉自己就是处于书中角色所处的环境一样，会浑身直冒冷汗、惊悚异常。

<阴兽>这篇我在读的时候，总感觉，也许我的窗外，也站着一个正在观察我一举一动的人；或是我那个久久不开的衣柜里，也正躲着一个恶狠狠盯着我的男人，他伺机寻找可以一举毁了我生活的时刻。

故事中的主人公“我”，是一个推理小说家，他遇上美丽温柔的静子，可静子却遇到了危险，她发现有人给她写恐吓信，那人自称是静子初恋情人一郎，是回来复仇的，他言明她会窥探着静子的生活，于是“我”做为一个具有名气、且有自己癫狂的性欲私心的推理作家，决定帮静子找到这个处于阴暗处窥探静子的另一个推理对手“大江春泥”。可谁是大江春泥？谁躲在静子家偷窥她所有的生活，包括她与丈夫的私生活？这一切都在“我”的推理下慢慢进展。

前文说到，读江户川乱步的小说，没有读到最后一刻，你永远也不知道什么才是结局，当你以为自己窥视结局，可乱步却给你一个不一样反转。而<阴兽>也具备这种独特反转，让人读来有精彩绝伦、意犹未尽之感。乱步在创作这篇作品时，应该就是想要获得这种体验感吧。

而<人间椅子>读来更多的是觉着诡异、妖冶、荒诞、变态。没错，是真的变态。你能够想象到一个制作椅子的工匠因为自己的病态癖好，而把自己藏身于椅子中，并随着椅子被购买而来到原本自己无法到来的地方，见到了各种各样的富贵达人，也见到了风情万种的各种女人。

他时刻感受着这些坐在他身上的女人的身体，并为之着迷，最后这中变态的感受成为了他一种嗜好，他达成了愿望，来到了佳子小姐家，迷恋上了佳子，最后不满足于躲在椅子里而是迫切的想见到她，并采取了实际行动。看到我在想，佳子会有什么反应呢？如果她知道自己常常坐的椅子，居然隐藏着一个男人，会是怎样惊悚害怕的表情？光是想想我都害怕我家的沙发了。

江户川乱步总是擅长会将故事的情节设定成扑朔迷离的样子，设置很多强烈的悬念，读来既充满诡谲气氛，又有着超强的合理逻辑。既以荒诞、奇妙的幻想为创作主调，又能深刻地把握各个主角严谨的心理活动、完美的逻辑推理，他作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，每一个作品的都独具代表性，也不仅仅是<阴兽>、<人间椅子>、<大青虫>、<红房子>、<凶器>这几篇，小说集里收入的其他篇作品，同样是独具特色的惊悚推理，读来真的很过瘾！

　　《阴兽》读后感(十)：有一说一，江户川乱步你好变态哦

哎呀呀，江户川乱步推理集第三部《阴兽》出来了，激不激动，开不开森。

南瓜瓜是相当的开森，并老早点了想读，只等出来一睹芳容。同之前的第二部《黑蜥蜴》推理、第一部《女妖》女性犯罪一样，第三部《阴兽》核心元素是猎奇。共计收录了20个短篇故事，其中有妖异美学代表作《阴兽》、广为人知的短篇《人间椅子》、令人毛骨悚然的恶女《阿势登场》、短篇代表作的浪漫幻想杰作《与画中人同行的人》等均在本书中，如果你对这几部短文喜爱可以先购买试读，但我相信随后你会购买全套的。（比如现在的我，就等着后面找空把第一部给补上，一家人得整整齐齐的对不对。）

关于江户川乱步作者的生平故事，南瓜之前在写《黑蜥蜴》书评中，重点描写了这位名作家的贡献和写作路上的矫情。（感兴趣的童鞋可以点击链接阅读）那么这部《阴兽》则直接印证了他的矫情和痛苦中的自我突破了。

江户川乱步并非天才型作家，那他是如何一步步成神的呢？

同第二部《黑蜥蜴》推理画风相对统一，第三部《阴兽》中的作品画风较杂、角度多变，质量不一。

这里梳理一下第二部《黑蜥蜴》和第三部《阴兽》中作品创作的时间，其中在《阴兽》合集中只有《凶器》一篇短篇是晚于《黑蜥蜴》（单篇）的。而《黑蜥蜴》（单篇）创作与1934年，《阴兽》（单篇）创作与1928年，是江户川乱步首次封笔再出山的作品。

在《阴兽》合集中的20个故事里，能明显看出如《红房子》和《蒙面舞会》属于同灵感源作品，此外还有通过当事人第一视觉的《灰尘》《火星运河》，以第三视觉带入的《白日梦》和《毒草》、《字母组合》、《与画中人同行的人》，以强调真实感《阴兽》、《人间椅子》、《失窃》，对话流格式《戒指》，战乱题材《大青虫》等等等。

简单来说在这本合集中，你能看到江户川乱步在写作风格上的摸索和创新，也能看到他在创新中的痛苦和快乐。

同世间的真理一样，写作也得靠勤劳的双手生产出绚丽的色彩。

练习，练习、多练习，勤练习，写作使人快乐，写作使人变态，写作使人升华。

除了练习还有什么呢？

是江户川乱步令人发指的观察能力和联想能力。

合集中的绝大部分故事的描写，均透着一股邪气，有一种偷窥的即视感，极具有古早时期的日本恐怖片。且角度多为日常身边会发生的行为或细节，但通过文字的戏剧放大后，阴暗中邪恶成为了阳光下的影子，人们赤条条走在地面 ，阴暗侧随时潜伏准备袭击。

以《阴兽》举例，书中的静子面容姣好，身材玲珑，唯有不同是隐在背颈之下的伤痕，也正是错综复杂让人理解不透的伤痕让人想要持续探索，加上随后从上往下的视觉增强了偷窥感和角度所给的奇异魅惑，进一步让人联想不断。

这样的女性描写，放在川端康成的笔下是浪漫情性的拉扯，放在江户川乱步笔下是猎奇诱人探索。无论是胸前的黑痣，还是背后那不解的伤痕，能够将身边所见所闻的细节转换到笔下故事中为人物增强一抹记忆点又或者成为整个故事中脉络都是极具重要富有挑战的。

好的作者，能通过简练的文字将你拉进一条混沌的地带，这条地带是离奇的书中世界，也是你似曾相识相识的周边世界。这正是推理小说经久不衰的秘密，存在于世间又游离于世间外。

江户川乱步虽然抗压能力弱，经不起他人的批评，又极不自信且生性散漫，工作干不长那就换，写作写不好那就封笔。可你看他再出山的作品就懂啦。

即使是再微小的火苗，也能压的过虚无缥缈毫无价值的面子给左右扇脸。喜欢能克制，但热爱是无法压抑的。江户川乱步通过自己穿梭的生活场景中、日常所见中，逐一变成的笔下的故事，是眼里对世间的热爱与好奇，更是他对这个世界另一种思考和观察。