《性躯干》经典观后感有感

　　《性躯干》是一部由山崎裕执导，渡辺真起子 / 安藤サクラ / 蒼井そら主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《性躯干》精选点评：

　　●笼罩着一层悲凉的氛围中。当然自给自足没啥不好，可关上了门就能有安全感吗。

　　●告别寂寞与自闭，恋物癖女人连捅塑料都见血，可见决心之狠。宽子说错了，苍井空没在东京热拍过片，这个玩笑很有趣。第一次觉得安藤樱很性感。

　　●没看完，太无聊了实在！

　　●这就是我的性格，能有什么办法

　　●充气娃娃

　　●不知所谓。没钱买剧本就不要来拍电影了啊导演。

　　●空空的胸部真好看

　　●被标题骗了

　　●女主宽子背影很美。 空姐身材真心很好。

　　●历史上最可笑的翻译。不懂日语也不能胡诌对不对= =、

　　《性躯干》观后感(一)：没有好故事的

　　太缓慢了，很多场都是女主渡边真起子一个人的独角戏，大段大段的，没对白，只有感情宣泄，苍井空原来只是个噱头，戏份很少，而且她这个角色换别人来演也都可以。。。

　　空有一个好题材，却没讲好一个故事，只是在宣泄情绪。。。

　　《性躯干》观后感(二)：女版《充气娃娃之恋》

　　这部电影让我想起了《充气娃娃之恋》，我认为他们有着一条相似的线索，从一开始对异性的抗拒到最后主动做出改变：拉斯让充气娃娃死去，然后去寻找真实的爱情；宽子开始涂口红（片头时涂的可是润唇膏）

　　片子后半部分，宽子去酒吧喝酒差点就解放了自己，可谁知从浴室里解放了自己思想的宽子看到是那个酣睡在床上的男人，这一点让我替她感到悲哀，不过，很高兴在片尾看到宽子涂口红

　　《性躯干》观后感(三)：性之茧

　　日本摄影师山崎裕的处女作《性躯干》，刻画了一对性格迥异的异父姐妹。渡边真起子在片中饰演的姐姐宽子所生活的世界孤单却不孤独，与之相比妹妹的世界总是单纯且乐观,对于生活有自己的看法。影片自始便着重于刻画女性复杂而微妙的心理情绪,抛却了以往男性角色在电影中的主导地位，看似独立的表现形式背后，却似乎没有掏空社会背景而自说自话。

　　宽子在一家公司有着自己的工作，平时很少参加公司同事组织的聚会活动，女同事们偶尔在下班后在卫生间内聊起工作，爱情，性，男人，她也只是对着镜子补妆，细细地涂抹口红，并不参与话题。

　　昏暗的天色中，宽子挎着皮包，手里提着市场里买来的蔬菜回家做晚饭。乘坐地铁，穿过甬道，打伞，切菜，吃玻璃碗内的简单食物，打开冰箱，在阳台晾晒夏天穿的衣服，晚上躺在床上翻阅杂志……她平静地做着这些事，脸上永远是淡漠的神情。

　　然而看似平静的生活表象下却隐藏着宽子的一个不可告人的秘密，她摒绝同周围人的交往，生理上唯一的需求只是一具男性的肢体躯干，她将“他”视为情人，夜里拥抱着“他”入眠，开车载“他”到海边玩，她爱死了“他”。正如影片的剧情所述，“ 快感的对象，可以放弃头和四肢，只躯干便足够”。起初我以为宽子定是患了某种心理疾病，或是性恐惧症，但直到后半段才消解心中疑虑。

　　原本平静的生活终起波澜，继父过世后，妹妹搬来同宽子合住，渐渐地，宽子的秘密似乎被妹妹一点点知晓。妹妹不止一次问过宽子为什么不想结婚，包括后来她们一起回到乡下母亲的旧居，母亲偶然问起她的感情，她仍是同样的一句回答，“我不会结婚”。午后的阳光照着藤蔓与院前的草地，她的神情在阳光里，仍旧显得淡漠。此时我方才从影片的细节知道宽子早已受够男人的虚伪、自私、玩弄与欺骗，在她生活的历史中充满了诸多不堪回首的往事，只是时日远去，如今多大的隐忍与伤痛都无法重现于她的脸上，她将这些过往封缄，藏匿于心底。外表看似永远平静，内里实则暗流涌动，从始至终充斥着无止境的内心独白与情感宣泄。

　　影片中的一幕让我印象深刻，寂静的夜晚，姐姐和妹妹一起在阳台燃放烟花，黑暗中只见微弱的火光静静闪烁，映照着她们的脸。妹妹开心地笑着，不时说话，姐姐并不言语，但脸上亦有着淡淡的笑。那一刻我觉得，孤僻的姐姐因为这个不甚来往的妹妹，生活里渐渐照进了阳光。妹妹在离开的时候回头鼓励姐姐走出自己的生活，实际上她并不知道自己的感情生活已经出现了危机。

　　孤僻的姐姐将一具男性躯干玩偶视为情人，而外向的妹妹则一味希求着人体的温暖，性格迥异的异父姐妹，却同样在深深的苦恼和不安中执着于自己的人生。也许宽子余生都只会是一个人度过，并且一直将那具不会欺瞒也不会背弃她的塑料躯干带在身边，从那具沉默的躯干中寻找精神的寄托与生理的快慰；也许她会渐渐走出过去遗留下的阴影，某一天试着去认识一个男人并且与之交往。这些因素并没有在影片的结尾直接表现出来，也没有刻意将问题抛给观众，在我看来，影片只是站在一个边缘化的视角，在刻画人物心理的同时，希望观众对影片中试图表达的东西，有一个全新的认识与理解。