作家写作不必迎合任何人

　　莫言和贾平凹都是高产的高水平作家。持续输出优质作品的能力，体现一位作家的创作力和把生活经验转化成文学素材的能力。

　　两者之中，我更推崇莫言，虽然二人的风格都不够简洁。但是莫言塑造的人物具有蓬勃的生命力，故事更曲折生动。有人说中国当代作家中最能创作故事的就是莫言和金庸了。

　　余华就不够高产，只有《活着》和《许三观卖血记》确实好。

　　鲁迅先生就认为，中国的批评家不靠谱。文人相轻很有传统。莫言刚一成名时，业内人士的评价还是看到他的创造力的，称他为“莫旋风”，出版界也认可，一时之间只要是莫言作品，出版商都愿意出版。

　　等到他获得诺贝尔文学奖，名声暴涨，骂声也随之而来，这就是成名的代价吧。现在网络词汇中的“出圈”一词，说明一旦名气大到“出了专业的圈子”，就会有其它行业的人士，用其它专业的评价标准来品头论足。

　　鲁迅先生还说过：“现在还将厨子来比，则吃菜的只要说出品味如何就尽够，若于此之外，又怪他何以不去做裁缝或造房子，那是无论怎样的呆厨子，也难免要说这位客官是痰迷心窍的了。”

　　“凯撒的归凯撒，上帝的归上帝。”艺术有自己的缪斯。文学家以文学艺术的形式表现现实，塑造人物形象，展现人物关系，描绘时代背景，具有一定的审美价值和抒情性就够了。再要求只能歌颂本民族，是不是要求有点多了，对国民性的批判还有人比鲁迅先生更深刻吗？连莫言自己也说：他愿意用自己的所有作品换一部《阿Q正传》。

　　在严肃文学式微的当代，文学家想把作品写的具有文学性就不容易了。郭德纲的相声之前电视晚会上的相声更让老百姓喜闻乐见。用老郭的话说：先搞笑吧，相声不搞笑就太搞笑了。听段相声就提高道德水准了，还要学校和教师干什么？

　　尼采说过：“一切文字吾独爱以血书者。”作家写作不必迎合任何人，为自己写作，这时候需要作家“自私”一些，反而能够才能真正引起读者的共鸣，创造更永恒的价值。