《岁月是贼》读后感10篇
《岁月是贼》是一本由(日)竹久梦二著作，时代文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：185，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《岁月是贼》读后感(一)：任思绪飘散
虚幻的暖色调的背景，仿佛是落英缤纷的秋天，抑或是樱花盛开时节的傍晚，一个身穿和服的女孩，面带忧伤的走在街旁，围巾下的低垂的双目和紧闭的嘴唇，似乎在感怀着什么，是她要逐渐逝去的童年么？
这就是竹久梦二童画童话集《岁月是贼》的封面，有传言说他笔下的女人都是大大的眼睛，满怀着哀愁，而这独具东洋特色的人物风格正是以他的娇妻为模特创造出来的。周作人曾经这么评价过：“梦二所作除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，又特别加上艳冶的情调，所以自成一路，那种大眼睛软腰支的少女恐怕至今还蛊惑住许多人心。”而在这本关于童话的小册子中，梦二的艳冶消失了，留下的是清新、哀伤和怀念……
书中有或长或短的童谣童话，阅读过程中仿佛耳边萦绕着妈妈温柔的低语，念着：“大海，闪闪发亮。月色，柔柔挥洒。船儿，悄悄靠岸。”于是，便不由自主的想起儿时不受拘束的欢快时光。想起院里的黄嘴小鸭和三花猫咪，还有高高的葡萄架和甜甜的石榴，妈妈举着大蒲扇，帮坐在小板凳上认真举着针筒扮医生的我赶走恼人的蚊虫，温柔的笑着，好美。
阅读过程中，又仿佛听到窗外儿时的伙伴吆喝着一同玩耍，于是我张开缺牙的小嘴，伸展欢快的手臂，抓起弹珠推上童车，跌跌撞撞的打开大门，生怕比别人晚了半步一样奔赴属于我们的乐园。在那里，没有世俗的攀比，没有恶意的争斗，有的只是纯真的笑容和欢快的歌声。
阅读过程中，还仿佛回到第一次被老师批评的沮丧时刻，天空仿佛一下子变成了灰色，而像棉花糖一样的白云也似乎飘散着苦涩的味道，用脖子上的钥匙串，打开沉重的家门，忽而闻到扑鼻的饭香，看到爸爸宽阔的肩膀，突然又感觉幸福回来了，一切没什么大不了~
《岁月是贼》，你可以读的很快，因为童话都很简短，节奏都很明快。《岁月是贼》，你又会读得很慢，因为回忆，永远占据心灵一角的童年回忆，时而甜蜜时而苦涩的童年回忆，让人流连忘返。看着竹久梦二的画，任凭思绪飘回过往，抚着隆起的肚子，想象即将出生的宝宝，暗暗下了一定要让他（她）有个无比快乐童年的决心~
《岁月是贼》读后感(二)：浮世的时光流之外
“作为明治到大正初期的确良风俗画家，作为情调画家，竹久梦二都相当卓越。他的画不仅感染了少女，也感染了青少年，乃至上了年纪的男人。。。。我（川端康成）少年时代的理想，总是同梦二联系在一起”。川端康成回忆梦二如是说。短暂留学日本的丰子恺也深受梦二影响：“梦二廖廖数笔，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心。。。后来我又模仿他。”艺术上独树一帜开创“梦二式美人”的东洋风俗画，然而他的一生却是既寂寞又丰饶。
他从未受过专门艺术教育，属于在野艺术家。在各种新思潮相互碰撞，各种文艺空前活跃的明治未年大正初年，梦二从容而娴熟地运用日本画和西洋画的各种技法，画作的独特魅力，风靡数代人。“为了艺术而艺术的偏执，自由奔放到分不清现实还是艺术地步的情爱生活，让艺术家的生命过早、过快地燃烧”，知天命之年前夕，因病逝世。
梦二一生因为游离于日本传统的“大画“”窄门”之外，也因为对社会新思潮的关注，对社会运动的参与，渐渐形成他“反抗权力、期冀和平与理想的社会、同情弱者的思想倾向”，而自己身为“庶民一分子的自觉”也伴随他的人生始终。这些都构成他“虚幻、无常中抒情，幻灭中抒情的艺术美学的社会学背景”。（《逆旅---竹外梦二的世界》）
也因为梦二身在“体制”之外，他不仅是画家，插画家、还是书籍装帧设计家、人形玩偶设计家、摄影家等等。他在旅途中速写与摄影，在半隐居的宅里画画。《岁月是贼---竹外梦二的童画童话》里收录了他为儿童杂志、诗文作品绘制的插画速写作品，以及画画之余，创作的童话童谣的结集。画面纯朴可爱，文字清新而天真烂漫。慢慢读来，无忧无虑简单而快乐的童年生活气息迎面而来，煞是让人欢喜。
“大海，闪闪发亮。月色，柔柔挥洒。船儿，悄悄靠岸。”《月曲》
“小堇戴着奶奶的眼镜看报纸，仔细一瞧，原来报纸拿反了。”《小奶奶》
“树枝上，小鸟叽叽地欢唱。打开的画箱上，蝴蝶翩翩起舞。画布一点一点地，染上了色彩。”《春之绘》
童画童话里，有对温暖又安全的家的期盼，有玩耍小伙伴的描绘，有儿时梦境的书画，有淘气小孩子们的画像，更多的还是对那个还没有被世俗浸染的儿童时光的怀念。
《岁月是贼》读后感(三)：致岁月
看这本书时，正好吃着冰泉豆腐花。
上一次吃冰泉豆腐花，是什么时候呢？
五年前？十年前？
前两天老妈忽然泡了一碗，才让我回忆起这熟悉的味道。
10分钟前，我忽然心血来潮
拿出一袋豆腐花粉，剪开，倒进杯里，再冲入滚烫的开水，
用勺子向着一个方向不停搅动
形成一个黄黄的漩涡，
卷进去的是什么？
漩涡变慢、静止、凝固
哦咩！
有人评论这本书，说它会让你重拾被岁月偷去的点点滴滴
其实重拾的方式，何止是看书呢？
只要有心，你就属于千万个时日
GF说，吃豆腐花会变小胖子哟！
我说，好好，以后少吃点呢。
《岁月是贼》读后感(四)：岁月偷不走的童真
打开这本书，岁月的气息扑面而来。似曾相识和久违重逢的感觉一下涌上了心头，书中的那些大小不一、风格不同的图画，让我不由联系到了小时候收集的糖纸、纸扇、包装盒以及从各种书刊上剪下来的纸片。作者的文字，不禁让我回想起来与玩伴的嬉戏时光，也让我回想起来自己稚嫩的笔触对于青涩灵感的捕捉。曾经有那么一大段的时光，我爱上了诗歌，不仅饥渴地阅读，还“不知天高地厚”的创造，并且还要在留白的地方绘上插图。如今，那份纯洁的“不知天高地厚”早已没了踪影，那些曾经用心写写画画的小本子也在迁移与成长的过程中了消失了踪迹。竹久梦二的这本“童画童话”重新开启了童年的话题，让我找到了童年的感觉。
竹久梦二的文字细腻而不失清新，读这本“童画童话”的时候，我甚至有这样的感觉：这样的文字与图画应该出在一个女孩的笔下。竹久梦二那首最有名的《火炉前》，这样写道“外面一片雪白，山也白了，路也白了，草也白了，树也白了。而家里却通红通红，火炉和妈妈的脸，红红的，苹果和糕点，也是红红的。”显然就是小女孩的口吻嘛。其实我最喜欢的是那首《我不在哟》，寥寥几个字的对话，男女小孩子间的依恋与纯真便跃然纸上。
竹久梦二的诗歌大多非常简短。虽然这可能与翻译有一定的关系，但也清楚地体现了竹久梦二诗歌的风格，清新简单而充满童趣。这本书里就有一首非常短的诗歌（《月曲》），甚至比中国古代的绝句还要简短，全诗共3句18个字：大海，闪闪发亮。月色，柔柔挥洒。船儿，悄悄靠岸。日本虽然学习和吸收了中国古代文化，但诗歌的形式和创造与中国的诗歌有很大的不同。没有读过原作，但我猜想原作很可能是和歌中的片歌形式。日本的和歌形式比较自由，分为长歌、短歌、片歌、连歌等多种形式，其中的片歌多是5•7•7 或 5•7•5的句型，所以我猜想《月曲》的原作可能是片歌。差不多的还有一首《路（一）》也很具有这种特点。
童画童话，任时光荏苒，竹久梦二笔下的那份童真，是岁月偷不走的。
《岁月是贼》读后感(五)：童年已然不在
看完日本著名画家竹久梦二的这本《岁月是贼》，恍惚间，我仿佛再次回到了从前。人就是这样，小时候盼着长大，盼着能够独当一面不受约束，长大后却变得爱回忆起来。可是，无论你再怎么努力，也终究回不到从前的世界了。
无论你意识到与否，儿时的我们在品评美丑时，都是有自己的一套标准的。尽管每个人的标准不同，但可以想到的是，这套标准体系是直达内心深处，真正关乎“真善美”的，至于当下追逐的金钱、名利是断然不会存在于儿童心间的。童年的美好之处，就在于对梦想天马行空般地勾勒和谋划。世间的所有事情本该如此。心存梦想，方生希望。如果我们因为生老病死、爱恨情仇而丧失了对美好生活向往的期望和勇气，那么人生存在的意义势必大打折扣。
琐碎的工作生活，正在日渐吞噬着我的内心世界，年少轻狂时对未来的那些残念断想也正在一步步消逝。现实面前，我自然无法脱俗。某些时候，自己也会想不清，摸不透，偏执地以为“我以为的”就是对的，可现实却总是以“你以为！”而收场。在各种潜规则、显规则面前，梦想逐步沦为幻想，甚至是不切实际的空想。到那一天的时候，我又能怎样？又会有哪个人不愿意过单纯快乐的生活，追求简单至上的幸福呢。现实的残酷就在于当你与之对抗时，通常的结果就是把你心中仅存的那点念想击翻落地。那个时候，心中该会多么心痛！
追随竹久梦二的脚步，那些朗朗上口的童谣、单纯美好的童话转瞬间就把我带到天真烂漫、无忧无虑的童年生活中。作者“纯粹的童心和出类拔萃的表现力”由此可见一斑。此外，书中所配的插画也很不错，与童谣搭配在一起，煞是招人喜爱。
《岁月是贼》读后感(六)：回不去的童年
岁月匆匆，不停留，如滚滚东逝水，如断了线的风筝随风而走，抓不住，拽不回。
对大多数人来讲，童年应是最美好的记忆。那里我们无忧无虑，给我们一点玩具就可以乐上半天，给我们一块地方就可以设计各种花样娱乐自己，给我们一天的时间我们就能让他快乐的度过。也许人的记忆是有选择的，即使曾有悲伤，现在回想的童年也都停留在那份儿无忧上。
这样的怀念，是因为忙碌的都市生活、沉重的责任压力交错。所以我们会去分享一个又一个的相册来去悼念童年的动画、歌曲、电视剧，所以我们会去喜欢可爱的阿狸、搞笑的嘻哈猴等等。
竹久梦二的《岁月是贼》，可以说是一本很纯粹的书，因为他的画笔柔软而温情、浪漫而不轻佻。书的封面选自他的《雪夜传说》似乎也在预示着这本书“童画”的意味。作为一本有着童趣的画册，他笔下的人物少了大家惯看到的柔媚的女子，而回归到一种简单而充满了趣味的画风，没有天马行空的幻想，所有的都是儿时的事情，相互的追逐、可爱的娃娃、两小无猜的亲密、与父母的亲密等等，这些最平易而单纯的事物。黑白画，如同孩子的简笔画；而那些彩画，也像是孩子拿着蜡笔的涂鸦。
若抛开这些话来说，也可以说这是一本幼稚的书，因为他的文字单纯而直白，就如同孩子的话语，无所忌讳，直来直去，没有世俗的浸染、没有华丽繁冗的修辞。这些简单的小诗，配着那些简笔画，让人似乎能感受无意间翻开了某个孩子或者是自己的日记。这些喜怒哀乐是多么的纯白而洁净。
对待这个画册以及文字，就如同自己穿越回到了以前的自己世界，可以故作成熟的做作，可以随时撒娇的无赖，可以无所畏惧的探险，也可以肆无忌惮的哭泣。这里有对母亲的依赖，有对父亲的敬仰，有对朋友的亲密，有对童话的畅想，也有对他人评判的琢磨，更有对长大的向往及恐惧。而随着翻开的页数，时间的流淌，也体会到了一个孩子的成长，在玩乐之外的思考。
香港导演罗启锐曾经拍过一部电影叫《岁月神偷》，然后又以此命名出了一本半自传的散文集。同是怀念的题材，同是回忆的作品。只是神偷更贴近生活本身漫长的温馨，而小贼更接近的是内心记忆短暂的纯粹。两者虽无法比较，却也有着异曲同工之妙。
当然，那些我们记忆里的，回不去了，要不到了。这是一种残忍，也是一种必然，坦然而珍惜现在，是对记忆最好的保护。所以不需要沉浸在其中，不需要过分的追逐。
“岁月是贼”偷走的是时间，留下的是我们的美好与怀念。
《岁月是贼》读后感(七)：童真 童趣 童心
特别钟爱日本奈良美智的作品，因为他画中的小孩子很有“态度”。不是平常所见儿童的天真与烂漫，而是有点小邪恶并且带着点淡淡的忧伤。喜欢这种独特的风格，所以选择了《岁月是贼》。
我对此书的作者竹久梦二并不是太了解，起初选择这本书单单是因为翻看封面与插图，被画中隐含的丝丝感伤与凄美所吸引。这是一本童话童画集，是关于孩提时的可爱点滴记忆的复刻，但表达出一种无奈、留恋、伤感，很有味道。习惯性的搜索竹久梦二的介绍：他的作品曾深受鲁迅、周作人、丰子恺等人喜爱，他是素有“大正浪漫的代名词”、“漂泊的抒情画家”之称的日本明治和大正时期的著名画家、装帧设计家、诗人和歌人，至今影响深远，拥趸甚众。如此有影响力的一位知名画家的作品，更加吸引我拜读。
阅读之后，觉得《岁月是贼》这本小册子很有特点。此书是集童话、童画、童谣于一起，编录了竹久梦二创作的9篇童话，60首童谣，以及他绘制的约200幅插图。全书分为六章，约2万字，文字不多，但简单深意。每章都有一个小主题，分别为：儿时与妈妈在一起的时光、儿时对爸爸的记忆、儿时的玩伴、童话、儿时是否是调皮的孩子、成年。无论是童话还是童谣，都充满了童真童趣。插图数量多，且均为天真烂漫的童画，其中有水彩画，好似孩童随意的涂鸦；有线描黑白图，仿佛小时无心的简笔。图文相得益彰，非常精美，阅读起来让人赏心悦目。
《岁月是贼》的主题是怀恋童年，旨在让读者感受那难能可贵的童真童趣，重温那一去不复返的纯真年代，唤醒你我儿时的记忆。岁月是美好的，也是无情的。美好的童年给了我们最纯的记忆，最真的表达；残酷的时间只能按部就班的慢慢逝去，好似窃贼偷走了我们的童真，那份无暇的童趣只能回忆。竹久梦二的童谣朗朗上口，童话情真意切，童画温暖含蓄，但都透露着淡淡的忧伤。是匆匆的岁月给予了童年的更加可贵，赋予了回忆的隐隐伤感。
小时候，幸福是件很简单的事；长大后，简单是件很幸福的事。小时候想长大，长大后却愈发怀念小时候。长大到底好不好，无需给出答案，因为成长是必然，不能选择。我们所能选择的是，长大后，面对复杂的生活能不能以一颗童心、以一份童真去看待，保有童趣，简单生活，而不仅仅只是怀恋过往。
《岁月是贼》读后感(八)：岁月是贼，不经意间偷去多少该有的记忆
可爱的文字与图片，让人不禁怀念起儿时的时光来。幼时的我们还未懂事，许多孩子没有记忆的事情，对父母来说，都是十分宝贵的记忆吧。看着看着，好像在听妈妈说儿时的故事……
天下的孩子，大多都如此幸福，好像整个世界都围绕着自己旋转。可以听着妈妈慈爱的嗓音入眠，可以坐在爸爸肩上俯瞰一切。累的时候，撒个娇，总能在温柔的怀里安然入睡……
岁月是贼，在不经意间偷去多少和父母在一起的时光。一回首，他们已双鬓微白。好想念，想念远方的他们。这时，他们都已经带着劳累甜甜入睡了吧。爸爸是不是打着鼾呢？妈妈是不是又睡到半夜起来上厕所了呢……
《岁月是贼》读后感(九)：如果没有童话，世界将会怎样？
如果没有童话，世界将会怎样？
那枝擅于描画纤弱绮丽的美人的笔，会描绘出怎样的童颜与童语？
这位被称为“漂泊的抒情画家”在日记中曾写到过：“不知托谁的福，我一次都没有患过乡愁，我原本就没有家。”不知是先入为主的印象，还是画中真的传递出这样的信息，当我翻开这一册小书时，迎面扑来的仍旧是淡淡的忧伤。这样的感觉让人心生疑惑，这些画与话是来源于梦二的童年记忆还是他对纯真情感的渴望？那些若有若无的忧伤情绪是他的叹息童年的纯真与无忧消逝得太快还是遗憾它从不曾来过？
这是一些多么美好的画面啊，在鸟儿的鸣叫声、南边的海风中、温暖的阳光中沉睡的儿童，围在火炉边闲赏窗外白茫茫的雪的儿童，炉火红红的，孩子们的小脸也是红红的。悄悄溜进姐姐的化妆间，偷用姐姐的化妆品，被姐姐发现时吓了一跳的小姑娘。……，这又是多么让人心生惆怅的画面呀：童谣里的不知道是哭泣了还口渴了的小青蛙，吱吱呀呀地慢悠悠地转动着的水车，无尽的小路上孤单的女人的背影，远去的黑色列车上摇动的粉色手帕……，一幅幅画与一篇篇小短文、小诗歌、小童谣相得益彰，那是被一个名为“岁月”的大盗攸然间就偷走了的纯真与美好、欢乐与悲伤，也许书中的诗、画、歌谣所展现出和场景与你的记忆没什么交集，但是那些对春来秋去，人来人往的世事变迁似懂非懂的儿童情怀，却叫梦二的画与文带引着在你的心中悄然显现。梦二的画与文让人有一种真实与梦幻、亲切与疏离并存的感觉，倒不是梦二的画与文刻意地要拒人于千里之外，也与时间、空间无关，而是他的画与文中承载了他太多的情与爱，伤与梦，这些情感很纯粹很私人化，但是，虽然你与梦二隔着山隔着水、隔着久远的时空，有着不同的人生经历，这些文字或绘画中流淌出来的往事或怀想，也能让你想起自己的曾经，那些终日游荡在青青山坡上的日子，那些夏日听蝉嘶、冬日看飘雪的日子，那些与儿时玩伴好了吵、吵了好的日子，那些笑得没心没肺的日子，那些因玩具的损坏、伙伴的远离而初尝人间伤痛的日子。在懵懵懂懂以为日子还长的时候，这些个毫不修饰、混合着青草与阳光、花香与土腥气的光阴不知不觉地远离了。今日，梦二的画展现在眼前时，感动与怅惘瞬间涌出，奔向隐藏在记忆旮旯里的少年时光。感动着梦二的感动，回忆着自己的回忆。这就是读《岁月是贼》所得到的感受。