酒国经典读后感10篇
《酒国》是一本由莫言著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：22.00，页数：366，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《酒国》读后感(一)：结构的再创——我读《酒国》
莫言的小说中《酒国》是极好的一部，这好处不在语言（因为第一章中平头的话不合身份，且全书中外国的语调又太多，未免刻意），而在它的结构。一般来说，小说的结构往往两条主线，一气呵成。但莫言的小说并非如此，除最后一张外，他的每一章节都是断开的，分成三个部分。第一个部分是小说《酒国》的主要内容，以丁钩到酒国市追查吃孩子一事为主线。第二部分是李一斗与“莫言”的通信，这又细分为李一斗的来信和“莫言”的回信两个段落。第三部分是李一斗以酒国市的生活为主体创作的小说。三个部分的次序是按照第一章回出现的顺序排列，但这个顺序并不确定，而且很灵活（比如第四章就在结尾多出一封李一斗致“莫言”的信）。三个部分的策划将完整的小说段段割裂开来，使读者在三种环境以及四种语言场（第二部分可分为李一斗的语言场和“莫言”的语言场）中穿梭游弋。交织而不紊乱，是一大难事。且莫言小说的三大部分虽然各有侧重，但绝非像后来格非所尝试的《凉州词》一样，只是两部分的类同，而情节互无交织。《酒国》的三个部分内容并不相类，就如第三部分而言，虽然有其连续性，但独立看来，却是可以分成侦探、残酷现实主义、表现主义、象征主义、魔幻现实主义、武侠小说、结构主义等等，用书上腰封的话来说，这是一部小说文体的“满汉全席”。第一部分和第三部分都是以酒国市为创作对象，所以内容互相有所关联。当读者觉得第三部分的内容即将脱离主题的时候，莫言能够将内容恰到好处地拉回来，第四章中李一斗小说中突然出现的余一尺，到了第五章的对应内容中就有了交代，原来他就是那个鱼鳞少年，这也就同前三章的内容有了联系……而第二部分乍一看，似与全书的内容无关，或者被认为是仅仅为了引出第三部分。实际上第二部分引出的内容是第十章的颠覆，引出的是“莫言”去拜访酒国市。这样作者作为一个人物投射到小说中，投射的主角“莫言”虽然并不等于作者本人，但作者可以通过“莫言”的视角，看到酒国市的客观情况，也容易对第一部分的内容作出必要的说明和修正。在第一部分内，余一尺和汽车司机都已经被丁钩开枪打死，但二人却在第十章，完整出现在“莫言”的眼前。也就是说，第一部分二人被打死的内容不是小说内容中的真实存在——用作品中的语言来说“这个原本与侦察员毫不相干的侏儒竟然死在了侦察员的梦中”。这里提到“侦察员”三字，是对第一部分第一章回的反扣，提醒我们作品原来的主线，即调查吃婴儿的事件并没有完成。而“梦中”则表明了包括余一尺和汽车司机之死等一切并不是真正的情节，而不过出自丁钩的幻想——酒的幻想。那么，那名警察为什么要将丁钩铐起？丁钩所吃的到底是藕片还是真正的男婴手臂？一切因丁钩视角的失真而变得扑朔迷离。所以《酒国》的叙事，实际上是失真视角的叙事，也是无效视角的叙事。它只提供了一个事件的轮廓，更多的情节有待于读者的想象与补充。欧洲人读《哈姆雷特》，喜欢探讨哈姆雷特是真疯还是假疯，莫言的《酒国》在这一点上做的十分到位。而当第一部分被第二部分及其所引出的第十章颠覆以后，另一以酒国为题材创造出的系列，亦即小说中第三部分便成为了通向小说情节真实的重要之途，所以第二部分解构了第一部分之后，又建立起第三部分的权威，也成为联系两大部分的重要纽带。莫言做出的“割裂—统一”式的解构尝试，将小说的主次部分颠覆完成的异样完美，这样的文学结构方式，即便在整个中国文坛也是不多见的。
《酒国》读后感(二)：重读《酒国》
1998年我上大学那一年，第一次进图书馆。在图书馆进门对着的书架上看到了莫言作品集，排在一起，长长的一列。不懂得选书，又担心管理员嫌恶，于是迅速抽出了其中的三本，装出熟练而老道的样子排在借书的队伍后面。不料，这一读便欲罢不能，小说竟能写得山花烂漫，也能写得胡言乱语，还可以写得借尸还魂，书中的荒诞、神秘、梦境、痴语、乱搞，让我眼花缭乱。
如今借莫言获奖之际，重读《酒国》，有一种重逢老友的亲切感，一种初恋的神秘与心动在心间弹跳。书中的人物和情节早已忘却，只记得书中一个特别的事件——吃婴儿。
《酒国》的故事不是过去的故事，不是虚构的故事，就是当下的故事，就是活生生的现实，一部《酒国》就是灵魂的火焰，灼伤了未来迷茫的路。
故事有两条线索：
一条线索是丁钩儿的侦破经历：省人民检察院的侦查员丁钩儿受命去酒国市侦破一起人食婴儿事件，不料从一开始就被人下套。色诱、食诱、酒诱齐下，不仅被骗吃了婴儿，还萌动了春情，与金刚钻副部长的情人上了床，落下把柄。羞愤与耻辱，责任与仇恨，让丁钩儿在梦境与现实的边缘游走，最后被人诱去了茅坑，失足溺毙。他以一个极其烂臭的结局终极了自己的传说。
一条线索是酒博士的小说，以及与“莫言”来往的信件：酒博士不甘酿酒事业，慕名向“莫言”学习小说技艺，希望有朝一日名声显赫。他源源不断地写了几个短篇，请“莫言”推荐去发表。“莫言”虽是写信举荐，却无下文。酒博士不嫌“莫言”没有本事，仍然盛情相邀，希望他参加酒国的首届猿酒节。从酒博士的小说中，我们见到了一个光怪陆离的酒国人情生态，人性的善恶、官商的腐败、欲望的残暴，走投无路的挣扎……昭然如揭，令人毛骨悚然。“莫言”最后答应邀请，却在宴会上被灌得昏天黑地，双眼飙泪，却以一个极其浪漫的回答——“我好像在恋爱！”回避了自己的失态。
两条线索最后如滔滔河流终于大海，统一于体。虽然交合于现实，却又潜藏梦境，处处呼应，弄得人在文字间迷醉不已。我想这就是莫言要达到的效果，小说有了酒的烈性，又有了酒的醉态，充分让读者参与了小说的创作和思考。
整部小说最为精彩的是对人物天马行空的醉酒意识的刻画。丁钩儿无数次的醉梦，华丽至极，在现实与想象的世界中游走翻腾，看得人酣畅淋漓。还有酒博士笔下“胡编乱造”的酒文化与民间传说，在光怪陆离的现实之下，这些故事都像灵魂附体，有了鲜活的生命，在某个早晨突然醒来，张开血盆大口吃着人的肉体和灵魂。
《酒国》读后感(三)：酒是个好命题，《酒国》则是莫言的败笔
前两天看《我读》，里面梁文道说莫言，提起了《酒国》，兴之所至，就去书房翻来一本，读了。
1
书的扉页上还有同学的李大炮的签名和购买日期。李大炮当年送我的时候，说了啥我忘记了，以这厮对书的操行，估计肯定是买重了，或者买到了更好的版本，为了郑重其事滴给这本《酒国》找个了好下家，就转手给了我。
当时应该是看了几页的吧。
那是2005年了，12年前，属相都能数一轮了，当时控叔还只是刚刚过了三十，依旧青春年少。
像是《酒国》这么粗鲁的文字，没头没脑的叙述，满脑子浆糊的故事，直接奔着高大上去的写法（第三人称叙述+书信往返+小说中的小说+大片大片不分段的梦魇酒靥+作者亲自出场等等），估计当时没看几眼就被扔到一边儿了吧。
控叔意向认为，真正牛逼的作品就不会抖那么多机灵。平实、优雅的叙述，是我最喜欢的，透着作者的从容自如。
《圣经》一开头就说，上帝说有光，于是就有了光。才不在乎谁来叙述，有多少个角度。
莫言则太焦虑了呢。
今次再读。竟然陆续看完了，有两个感受说说，也当一乐。
2
一个印象比较深的是，这书真催眠。
那晚浑身上下不舒服，睡得太早，醒得过猛，半夜1点多就醒来了，照着以往的节奏，一觉醒来，我断然是不能再睡了的，往往就刷一个新的美剧，或者看几章中国哲学史之类的，等着太阳升起。
但那天晚上，临睡前看过几页的《酒国》就在枕边，就随手打开了。
看了几页，竟然困不可档，就再关灯试睡，羊都不用数几头，呼吸也不用关注几下，提肛的活儿还没开始，就睡着了。
只是睡得浅薄，颇似《酒国》，不到凌晨4点，又醒转过来。
得着甜头的我，不作他想，直接从地上捡起半夜我半睡半醒之间掉下床去的《酒国》，随手翻开一页，里面李一逗满是革命年代俏皮话的小说里的小说还没看完一篇，就再睡过去了。
如此往复三次，直到日上三竿，控叔才真正起身。然后冲个热水澡，竟然格外精神。
感谢莫言。感谢酒国。
3
第二个感受比较悲凉——控叔，控叔，天天这么自称着，竟然真的变成叔叔了呢。
为啥这么说呢？
那个叫做马六的少年，绝对不会容忍自己看完《酒国》的，但是控叔就是看完了。一个人进入中年的最大的好处就是包容度暴增，会接纳各种不同，而且竟然能够从不喜欢之中学到很多东西，尤其是学到自己的逼仄。
但还是有点遗憾，《酒国》里我还是没有学到啥。
所以，提到这一点只是想奉劝各位看官——
若是被莫言的小说的吸引了，建议看看他的《丰乳肥臀》吧，好歹名字比较香艳，内容我也没看过。
若是被莫言的名头吸引了，建议看看其他的诺贝尔文学奖作品吧，比如帕斯捷尔纳克的《癌症楼》。
若是被魔幻现实主义吸引了，建议看《百年孤独》吧。《百年孤独》比较丰富，比较沉重，比较牛逼。
4
酒是一个好玩的命题。
因为我是穆斯林，所以在很多酒局上我往往总是最清醒的那一个。
但至今都未见能够将酒和中国人，酒和中国文化，就和当代中国社会的关系写好的当代中国作家，不能说愧对了杜康，愧对喝过的那么多好酒了。酒对当代的中国人、中国社会、中国文化的关系，绝对耐人寻味呢。
老早老早以前的李白们多牛逼啊，关于酒和人，就几行字，都能流传千古。最牛逼的当属李白《月下独酌》：
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。
如此说来，酒对于国人的创作而言，从来都是个好命题，但《酒国》则是莫言的败笔。
唉，控叔还是认真了呢。
5
《酒国》读后感(四)：平当
我还没读过此书。人与人读书的目的不同，这样说或许是错误的。因为不一定干一件事情，就可以在事先运用到人类的理性和理论。缺少思考，逻辑，判断，分析。甚至缺乏冲动，却仍然的的确确去做了一件事情的时候，在我得经验里，也是经常发生。而且是刻意的。
我不想读这本书，也许是我变了。对他的第一印象就令我几乎触摸到我在这本书上阅读可能的绝望。首先让我感到的情况是：一个能够有能力“文学”的人，不是第一个，也不是最后一个。也被某种可称作是“神秘”的事物困惑住了。他除了自己的能够“文学”的能力之外，此时可能不再基础性本能性的明确自己自身除却能够“文学”的能力之外的任何外物了。
所以，为了逃避，为了快乐，为了不再明确一份伤心和绝望。如果去阅读，一定会有互相安慰的欣慰和快感发生。没有如果。
《酒国》读后感(五)：结构的再创——我读《酒国》
莫言的小说中《酒国》是极好的一部，这好处不在语言（因为第一章中平头的话不合身份，且全书中外国的语调又太多，未免刻意），而在它的结构。一般来说，小说的结构往往两条主线，一气呵成。但莫言的小说并非如此，除最后一张外，他的每一章节都是断开的，分成三个部分。第一个部分是小说《酒国》的主要内容，以丁钩到酒国市追查吃孩子一事为主线。第二部分是李一斗与“莫言”的通信，这又细分为李一斗的来信和“莫言”的回信两个段落。第三部分是李一斗以酒国市的生活为主体创作的小说。三个部分的次序是按照第一章回出现的顺序排列，但这个顺序并不确定，而且很灵活（比如第四章就在结尾多出一封李一斗致“莫言”的信）。三个部分的策划将完整的小说段段割裂开来，使读者在三种环境以及四种语言场（第二部分可分为李一斗的语言场和“莫言”的语言场）中穿梭游弋。交织而不紊乱，是一大难事。且莫言小说的三大部分虽然各有侧重，但绝非像后来格非所尝试的《凉州词》一样，只是两部分的类同，而情节互无交织。《酒国》的三个部分内容并不相类，就如第三部分而言，虽然有其连续性，但独立看来，却是可以分成侦探、残酷现实主义、表现主义、象征主义、魔幻现实主义、武侠小说、结构主义等等，用书上腰封的话来说，这是一部小说文体的“满汉全席”。第一部分和第三部分都是以酒国市为创作对象，所以内容互相有所关联。当读者觉得第三部分的内容即将脱离主题的时候，莫言能够将内容恰到好处地拉回来，第四章中李一斗小说中突然出现的余一尺，到了第五章的对应内容中就有了交代，原来他就是那个鱼鳞少年，这也就同前三章的内容有了联系……而第二部分乍一看，似与全书的内容无关，或者被认为是仅仅为了引出第三部分。实际上第二部分引出的内容是第十章的颠覆，引出的是“莫言”去拜访酒国市。这样作者作为一个人物投射到小说中，投射的主角“莫言”虽然并不等于作者本人，但作者可以通过“莫言”的视角，看到酒国市的客观情况，也容易对第一部分的内容作出必要的说明和修正。在第一部分内，余一尺和汽车司机都已经被丁钩开枪打死，但二人却在第十章，完整出现在“莫言”的眼前。也就是说，第一部分二人被打死的内容不是小说内容中的真实存在——用作品中的语言来说“这个原本与侦察员毫不相干的侏儒竟然死在了侦察员的梦中”。这里提到“侦察员”三字，是对第一部分第一章回的反扣，提醒我们作品原来的主线，即调查吃婴儿的事件并没有完成。而“梦中”则表明了包括余一尺和汽车司机之死等一切并不是真正的情节，而不过出自丁钩的幻想——酒的幻想。那么，那名警察为什么要将丁钩铐起？丁钩所吃的到底是藕片还是真正的男婴手臂？一切因丁钩视角的失真而变得扑朔迷离。所以《酒国》的叙事，实际上是失真视角的叙事，也是无效视角的叙事。它只提供了一个事件的轮廓，更多的情节有待于读者的想象与补充。欧洲人读《哈姆雷特》，喜欢探讨哈姆雷特是真疯还是假疯，莫言的《酒国》在这一点上做的十分到位。而当第一部分被第二部分及其所引出的第十章颠覆以后，另一以酒国为题材创造出的系列，亦即小说中第三部分便成为了通向小说情节真实的重要之途，所以第二部分解构了第一部分之后，又建立起第三部分的权威，也成为联系两大部分的重要纽带。莫言做出的“割裂—统一”式的解构尝试，将小说的主次部分颠覆完成的异样完美，这样的文学结构方式，即便在整个中国文坛也是不多见的。