《人间我来过》读后感摘抄
《人间我来过》是一本由那多著作，春潮 / 中信出版集团出版的平装图书，本书定价：59.80，页数：312，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《人间我来过》读后感(一)：书评
文笔和情节着实牛逼，悬疑塑造和人物很突出。不过要说浪漫，也许共情许峰会感到深情，但共情其他人只会觉得许峰恐怖又可恨，也是作者笔力的提现。 蒙太奇的写作手法很容易让读者融入进作品，对画面和细节的描写也很细致，尤其是当下来读，很有代入感，仿佛就发生在身边，走过书中人物走过的路。
如果拍成电影会非常好看 之前看到一部同样类型的，豆瓣阅读《我们消失的那一年》在人物上做得比这本好一些，主要是无论跟谁共情，都能挖掘出这个任务值得喜爱或者同情的地方。但从许峰身上我找不到可以共情的点，前期代入米莲更是会让我非常恨他。
我不懂他的所谓深情，所谓救赎，在我看来他就和其他资料里讲的那些变态杀人狂一样，他的故事很精彩，但同时他也是个人渣。
要说深情，我只能看到米莲的深情 以及：是一个本很好的悬疑小说，但宣传方向是不是哪里不对 【第一遍读心头冰凉拥堵，第二遍读冰凉中渗出温度】 ↑这是书封上的宣传语，推荐语里也是以深情为主，但我冰凉的心并没有渗出温度，看完后我的心像石头
《人间我来过》读后感(二)：《人间我来过》
初看到书名时，扑面而来的是一种“丧”感，“来过”是一种微妙的用词，就好像传达了一种我在这人世间留下了一点点印记的感觉，有些无助，亦有些卑微，其间又夹杂着些无可奈何的遗憾，可以类比“爱过”这个梗。 《人间我来过》这个故事，上来就很刺激，以至于让我惊呼——床底？这么敢写吗？……还有小说第一个出场的受害人怎么遇害的，甚至是否遇害，凶手是谁，一直到最后才揭晓。小说中时不时就埋一个悬念，要想知道事件的原委，恐怕还要多一点耐心。 这个小说精妙的是那多老师用多视角来对故事进行还原，体验不同人物视角下的真相。感觉作者在创作时就把影视化“平行蒙太奇”的手法给运用进去了，所以我阅读时就非常有画面感，非常期待改编成影视作品！我阅读时会代入我认为合适的演员，比如许峰由祖峰老师演绎（名字都超配），郝蕾老师饰演米莲，谭卓老师饰演曾之琳，而且你别说，这两位女演员都演过娄烨导演的文艺片，风格很像。 和一些推凶的悬疑小说不同的是，你很快就能锁定嫌疑人，但是你要尽力去猜测作案动机和过程。 有一点真的要夸一下，据说这个小说是那多老师根据退休警察的真实案例改编的，有些细节真的很用心，比如技侦查微信要走流程，否则会因为办案程序错误而耽误进展，这个一定要给个好评。 真的！一口气读完吧！
人间我来过
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那多 / 2021 / 春潮 / 中信出版集团
《人间我来过》读后感(三)：人间，我来过，我以为我来过
那多老师不陌生了，之前读过其好几本悬疑小说，那多老师的文笔没什么可说的了，可以说是相当纯熟，并且文字间有着自己一贯的风格特点。最近读的一本那多老师作品是《骑士的献祭》，那部作品是根据真实案件改编的，有个案子让作者五年都无法释怀，于是就有了那部作品。而本书《人间我来过》据说也是有真实的案件原型的，看来真实的案件往往更容易给人带来触动，而当那多老师受到这样的触动时，就能够将其转换为文字，从而创造出虚实相生的优秀作品。
本书的故事并不复杂，悬疑性也还不错，那多老师对于氛围的渲染可以说是信手拈来。故事的重点并不在于一般悬疑小说聚焦的寻找凶手之上，作者一开始就描写了一桩谋杀案，凶手、杀人手段、尸体处理方法等等上来就一股脑展示出来，可以说一般推理小说中最主要的凶手、手法、动机等等都不是这部作品的焦点，在这部作品中最核心的元素是几个主要人物的心路历程。
许峰可以说是全文最关键的人物，他是残忍的杀人恶魔，但是在他的心里，他甚至觉得他的行为是一种救赎，是对曾之琳矢志不渝的爱，但其实他对曾之琳的爱早已变质，一次次对别人的伤害不过是自欺欺人。而曾之琳看似早就忘记了这个人，但其实她内心深处也一直珍藏着这份爱情，可能也是在迷失自我的过程中觉得自己已经配不上这份爱情，于是将其深埋心底吧。而他们都不是书中最主要的人物，书中最主要的人物毫无疑义是米莲，作为一个意外卷进事件中的人物，本以为自己得到了真正的救赎，谁知却一直在地狱中徘徊，当知道真相的时候，我想象不出她得有多绝望，确实如书名说的一样，人间，她来过一次，却还是自以为来过一次，真的让人无限唏嘘。
说实话，本书我一路看下来并不舒服，感觉全文一直在非常压抑昏暗的氛围下推进，现在我个人越来越不喜欢这种致郁的文字了，但无奈悬疑市场上，类似风格的作品好像越来越多。不过这样的风格倒似乎是那多老师所习惯的，感觉我当时在读《十九年间谋杀小叙》时，也是一直被一种压抑的窒息感所笼罩，作者将故事中的一切细节，甚至可能是一处环境描写、一段人物对话等都转化成伤痛，慢慢地向读者压来…我都不知道该如何表达这样阅读感受了，反正是读的很难受。哎，我还是多读读治愈一些的作品，或者只有畅快逻辑推演的纯本格推理吧。
外封，三个人的纠葛？
内封
书签
《人间我来过》读后感(四)：掬起一捧水，趁它在指间流走前好好看一看 | 那多《人间我来过》创作者谈
五年前写完《19年间谋杀小叙》时，我就知道将进入漫长的蓄力期，……（直至今日）终于养足气力，打出了一把堂皇的兵器——《人间我来过》。我举起它，对面滚滚红尘，煌煌然劈过去，是山崩海啸，还是湮无声息？红尘中的你我，是昂姿应接，还是仓惶闪避？
继《19年间谋杀小叙》之后，那多延续了罪案系列的创作，推出最新犯罪小说《人间我来过》。用他自己的话来讲——
接下来我们通过12道Q＆A走进那多宇宙，一起聊聊《人间我来过》背后的故事。
1.
Q: 有哪些作家对你的写作产生过深刻影响？请列举三位，具体说明原因。
A: 具体到犯罪小说领域，应该是丹·布朗，东野圭吾和伊坂幸太郎。丹布朗是当代欧美悬疑小说的代表作家，我应该是在20 0506年的时候比较多的接触到了，包括丹布朗在内的一批欧美作家，除了他之外，还有哈兰科本和迪弗，我也非常喜欢。他们的特点是小说的节奏非常快，双线或者多线并行，事件永远在进行不会停留，高潮迭起，非常娱乐化。
反应到我自己的小说里面，大概在2012年之前，对我那阶段的小说《百年诅咒》《一路去死》影响都很深，主要在节奏感和速度感方面。后来看到东野圭吾的《白夜行》包括《幻夜》、《恶意》，发现日式推理并不是只有原来印象中的剧情相对停滞的智力游戏。
《白夜行》虽然没有欧美悬疑作家速度那么快，但故事也是在行进的，角色在不断犯罪，不断变化，这符合我被欧美悬疑培养出的阅读口味，但双方又是有巨大区别的，相对缓慢的故事行进，却腾出了空间来表现人何以至此，人在各方的压力下如何变形如何走上一条崎岖乃至邪恶的道路，这非常吸引我，我近几年的创作，受日本的社会派推理作品影响很多。而伊坂幸太郎的《金色梦乡》给我看到了一种犯罪小说的新的可能性，让人惊叹，居然可以有这样梦幻的让人感动的犯罪故事，这打开了一扇窗。
2.
Q: 你过往学习的专业、从事的职业是什么，它们给写作提供过哪些滋养？
A：我读的是海关专业，第一份工作是海关。等到我实际进入工作中才意识到，这并不是我想要的工作，这个认知让我很痛苦，为了排解郁闷，我开始在业余时间写作小说。我想这就是第一份职业给我的写作最大的滋养。他让我开始写作。我的第二份职业是报社记者，在当记者的期间，我开始了一个延续至今的系列小说，这个小说的主角就是一个记者。记者工作让我有很大自由度去切入社会的很多方面，也给了我很多的自由时间去写作。记者工作也让我开始考虑虚构与非虚构，真实与想象的相互转化与彼此侵入。
3.
Q: 文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
A： 在犯罪小说领域或者扩大到泛悬疑小说写作领域，并没有专门刊登此类小说的文学期刊，也没有针对此类小说的专业奖项，研究此类小说的专家学者也非常少见，所以能获得的反馈主要来自图书市场的销售成绩，豆瓣读者的评价，以及同类型作者的评价。我是一个非常固执的写作者，外界对我的干扰很小，尽管我一直会看豆瓣评价，但主要是为了从正面评价中收获一些情绪价值。
关于负面评价，除非是非常集中的对于某一个问题的反应，这我当然会注意到，除此之外，不会太重视。要让我非常认真的对待对我小说的批评，有一个前提是我要对批评者很了解，并且非常认可他的审美，从这个角度上说，我最能听得进的批评意见来自我太太。我没有设想过关于理想读者的问题，因为我写的是一种面对大众的小说，他所需要的技巧，所需要的所谓故事的精彩，都是针对大众的。
4.
Q: 是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
A：社会的巨大波澜，当然是可以推动小说的创作，这是一个外部条件，但我不认为这是对小说家的必要条件，因为小说家最重要的东西还是在自己内部，或者说是他感知外部世界的能力。是他独特的内心，如何与外部世界形成一种独特的交互，然后把这种交互以他的方式表现出来。每个人都是独特的，每个人又都是共同的。外部的波澜是加速器，有时候甚至是作弊器，但我不认为他是必须的。我不觉得自己有什么值得一说的独特个人经验，我也不觉得就会成为一个致命的问题。
5.
Q: 文学之外的其他艺术形式，如音乐、绘画、戏剧、影视等，对你的写作有何影响？
A：目前来说影视的影响是最多的。我常常会从影视作品的叙述方式中获得灵感，因为表现形式不同，影视作品讲述故事的方式会比文字叙述更立体。有时候我会想，如何把影视作品中立体的叙述方式，以另一种形式接种到小说里，如果成功就会给小说更丰富的意像。
6.
Q: 科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？
A：从这个问题的角度上说，我所从事的领域就在边界上或者在边界外，但我从来不会去想所谓文学的边界问题，当这个领域有足够有力量的作品出现的时候，自然会有人帮你去想这个边界问题，去阐述这个边界问题，去重新定义这个边界。这一切无需我这个写作者来考虑，因为如果最终你留不下这样一个作品，那么一切都和你无关，如果你能够有这样一个作品，一切都会自然发生。
7.
Q: 你觉得自己在写作上有哪些特色？有哪些别人对你和你作品的评价，是你十分认可的。
A：我的小说画面感比较强，可能是因为许多场景我需要自己看到才能写出来的原因。我太太说我比较啰嗦，我也是认可的。
8.
Q: 从手记系列到《19年间谋杀小叙》《骑士的献祭》《人间我来过》，那多作品的书名都取得太绝了。《人间我来过》这个书名有什么来源或者背后的故事？
A：小说里有很多张国荣的歌，但歌者已经不在这个人间。书里有一幅我很喜欢的画，它挂在我的茶室，画是照着一幅照片画的，画中的小男孩停留在过去的时光里，我觉得仿佛看到了自己，他曾经在这个世界上，现在恍惚还在，但终将消失不见。掬起一捧水，趁它在指间流走之前好好看一看，我想书中的女主人公米莲偶尔可能也会有这样的想法。
9.
Q: 发表作品以来，加入过任何作家群体吗？
A：我是中国作协和上海作协的会员。去年我和十几位多数在上海的泛悬疑领域写作者组了一个局，叫暗黑秃头研究会，每月一次拿成员的最新作品出来研讨，其实就是喷，有时象征性地说一两分优点，有时什么优点都不说全说问题，非常过瘾。
10.
Q: 在某次微访谈中，你的回复概括了自己写作中最重要的两条线：靠想象力取胜的“那多手记”系列，以奇写情、关注现实社会性问题的犯罪小说系列。同时可以写两种不同的东西，你是如何平衡两种不同的写作路径的？通常是怎样开始构思一本书（手记如何开始构思？犯罪小说呢？）
A：手记比较简单，我有一些对这个世界的奇怪想法，冒出来的时候就会记下来，想写的时候就从中间挑一个编故事。犯罪小说要难很多。一个念头要在脑子里生长很久，而且近些年是越来越久的趋势，这个念头可能是一个人物，可能是一种情境，可能是一股极端情绪，从抽象走到具象，有千山万水。我不愿意重复自己，每一部作品必须要让我有足够冲动，所以总的趋势肯定是一本难过一本。在漫长的生长过程中，我可能会写本手记调节一下。
11.
Q: 你会给自己制定写作计划吗？有没有为了写作特意去集中阅读的文本？还是说你不太刻意安排这种事？
A：会看同行的优秀作品，但不是集中看。最近一年开始看一些当代严肃作家的小说，比如《文城》《一把刀，千个字》《尘埃落定》，这些作品都各有力量，这力量是世俗的是落地生根的，我希望这样的作品氛围可以形成一种气场，使得我写出更落地的犯罪小说。对故事我有足够的自信，我希望通过这样的阅读多少补掉点短板。
12.
Q: 对自己、对写作有什么期许？有给自己设定什么目标吗？
A：无非是人间我来过。
奉上一个周边全家福~
最后的最后，奉上一个很重要的歌单，读过书的人一定懂：）