《永安镇故事集》的观后感大全
《永安镇故事集》是一部由魏书钧执导，杨子姗 / 黄米依 / 刘洋主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《永安镇故事集》观后感(一)：豆瓣剧情简介错了。
电影《永安镇故事集》国家电影局备案简介：
《永安镇故事集》由四个发生在永安镇上的小故事组成，分别讲述了渴望力量的童年、遥不可及的爱情、无法展开的新生活，以及突如其来的死亡。它们代表人的童年、少年、中年和老年，也可以理解为人一生的故事。
《精疲力尽》国家电影局备案：
电影《永安镇故事集》剧组入住拍摄地，给这个原本宁静的地方带来一丝波澜。然而波澜过后，一切又重归宁静。
《精疲力尽》可能是《永安镇故事集》的一个故事。豆瓣搞错了。
《永安镇故事集》观后感(二)：永安镇纪事。
《永安镇纪事》
给魏书钧
二月，整个世界突然紧张起来。
他们说病毒无处不在，尤其喜欢寒冷。
寒冷使人清醒。
生活和街道一下变得空荡，又拥挤
客厅，卧室，厨房，厕所，
每天与自己迎面相撞，过于频繁。
口罩与沉默开始多了一种关系，
无话可说，没有话说——
除了等待，有益的侍奉。
我们约定了要去加州，说不见不散，
还有其他一些需要说清楚的事。
后来的日子，他披着并未实现的
飞机票翅膀，跑动。
倒立。走神。
天使是他的水印图案。
每个傍晚的窗台都值得留恋，
秘密的灯火，楼群，无法缓解的肉身。
想象的中心，是一堆从北五环搬来的杂乱书籍。
整理它们，字句狰狞。
过去和现在，在一条仅容他穿越的过道里
生活的路径，往事以及挣扎的不确定性，
被一个叫命运的东西全部笼罩。
在一本上海人民出版社版
罗兰·巴特《恋人絮语》的扉页，
有个由两根头发交错组成的十字架，
用透明胶粘上的，有点歪斜
旁边附着一首英文歌的名字：Crucify My Love
十五年前，火柴盒酒吧，
在一层发霉的大脑皮层下面，
另外一个他一夜又一夜深入地思考过这个问题，并没有结论。
很多的他，不同的地点，
命运的骰子。
微信的开屏画面，被分布在每一份孤独里。
很久之后他才知道这叫做抑郁，
属于身体的疾病。
“你知道那种活过来的感觉吗？”
那种热切的滚烫的必须要活下去的感觉。
在从容来临之前，那些不好概括的日子，
一切的慌不择路和心事重重
都显得必不可少。
她偶尔来，偶尔不来，带着爱情。
烟花妖艳，爆竹翻脸成灰，
这无望和慈悲的节日。
更遥远的她还在广场上，细小身体里的电池，
足够她和朋友们嬉戏到夜晚降临。
未来即刻到来，巨幅广告牌说。
他开足马力的四驱越野车，
轰鸣着碾过空旷的高速公里，日行千里。
在兰桂坊，各色人等仿佛跻身卡萨布兰卡，
在世界好转的消息里，挥霍酒精和热情。
生活依然是最高的惩罚。
这么多人，没想到生活囚禁了这么多人。
那个小个子男人，坐在角落里偶尔望着他，
面色潮红，欲言又止。
在清晨他就离开了，带着宿醉，
决定去荒野里的318公路看看，
那里有更多不得不在路上的人。
艰难跋涉的人。五体投地的人。
那些被阳光晒伤的拘谨笑容，更像兄弟姐妹。
在大昭寺他痛哭流涕，他终于知道了，
如果他没爱过什么，他就是冷的，
就是冷的。
五分钟的泪水，并不足够悔恨，并给所有人送去祝福。
返程是必须的，这仅仅是一次在回到栅栏的途中
完成的一次试探温度的旅行。
那些青筋凸起的孩子们，
在一条条尘土飞扬的路上，
还在努力呼吸，成长
在恼怒和不安中相互辨认，
因为寒冷和易朽，将食物更快地递给对方。
年终将近，整个十二月，
在一个叫永安镇的地方。
他们决定在一个旧故事和新故事的交替里
收获一种兴奋性疲倦。
大队人马齐聚在十字路口，整装待发。
而他，就像站在一个变声期的小镇，
放慢咀嚼的速度，斜睨着
听骨骼长大的轻轻的炸裂声。
那些繁华的烟火啊，摩肩接踵的沸腾人群啊，
身后，无数双眼睛陌生、淡漠如星光。
一如梦境，一如倒影。
是的，我们来了。
《永安镇故事集》观后感(三)：开拍前推翻剧本、10天重写、20天换演员、39天拍完，然后入围戛纳 | 专访魏书钧
导演魏书钧告诉制片人：“这个剧本我没有热情弄了。”
那是剧组入驻永安镇筹备的第17天，四十天的筹备期已近半，敲定的演员即将进组，美术、道具、服装已经做好了布置。
整个片场按部就班，没人知道导演和编剧要推翻重来。
出品方工厂大门影业制片人黄旭峰接到这个突如其来的消息，平静地回复魏书钧：“你想好了就行。”
“然后我又想了一天，我说我觉得能弄，然后他就说行，那就弄吧。”
重写剧本、剧组开会、打电话、解约、道歉、重定演员……
2020年12月，剧组以全新的演员阵容、全新的剧本，在原定时间、原定地点开了机。
杀青4个月后，这部经历过重大变动的《永安镇故事集》入围戛纳电影节“导演双周单元”。
这是魏书钧的作品第三次进入戛纳。此前他执导的《延边少年》（短片特别提及奖）、《野马分鬃》分别入围了第71届和第73届戛纳电影节。对于一个90后导演来说，这着实是个不小的成就。
凤凰网娱乐Ifeng电影独家专访导演魏书钧，聊了聊电影离奇的经历。
影片的诞生，像一个精彩的故事，电影本身讲述的也是一个剧组在永安镇筹备新片的故事。
开场是一个黑夜，导演和编剧乘车来到永安镇，他们将在这拍摄一部新片，“为了华语电影”，充满雄心壮志。
影片分为三个章节，回目使用了三个电影名：独自等待、看上去很美、冥王星时刻。
一个小镇饭店的老板娘，被这个新鲜的剧组撩拨了心弦，在枯燥的冬季寻找一点生活的乐趣。
一个寻求转型的女明星，回到家乡小镇拍戏，她以真情对待旧友，却被利用、窥探、排斥。
导演和编剧出现创作分歧，剑拔弩张，制片人请来的流量明星，被导演拒绝，开拍在即，剧本还没写完……
一众青年导演在其中亮相，关于演员、剧本、电影行业、影评人，无数令人会心一笑的段落。
所有的观众和从业者，大概都能从影片中感受到乐趣，甚至看到自己。
Ifeng电影：原来计划要拍的是什么？
魏书钧：是编剧康春雷（在片中也饰演编剧）自己写的一个剧本，四段式，完全是另外一个故事，有年代感的那种，90年代末，有一段也是讲老板娘想离开小镇。
Ifeng电影：最开始为什么对这个剧本感兴趣？
魏书钧：文学性很好，很有文采。而且跟我写的剧本风格很不一样，差异比较大，所以我很想去试试。
Ifeng电影：当时想更换剧本的时候，有没有别的故事、别的方案？
魏书钧：没有，就这一个。
Ifeng电影：跟制片人黄旭峰说的时候，他没崩溃吗？
魏书钧：他就是特别平静，但是他就说你想好了吗。因为我预想他会说行或者不行，都可以理解。既然这么问我，我就再想一想，想了一天告诉他，他还挺支持的，我们弄吧。
Ifeng电影：整件事是怎么跟剧组成员解释的？
魏书钧：我把他们叫在一起，把新的剧本给他们，所有的主创、负责人，一人读一自然段，我什么也没说，就是大家开始读。
新剧本也有老故事的人，一些戏中戏的部分，也有很新的东西，他们读完了基本也明白了是怎么个变化，让我再说。
我说咱现在弄这个，尤其是美术组还有casting，你们的工作要重来。美术组一部分还能做道具，casting要重新选角，跟人家一一解释。
索性不用换地方，之前的场地能够支撑。所以当时大家还好，因为我也很兴奋。
Ifeng电影：新剧本写了多久？
魏书钧：第一稿3天，第二稿7天。没有什么时间了，只能快一点。
Ifeng电影：拍摄花了多久？
魏书钧：筹备二十多天，拍摄39天。
Ifeng电影：找新演员的过程是怎样的？
魏书钧：杨子姗老师我们是视频聊的。第二章里，一个女明星回到家乡拍戏，遇到了小时候的朋友们。杨子姗也很早出名，看完认同感挺强的。
我是在一个车上跟她视频的，就聊了一次，她时间也刚好合适，就这样定了。
杨子姗饰演一位女明星
黄米依老师试过前面剧本里的一个角色，现在这个觉得她一是年龄合适，二是湖南人，能说方言，就这样定了。
黄米依饰演饭店老板娘
杨瑾导演、梁鸣导演，是因为先认识的演员王佳佳（与杨瑾合作《巴铁女孩》，与梁鸣合作《日光之下》），所以我看到了杨瑾导演的资料，我觉得他的形象挺合适这个角色的。
杨导说那有兴趣，但不确保能给你演好。我看了试戏片段觉得挺好，所以就邀请他来。
老板娘的老公，三十岁左右的，所以想到导演梁鸣，他之前也是演员。我们在海南电影节见过面，跟他说这事，他也很爽快。然后就开始想，能不能多找几个导演一块来玩一下。
Ifeng电影：杨平道饰演剧组拍纪录片的，现实中他就是个纪录片导演。
魏书钧：对，一是杨平道导演懂拍纪录片。另外，《裂流》里面他演了一个有意思的导演角色，我看到那个觉得他就挺合适的。
Ifeng电影：这些导演是全程跟组，还是拍完自己那段就走了？
魏书钧：不一样，看角色的需求，我们跟组时间最长的是宋川导演，从第一天跟到最后。但有的是拍完自己的戏就撤了。
Ifeng电影：比如耿军，就一场戏。
魏书钧：对，耿军导演拍完就撤了，前后待了两三天。
翟义祥导演定妆，他在片中饰演美术组长
Ifeng电影：片中呈现的一些情节，比如制片人和导演争论、导演和编剧吵架、导演请教影评人……哪些是你的经历？
魏书钧：我倒没经历这些。
但你能想象到，因为他们在一种权力关系里，然后在一种很极端的角色里，他们就是这样的，甚至可能更夸张，对我可能是挺间接的影响吧，平常这儿听一下，那儿看一点。
具体我自己的经历，还真没有。包括大峰（黄旭峰）也演一个制片人，但那个制片跟导演的沟通方式就不是我们的，我们挺peace。
片中大吵一架之后的导演和编剧
Ifeng电影：《野马分鬃》和《永安镇故事集》都有“元电影”的概念，这个概念吸引你的地方在哪，接下来的作品还会延续这个主题吗？
魏书钧：接下来作品没有。
然后《永安镇故事集》关于电影创作这块，其实主要是第三章，前面的两段，剧组筹备只是一个背景，主要还是讲两个女性。所以我倒没对这个格外情有独钟。
第三章，我有那种经验，就是创作上的困境、瓶颈，感同身受的多一些。
Ifeng电影：我也看到一些迷影的元素，比如第二章，说女明星被拉到了饭局，有一个人突然间模仿了大段的“安红，我想你”。第三章，和影评人在船上的交流，是不是提到了《邪不压正》？
魏书钧：没有提到，但是那个影评人说，“有人说我们是太监”。
Ifeng电影：对，第一章，剧组有人说老板娘像金敏喜，这段的章节名称《独自等待》正好让人想到金敏喜的……
魏书钧：《独自在夜晚的海边》，就是创作时候写到了，正好我知道这个演员。
昨天还在跟一个记者朋友聊，他们给我定性了，说你不是迷影，你甚至不是影迷。他们定义迷影群体是说，你对喜欢的导演、作品到了近乎个人崇拜的感觉，很了解他的所有事情，我还真没有。
我就是喜欢谁，就多看看谁的片子，也没有标记豆瓣的习惯。
他们迷影群体好多是初中就开始看电影，我从2016年才开始看艺术电影，第一次看《罗塞塔》还睡着了呢，所以我没有在那样一个氛围里面长大。
但是我现在喜欢的，或者为数不多我知道的这些演员也好、导演也好，有时候我就写进去了，正好这些元素大家可能觉得有趣吧。
迷影，还不够格，对，就跟你喜欢北京国安似的，你还不是御林军，你只是一个普通的球迷。
Ifeng电影：导演穿的这个球服？
魏书钧：国安，北京国安。
Ifeng电影：电影里面，编剧和导演一直在争论，他们的女主角到底是因为女性意识觉醒而走出小镇，还是为了钱出去。影片第一章讲的就是老板娘好像要离开小镇，你怎么看？
魏书钧：第一章里的女性，我觉得她是对无聊的生活感到疲惫和厌倦了，所以她对北方来的、一群拍电影的人感兴趣，是一种对有趣生活的向往，和钱没什么关系。
Ifeng电影：和女性意识觉醒也没关系？
魏书钧：没那么强的关系，有一点吧。她主动去接触剧组，主动送点水果，主动试衣服，还是有一点吧。如果还处在传统观念里，她就会觉得这不合时宜，自己就把这种想法阉割掉了。
Ifeng电影：很多导演都会拍一个想要出走的女性，不管华语电影还是其他国家电影，为什么会有这种共性，你们为什么会选择设计这样一个形象？
魏书钧：人在时间、空间里，不就是走来走去吗？并不是说女性才会有，文学史上这种走来走去的太多了。
因为柏拉图之后的观念就是说，理想世界在彼岸，我们要改造现实世界。那理想世界在哪？我们就要向往它，总有一个目标。
Ifeng电影：你作品的风格是有黑色幽默和很强的现实荒诞感，可以这样说吗？
魏书钧：可以，大家都可以的，这是观看者的自由。我自己评价自己有点不恰当，你作为一个主体，怎么能跳出来绝对去看待一个作品的风格呢？
只不过会有一些创作前提，比如写实的基础。
写实就是你对生活的观察，一个具体的时间、空间里的逻辑是不是令人信服。无论它是现实主义的，还是科幻片，都要写实，一种戏剧真实，要让人相信。
Ifeng电影：你平时是怎样观察生活的，因为你的电影里充满了让人会心一笑的、看起来非常真实的细节。
魏书钧：有朋友说，或者是看新闻，或者身边的事，都有。肯定不是有一天说今天9点到10点我要观察生活，坐在街上，肯定不是这样吧。
Ifeng电影：你怎么看现场拍摄和后期剪辑两个环节？
魏书钧：我的经验是，拍的时候预留一些剪接的想法，但也不是要百分之百实现，实际剪的时候再看。但如果拍得不好，我觉得很难通过剪接去改好。
所以我是“电影诞生在现场”这种保守的人。
Ifeng电影：拍电影这个事能让你多快乐？
魏书钧：看电影都会快乐，别说拍电影了，挺快乐的。而且是一群人一起，一大段时间的工作体验。如果大家都是想好好创作，想弄东西的话，这个过程很不错。
Ifeng电影：会为拍出一个好段落而产生击掌欢呼的冲动吗？
魏书钧：会的，但是它的频率是有限的。
比如说杨子姗老师最后那个镜头，挺难的，她在汽车玻璃窗上画一个眼睛，画完眼角正好有一滴水流下来。等她下了车，车门关上，这个眼睛又流了第二滴泪。
Ifeng电影：我看的时候就好奇，这有没有特效？
魏书钧：没有。我们得控制，拍了二十多条，每次在底下准备雾气，加湿车窗。而且车里面人不能多，不能少，不然温度不好控制。（雾气）如果很薄的话就流不下来，很厚的话，车一动，就一堆水痕。
这个眼睛还不能提前流泪，必须等她画完，手起开了以后，再流下眼泪。
然后车开门动，正好要停到完全准的一个点，因为它有一个光斑，类似于眼睛的瞳孔，位置非常难找，所以我们布置了几个光斑，看能赶上哪一个。
然后她下车，这个车门关上，机器要再往前动，然后我们那条正好赶上又有一滴眼泪掉下来。那个就会有点觉得……就跟受到了电影之神的眷顾一样。
拍电影不是说你有什么想法，它就百分之百能实现出来的。拍电影就是一个很励志的过程，你在期待这种moment，挺好的。
Ifeng电影：有没有对这片受众做过想象？可能影迷了解这些参演的导演，知道他们谈论的话题，趣味会更足，普通观众可能没办法全部接收到。
魏书钧：你看，这就是有差别心，你把观众分为普通观众和不普通观众，我觉得不能那样想。
当然要考虑观众了，但是不能把观众划分出来。首先你主观臆断也不一定是准确的，它也不是一个有考量的东西。
另外，从我的角度来讲，导演在讲一个事情的时候，我们没有把形而上的东西全铺特别满，还会拽回来，还有世俗的、现实的部分。
如果只是两个非常纯粹的知识分子在讨论，就有点无聊了。但《永安镇故事集》有一些下来的东西，运动、听歌、跳舞、喝酒、划船，这些很通俗的元素可能会把它混合得更有趣一点。
Ifeng电影：最近刚注册了豆瓣？
魏书钧：对，我觉得好玩。我原来就是用它找海报，找主创用，没正经玩过。现在我就把它当朋友圈，涨了75个粉丝。
Ifeng电影：开心吗？
魏书钧：开心，好玩，但我还不知道怎么玩，昨天我请教两位记者，他们就说，你这没有可参考的对象，说人家都不是这么玩的，你这个属于“搅局”的那种。
Ifeng电影：豆瓣可以看到很多奇奇怪怪的东西。
魏书钧：我就喜欢瞎翻一些东西，我也不聊电影。因为其实真的想表达的，我觉得要很准确，要深思熟虑，要想清楚把它拍到电影里面，要妙，让那个能接收信号的人接收到。
但平常说话的时候，我觉得不要老聊那些高屋建瓴的事。
Ifeng电影：那《野马分鬃》大家什么时候能看到？
魏书钧：我负责任地说，快跟大家见面了。