《夏日谋杀》经典读后感10篇

　　《夏日谋杀》是一本由[法] 塞巴斯蒂安·雅普瑞索著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：281，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《夏日谋杀》读后感(一)：转发挚友舒克的书评

读《夏日谋杀》
一
复仇了，杀死了两个仇人。然而发现杀错了人。
读完这部小说，不能不说令人沮丧。不仅仅沮丧，还有更多的惋惜和无奈，因为我读完小说，对艾莲娜以及她的母亲，有着非常深切地同情，她们的不幸不是常人会遇到的。总想，她的母亲没有这样的遭遇，艾莲娜会怎样？然而，发生了，已经发生了。
艾莲娜的母亲是在被三个坏蛋轮奸以后怀上了艾莲娜，当艾莲娜记事以后，她最先弄不懂的是，我为什么不跟父亲的姓？再以后，她知道自己的出生证明上写着：父亲身份不明。这对一个人来说是怎样的打击？何况还是个女孩。小说没有描写幼小的艾莲娜的痛苦心情，或许小说就是想告诉大家，孩子的痛苦你们知道吗？她或许哭了，或许根本就没哭，但是，给她的内心留下了什么呢？小说正是这样告诉我们，艾莲娜以后所做的一切，正是她幼小心灵的呼唤、诅咒和复仇。
当艾莲娜实施的复仇计划将近尾声的时候，她发现一切都弄错了。她把生活，她把爱情，全都已经交给了复仇，有谁能经得起如此的打击，她疯了，真的疯了。
二
艾莲娜是个美丽的女人，只是她是近视眼。我没有看过塞巴斯蒂安的全部作品，还看过另一部小说《车中拿枪戴墨镜的女人》，这本书里的女主人公，也是一位漂亮的近视眼小姐，而且她不愿戴眼镜，只戴近视的墨镜；艾莲娜则不戴眼镜，也不戴墨镜，她不像一般的近视者会眯起眼睛看东西，而是睁大眼睛看，她的婆婆在没有闹清楚她是近视眼时，“还老寻思你为什么一看东西就像伸出鼻子在闻似的。”书中的描写虽然着墨不重，但很有趣，这两本书中的女主角，都有这个特点。这是塞巴斯蒂安潜意识中对美丽女子的形象偏好吗？或者塞巴斯蒂安有着某种情结或含义？不过，我非常喜欢书中对女主角的描画，喜欢她们的美丽，像欣赏画一样，觉得美丽怡人。
三
小说中的凶手救火车，是一个善良的年轻人，他从一开始就是艾莲娜复仇计划中的一个棋子。他深爱着他的妻子艾莲娜，他愿意为她去做一切，他也真的去做了。当他知道妻子疯了，当他知道真相，那两个人已经被他杀了。他难道不是一个受害者吗？他最后一次去看妻子艾莲娜，书中写道：
“我离开病房的时候，她横坐在床上，已经忘了我的存在，在自言自语，要么就是在跟放在她漆上的玩具熊说话。”
这是何等的悲伤？他深爱的妻子不认识他了。看到这里使我潸然泪下，巨大的悲伤向我袭来，我的眼前一片模糊。最后一页上我用笔画下的横杠，模糊得展现在我的面前：
“最后我说：‘哎，当年那架破手摇琴要是卖掉了该多好，也就不会发生现在这些事情。’”救火车在自首后对他弟弟说道。
然而，这是能够假设的吗？人生就本质意义来说是悲剧性的，其中一个主要的原因就是：我们经历过的一切都是无法重新来过的。一幅画没画好我们可以重画，一篇文章可以重写，一个菜可以重做，惟有人生无法重来。逝者如斯，流去的水永远都不是这水。
不过，我们总是需要这样的假设。这种假设符合读者的心理需求，慰籍读者的善良意愿，从这个意义上来说，具有人文关怀的精神。当我们在无可奈何的时候，我们总会做些假设，来减轻我们不胜负荷的心理压力，可能在心理学上讲这未尝不是一种心理治疗，让我们走出阴影，勇敢地面对明天。文学给予我们这种直观的、形象的场景，不是更接近生活的本质吗？
四
艾莲娜的父亲（不是亲生父亲）噶布里耶勒是个胆小懦弱的人。在二战期间，噶布里耶勒和艾莲娜的母亲在逃难中相识，“我（艾莲娜母亲）第一次见到噶布里耶勒的时候，他活像一条被抛弃的狗。他穿着一件只剩一只袖子的黑色油布衣，羊毛帽子一直戴到耳朵上。”这是艾莲娜母亲的第一印象。
在逃难的路上，“一清晨，我沿着铁路走的时候碰到了噶布里耶勒。他们（法国军队）打了他一顿，原因是他不愿当兵。我对他说：‘别哭了，别哭了。我们到菲斯去，那里有我的家，我认识很多人。’”艾莲娜母亲总是认为“他是一个见什么都害怕的人。”
艾莲娜的母亲遭遇轮奸以后，“好长一段时间他一动不动坐在那里，后来背朝着我说‘我会找到他们，我要亲手把他们杀了。’我知道他不会那么干。”艾莲娜的母亲这样说。这对善良懦弱的夫妻甚至没有报警。
你说噶布里耶勒胆小怕事么？一点不错，他从来不和人吵架，他不愿当兵，他甚至不敢报警。
人的相知是多么困难的一件事。惨痛遭遇以后的第七年的那个夏天，发生了人们意想不到的事。普罗旺斯省日报记载着：
1962年7月21日星期六，一个叫安东-巴弥耶的运输工人被枪击毙命；
1962年8月18日星期六，一个叫马赛罗-费罗的酒吧店主被枪击毙命；
1962年9月9日星期六，一个叫毛利斯-罗斯多朗的出租司机被枪击毙命。
但是，当有人知道这件事的时候，已经过了十四年，艾莲娜二十岁了，她是第一个知道的人，并且疯了。救火车是第二个知道此事的人，但他已经错杀了两个人。
胆小怕事的噶布里耶勒神不知鬼不觉地实现了他的诺言，“我要亲手把他们杀了，”他做到了。人性的两极，懦弱和果敢是这样的出人意外的被一个人具备了。并非他的妻子不爱他才不了解他，刚好相反，妻子因为了解，才会说“我知道他不会那么干，”但是，他真的干了，而且，悄无声息。我们怎样理解这种人性的两极表现在一个人身上？人的潜能在怎样的不幸遭遇上会被激发出来？文学的使命就是要发出这样的提问！发出这样的呐喊！否则，活着的生灵何以慰籍？死去的灵魂何以安息？
复仇并不为现代社会所提倡。因为复仇所反映的深层原因是社会对伸张正义的缺失和无能，它体现在两个层面，一是法律的层面；二是人际关系的层面。先说一说法律的层面，法律在惩治罪恶的时候必须是讲证据的，然而有时对于证据的收集是困难的，或者由于受害者不堪的遭遇无法面对、回忆、叙述这样的场景，使得罪恶逃脱了法律的制裁；在人际关系方面，受害人的不幸遭遇一旦被他人知晓，会给她带来更多的不幸。当一个社会在法律援助、社区援助有着某种缺失的情况下，复仇很可能会成为受害者的唯一武器。
所以，社会正义的伸张，不仅需要法律，需要社会援助，更需要公民意识。我想，这也是小说给予我们的思考。
这部长篇小说《夏日谋杀》的原作者是法国作家塞巴斯蒂安-雅普瑞索，译者宋冬深，由上海文艺出版社出版。
                           
                                                    阮雍军写于三汉堂之东窗2009-5-23

　　《夏日谋杀》读后感(二)：前程往事梦一场

国内现在的文化市场真是开放了很多，尺度这么大的书都能出版，的确是进步了。
撇开书中大量的食色描写，情节倒也蛮引人入胜。叙事手法很独特，分角色进行。最后的结局颇具欧亨利的风范。
只是会禁不住唏嘘，这一切到底是为了什么。费尽心机。即便艾连娜没有搞错，最后她的计谋成功了，那么情况就会是这样：她勾引了有可能是自己同父异母兄弟的三个男人，嫁给老大救火车，让老大杀了可能是自己父亲的强奸犯A和B，然后救火车锒铛入狱。那么最后，她得到了什么？她报了一桩20年前的仇，却可能乱伦，可能杀父，可能杀了自己的兄弟，并且肯定会杀死一个深爱她的男人。最后一切该死不该死的人都死了，她的大仇是报了，可是，人生剩下的意义是什么？更何况，作者给她安排了一个更荒唐的桥段，一切推理竟然都是错的，她杀错了人，认错了爹，不过，好歹，还算是嫁对了男人。大仇无处报，反倒是错杀几条人命，和救火车的夫妻情也再无挽回，回到9岁的状态，疯疯癫癫痴痴傻傻过一生，倒是她唯一的好归宿。
真是人生一声叹息。
救火车是真的很爱艾连娜吧。为她痴狂，娶其为妻，处处袒护。虽然打老婆是万万不能原谅的，不过究其原因，也是爱之深责之切，嫉妒、不安、愤怒，导致他头脑发热。至于说，为了艾连娜而杀人，唉，爱到这个份上，已经不是单单的激情和爱情了吧，艾连娜已经是他的身体发肤了。这样的一个老实男人，艾连娜怎么能够舍得下手去伤害呢？
艾连娜的老爹，也真的是个虐心的角色。一直以为他懦弱无能，面对妻子被轮奸的事实，也只能忍气吞声，一开始对艾连娜这个孽种的排斥也属正常。没想到后来发现，他爱这个女儿，如同骨肉。他爱他的妻子，用他的默默的方式。没有想到他会无声无息地去了结那三个恶棍。更没想到，本以为是了结了一段仇恨，却事实上是挑起了另一场仇恨。结果呢？被自己的女儿用铁锹打成残废，永世不相见。
书里的每一个男人，救火车、他的两个弟弟、两个错误的仇人、真正的那三个强奸犯，还有其他，他们其实，再怎么能干有才华，也都还是逃不过英雄难过美人关，情色对他们既是行乐又是劫。
女人，看似水一样柔弱，却真正是如水一样，是这世上最可怕的东西。
看看艾连娜就知道了。她的复仇方式简直就是同归于尽型的。设计认识救火车，引诱他，假怀孕，骗他结婚，让他自己发现所谓的胁迫卖淫，让他自动为她杀人。无所不用其极。她没想到自己会爱上这个棋子吧？爱了又如何，还不是该杀的照杀。
艾连娜的倒霉母亲就是另一个极端。软弱无能，面对命运毫无抗争。明知艾连娜的计划，既无心也无力阻止。眼睁睁看着悲剧发生。见死不救等同犯罪，只是程度不同而已。她与艾连娜，一个是臭水，一个是铁水，一样都能要人命。
想起那句话，冤冤相报何时了。是不是，第二部就可以写那些被误会而枉死的人，他们的家人是如何报仇的？再这么写下去，就可以成就第二个金庸了。再延续法国文学惯有的sex写实风格，一一搬上屏幕也是指日可待。
生活如此复杂。
还是那一缕阳光、一杯咖啡、一本小说，来得平淡。

　　《夏日谋杀》读后感(三)：人物名考

作家在给文艺作品中各式人物命名时，一般都会下一番功夫的，Japrisot也不例外。就拿他的笔名来说，那也是对其真名Jean-Batiste Rossi作了字母换位处理Anagramme之后的结果。
在小说《夏日谋杀》中，几乎所有的主要人物都有绰号，而这些名号不是作者随意而为，却是做足了文章。譬如“救火车”原文是Pin Pong，那是从消防救火车发出的警笛声：Pin-Pon Pin……演化而来的。因为男主人公是业余消防队员（正式职业是汽车修理工），所以周围的人就给他起了这么个绰号。若是音译这个诨号的话，根本体现不出他消防队员的身份。国内有人把此翻译成“皮蓬”，别说倒像是个人名，可首先音不对，其次完全失去了“消防”的含义，应该说不太恰当。“业余消防队员”这个概念于我们来说相当陌生，但在西方很普遍，还有很多人由此成为英雄的……
 Pin-Pon救火车的真名叫Florimond Montecciari, 一看便知是意大利后裔。他的大弟弟叫Michel，绰号米老鼠Mickey。那是因为那个时代很流行美国文化，小说中还交待了一个情节：因缺少路费，三兄弟的父亲没去成美国，路途太遥远又不能走着去。小弟弟的绰号叫Bou-Bou，那是北非人穿的一种长袍（因他人长得瘦长，故此得名）。
《夏日谋杀》中几乎每个人物都有绰号。作为女主人公的爱莲娜，与其说是绰号，不如说是别号，叫“她”Elle。这种用人称代词来做名号的确实别出心裁。小说的第三章节“证人”是以姨妈的口吻来叙述的。她也有绰号，除了“聋子”以外，人们还叫她高聂妲Cognata，那是意大利语姨妈的意思。爱莲娜的母亲因为说话带有德语口音，被人叫做爱娃布劳恩Eva Braun，其实那是希特勒情妇的名字。“她”称自己的老师叫“灾难”Calamité，是根据那人的为人处事。当然，还有其他那些像Lou Loulou之类的。
嘎布利耶勒，艾莲娜的养父，表面上看是一个连走路都怕踩死蚂蚁的人。可就是这么个“懦夫”，不知不觉中干出了一番惊天动地的事情。Gabriel 在法语中是« Force de Dieu 神力 »的意思，那是一种大力似弱的典型，而贾佩索用这个“保护神”来作其笔下人物的名字绝对不是偶然的。

　　《夏日谋杀》读后感(五)：消遣的好书

总是有很多人喜欢问，这本书看完有什么意义，这部电影表现了什么，这首歌宣扬了什么。听到这种屁话，我每次都懒得理他，我只想问，你活着有什么意义。
活着的意义你都没有搞清楚，搞什么看书的意义呢，看书的本身就是意义，我们看到这本书，那就可以了。一本书的目的就是让你感悟到什么，或者快乐，或者悲伤，仅此而已。这本书的主人公做的事情似乎是没有意义的，她做这些也似乎没有意义，但她就是愿意如此去做，她就是这样的女人，也许你会说，如果她告诉救火车，他也不用犯下这些罪行了，但是生活不是每个误会都能化解的，很多的误会，一辈子就变成了误会。
叙事方式挺奇特，故事一般，心里的描写不能突出人物的个性，这个也许是不好的地方，唯一描述的好的就是主人公。
在暑假的午后，看完这样的书，是一个不错的消遣。

　　《夏日谋杀》读后感(六)：转发友人守望的书评

《我们都是宿命的玩偶》
一个故事看到最后，总会产生一些失落感。今天中午翻完《夏日谋杀》的最后一页，想着救火车和艾莲娜迷惘而痛苦的人生结局，心中若有所失。我们都是宿命的玩偶，无力抵抗，无处可逃。
坦率地说，对于法国小说我有着很痛苦的阅读经历，《巴黎圣母院》《红与黑》曾一次次让我产生放弃的念头。其实不仅仅是法国小说，一切外文小说都有这样的弊端，因为东西方文化的差异以及文字风格的不同，经过翻译之后的外国小说或者味同嚼蜡，或者晦涩难懂。但是这次阅读《夏日谋杀》却完全没有这样的困扰，语言的流畅和精致，带给我不同以往的阅读快感。这要感谢作者雅普瑞索，更要感谢译者宋冬深先生。写一本好小说很难，将一本小说翻译好更难。
一本好书，首先要让人产生阅读快感。或以情节取胜，带来欲罢不能的阅读快感，或以“魂魄”取胜，带来心惊肉跳的阅读快感。前者易于流俗，迅速成长成畅销新锐，后者陈酒弥香，细水常流为常销老将。很显然，《夏日谋杀》兼而有之。一个女人为了复仇嫁给一个男人，然后真正的爱上了他；这个男人知道她的种种不好，却愿意陷进她设计的陷阱；她的计划成功了，杀死的却是无辜的人；他为她杀了人，也最终失去了她。这样的一个故事，在悬念和误解中交叉进行，通过各个角色以各自的角度陈述，再以一个法庭审判过程的结构最终完成，读者既作为法官也作为陪审员，本身就是一个很奇妙的阅读体验。而始终贯穿于这些构思精巧的情节和结构的，还有本书的魂魄：宿命的不可抵抗性。
用悲剧的方法来书写悲剧很容易陷入沉重之中，并且使文章变得晦涩难懂；用喜剧的方法来书写喜剧很容易陷入肤浅当中，失去原本想要表达出的意义。而用喜剧的方法来书写悲剧，往往能够达到更好的艺术效果。《夏日谋杀》的成功在于它用轻快地语言讲述了一个悲伤的故事，等我们习惯了“他车开得飞快，人傻得没边”这样幽默的叙述方式之后，却迎来主人公一个疯掉一个要死掉的结局，其中“快乐并悲伤着”的滋味，只有读过小说的人才能真正体会。
书中的女主角艾莲娜，让我想起了自己非常喜欢的一部法国电影《巴黎野玫瑰》中的贝蒂，两个同样固执的女人，有着同样悲惨的命运。她们一样的性感，一样的不羁，一样的不被世俗所容。命运作弄着她们，她们反抗着命运。可无论是贝蒂地支持男友出书找工作生孩子，还是艾莲娜的设计圈套密谋复仇，等待着她们的都是同样的伤害：贝蒂疯了，爱人无奈杀死了她；艾莲娜疯了，爱人为她赔上了性命。她们抗争了命运，又输给了命运。
有这样一个说法：性格造成的悲剧与偶然事件造成的悲剧相比，其感染力对不同的人有着不同的效果。对照《夏日谋杀》讲述的故事，更觉得有道理。如果爱娃布劳恩没有遇到那三个混蛋，艾莲娜如果没有执着于找回曾经的童年，救火车如果没有杀死那两个无辜的人，他们的命运不会如此的悲惨；可一切就是宿命，他们无法抵抗，也无处可逃。
没有人能体会艾莲娜发现真相后内心的痛楚，也许失忆是对她最好的慰藉；也没有人能了解救火车在医院和她告别时的悲伤，“她横坐在床上，已经忘了我的存在，在自言自语，要么就是在跟放在她漆上的玩具熊说话。”当一切误解终成残酷的现实，当一场悲剧拉上最后的序幕，我们也只能随着猜火车一样感叹：哎，当年那架破手摇琴要是卖掉了该多好，也就不会发生现在的这些事情。
人生没有如果，这是所有人的宿命。