杨维永小说创作42年作品研讨会与会人员发言之一

　　南阳作家群以乡土文学为主体，产生了众多的名家和优秀作品，如乔典运、周同宾、周熠、廖华歌、马本德等等。杨维永的创作是南阳乡土文学的一匹“黑马”，也是文学的一个“痴儿”，他痴心不改，孜孜不倦，守护着心灵中的精神家园。

　　杨维永的中篇小说《乡村人物志》事实上是短篇小说的集合——一共刻画描绘了十五个人物形象（其实也是十五篇短篇小说），加上辅助人物，大约有五十几个人物形象，这些人物形象大体上都是生活在底层的农民形象，表现了上个世纪七十八十年代的芸芸众生像。就这篇《乡村人物志》而言，呈现为三个特点——

　　一是富有质感的现实社会:在《刘黄堂》中形象地表现了刘、王两家、父子两代人围绕着油坊的纷争，表现了在时代的变迁中人心的丑恶和人性的弱点。富有生活气息浓郁，呈现了那个时代的特征。二是表现了时代和底层生活的荒谬性：这一点体现在众多作品中，在《刘黄堂》中，王致富性格的扭转，显得一波三折，最后跪下了向刘黄堂磕头求饶，并且贱卖了油坊。几出乎意料又在情理之中。在《狗剩》中，一女事二夫，那种辛酸和苦楚是外人不可理解的，在代表着官方意识形态的记者看来，是“助人为乐”的好人好事，这是双重的扭曲和荒谬，既表现了时代的荒谬性也表现了生活的卑微性。作品表现的从容有致，娓娓道来。三是表现了人心的丑恶，这种丑恶不只是底层的农民才具备的，而是在这里表现得更为突出和明显，如刘黄堂在无力和王致富正面对抗时，就采取阴险的招数，要将其儿子致于死地。这致使王致富彻底“屈服”。在其他的作品中，都呈现了这种特点。

　　杨维永的作品在艺术上，具有欧亨利短篇小说的技巧性，那就是在作品结尾和高潮处，出乎意料的逆转，取得令人“猝不及防”的艺术效果。但杨维永的作品有些还是显得粗糙，尤其是在语言上，需要进一步的提炼和凝练，语言的粗糙和表达方式不到位使得作品的艺术表现力和审美效果大打折扣，同时如何在乡土文学中融入文化的因素和对生活的深度思考也是值得杨维永进一步努力的。

　　期待杨维永有更优秀的作品问世。