《浅草小子》读后感精选10篇
《浅草小子》是一本由（日）北野武著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：208，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《浅草小子》读后感(一)：初识北野武——每一个平凡的浅草小子，都有成长为北野武的潜质。
周日的午后，本来循着衡山路890弄FJ第五空间去读早已垂目的《认识艺术》，未想已被买走，在三楼的咖啡书吧兜了一圈，憋到它——《浅草小子》。起初是被诗意的书名吸引，然后是”北野武“三个曾经只在《爱情公寓》里笑过的名字。而内页关于北野武传奇的介绍才是促使读起这本书的最终缘由。
漫才、落语，渥美清、雷米池田，言问、千束，嫖轻族...熟悉的汉字被另一种语言组合地这么美而深富别样涵义。
而开篇的只言片语”一成不变的纪念品商店。地摊小店。跟时代脱节的军服店。挂着“真皮夹克”的招牌。。。”三言两语勾勒出东京娱乐一条街的浅草，就这么与我不期而遇。不得不说，北野武在电影之外对文字的遣造也可窥见其才华一斑。
如果说这本书除了对北野武从酒吧侍应生到浅草法兰西主持人--小品表演--双彼得（武）漫才砥柱有了传记般的了解之外，最大的精神收获应该是像北野武一样，对人生每个阶段不满足、思考，有了想法就立即去实现，不迟疑。在酒吧任侍应生的时候，他意识到人生不能紧紧是一个侍应生，毅然决然的来到浅草找到自己想成为演员的梦想。现实中的你我可能都缺少那份发现梦想的幸运和绝无回头勇敢追梦的勇气。而北野武似乎天生的叛逆情愫这似乎又成了必然。
为了当上演绎者，他的第一步是要进入演绎场拜师。而深见千三郎就是他的目标。曲径通幽，他从当表演场电梯门童开启自己与演艺圈的交集，并在好人缘大妈的帮助下，接触到了开启他演绎艺术生涯的人生导师深见千三郎，并在老师踢踏舞步天赋测试下以废寝忘食的苦练获得首发认可。于是有了后来临时顶替出演小品的看似幸运、和辛苦却另一种发挥的主持生涯。在浅草法兰西演绎场与艳俗却也可爱善良的舞女、作家好友、导师之间打趣的生活，成为浅草文化的一瞥。
成为法兰西演场最卖座的小品，并没有让他止步。意识到已经遇到人生发展瓶颈的他，努力与同仁排练漫才，为奔向更大的舞台。虽然他在深见千三郎后来去世的事后缅怀“在知名度上，我可以说是胜过了师父，但是到头来，我作为一名艺人却无法超越深见千三郎。直到现在我都深知这一点。”但是当决定离开法兰西的时候 ，他还是走的干净利落，并在新的平台，努力钻研、尝试，打破常规，把禁忌语前无古人地抖成包袱，取代了所谓的前辈台柱的人气和市场，并成为日本70年代漫才的出色代表人物。
所以，年轻的时候，敢想、敢做。每一个平凡的浅草小子，万一都有成长为北野武的可能呢？
同时记得多交朋友--他的职业生涯验证了善缘的重要性。最后，多一点勤奋和天赋。
如果你对日本的舞女文化感兴趣、或是对北野武本人想窥，次数都是不可错过的下午茶小cake。简单、易读、玩味。
《浅草小子》读后感(二)：奋斗的起点
我看过的日本电影不多，黑泽明的《罗生门》，《乱》，《七武士》，岩井俊二的小清新电影最喜欢《关于莉莉周的一切》，北野武的电影只看过他出演的《大逃杀》，印象最深的一个情节，被告知学生们都死光光的时候，做体操的时间到了，响起了广播体操的乐曲，他和着音乐在办公室里一板一眼的做起了体操。这种黑色幽默和那种面无表情的杀气实在是让人无法忘记。读完了这本自传，更加想要看他的电影。
这本书只能说是北野武的前史，只记录到北野武成为知名的彼得武，还没有开始进入到电影界。精彩的人生不是仅仅充满了甜蜜和幸福，而是酸甜苦辣兼具，才会让人回味无穷，不枉此生。北野武70年代从大学退学跑到浅草，那时的浅草还依稀能见到曾经辉煌时代的景象，只是各种娱乐场所已不像从前那样门庭若市。
当北野武决定要当艺人后，为了能拜深见千三郎为师，他跑到法兰西座去当电梯男孩。为了实现自己做漫才艺人的想法，在脱衣舞厅做串场和主持人，但是我却没有感到心酸和苦难，只有深深的佩服，为了自己的理想努力打拼，无论结果如何都值得尊敬。
在这样的生活中，北野武积累了很多的舞台经验和了解大众的口味和喜好，为他日后独具一格的创作提供了素材。而且在这样的生活中，他可以苦中作乐——第一次出演的角色是人妖，偷师傅的赌马钱，骗吃井上的病号饭，真是充满故事的 人生。
所以，每一位导演的作品我们都不可能去单独理解，今世必有前生，北野武的电影已经要从他的人生来解读。看完了这本书，北野武的电影开起来~~~~
2012/6/16
《浅草小子》读后感(三)：那名為淺草的呼喚
只有淺草。去淺草決一勝負。淺草就是一切。淺草在呼喚我！
當聽到有人談論夢想，你是不是也會被那人臉上浮現的孩童般的純真所深深吸引？當人習慣了麻木而面無表情地生活，誰還能聽到淺草的呼喚？
夢想是什麽？入耳的總是房子車子、百萬富翁富二代、早早賺夠錢頤養天年，或是像豬一樣生活但求包養，或市儈或調侃。當自己也隨著年歲的增加少年不再，可有可無的工作，沒有激情地生活，难道就这样一辈子？还有没有其他事情可做呢？我难道连个理想都没有么？难道没有一份需要我投入一生的时间和热情去做的工作么？在越想越覺得悲哀、無助、沮喪的時候，抓住什麽才能讓著理所應當的生活繼續？
北野武，刀刻般棱角分明的臉，為我們講述了一段關於追逐夢想的經歷，一份忘年的師徒情誼。簡單乾淨的文字，脫衣舞女們寬容善良的心以及豁達的生活態度，我的純粹和執著，夢想的舞臺即使在那生色之地也毫不遜色。淺草的六區大街，為生活而坦然從事著脫衣舞的舞娘們，依賴舞娘們過活的小白臉和乞丐，深見師父的精彩演技和藝人范兒，和我們這些以當喜劇演員為夢想的青年，都在那個名為生活的舞臺上綻放。我們總是能在那些風塵中將純粹的希望寄託，一如瑪麗生下耶穌，傅紅雪愛上翠濃，阿麗放不下阿誰。
有多少人還活在夢想里，不言放棄，做著自己想做的事，自由而張揚，恣意而執著，溫柔而堅強。猶如握住救命稻草般，抓住那些精神寄託的信念，并深深祈禱著願你一切都好，一路有你。還未到來。將要，未來。就要未來。
不要說 我們已經放棄夢想
我們本是 沒有其他人可以依靠的兩個人
不要說 我們已經放棄夢想
我們本是 沒有別的路可走的兩個人
你可曾聽到淺草的呼喚
你是否還記得淺草的呼喚
啟程 何時
《浅草小子》读后感(四)：浅草的演艺
其实这本书也可以叫做，师父和我吧。
看完之后，不经黯然神伤。北野武大叔的深见师父可以说在他的演艺生涯中是有着重要的影响的。深见师父最后一个人意外而死，让我感到非常心酸。
特别是当北野武大叔要离开师父到外面世界去闯闯的时候，我想师父心中也是十分难受的。
前文中说北野武大叔刚到剧场的时候，就有一个师兄要出走，师父生气的说那个师兄是叛徒，可是到后来，北野武大叔也要出来闯了，开始那种觉得是背叛的心境完全不同了。真是难以抉择。
师恩难忘，也希望深见师父在天堂能好好的。
之后，这本书给我的启示，所有我要铭记住的是这样一句话：形式和理论常常是后来才随之出现。在我眼前只有实践的舞台。来不及讲什么大道理，首先你不得不到唱上去表演一番。表演完了再来思考。这种做法正好与我的感受方式相吻合。演技拙劣也不要紧，总之你得到台上去表演，这就是浅草的演艺。
就像我如今的拍片那样，对，我是什么都不知道，但是，没有关系，只管去做就好了，遇到困难就想方法去解决，做完了，再好好的回过来想想失败或者是成功的原因。
不管遇到什么样的情况，无论何时何地，都能临场发挥，充满信心的把观众吸引过来。
有了这些，便是机遇。我相信，总是笑的人，机遇不会差的。
《浅草小子》读后感(五)：笑的大师
体会北野武的搞笑功底是在看过《菊次郎的夏天》后，那部影片除了幽默就是温情，这种温情也包含在刚刚读过的《浅草小子》这本北野武写的前传的文字中。
退学的北野武来到浅草，在那里的第一份职业是打扫电梯，第一次的登台表演饰演一个人妖，碰到第一个师父深见千三郎，整日混在裸体女脱衣舞艺人当中并坦言“因此不会与她们发生恋爱”。
可以想象后来在他的黑帮暴力片中屡屡出现的冷酷得有些呆滞让人暗生情絮的中年男子，当年和脱衣舞女郎在同一个舞台上表演戏剧会是怎么一个样子。
这是初涉艺术时北野武的往事，可能对于作为艺人的北野武来说它们的重要性相当于我们初试的恋爱。初次爱恋的美好与伤痛的让我们懂得爱情的技巧，浅草的日子给了北野武“艺人不是被观众笑，而是让观众笑”的从艺准则。
后来火起来的北野武也在一定程度上成就了浅草的师父，以至报纸上这样刊登报道：
“笑的大师“在孤独中烧死
——历练浅草轻喜剧三十五年的深见先生
彼得武等明星的师长
可北野武深知，其实是师父成就了自己，他在书中说到：在知名度上，我可以说是胜过了师父，但是到头来，我作为一名艺人却无法超越深见千三郎。
作为局外人我们很难理解他对自己与师父这样不“靠谱”的评价。常常有这种情况，我们很难用精确的言语表达心中敬畏的那个人，至少带给我们内心真强大震撼是外人无法体会的，我们或者叫做它温情。这种温情也在《花火》中的迷失警察对患病妻子，《菊次郎的夏天》中混的不如意的儿子对母亲中再次出现。
年轻时退学后的北野武在咖啡馆结识了自称小说家诗人导演的“徒有其表说空话的临时浪子”，认为他们“不管谈论的是多么了不得的事，回到家里，大家都是有着体面双亲以及美满家庭的人”。可北野武没有底牌藏在口袋里，又想到他们中又有谁会在“成了了米店老板房地产公司的老板以后”还一直谈论萨特，所以就不在有兴趣与他们交往。现实的北野武思考自己的出路，由在浅草做一名艺人到后来漫长成功的艺术之路。事情总是这样诡异，家庭条件不好的北野武因生活生活所驱走上艺术的道路，而看似最有条件搞艺术的大学生们则远远的离开。
这让我有了这样的认识，我们爱电影爱绘画爱音乐爱文学爱忧伤爱萨特，我们都热爱艺术，但真正有天份有运气能坚守的成为了艺人艺术家，剩下天份不够运气欠佳没能坚守大多数的只能成为爱文艺的青年。
书中有一段用师父的断指制造笑料的段子，这是两个笑的大师的创意：
——“师父游泳去？师父要是自由泳的话，一定能从第一道游到第六道来。”
——“别看我这样，游起泳来可是比谁都快！不过很可惜，每次都在最后一摸上输给别人，因为最后得用左手触线，再怎么都比别人短一截。”
每当读到这样的段子，我都倍感有趣，电影中静默得出奇的男子怎么会在舞台上这样表演呢。这就是笑的大师的功夫吧。
《浅草小子》读后感(六)：关于北野武 浅草小子的一点简单的评论
关于北野武 浅草小子的一点简单的评论
我曾经去过一次浅草，台风天，连伞也打不起来，雨直接湿了整条裤子，雷门四周喧喧嚷嚷的摊位，实在是没办法给人留下什么好印象，很难想象昭和初期的这里是比新宿，涉谷更时髦的胜地。
昭和四十七年，战后的浅草已然露出颓势，“一成不变的纪念品商店，地摊小店，与时代脱节的军服店。挂着‘真皮夹克’招牌，一看即知是人造革的便宜货。”然而北野武却觉得这里的一切都让他放松。我妄然的想：这浅草是故国上的异域，更是精神的故乡。毕竟战后的世界史，是虚空绝望与怀疑的世界史。对Fetishism和rationalism的反思不得其法，带来的只有无边的躁动与疯狂，法国的五月风暴，美国的hippie当然还有日本的全共斗，日本青年并不是全资本主义世界的例外，他们讨论萨特，讨论新浪潮，讨论社会主义。——北野武曾经是他们的一员。但是与大多数同龄人不同的是，他对这股把叛逆主流当成洪流的潮流有所反思，从明治大学退学的他来到了浅草，预备着成为一名喜剧艺人。
在当了一段时间电梯boy之后，北野武拜了影响他一生的深见千三郎为师学习着新舞步预备着登台，第一个节目是扮人妖，（纵观全书，人妖是当时浅草法兰西座常见的梗，全书提及的多个小品里都有人妖形象出现。这可以是探讨日本社会对于transgender的一个重要的材料），没有剧本，全凭即兴发挥，喜剧艺术的即兴发挥是极考验人的，而且看得出来，深见千三郎是一个很有格调的喜剧演员。北野武在他的指导下，也摒弃了一些对喜剧的成见。譬如书里有这样的一段对话，北野武曾经在扮人妖的时候有者夸张的妆容，他的师父训斥他说
“给我听好了，那些外形可笑的家伙，你到街上走走看，满街都是！如果能靠外形讨笑就完事的话，那去找个丑八怪来不就得了？还要你演员干什么？混小子！连这点都不懂？“
“以后再也别指望用可笑的摸样来蒙混观众，事情不是你想的那样。演员化妆应该先想，人妖就按照人妖的样子来扮。化起妆来要让人觉得现实里的确有这样的人妖才行。真正的人妖即使脸上难看也不会在连胜乱画一气，而是为了让自己更美才花的妆”
这样的批评对北野武的影响料想起来应该是不小的。北野武的喜剧也是发自对生活的温情好奇而产生的调侃，譬如说“红灯一起闯就不害怕”这句话就是北野武发明的。
深见千三郎的太太是名舞女，舞女与演员的交流也是本书着重叙述的内容。北野在论及这些舞女的时候少有偏见而多较尊重。可以说是十分难得了。
书里还有一段对当时前卫艺术表演的记录，在浅草的脱衣舞剧场演艺术舞蹈。女舞者掉下舞台去了，爬上来接着跳。很是有趣的一段记录。
《浅草小子》读后感(七)：由看《浅草小子》一书而联想到的
2010年3月29于天津，书的第一页清楚的写下了拿到这本书的日子，事隔一年多的2011年5月25日才真正的把这本书全部的看完，说起来真是有些惭愧呢~~
对于十分喜爱北野武的我来说，关于他的书一定不会错过，而且这又是他的前传，于是便不假思索的买了来读，顺便还有《向死而生》。总得来说感觉《浅草小子》要比《向死而生》翻译的好多了。
浅草对于北野武来说可是真正意义上的最根本出道的地方，在那里他有幸拜会了一生中对他影响很深的---深见三千郎师傅。从这里他学到了很多日后受用的东西，日后成为优秀的漫才师做了很多是基础，书中很多细节的场面描述感觉都是那么的温馨，虽然小武的日子很艰苦，但是不乏快乐，中间的文字有时候很自然的把我逗乐，真是十分的情趣。
为我带来更加惊喜的是，呵呵 我终于理解了很多电影中他布置的情景了：如《菊次郎的夏天》中，菊次郎和胜男在赛马上赌自行车的那段场景，书中提到师傅深见三千郎经常喜欢赌博，而且让小武买赌马券，只买7-8号，最后常常小武都是私自买下自己看中的号码，有时候则直接把买券的钱用来喝酒，哈哈最后难免被师傅发现，场景浮想起来真是有趣。还有在这部电影中跳踢踏舞，原来读过书才知道，联系跳踢踏舞是作为一个浅草艺人最基本的行活，北野武早就熟透过，而在《菊次郎的夏天》电影中，他所表现的对酒店服务生对踢踏舞的练习不屑的表情和训斥，到最后自己也能熟练的跳了起来，呵呵这其中的表演真是苦笑不得。
还有在电影《坏孩子的天空》中，两位一心想去东京成为优秀的漫才师的学生，不正是当年自己最后想走出浅草真实的写照的吗？!一心想成为著名的拳击手和一心想成为黑帮老大的两位主角不也正是小武当年想做的吗？这种种的转换寄托用在电影中的技巧是那么的自然和娴熟，让我敬佩不已。诸如此类的还有很多，像《奏鸣曲》中他们一行人逃亡在孤岛，在百无聊赖的时候玩起了相扑游戏，呵呵常常和师傅赌相扑比赛输赢的阿武一定会记得的。还有很多就不一一列举了。。。
这也是为什么我非常喜欢北野武的很主要的原因，作为一个成功的导演，他们也许都在似有似无的用自己的生活经历在演绎着新的故事剧情，但是其中能很好的表达自己过去的往事，而且更能融合的这么好，能把乐趣带给我的，我觉得也只有他了。
而且从彼得武到北野武这二者的转换，他经历了很多的艰辛，为了自己最初的浅草梦想他没有退缩，已经64岁的大叔还在努力奋斗着，值得致敬。
书中第15章写师傅深见三千郎令我着实的感动，他自己也会很庆幸自己遇到这么好的老师吧？。
这些只还是我对北野武的前些了解吧，希望多多指教吧。
:附上北野武亲自演唱的（浅草小子）http://video.sina.com.cn/playlist/3952159-1630222360-1.html#31434735
书中的第一页（浅草小子）那首诗写的真好，在此选上最后四句奉上：
不要说 我们已抛弃梦想
我们本是 没有其他人可依靠的两个人
不要说 我们已抛弃梦想
我们本是 没有别的路可走的两个人