矮大紧指北1读后感摘抄
《矮大紧指北1》是一本由高晓松著作，北京长江新世纪出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：2019-10，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《矮大紧指北1》读后感(一)：《矮大紧指北》
艺 门 手艺 术 心中的魔鬼 “这也是一部文学作品最基本的胸怀和质量所在：负面人物的底线跟正面人物的顶线如何设置？” “中国古代讲格物，就是用人观物，然后再以物观己，跟物相观照，这在中国自己的儒道文化里非常重要。” “电影是时间艺术，绘画是空间艺术。” “大家在解决矛盾的过程中都拧巴了，这就是好电影的一个重要标志。” “以个人遭遇探讨女权主义，去争夺男女平等的普遍意义，就会显得苍白。” “任何时候我都觉得不应该从创作者的世界观去评论，因为多元化的艺术创作永远是最重要的，你评论的应该是手段、技术、艺术以及能力。” “自然的东西最能体现人的孤独、人的绝望、人的那种短暂的欢愉跟长时间的孤单，表达的是一系列存在主义的哲学。” “一部好的电影应该表达人的三大矛盾：人和环境的矛盾，人和人的矛盾，人和自己的矛盾。我觉得所谓的艺术片，其实就是更多地探讨人和自身的矛盾。如果大部分时间讲前两个矛盾，只花五分钟来讲人和自身的矛盾，那就是商业片了。”
《矮大紧指北1》读后感(二)：大紧反复提到的“艺”和“术”
北野武：被讨厌的勇气
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“艺”就是那道门，“术”就是你内心的魔鬼。一开始的时候你内心是有魔鬼的，但可惜门只开了一个小缝儿，魔鬼噼里啪啦挤出去，等你的手艺越来越好，门开得越来越大，最痛苦的一件事儿就是魔鬼没了。
科恩兄弟：独立电影的精神
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往往一个导演在“艺”——手艺很粗糙的时候，“术”——心里的魔鬼却充满了力量。
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当手艺的门越开越大时，结果往往丢失了内心的魔鬼。
村上春树：山坡上的傻子
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“艺”是那道门，“术”是心中的魔鬼。门开到多大很重要，门代表手艺，代表大家所说的形式，但更重要的是门里到底有没有魔鬼。若没有魔鬼，你在那儿怎么耍把式都没用，你即使把全世界都批判一遍也不行。若有魔鬼，那魔鬼也不是非得嘶叫怒吼，不是非得张牙舞爪猛扑过来撕烂你的心灵，它可以就在那儿蹲着，就在那儿看着你，它甚至眼神都不凶恶，以一种与你无关的状态旁观着你。这也是一种很吸引人的魔鬼。
门和魔鬼的关系，不就说的是青春和人生？
《矮大紧指北1》读后感(三)：《村上春树：山坡上的傻子》P128
怎么感觉高晓松和郭德纲说的“艺术”是反的...
高晓松心中的艺术以下摘自郭德纲相声：
什么是艺术？艺是艺，术是术，这俩不能分开。有艺无术，有术无艺，都不能被称为是艺术。艺是演员的能耐，术是把能耐卖出去。 单有艺不成功。哎呀我这个东西好的都不行了，但是没有人理我，就仨人支持，这东西叫诈骗。你说的天花乱坠，为你花三块钱一卖票，观众报警了，你这不叫艺术。 说我这没有艺，单独我就是能卖，你也无外乎是个商人。你非得搁到一块，那叫艺术。 能卖票未必是好演员，不能卖票肯定不是好演员。
《矮大紧指北1》读后感(四)：#Fisher读书# 2020-29 《矮大紧指北指南1---文青手册》 [中] 高晓松
⭐⭐⭐一本主流明星的轶事合集，同时推荐的一些作品还是值得去看的。（我竟然才知道周迅和朴树谈过恋爱？！
【原文片段】 “生活到底该怎么选择？“ 大哥说：“其实生活呢，就这么两件事，一件事儿呢 叫做熬，另一件事叫做 拼。对于生活，你要么熬，要么拼”“熬来熬去，你会发现，最终还是要拼，那还不如早一点拼了，不然的话，比如说你的婚姻，你的感情，你的这样那样的东西，你以为可以熬，但是熬过十年之后，熬过很多年之后，你发现还是要拼。还不如早一点拼，早一点拼对自己也好，对别人也好。”
【推荐】书籍：王朔《过把瘾就死》《动物凶猛》《阳光灿烂的日子》《玩的就是心跳》 村上春树《再袭面包店》 张大春《城邦暴力团》
电影：李安《制造伍德斯托克》《至爱梵高》（歌曲：Vincent,好听！）
剧集：《权力的游戏》《This is us我们这一天》（原生家庭治愈）
音乐剧：《长靴妖姬》
《矮大紧指北1》读后感(五)：1948 文青手册
本书同名有个fm节目，也叫文青手册。考试期间加上考完这段时间听完了，翻了翻和书本基本一致。
高晓松是个很善于自嘲的人，他有点知识分子家庭的清高，有点搞艺术的文艺和自持，但是又开放和自谦，是个又骄傲又谦虚的人。他声音蛮好听的，还蛮讨喜。以前不大喜欢他，但是后来了解的多了，觉得没什么毛病，还很有意思的人。感谢他的声音相伴的几个月吧。
他的文艺事业和在阿里巴巴的事业，让他真的有机会接触到这些书中提到过的大佬们，甚至是有过硬的交情。我想高晓松在娱乐圈应该是交友面很广，且友情较为稳固的人。而出身于知识家庭，他从小看过的书，经历的事和教育，都决定了他的格局比较大，眼界比较宽广。这本书里有很多对音乐，书籍，戏剧，电影，电视剧的评价，谈及到许许多多的歌手，导演，演员，制片人等等。我觉得高晓松来谈这些，一切都显得很合适，感觉没有更合适的人了。这本书和访谈节目的不同在于，非常随性，然后主观意识很强。不在于去挖掘这些作品的创作人是怎么想的，而是从高晓松本人的见解或者和这些作品创作人的交往中，提供一个看问题的角度，我觉得是很有趣很新鲜的。其中还标记了不少好的作品。
一千个人一千个哈姆雷特，这本书只是让你知道有哈姆雷特这个人，具体他如何，需要自己去翻阅。
《矮大紧指北1》读后感(六)：风华绝代有佳人
这是第一部，矮大紧指北，矮大紧者，高晓松也！指北，指南之戏称也！然高晓松何许人也，著名跨界青年，也可算是文化人一名！ 本书副标题为文青手册，内容也以风华为主。风华者，风采才华！那么我们在第一部指北当中看到的将是这个时代的绝代风华！ 全书写的人很多，那么我们从李宗盛（因为高晓松也是搞音乐的）开始聊，介绍了比较完整的李宗盛，提出了小品式的歌，比了罗大佑，比了崔健。爱的代价，像不凋零的花。回忆了自己的中戏，回忆了滚石的时代，泰山北斗。因为音乐就是音乐，不能量产。而李宗盛又捧红了大量的歌手，就好像一口井一样，在李宗盛的周围有了大片的森林。 而王朔又是北京的代表。朔爷，80年代的高潮中弄潮的文学大师，就好像一个灯塔。 而接下来的朴树，就是麦田工作室的一个力推的歌手。从最开始简洁的朴树到现在依旧另类的朴树，从最早的火车开往冬天。到现在时隐时现的朴树，一句傻逼骂完了音乐圈的所有人。当青春的快乐，来自于文艺的开心的时代，清白之年。 而韩寒，一个影响了近乎一代人的著名文青代表。06年文坛论战，陆天明，陆川，高晓松。三英战吕布。2个字，伶俐。 张大春，文青知识分子典范代表，台湾，旧时代知识分子，却又是其中的叛逆者。家庭熏陶，高阳之徒，可谓是武装到了牙齿。小说稗类，喜欢讲李白。喜欢吃酸菜白肉锅。知识分子应该有的样子他都有。 再比如说黄磊，比如说老天赏饭的王菲，张艾嘉，李敖，李安，郑钧，王家卫，诺兰，北野武，坂本龙一，莎士比亚每一个都是照耀了一个时代的巨星，都是一个时代的绝代风华。 其实有点羡慕高晓松，因为曾经听别人评价过高晓松，说高晓松就和马未都属于一类，因为他们真的吃过见过。知识来源比较驳杂，穷过富过，见过人世间的人生百态（这里不评价其他，仅仅是说他们见多识广）。 其实书中谈了这么多风华人物，其实作者也是一个被遗漏的风华人物，真的就好像高晓松说的一样，80年代真的是一个人才辈出的年代。其实大师在变少，但是人民的生活在提高，时值70周年国庆，看到时代在变化，我想风华绝代的人物也是出了不小的人物。 风华……
《矮大紧指北1》读后感(七)：听听年轻时的故事
忽然提起文青可能觉得和高晓松根本搭不上边际，这是我们以貌取人了，要说文艺一般人都会觉得高晓松就是个做音乐搞娱乐了，可是我们都错了，他说自己是文艺青年我到是觉得是谦虚，看过他好多作品感觉他的文化底蕴还是很足的，毕竟家庭的熏陶对他有很大的影响，这本文青手册前半部分风华讲的是人的故事，可能再说他们风华正茂的年代，后半部分光影讲的是影视作品，可能再说光影流年，书中他介绍了好友中的文青，讲述了了他们风华正茂的故事，以他对朋友的了解和理解向我们展示了不一样的他们， 李宗盛 王朔、朴树、韩寒 黄磊 李敖、李安等等，每一位都有着文青的样子，也有岁月的痕迹，最好的不是人而是他们经过岁月的沉淀，年少不听李宗盛，听懂已是不或年，现在还是听不懂他的歌，但是却说不出的喜欢，朴树的性格真的是太牛了，直爽不做作，没有多余的废话，在我们看来可能是比较高冷，但是真性情，记得高晓松说过想朴树借钱，短短的两个字：卡号，叫高晓松还钱的时候也是两个字：还钱，同样高晓松回复：卡号。有意思的朋友。韩寒我们80后太了解了，上学时候偷偷看他的书，他和高晓松还有过一段争论，不过都是过去了 ，真是不打不相识，黄磊算是文艺青年吗，开始我是怀疑的，不过看过了书之后才发现，年轻的黄磊真是风华正茂呀，那时候的文青就是现在的小鲜肉吧，李傲，“以玩世来醒世，用骂世而救世”。李安：少年派的奇幻漂流，初看看不懂，再看耐人寻味。
矮大紧的名字是网友给起的，每个字都是他名字的反义词，所以指南变成了指北，可以说这是他的自嘲也看得出他的随性，有那么一点点文人的傲气，之前听过晓说，然后在蜻蜓FM听了他的新音频，矮大紧指北，这次看了他的书，对高晓松有多了一份好奇，他并不单单是一个作家，他还是制作人、商人、文人，他去过的地方，见到的人，看到的事使我们无法企及的，但是他把这些写在了书上。带着我们领略不一样的生活。
还是喜欢这端话：路走了四十四年，方向却不止一边，服装偏爱黑色，内心却仍是此间少年，护照四十八页，但是每个终点都值得赞颂千篇，旅程左右万里，时差却最多一天，世界上下千年，却偏要说出瞬间，世界依旧很大，却可以晓说。
《矮大紧指北1》读后感(八)：那些年，那些人
高晓松的事迹我是知道一些的，也知道他开了一个节目叫《晓松说》，但是直到他出书之后，我才真正的了解高晓松和他的节目，这套书叫《高晓松指南，矮大紧指北》，为什么叫矮大紧的？是高晓松对自己的一种幽默嘲讽，他的形象一直也是如此，但是这并不影响他的才华，从他的家世背景到他自己才华，这些都足以让一个普通人不能望其项背的。打开高晓松的经历，首先令人羡慕的是他的家世，父母是清华大学的教授，外公的深圳大学的创始人之一，而高晓松也是一个很有自己思想的人，他考上清华大学的电子工程系，之后还是觉得自己喜欢电影，喜欢艺术，最终中途辍学，去读了最喜欢的电影学院，这不是一般人能够做出的决定，可以看出高晓松的刚毅性格。
第一部书主要讲诉了文艺青年，里面讲诉了一些当今比较红的歌星：朴树，王菲，还有一些演员：黄磊，还有外国的一些文艺青年，甚至曾经的文艺青年，从高晓松的文字可以看出他的确是一个很有文采的人，更让我惊讶的是在这个圈子里面，还真的有兄弟情，例如高晓松讲诉他和朴树的故事，那段友情不仅体现在平时的吃吃喝喝，更是体现在在高晓松困难的时候，问朴树借钱，朴树只是说了四个字，“多钱”、“卡号”，等还钱的时候就两个字“还钱”，顿时我对朴树的好感翻倍，还有就是他和周迅的爱情也给我留下深刻的印象，我猜想一定是深爱过，要不怎么会如此的刻骨铭心，也就是因为深爱，才最终没在一起，但是他对周迅的心疼，真真的是爱在心里。
还有一个印象深刻的就是韩寒，本来他和高晓松是因为舌战而相识，但最终却成了很好的朋友，在高晓松在监狱最困难的时间，他的《大武生》马上也要上映了，这时他给很多人打电话，但是在首映时刻，只有韩寒来啦，并且是在山东参加完赛车赶过来的，可见韩寒的为人是很光明磊落。
在他写的所有的名人当中，印象最深刻的还是李煜，他本该是王朝将相，可偏偏是一个才华横溢的人，他写的很多词都是被后人所称赞且流传的，但是却硬实生在帝王家，最后成了一个“违命侯”，娶了大周小周两姐妹为皇后，最后小周却成了宋太宗纳入宫中，总之，这些都导致他的词风由前期的香艳变成后期的“春花秋月何时了”。
总之《高晓松指南，矮大紧指北》这本书还是很丰富的，很喜欢，期待他的下一本。
《矮大紧指北1》读后感(九)：与众不同的文青
所谓名人讲点什么，一种是照书搬，一种是肚子有料。高晓松就是属于第二种。这离不开他幼年时书读得多，也离不开他的家庭环境，毕竟咱小时候可不读钱老的书，毕竟咱小时候家里铺的可能真是狗皮，而不是袋鼠皮。环境造就人，他处的这个环境，见的多，读的多，自然谈资也就特别多。于是这本《矮大紧指北1》就来了。
看不一样的高晓松，读不一样的矮大紧；别人指南，他指北，哈哈。确实是这样，别人谈的，他不说，他谈的，别人也讲不了，因为他说的全是他自己的。
在这里，我们看到的是他眼中的人，重新认识了许多熟悉的人。比如八零后都知道朴树，听过他的歌，也知道他内向，但是从来没想到这么一个想要卖歌的人约高晓松见面后，约见地点竟然是小树林，还会搞地下党接头一样的事情。这种人就不会被世俗所困惑，这种人活在想象的世界上，高速上看到日落，就要下车欣赏，果然与众不同啊（后来真是走回去的吗）。王朔，这个人可能不常出现，之前可以说是很火的，用他的话说，有一年称为王朔年。他的作品被改编的不少，出名的也很多，比如《阳光灿烂的日子》就是改编的他的作品。话说这个真火，成就了不少人，还真不知道原作是他的。
在这本《矮大紧指北1》里，我们看到高晓松眼的人，很多都是八零后所熟悉的，比如歌坛大哥李宗盛，王菲等人，还有一些就是世界上出名的人，比如莎士比亚，这个被高晓松称为被上帝眷顾的人，不他说莎士比亚直接就是上帝本人，一个敢在作品里直接这样写那样写的人。还有坂本龙一，李安，村上春树等人。
村上春树这几年火了起来，国人对他的认识还是很高，毕竟他的作品译过来的也是很多。李安自从一飞冲天后，也是被熟悉的。但是大家不知道，李安当年是多么热受电影，他之所以有今天的成功和过去的努力是分不开的，成名后人们只看见他的风光，却不知道他曾经流下的汗水。最早拿着几十万美元拍电影，只能找非常小的公司，小到什么地步的公司呢，和另外一个电影公司共用一间办公室，共用一部电话。钱是怎么来的呢，是李安一边当库管，一边写剧本，然后参加活动，得了第一第二名，这是有奖金的。可以说真是很不容易。
与其说是揭密名人的趣事，不如是说名人的另一面，显不人知的故事，听听指北的与众不同，品味文青的与众不同。
《矮大紧指北1》读后感(十)：文青一枚矮大紧
长江文艺出版社、长江出版传媒推出的《高晓松指南，矮大紧指北》套书共分三本，分别是《文青手册》、《闲情偶寄》和《指北排行榜》。之前看了《指北排行榜》，在那本书里，高晓松戏谑轻松，有一种玩世不恭之感。回过头来看这本《文青手册》，发现这本书里边的高晓松和《指北排行榜》十分不同，在《文青手册》里，高晓松严肃专业，有他对艺术的深刻理解。
《文青手册》一书分两部分：风华和光影。“风华”是矮大紧对于一些文艺工作者的评论，涵盖文学（莎士比亚、李煜等）、音乐（黄磊、朴树等）、电影（北野武、科恩兄弟等）三大重要的文青必备领域，古今中外、老老少少，没有矮大紧不能聊的；而“光影”则是对影视剧作品的评价，评价的类型也十分多样，有大IP电视剧《权力的游戏》，也有记录片如《我在故宫修文物》，电影《麦克白》等，甚至还有歌剧《长鞭妖姬》和《摩城》的对比。这部分的最后几篇，又从单个的影视作品中跳脱出来，对整个行业的一些现象或事实做“指北”解说。
因为书中的很多提及的作品没有看过，对已经看过作品的“剧评”便印象比较深刻。在《《无问西东》：四代清华学子的“致青春”》中矮大紧提到：
我觉得在今天这样的时代，回头看我们这个国家如何一步步艰难地冲出那些幽暗的时代，逐渐成长起来，非常有意义。我们要反思自己今天所处的位置，反思到底要不要“诗和远方”，反思名校是不是国之重器，反思我们读名校的目的是什么……这部电影对于出身清华，并家传几代清华人的高晓松而言，应当有许多不需感同，已经身受的情节。他在对电影的直接评价上相对节制，而是添加了许多与这个影片相关的轶事，没有参与演出、忘了为影片写插曲等等，让对先辈及母校的尊重跃然纸上。最后，还进行了深刻的总结（如上），展示了文青不仅沉溺于各种文艺作品，同时，也有对于祖国人民的思考。
其次，对书中的《“毯星”进化史》一节也十分难忘，看完不禁掩卷思考。“毯星”做为新的媒体热点，一般媒体只关注谁去了、谁表现怎样、谁的咖位高。而文青矮大紧则将他对于某些行业的原因、操作原则等一项项列举说明，坦承行业内幕，想让读者在关注红毯的时候，更明白其行为下的深层次原因。
总之，这本书从选材到内容，相较于《指北排行榜》都要文青许多，更能让人沉下心学习。