《谨启，路易C.K.》经典影评有感
《谨启，路易C.K.》是一部由路易·C·K执导，路易·C·K主演的一部脱口秀类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《谨启，路易C.K.》影评(一)：曾经我们只是个长不大的孩纸
曾经我们只是个长不大的孩纸，依偎在父母的怀里，酣睡在奶奶的蜜糖里，那时的我们不谙世事，不谈琐碎，也不必修契，就这样，被人爱着，也浑然不知；如今的我们，喜欢仰望天空追梦，喜欢追索生命里的浮华与享受，可一切成空，子欲养而亲不待，那时的怀抱已渐苍老，那儿时的蜜糖也早已撒手人寰。 —题记
“不要总是老打电话回家！你现在已经成年了，该长大了，该有自己的主见了！”
“知道了，长大不是需要时间慢慢长大吗？”
“你自己体会！”嘟嘟……挂断了。
从小到大一直这样，妈妈是急性子的，我是慢热型的，没等我把话说完，她就挂断了。每每提到性格问题，我总是说：你们快节奏的人永远不了解慢节奏的快乐，而妈妈总是回答：你们慢节奏的永远不了解快节奏的快感与喜悦。就这样我们一起安静的度过了19个春秋，很祥和。在这19年里，我们经历过人生的春夏秋冬，笑过，哭过，失望过，伤心过，都不算什么，因为我们经历过，并且现在我们很平和，这是命运给我们的。
我是家中的长女，这句话在过去的一段时间以来我一直时时提醒着自己，我不知道长女的职责，刚刚离开我们去天堂找爸爸的爷爷说过：“你是家里的老大，要照顾弟弟，帮助妈妈，一起好好活下去，并且活得更好，即使没有他的存在。”以前上学的时候，每每周日离开家去学校，看到忙碌的妈妈孤独地身影，多想跑到她跟前，给她一个拥抱，即使我的臂膀不够宽，不够温暖，也至少能给妈妈一丝的安慰，但是一次都没有，只是推着车子，默默地流泪，默默地走开。那时候，满脑子想的就是好好学习，之后挣好多的钱给妈妈，让妈妈不再这么劳累，爸爸走了就走了，只要我们三个人还有爷爷奶奶永远在一起，就好！
其实说实话，这么多年，在妈妈爷爷的庇护下，我没有吃过什么外在的苦，那些苦他们都帮我吃掉了，我已经习惯了他们的存在，无论什么事，我要问问我妈妈或爷爷，从来就不必要考虑，连说话都没有经过大脑思考，因为不需要，他们是我最亲的人，无论说什么他们都会包容我，不需要这么麻烦与费神，我常常这样想，也许就是哥哥说的少脑子吧，可是哥哥，我想对你说，少脑子是不可或缺的，在你们面前，我不需要假装，不需要麻烦，因为你们是我的至亲。
我没想到我会出远门，独自到异地上大学。又一年了，每到这个时候心里都涌出五味陈杂，慢慢吞吞地敲打着键盘，回想着这年我所经历的大小事，身边的人是一个换一个，路过的路过，碰头的碰头，磕磕碰碰地遇到了不同的人。第一次掌管钱财，吓得我不敢吃饭，因为我从小都没有过零花钱，即使有过，那数目少得可怜，价值观渐渐地就有所转变；第一次和南方人做室友，她们性格火辣却重义气，她们给我家样的温馨；第一次离家这么远，独自一人过中秋，第一次，自己去买衣服……
一直以来都认为自己应该长大，帮妈妈一起照顾家庭，养家，让我的亲人活得更好，他们幸福我就幸福，多苦多累我都不怕，还有帮妈妈买戒指，一个是我送的，另一个是代替爸爸，他太没浪漫情调了，以至于最后都没机会买给妈妈。长大了，臂膀就会足够宽大，让妈妈依靠，长大了，就会赚好多钱，给弟弟最好的，给爷爷奶奶最多的……
一直以来都不想长大，或者说一直认为自己还小，会毫无羞涩地在亲人面前撒娇，在妈妈怀里酣睡，和小朋友及伙伴们尽情玩耍，在爷爷奶奶面前告哥哥姐姐的状……
可这一切，随着爷爷的走都改变了。
其实，我在长大，只是小长大，只是微成长。思想观念在成熟，学会了习惯，学会了独立，学会了忍耐，无论面对生活的困难还是什么，都能从容面对，勇敢面对。以前总认为世界、人生有太多的不公平，现在被渐渐习惯了，或者说麻痹了，想着做出淤泥而不染的莲花， 却渐渐地变成自己最初不想变成的模样，可唯一值得庆祝的是我还有梦想，尽管别人告诉我它是一条不归路，但是我想告诉他，我喜欢它，并且一直坚持下去。我想，这也是成长吧！
《谨启，路易C.K.》影评(二)：之前，我是个没心没肺的少年
之前，我是个没心没肺的少年，根本没有意识到这一点。然而那一夜我觉得自己一下子成熟了，似乎明白了这道理。这是我十七岁第一次远离村庄，激动、留恋、还有一点伤感，空洞的双眼伴着父亲的鼾声地在黑暗里空洞地睃巡，以前总是讨厌父亲香甜而且有点贪婪的鼾声，此时觉得却是一种享受，和院子里鸣叫的秋虫一样。
离别，使以前所有模糊忽视的人和事都清晰流转。思绪兴然，信马由缰，清晰的物象在鸡叫两遍后才渐渐随枯涩的双眼混沌、麻木，定格于梦境。
鼾声消失，睡意朦胧中我下意识摸了摸旁边的被窝，空的。听到院子里呼嗒呼嗒风箱声，我确信天要亮了，这是父亲迎接黎明的惯常动作，更是为我一天读书的铺垫。今天则不同，今天的这一顿早餐之后我就要在相当长的时间内吃不到父亲为我做的早餐了。窗外白蒙蒙一片，厚雾裹着鸡们沉闷压抑的叫声，把我在家最后一夜甩给了西天边的残月。雾太浓，看不见那残月，只看见父亲像残月一样佝偻着腰在院子露天土灶前给我做饭，这是我熟悉的姿势，即使有雾遮挡我也看的清，已刻印在心。五十一岁的父亲已呈苍老态势，尤其在母亲去世之后。我心里酸酸的。
村子通往县城的土路有两条，一条出村正南走，路近；另一条出村往东走路远，绕道。见父亲紧迫，我出门就往南走，被父亲叫住，随他往东，我疑惑：是不是雾大父亲看不清？要离家了，不想惹他生气，因为我母亲去世三四个月，浓浓的悲伤像浓浓的雾裹着他。就不问。浓雾静静伴着我们父子静静地走，只有四只脚敲击着寂寥的深秋和浓雾，蒙在土里的冬小麦和乡亲们一样都还在梦中。
父亲突然停住脚，说：去给你娘说一声。母亲的坟墓在村东土路南的麦田里。我蓦然明白父亲绕道的原因。
如果上帝再给娘两个月的生命她就会看到小儿子的高考录取通知书，可娘没有。拿到通知书，我和父亲都哭了，既是为我的前途高兴，又是为娘的遗憾悲伤。娘自是无语，我也默然，三个响头算是告别娘的礼数。
雾遮掩我的泪痕和悲伤，却遮不住我对村庄的牵挂，带着十七岁的梦想我离开了村庄，身后是父亲复杂的表情和娘无声的叮咛，浓雾是阻隔更是传导，丝丝屡屡牵扯着我的心。
多年来的风吹雨打，村庄始终是我的一块精神胎记，总是似梦非梦萦绕于心，熟悉、隔膜、牵挂、期盼、失落——伴我从青年到中年。
2
北风呼号中六爷离开了村庄，仓皇而逃的六爷与我离开村庄时的情形相反，他是带着对父母的恨离开村庄的，确切地说是对他父亲的恨。
我爷爷喘着粗气在麦地追了半天，执拗的六爷泪眼模糊地对劝阻他的堂哥咬牙切齿地发誓：不混出个人样死也不回杜寨村。发此毒誓时六爷才十三四岁。十四的六爷尽管衣不遮体，却有了想读书的念头。六爷的爹苦笑着说：咱吃的都没有，哪有钱读书啊。六爷不理解，继续哭闹。无奈的爹只好用巴掌和老子的权威武断地解决了这个问题。六爷果然一走多年没有回家，期间村里一个上天津跑买卖的人在临清运河边的一个乡村路过时偶然见过六爷一面，知道他参加了八路军，后来就死活不明了。六爷的娘时常哭，骂六爷的爹。六爷的爹说：多一个少一个不算啥，只要他有种，早晚得回来。
有种的六爷果然回来了，在日本人投降那年的隆冬。我不知道六爷是否有意识选在他离开村庄的季节回来。六爷一身戎装，英气逼人，而且是骑着高头大马带着护兵风风光光的衣锦还乡。此时他是八路军十三个县联合粮库主任，经常能与冀南军区首长宋任穷和王任重见面。
六爷这次回来尽管在只家呆了八天，却完成了一件大事，第四天就把如花似玉的六奶奶娶到了家。而这件事也改变了他的人生轨迹，后来他的人生就由一条光芒四射的直线还原为一个黯淡的点。本是如日中天的六爷，却没有革命到底，南下时走到河南开封，半夜开小差跑了回来。他对村里人说南方土匪多，怕此去凶多吉少。而我父亲后来对我说，别听他吹，他是舍不得老婆，贪恋刚分到的十几亩地。三十亩地一头牛，孩子老婆热炕头，多经典的小农意识啊，后来每次看到六爷蹒跚落魄地在村里行走的背影，我总是不住地暗自感叹。不过这对六奶奶来说绝对是一件幸事，因为我们这一带的南下干部进城后几乎是百分之百都赶时髦与家里的妻子离了婚。
锄杆子没有枪杆子威风，伺候庄稼以后的日子六爷一直紧紧巴巴。当年为八路军筹集军粮而绞尽脑汁的六爷却不得不为全家的粮食发愁，我小时侯总是见六爷愁眉苦脸的肩上搭一条布袋灰灰地排队分粮食。他的脸总是阴多晴少，五个儿子三个女儿总让他忧心忡忡。
《谨启，路易C.K.》影评(三)：WHY SO SERIOUS?
2017年#MeToo 标签开始在社交网站上疯传，很多人用这个hashtage讲述自己遭受的经历。路易被爆出丑闻后成了过街喊打的老鼠，最后只能道歉并消失在大众眼中。
时隔两年，他带着脱口秀《谨启：路易·CK》（Sincerely Louis C.K.）复出，不仅没有对自己的丑闻遮遮掩掩，反而上来就自爆并且大方讲述了他这几年的境遇给观众听。
然后大方指向自己，潜台词好像在说：还有谁和我一样深陷丑闻的
讲述自己单独出门吃饭被人竖中指也只能假装没看见
ok~i'll just mind my own business~调侃完自己之后的路易开始“嘲讽”一些（政治不正确）很容易被骂的话题。
宗教信仰哪家强拿宗教开刷，骂环保主义虚伪，对残障人士开炮
观众笑了：“你们在嘲笑残障人士，我说的无腿人士是参加了马拉松的…”（波士顿马拉松爆炸案）他毫不留情地指出观众在嘲笑残障人士的事实，又故作大方的安慰道 “没事的，就算嘲笑也应该公平地嘲笑所有残障人士”。
我们自以为对残障人士充满关怀，却也在潜意识里将他们分三六九等。
如今就是这样，在所谓的“政治正确”时代，艺术中的道德争论从未休止，谈到宗教、政治、种族、性别、动物、外貌、智商健全、都会有人被冒犯，都有个“罪名”按在你头上。
前段时间看到一篇名为《政治正确正在毁掉好莱坞》的文章传遍朋友圈：《老友记》联合制片人考夫曼因对自己制作节目中里都是白人表达了歉意，《辛普森一家》的制片人发表声明将不再由白人演员为非白人角色配音，新版《小美人鱼》选择让非洲裔演员颠覆性出演...(有时候我看个电视真的只想图个乐呵and kill some time)
为了追求绝对的平衡和平等，不够政治正确的表达渐渐成为禁忌。虽然尊重了绝大多数人的感受，但与此同时它也决定了这类内容会注定趋同化，抹杀更多的可能性。
听路易的comedy会觉得处处充满了被冒犯的感觉，他喜欢挑战“政治正确”和“高尚道德”，看不惯人类的伪善和双标，一张嘴就能冒犯到很多群体。
私心一点来讲，作为一名女权主义者，I really want to hate him, but I just CANT
我可以批评他的为人，毕竟他作为公众人物罪加一等。但作为他的观众，我真的无法因此讨厌他的作品。
可能是因为他在讽刺那些双标又虚伪的观众的时候也戳中了我的膝盖吧，一边对所有遭受歧视不平等待遇的事情表示气愤，一边在看comedy的时候又情不自禁被逗笑。
前几天在一个小组讨论底下看见有友邻评论说打拳打得太累了都失去性欲了...
一个人的本身的道德与他的作品完全分离我觉得我做不到，but, life sucks, alright？ we don't have to be angry feminist all the time. let's drop all that, enjoy this moment, for a bit, you know, laugh about it, and then go back to real life, deal with whatever we have to deal with.
After all, it‘’s exhausting, 借用一句小丑的话：why so serious？
《谨启，路易C.K.》影评(四)：Do you kiss your mother with that mouth?
我喜欢Louis CK，我热爱他。 差不多从11年开始吧，从他的第一场专场开始追，继而去搜了他的电视剧：较少为人知的Lucky Louie，饱受好评的Louie和在国内升级成“爆款”的Horace and Pete，个人最爱还是Louie。 也看他客串过很多电影美剧—— American Hustle里那个钓鱼的故事， 与Ricky Gervais在各自的作品里相互客串， 和Seinfeld一起去喝咖啡， 给动画片配音（可惜第二部就不再找他了）， 与喜剧大佬探讨comedy的纪录片， 在公园与游憩里来来回回当了几次警察。 也看他自己暗搓搓的拍电影，从青涩的Tomorrow Night到因为丑闻损失惨重的I Love You, Daddy，如饥似渴的把他主持snl、脱口秀访谈和podcast，甚至各大颁奖礼获奖词都看了个遍，不放过任何一个他的镜头。 就连他提及过的comedian，Barry Crimmins、George Carlin……我也都去扒来看，世界观从此被一次次颠覆。 惭愧的是，直到今年才知道那个著名的Dana Carvey Show也是他主笔，打开一看，仿佛每一个sketch背后都能看到他得逞的笑，满满的都是Louis CK. 我人生中每到崩溃的时刻，都会打开他的官网，去看最近的tour dates，认真查机票，然后在一串串数字面前承认自己的失败。而在之前的那一年，他的app开始闪退，他官网的tour dates一片空白，直到再也打不开。 直到去年，小心翼翼的打开那场bootleg，听到他狡黠的问：so what kind of year did you guys have？ 一时间竟激动地红了眼眶。
一直认为做一个stand-up comedian太难了，一个人站在舞台，一个话筒，一杯水，一束聚光灯跟着你走，抬头对着下面预先沉默的一片黑暗，只凭借开口说话征服几千人。这需要勇气，需要强烈的表达欲望，需要想被人看到和听到的剧烈渴求，这比唱歌跳舞要难多了。与容易引起共鸣的音乐舞蹈不同，你抛出去的每一个字都会被审视，被人下定义，被人决定要笑还是不笑，被人take offense。让人哭很容易，让人笑很难。哭，是带你走过回忆长廊，把你对活着的原始感受重新勾起来。而笑，则代表脱离当下，用难得的愉悦来对抗人生，是新情绪的开创。 很多人的单口，表面看似随意发挥，但其实字句编排精确到了每个标点符号里，一步步铺垫，先说什么，再说什么，要在一个多小时的时间里，时刻牵扯着所有观众的注意力。很多comic会把很精彩的段子放在最后，撂下最后一句punch line，离场走人。Louis在这场单口的最后，把母子换身放在最后一个讲，失掉以往的力度，但回顾全程，会发现这个段子选择的别有意味。 作为sexual misconduct之后的第一个专场，从时不时的一句或真诚或讽刺的sorry里，能看到他的小心和谨慎，这在他之前的作品里是很少见的。纵观段子的排序，开头自嘲式问候后的一秒钟，在听众还没反应过来的时候，直接打出争议更大的black face牌；标准的louis ck式玩法，总是能把最政治不正确的东西说到人笑。在听众还处于上一个段子里的guilty pleasure时，他开始讲述，自己独自就餐被人竖中指，也终于体会到丑闻过后的人情冷暖，让大家跟着开始笑他的“悲惨”境遇，紧接着回到自己的老主题——讨厌人类。之后的宗教、上帝的话题也变得顺理成章。 母亲的过世也成了他段子的题材之一，从打破底线的Is he fucking my dead mother？ 到I loved my mom, I hope she got exactly the amount of dicks she wanted. 到最后片尾字幕打上：将此专场献给自己的母亲。泪目。 还有我最爱的带着Louis ck色彩的口吻：
你想去小商店逛逛？How about a divorce？ Jut tell the kids I’m dead. 这些东西都是你做的？Why don’t you kill yourself？总是能将最微不足道的事情用一秒钟发展到最极端，与Bill Burr说每当他发现自己需要做排队、烤派这种无聊事情的时候总会想要去自杀有异曲同工之妙，这种看似不起眼的笑话总是深得我心。 如果说Louis的段子失去了以往的锐利，这我是不赞同的。从轮椅引出的马拉松惨案受害人，在全场嘘声中，声明要laugh equally，也点出了身体健全的人对残疾人虚伪的同情和不合理的期许，之后绘声绘色描述的那部关爱retarded people但同时there’s a limit的电影也是在佐证这个论题。顺便提一嘴自己其实能get娈童癖的点，passive aggressive夫妻所在的飞机直接撞向了世贸中心，纳粹大屠杀的可原谅性，被逼迫式性侵儿童，所有不该提的他都提了一个遍，到段子最后，举重若轻地谈论这个社会对婴儿和老人的不合理对待，save the baby and fuck the old，极度夸张的反叛性言论下，依旧是闪闪发光的人文精神。 另一个惊喜是，这个专场很多是之前bootleg里泄露出来的内容，至少premise重复了很多，却又不失亮点，这对于我这种无法跟着他四处跑演出的人来说，是一个很难得的体验。因为我可以亲耳听到他打磨段子的过程，同样的premise，换了侧重点，变换一下角度，就又是一个新的joke，在这方面，大师真的就是大师。
在继续倾诉自己无时无刻不在腹诽的内心之余，他也会“不经意”提起自己丑闻过后的境遇：had to leave the nation, had to do the show in Poland, hate NY rather be in Auschwitz，持续在为之后的“高潮”做铺垫。这是一个逐渐推翻的过程，最后，用一个不轻不痒的素食段子，引出gay和禁忌的快感，开启fucked up sex这一话题，进入高潮。 对自己境遇的调侃——Obama knows my thing. 对女性的直男式盲目——只要没哭，everything is fine. 在全场气氛逐渐紧张之后，用黑人灵歌作类比来打破——it’s really not fine. 最后则是最重要的，why. 他说，我喜欢做这件事，但我不想一个人做。 虽然之后他用wants to amaze people这个表述来快速冲淡这句话明显的忧伤，但作为一个忠实观众，我记得他在某一场单口里提到过，他很喜欢jerk off，但每次结束的时候看着空荡的屋子都很sad，如果没记错的话，Louie那个电视剧里也出现过类似的镜头。 如此，小心翼翼的回归之作，为之后的肆意妄为打下基石，至少，这是我所希望的。
如果有三件事你需要从这个专场里知道的，那就是—— He likes to be 52. He wishes to be mean. He likes to offend and learned the fact too early. 最后一如既往的，表演、编剧、剪辑、导演、制片，都是他。 “- Do you kiss your mother with that mouth？ - No, but I eat her pussy with it.” How about that？