第十二张牌读后感摘抄
《第十二张牌》是一本由[美]杰夫里·迪弗著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：69.00元，页数：532，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《第十二张牌》读后感(一)：书评
【类型】：典型迪弗流 【诡计】：眼花缭乱，物诡叙诡样样有，物诡还是迪弗流杀手常用的各类花招，叙诡很不错，而且不只一个，前面某个比较好破，后期某个完全把我骗了。 【情节】：前期典型的迪弗式紧凑，后期放缓有文艺 【解答】：还是物证可逆天的风格，在这书里更逆天了。还有其它作品的主角客串，推理风格又多样了。 【逆转】：次数相当的多，杀手落网时小说还有一百多页，很难想象后面该怎么逆 【文译】：不错，这算迪弗最文艺的一本，历史文学都有。 【人设】：大集结啊，可能是汇集各系列角色最多的一部，消失的人、恶魔的泪珠、空椅子，虽然只是客串，但很来感的，而且有新登场的人气配角，某常驻人物心理出现大变动，莱姆的健康问题也有大变化。杀手也比较特别，极其专业，对他的人生描写很细，而且可能是迪弗最冷酷的杀手，从某情节可看出。 【总结】：迪弗流范本，该有的东西样样有，新人可以用来入门，老人可以用来感怀。 【吐槽】：对空椅子某重要角色的人生有交待，可能泄。
《第十二张牌》读后感(二)：悬念、技术、立意，简评《第十二张牌》
很久没看美式推理了，也不了解作者的套路，所以对本书好感度很高。
如果说美系冷硬风格的悬念是迷雾，在于主角身处迷宫中的抉择，那本书的悬念就像逼近的飓风，在于警察与杀手的较量，在于解谜与追杀间的“紧迫”。
本书一开始便将主角与杀手双线引入，接着到莱姆、警察团队亮相，再到贾克斯、哈莱姆社区的种种，人物与线索展开简练而干脆，全书整体行文利落，而且十分有画面感。在设置悬念的地方，迪弗处理的很老练，何时该隐何时该显，使得悬念与误导效果最佳。他对紧张感拿捏的也十分到位，比如博伊德小巷袭击普拉斯基；有人逼近博伊德女友的住宅；吉纳瓦被假舅舅接去打工和贾克斯推着手推车的叙事交错，其顺序安排好似镜头切换，文字的节奏就如同背景带着鼓点的画面推进。本书拍成电影应当是很精彩的。
凶手身份、 “反派” 、动机，这些都包含双重反转，警察侦查时多次线索误导，正是上文提到的“隐”与“显”，使得推进、死局、机缘、破解的节奏把握得当，最后的反转也让人十分过瘾。
文中有大量的刑侦技术分析和相关地缘知识，一般说来这种专业知识会削弱气氛、破坏连贯性，但本书却并没这样的问题，究其原因有二：文字的态度与文字的作用。
首先，里面的技术细节并非令人讨厌的炫学：没有傲慢，没有多余，而是如职业报告一样冷静，又如老者教导般循循善诱，与人物适时的情绪逻辑能够完美融合。比如此段： “这封信的原件上有一些污迹，”菜姆解释道，“我们进行了分析，发现了溶解酵素、脂色素、乳铁传递蛋白一一就是蛋白质，如果你有兴趣知道的话以及各种酶、脂质以及代谢物当然，还有水，这些构成了人的眼泪……顺便说一下，你们知道眼泪的成分会因为它们是因痛苦或激动造成的而有明显的不同吗？而这些眼泪——”他用头示意那份文件，“是在激动时流下来的。我可以证明这一点。我想，陪审团也会因为这一事实而很感动的。”
其次，本书探讨黑人历史与社会问题的比例很重，还包括探案时所绕的弯路，但阅读中并没有“灌水”的感觉。无他，如果删掉，人物心理变化就不连贯了。这里的知识与细节都为主题在服务，换种说法，只有在这样的背景下，出场人物才能按照书中所说那样行动——知道这些背景才能理解人物的行为。
说起书中的人物，个人觉得塑造的比较成功的并非系列主角莱姆。莱姆在里面仿佛退到二线，来衬托出更多有缺陷的同行与对手。本书的配角们十分鲜活，迪弗时不时通过侧写帮助他们变得立体。进攻博伊德的安全屋反衬他的智商，警探那幽灵般的血迹反应警察目睹凶案后的创伤，萨克斯的幽闭恐惧症，新手普拉斯基的“下次会知道”等等……书中的另一些人的形象则与环境密不可分，博伊德与“麻木”的过程，贾克斯的人生经历，他们的变化都有共同点——伴随时光流逝，环境在跟着变迁，他们在其中逐渐变形，哪怕是拉基莎，她的命运也是那个阶层常见的悲剧形式，从他们身上，可以找到故事深层的意义。
本书的立意不仅是人物的变形，也不仅是种族问题，最重要的是“身份认同”，是黑人少年对于文化的逃离或者是认同，是行刑者生命感的褪去，是黑奴对人权的争取，是莱姆对残疾身躯的面对，这些看似特例的人物，讲明了实际每个人都会面对的，穷尽一生都在对抗着看不见的敌人：身份的对抗与认同。
“要成为完整的人，而非几分之几的人，完全取决于人如何看待自己，而生命也因此展开。”
《第十二张牌》读后感(三)：【泄底档案081】倒吊的人
林肯莱姆系列第六部
故事剧情
林肯接到一个案件，一个黑人高中女生，在图书馆查阅和她祖先有关的资料（140年前），遭遇强奸未遂的威胁，逃离找到警察得到保护。
而犯人并没有离开现场，而是在警方在图书馆现场的时候，开枪打死一名图书管理员后逃走，并寻找帮手调查女孩的学校所在地。
林肯和萨克斯对凶犯进行调查。有几个方向
一是查看和女孩调查的历史事件是否有关，女孩的祖先是奴隶，曾经参加过解放奴隶的战斗，后来因为偷窃基金会的钱而被通缉抓捕，但是他写给亲人的信件中透入他有一个秘密，并没有犯下偷钱的罪行，甚至和美国第十四修正案有关？
二是调查性犯罪者
三是调查男子攻击女孩设下的假人陷阱的攻击方式，调查过去的案件
另外一方面，一个外套涂鸦王的黑人男性，从监狱出来，正在调查女孩的线索。
第三条调查线，发现了过去两个杀人案件，一个监狱退休人员被杀害，林肯判断这次的凶手和这起案件有关。一开始是犯人，之后转向了其他监狱的同事，最终锁定——行刑官。
行刑官被捕，通过留下的线索，似乎和一起针对珠宝店的爆炸计划有关，最终在车子中的爆炸物提前引爆，其中的阿拉伯车手死亡。
涂鸦王通过街头少年，送了东西到暂时在林肯住所的女孩，最后涂鸦王被捕。他不是行刑官的帮手，他是女孩的父亲，之前被捕入狱，女孩的母亲断绝了所有的联系，假称他出轨组织了新的家庭。这次他出来就是想找自己的女儿。
似乎威胁解除了，女孩和涂鸦王去学校，坐上了教育辅导员——一个黑人女性的车子，但是却遭到攻击，原来她是假冒的，并且是行刑官找的帮手。
桑福德银行的高管在袭击现场被捕，他就是雇佣行刑官的幕后黑手。原来他无意间发现了女孩的祖先，拥有银行所拥有的的土地的证据，并且发现女孩在调查相关事件，他毁掉了一些证据，同时雇佣杀手准备杀害女孩，主要动机是担心女孩查出真相之后，进行诉讼索赔，这样他将失去工作。
简评
故事采用了四线叙述，分别是女孩，林肯等人，行刑官，涂鸦王。中间调查和抓捕行刑官，占据了80%的内容，发现行刑官线索的桥段和现代化刑侦手段联系一般，倒是有大量的警察突袭安全屋的动作戏码，不像悬疑片，更倾向于动作片。
在涂鸦王的设定上，算是故事中唯一的亮点，通过叙述性诡计，误导读者对涂鸦王身份认知的误判。
但是涂鸦王只是整个故事中结局反转的一部分，最后的幕后黑手和动机，比较牵强，令人难以信服。
倒是关于黑人奴隶/有色人种争取权利的内容，比较有趣，但是作为非美国读者，可能感同身受会比较弱一点。
反派，没意思的人
第十二张牌，凶手放置在现场的倒吊的人塔罗牌的顺序，没有什么他打含义，强行联系
《第十二张牌》读后感(四)：只可惜我是人
被压了两年才播出的《十八年后的终极告白》成了今年港剧的口碑黑马。一具被意外发现的骸骨使十八年前参与案件的七人重逢，想尽一切方法掩饰当年行径，却引起接二连三的命案，一路看来不断反转颇多曲折，没想到近尾声处的“告白”之后又触发终极“支线剧情”，简直扑扑朔朔迷迷离离。
追查陈年旧案的剧情最容易成为悬疑剧的亮点，骸骨案几乎被写进所有刑侦题材的作品。大概是因为我们都想知道：时间能不能掩埋罪恶？或许可以，时间改变证据，让我们追究过去的真相变得困难重重，甚至尚有不明身份的白骨长眠地下我们不得而知。但时间似乎也可以保留一切，总有被忽略的真相碎片散落在遥远角落，一旦拼凑起来，便峰回路转水落石出。
可无论如何，书里的陈年罪案大多都是“陈”十年二十年，了不得也顶多半个世纪，并不是所有作者都愿意尝试让今人破解百年前的案件，因为我们很有可能无计可施。纵使时间再留情面，恐怕也无法让二十一世纪的警察去询问那些十九世纪的证人们，物证大概也只能靠着考古的决心去碰碰运气。迪弗的《第十二张牌》把一宗强奸未遂案指向了一百四十年前的一桩盗窃案，我看到故事简介的时候觉得林肯·莱姆这回完了，引以为傲的物证在时间面前无比脆弱，靠推断追寻真相大概会把他逼疯吧。也许正因为这样，这本书在林肯·莱姆中显得有点儿另类和颠覆。
一主攻多辅助的团战模式在迪弗笔下很罕见。三人以上的杀手阵营（具体人数不说，以免细心聪慧的读者觉得有剧透嫌疑）显示出了较高的“团队合作”意识，第一杀手汤普森·博伊德被林肯称为一〇九，像我喜欢的钟表匠一样不大爱说话，当然，钟表匠说起钟表和时间来还是忍不住要炫个学，一〇九基本没有这方面的毛病，不仅在言语，“无论从什么角度看，都是一个普普通通的男人——中等长度的棕色头发，中等体重，普通的面貌，中等体格”，人称“凡人乔”。而且是一个非常重视流程规范和喜欢合作的杀手。没特色却有能力，应该算是最难被发现的“完美”杀手。
相比之下，第二杀手“涂鸦王”在一〇九的身份被揭示之前更活跃，尤其是第一次堪称震撼的转折发生在他的身上，抢尽了风头。迪老师在本作中给杀手们设定了极为明确的目标——女高中生吉纳瓦，这与其他作品那些连环杀手追求“艺术效果”般的开放性目标杀人截然不同，是n狼n守卫1平民的局（好吧，这板子是我编的），直截了当。莱姆的工作也相对轻松，不用争分夺秒赶在杀手前面解救下一个被害人。
对杀手和谋杀目标的如此设计，让本书有了四条叙事线，即通过吉纳瓦牵引出的“先祖盗窃案”历史线，第一杀手线，第n杀手线和警方调查线。除了历史线与调查线同时构成最终的反转，每条线都有其单独的转折，其中以杀手阵营中的身份逆转最为精彩，甚至出现了由两个意外叠加成一个逆转的局面，给迪老师鼓鼓掌！历史线牵扯了大量美国南北战争的相关知识，并通过杀手线对纽约哈莱姆区风土人情的描写反映美国各种族生存现状，与最后的反转有很大关系。
但最让人感到意外的，不是反转，而是人性——林肯·莱姆，居然对吉纳瓦这位让人又爱又气的聪明固执的高中女生产生了同情爱护之心，我简直不敢相信自己的眼睛。只想着科学证据的鉴定专家，变得会温柔地“说人话”，还主动帮助这位女孩在学校面前解围。除了出于一个聪明的头脑对另一个聪明的头脑的欣赏之外，莱姆大概是看到了吉纳瓦对追踪真相的坚持，并认可了。第二个对人性探讨的重要场景是杀手汤普森·博伊德的“自白”。看到本作一大半的时候，我曾对同事说，这是我看过最冷血的杀手，他的冷血不在于手法的残忍和变态，而是他对人的看法。人，在他的眼里与一个瓶子，一根火柴，一颗子弹并没有什么不同，他对死亡无比重视，“处理”人的时候一定遵循书本的教导，但他毫不在乎为何要“处理”他们。曾经的他非常在乎过，现在的他在自白时说“我是你们创造出来的”，是所有人骨子里的连自己都难以察觉的那一丝“冷血”，创造了一〇九。
悲哀的是，每个人都注定成为扼杀某个生命的帮凶，在一个或冷漠或软弱或恐惧的瞬间。一百四十年前如此，现在也如此，未来还会如此，只可惜我们是人。正如一位读者的评论：从《第十二张牌》开始，迪弗不仅迷恋于偷渡、飞机爆炸、限时杀人这些让人肾上腺素上升呼吸加速的情节，而更为从容和细密地织出故事的脉搏。就像钱德勒所说，犯案手法和理由的不同最后几乎会落入奇巧淫技般的绝路中，回到故事真正的本身，回到人物描画的本身，回到小说的本身，才是侦探小说更吸引人之处。