陆小曼：诗·文·画读后感100字
《陆小曼：诗·文·画》是一本由陆小曼 著 / 王秀莉 编著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：45.00元，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《陆小曼：诗·文·画》读后感(一)：陆小曼学生张方晦深情撰文回忆恩师：跟陆小曼学画
前言：本文是我多年前在网上看到的一篇文章。作者曾经跟随陆小曼学习绘画，对陆小曼感情很深。文章记述了建国后陆小曼的生活和遭遇，记述了一个真实的陆小曼，是难得的史料。
《陆小曼：诗·文·画》读后感(二)：可爱的小曼
为什么大家都喜欢抨击陆小曼？陆小曼生性聪慧，精通英文，法文。弹得一手好钢琴，画的一手好画。大家闺秀。十七岁就担任外交部的口语翻译。难道就因为她敢爱敢恨吗？徐志摩生前和很多女人暧昧，特别是林徽因。徐志摩因为林徽因一句话，火急火燎的把张幼仪骗到异国离婚，可是等他满心欢喜的去找林徽因。林徽因却和梁思成好上了，包括那时和梁思成在美国还打电报给徐志摩让徐志摩跟她联系。反观陆小曼对徐志摩一辈子都是真切的。徐死后，她终身素服，深居简出。也许对于我们大家觉得没什么，但是对于陆小曼，对于南唐北陆的陆小曼，一代风华绝代的名媛，是要有多么心灰意冷才会与过去的生活告别？小时候人云亦云，觉得小曼是坏女人，林徽因是百般好。现在越来越觉得陆小曼才是真性情，情深意重的人。林徽因多多少少还是有些虚伪的。
《陆小曼：诗·文·画》读后感(三)：印象里的小三？
可能是因为没有很好系统的读过他们几个的事情，这个人给我的印象就是莫名其妙的和小三挂钩。勿喷
最好的感情不过是，你变成了走后的他。当然也是最坏的。
开篇被逗到，毕竟她可能没想到自己的私人日记会被公开让人阅读和揣测。我也有写日记的习惯，不过上大学后就抛掉了。以前的日记怕被别人知道在写谁，光记着事件和心情，已经忘记了是和谁发生的了。尬。第一段，我揣测曼对摩最大的依赖来自给了她一个“出口”。
陆小曼人物分析（才看34)
1，极度缺乏安全感，怕拯救拖累别人，感情细腻，烦于应付人事但无奈，传统思想根深蒂固但有自我意识想要反抗，
2、对摩的感情由怜悯或友达出发，由于之前的婚姻害怕结婚会变，希望和摩是好朋友。看到这。我心巨累，他以前也和我说过同样的话，但我没懂，年轻任性总想要一个明了的结果，但感情的事本来就复杂如雾，身处山中，只要去静静感受那份美好就行了，何必问那么多根源，既得不到答案，又错过了风景。
：关于婚外情，怎么说呢，这都是命，选择的最大卡点不是世人言说而是责任。
3、痛苦而又纠结挣扎，最后希望被成全。感情从占有变成无私的希望对方幸福，应该是一个很xxxxxx的过程吧？
看到47页的时候，我已经快看不下去了，满满的思之如狂，幻念成影。这种书信传达还是两人的都一起编制在一本比较好，不然还得费神再找关于摩的回应的书。
怎么说呢，一个人爱另一个人，没什么错，若是有，那也只是世俗的偏见。什么是偏见？一方面体现在自己没有犯错，另一方面体现在别人放了你不敢放的错。
之后的我所接收到的读后感如她后来的人生一样--平静许多
曼也开始致力于绘画。一个人的作品或成就能有所长进，必然其心境也有所提高
这项编辑是老久之前的，感觉有点混乱。凑合看。
《陆小曼：诗·文·画》读后感(四)：陆小曼：画品清贵，诗文秾挚
上大学以前，买过一本叫《中国才女》的书，意外地觉得很好。介绍了民国时期十位女性，故事讲得通透而有节制，并不任意发挥。其中就有一篇写陆小曼的，照片很多，中有一幅特写，左手支颐，右手持笔，明眸流波，若有所思，真是好看呐！
我爱看画，从那时就记得了陆小曼的画名，然而网络真真假假，并未能见到全貌。得悉今年译林出版社出版了陆小曼诗文画集，忍不住想看看，这位艳名多于画名的女子，作品究竟如何。
书名起得异常朴实，就叫《陆小曼：诗 ·文· 画 》，再没有那种泛滥之情，或冠以一代才女的名号，这样朴朴素素的，才好。对于这本书的期待，我是看画多于看文，看文又多于看八卦了。
编者王秀莉女士在前言里这样说：“本书的编撰，旨在为陆小曼正名，将陆小曼作为一个独立的人来展示给大家，她不是谁的依附，她因其才情亦可于文艺史中立足。”这大概也是如此低调书名的由衷。
书中收录了陆小曼的画作120幅，蔚为大观。此前只知道陆小曼善画山水，透过此书方知她的“众体皆备”。作品的题材基本上很均衡，仕女、花鸟和山水。从中也可以看到，陆小曼临摹古代名家作品是很多的，覆盖的时间也很长，标记时间最早的是一幅是作于1921年的《江上琵琶》。画的是白居易《琵琶行》的意境，笔触显得还很稚嫩，但用笔细润，设色雅淡，基本上奠定了陆小曼画作的风格。
书中对于能确定时间的画作，均标明了年份。循此，也可以略为梳理陆小曼的画风及其形成。
俨然改琦笔下美人的面貌（本文部分配图为手机在书上拍摄，略有失
《陆小曼：诗·文·画》读后感(五)：陆小曼诗文画
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这本书读的蛮久了，这些天也忙也复杂。
这本书还是适合睡前读一读的，
书中有很多小曼的日记，画和信。主要是写小曼和徐志摩的故事，最后的皇家饭店也是蛮好的。第一次知道小曼还是因为喜欢林徽因然后去搜她的信息看到徐志摩又比较感兴趣，又去搜徐志摩然后才发现的陆小曼，当时徐志摩是结了婚的，又和陆小曼产生了爱情，陆小曼也是结了婚的，然后他们都离婚在一起了，在那个年代可想而知还是有很大压力的。陆小曼还是民国四大美女之一，徐志摩也是才子。才子配佳人。他们的爱情也是非常纯粹非常真实美好的。知道陆小曼后搜了很多和她相关的东西，很喜欢她，感觉是民国时的女神，我也是对历史比较感兴趣，特别是这种真实的故事，知道这本书还是在陆小曼贴吧看到的。当时看到就打算买了，就和赵四小姐一起买了。都是真实的民国爱情，两本书都很喜欢，两本书的主人公也很喜欢，他们的爱都很感人。读完这本书还是很有收获的，不但知道了她和徐志摩的事了解她也知道了一些那个时代的事情。算是开阔了视野吧。小曼当时的一生从遇到徐志摩开始有了支撑，又因为徐志摩的死而变得感人。下班到家已十点半，上个厕所抽根烟，洗澡上床已十一点十分，由于在车上已经刷过手机，而现在有沉迷101，所以没玩手机，趁着还有些时间就看了会书，陆小曼啊，赵四啊。都是爱情啊。
看着小曼的日记，感觉他和徐志摩的爱情在那个年代还是很稀少而又纯真的。就像xiao曼日记写到，第一个人能从假言假笑中看透我的真心，认识我的苦痛，叫我怎么不从此收起以往的假而真正地给你一片真呢！自从认识你，我就有改变生活的决心，为你我一定认真地做人了。多么美好的爱情。多么真挚的感情。这时的他们都是孤独的，陆小曼还没离婚。，远在外地的徐志摩连写信有些话都不能写明，而小曼也知道，所以她把爱透过信给徐志摩以温暖。
流言蜚语，乱世佳人。
就这样吧，或许有些杂乱无章甚至语无伦次，但也只是想记下某个点，或许只有我理解别人不一定看得懂吧！好了，记下心情感悟就是目的。下一本见！
虽是书评更似日记
《陆小曼：诗·文·画》读后感(六)：玫瑰般热烈，烟花般寂寞
在民国最负盛名的才女当中，陆小曼是个颇受争议的人物。她的离婚和再婚，她挥霍奢侈的生活方式，以及在徐志摩去世后的生存状态等，多少年来一直是争议的焦点。
然而争议归争议，说起陆小曼的文采，世人却鲜有不知：她曾经以其过人的聪明伶俐成为了圣心女子学堂的外交名媛，也曾经因为才华与美貌并存而被刘海粟赞作“一代才女,旷世美人”。在她洒脱烂漫的一生中，创作了大量的文学艺术作品，由译林出版社出版的《陆小曼：诗•文•画》便收录了其诗文55篇，画作120余幅。通过这些作品，全景展现了陆小曼烟花般灿烂辉煌的爱情诗篇和充满争议的一生。
在《陆小曼：诗•文•画》中，既有陆小曼为怀念徐志摩而写的散文，也有她与徐志摩相恋时所写的日记，还有书信与小说等。这些文字或浓丽哀婉，或描写细腻，或坦率自然，尽显了陆小曼的风采与文采、豪情与柔情。面对真爱，她勇敢：“摩，为你我还是拼命干一下的好，我要往前走，不管前面有几多的荆棘，我一定直着脖子走，非到筋疲力尽我绝不回头的……我自从认识了你，我就有改变生活的决心，为你我一定认真地做人了。”面对深情，她纠结：“此后我希望你不要再留恋于我，你是一个有希望的人，你的前途比我光明得多，快不要因我而毁坏你的前途……我只走一个人，一颗热腾腾的心还留在此地等——等着你回来将它带去啊！”面对爱人，她浪漫：“哥哥，我真想同你去深山住，我倒想在西湖边住些日子，我们来去那边度蜜月好不？想起来真甜。可是我听人言，夫妻太好不会白头的，你信么？不然你就有时候假装不爱我，好不好？”这些热烈、细腻、感性、深情的文字真实地反应了陆小曼的内心世界。从艳压群芳的青年时代，到终归寂寞的美人迟暮，她以特立独行获得了珍贵的爱情，事隔多年，翻看这些片段，仍令人不胜唏嘘。
胡适说：“陆小曼是一道不可不看的风景。”郁达夫说：“小曼是振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”没错的。陆小曼古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色；写文章，蕴藉婉转，很美，又无雕琢之气；写新体小说，诙谐直率；而她的工笔花卉和淡墨山水，则颇见宋人院本的传统。陆小曼的画，能教人从中感受到她的淡淡情思，这是她的绘画能够很容易引起共鸣具有清逸绝俗感染力的原因。在创作过程中，她能够自然地倾注自己的真实情感，使作品带有一种细腻的情感和淡淡的忧思，具有深刻而广泛的感染力。正所谓“诗是有声画，画是无声诗”，陆小曼的画，恰恰能够体现出一种属于女性特有的诗意情怀。
过去，人们往往过多关注陆小曼的感情纠葛，而今，随着《陆小曼：诗•文•画》的出版，人们关注到了她被忽视已久的文学造诣。如果不是这本书，人们无从想象那种人生，更看不透她极具才情的背后所做的坚持。多少年来，陆小曼展示给世人的是一个“真”字，她有一股既勇敢又慵懒的颓废劲儿，高傲、烂漫、靡靡至极。她不担心世人用什么样的眼光判断她，只是顺着自己的意愿去活。在乱世中，她像一朵娇艳似火、名噪一时的红玫瑰，恣意绽放，留给后世无尽的华彩。
《陆小曼：诗·文·画》读后感(七)：写到湖山总寂寥
民国女子中，陆小曼素有名媛和才女之称，但她的才华却并非如诸多民国女作家般以文字传世，虽然也能在报章零星发表一些，但终其一生都不曾单独出版过哪怕一本作品集，倒是在徐志摩飞机失事五年后在良友编辑出版的两人合著《爱眉小札》，成了她留给世人的最初、也是最深的印象。
不过，初读《爱眉小札》我是颇不喜的。彼时年不及弱冠，情不知所起，少不经事，难解风情，总觉集中文字过于亲昵浓馥，不够自然。谁知若干年后，在搬家之时无意中翻出自己二十岁出头遭遇失恋后留下的一束未能寄出的信，竟是同样的你侬我侬，不堪回首。可见情信痴话，大抵如此。
后来在读过《徐志摩全集》中赵家璧先生长序，知道了全集出版的艰难之后，又根据序中所提到的陆小曼文字篇目按图索骥，感受了整个后半生都在为《徐志摩全集》编辑出版牵肠挂肚的陆小曼，是如何对全集出版的每一点进展狂喜和每一次困难扼腕的。“多少前尘成噩梦，五载哀欢，匆匆永诀，天道复奚论，欲死未能因母老；万千别恨向谁言，一身愁病，渺渺离魂，人间应不久，遗文编就答君心。”这是小曼为志摩写就的挽联，“遗文编就答君心”一句二十多年后还被小曼用作自己一篇回忆《志摩全集》编排过程的文章题目，也是她解放后为数不多的文字作品。不过当时的小曼是在得知人民文学社有约请卞之琳编辑出版一本《徐志摩诗选》的计划、同时搁置多年的《志摩全集》纸型也有望重见天日的狂喜和兴奋之下，谁知之后国内形势急转直下，“百花齐放”却成了昙花一现，甚至是引蛇出洞，多病的小曼甚至都没能活到文革开始，夙愿难偿也成了她最大的遗憾。说来也巧，陆小曼没能看到自己亲手编订的《志摩全集》正式出版，志摩的前妻张幼仪和好友梁实秋却在台湾传记文学社出版了第一个版本的《徐志摩全集》，时年1969年，在小曼去世后四年。而小曼和赵家璧的努力要一直到1983年才有了结果，香港商务按照小曼最初编订并留存下来的清样出版的《徐志摩全集》，告慰了徐、陆两人的“渺渺离魂”。
因此上小曼的文字存世的确不多，近些年来编排得当的本子内容上基本无差，以2002年百花文艺社的《陆小曼诗文》和2010年三晋社的《陆小曼文存》较为精当，均按照散文、诗歌、小部、戏剧、故事、日记、书信的体裁为序编排，尽管每种类型篇目寥寥，但也能整体把握其人其文的脉络；只是整体上缺少对画作的绍介，而后者才是小曼才华中最为人称道的地方。小曼自幼学画，先后师从于刘海粟、陈半丁、贺天键等名家，1926年（与志摩联姻当年）即参加了中国女子书画会。志摩逝世十年后，潜心绘画的小曼在上海大新公司举办了个人画展，展出作品一百多件，山水、仕女、花鸟虫鱼等，赋色清丽雅致，格调不俗，轰动一时。解放后其画作还曾入选两届全国美展，晚年成为上海中国画院专业画师。整个后半生，书画甚至成了小曼对抗病魔、振作生活的唯一乐趣，功力和造诣颇不凡。
译林社今秋推出的《陆小曼诗·文·画》一书，算是多少填补了这片空白，对小曼画作的集中展示成了本书最大卖点，单是书衣封面上那幅作于1946年的《夕阳关》，其远山淡影和人群雁阵确实令人眼前一亮，拿掉书衣后的娟秀小楷题款“小曼陆眉”也愈发可人。不过本书的文字部分编排较为混乱，辑一为两种日记选摘，辑二将散文和少量诗作糅合，辑三以序跋为主，辑四更是将小曼唯一也是文字功底最佳的小说《皇家饭店》和若干随笔混编，主题与风格均不突出。此外，编校上也只能说差强人意，尤其编者序第二页那句“徐志摩与王赓均曾受教于梁思成，二人是同门好友”一句，明显是将梁思成与乃父梁启超混淆，实在啼笑皆非，所幸正文部分没有明显错漏。
好在画作的编选上还算负责，就是与诗文同编开本嫌小，和一般惯常的画册之清晰不可同日而语。全书共选入小曼画作119种，绝大多数都注有创作年代，个别如1933年画作《湖山寂寥》还能与《癸酉清明回硖扫墓有感》一文编在一处，互相对照。此画作于小曼当年清明回志摩老家海宁硖石为其扫墓之后，画上有小曼所作题画诗一首：“肠断人琴感未消，此心久已寄云峤。年来更识荒寒味，写到湖山总寂寥。”综观书中所录小曼山水画作，早年多清丽，晚近更寂寥，志摩之早逝，当是其人生一大拐点，诗文画作，概莫能外，着实可叹。