《有頂天家族》读后感精选10篇
《有頂天家族》是一本由森見登美彦著作，麥田出版社出版的平裝图书，本书定价：NT$330，页数：336，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《有頂天家族》读后感(一)：动画待望，小说再读
WARNING：写在动画开播前、小说再读后，脑洞出没！
1.初见企划——久米田康治x森见登美彦，两个电波男不能更赞，私心让森见受了。
2.神说，要有天狗、人类和狸猫——从此天下三分，城市的车轮转动不息。
威名远播的风神雷神扇、通达冥界的红玻璃酒馆、燃烧伪电气白兰的飞行器——现实和虚幻的界限不明晰起来，这些神话与故事中才有的风物，被森见一股脑儿地揉碎，抛洒在鸭川河的粼粼波光里，混淆人视听。
想必读者诸君也如被灌饮了红玉波特酒般，陷入了微醺，坐在飞天房中摇摇欲坠，被那异界的灯火所吸引，随时可能一脚踩空，甘心坠入京都的夜景。
3.“天狗对狸猫说教，狸猫迷惑人类，人类敬畏天狗。天狗又掳走人类，人类把狸猫煮成火锅，狸猫设圈套引诱天狗。就这样，车轮不断转动。”——这是全书开篇就大肆铺就的正论野史，言之凿凿，力度非常。似乎可以窥见小说的内容，多半是一段天狗、人类、狸猫三足鼎立、物竞天择的血腥史。
然而，随着故事读下去，笔看见的分明是——
痴恋着人类的暮年天狗，与母狸猫缔结羁绊的人类，掩藏着暗暗情愫的狸猫家族，和被半天狗吸引的狸猫少年。
电波发射终于有所收敛的森见，笔下的人情世故，光鲜却暧昧、缤纷而美好。
相较之下，《四叠半》和《春宵少女》两本简直可以沦为粗俗鄙陋的把妹手册。不论是在梦中舔舐着美女牙医的手指，还是于鸭川河边被抢走了长裤与内裤——实属无赖之举。甚至连《恋文》中的书信往来也不再委婉风雅，虽然该书的男主一再声称自己潜心学术、并未抱持任何非分之想，此时看来也分外流氓。
果然跨越种族的爱恋、和各怀心思嘴炮才是异性间不纯交友的最终浪漫。
如果说《四叠半》的热映让宅男们一度企图占领鸭川河畔，那么《有顶天》番组简直可以再把他们打回秋叶原。京都这一隅净土终究是现充的天下，连京大的森见都开始治愈了，宅男们还好意思宅在家里看《真实之泪》嘛？！
4.《有顶天》的男主也一反通常的不幸，以胜利者的模样，站立于森见作品中一众的卢瑟之上——明明只是区区狸猫，不仅在第一章就夺取了美艳少女的寒冰之吻，更有毒舌少女以前未婚妻之姿几番相助，直让人妒火中烧。
这一点仅在声优的挑选上就毕露无遗——男主的役者不是别人正是声优界知名的单身贵族考哥，不论是所配角色还是本人，无不让少男少女神魂颠倒，坐拥300副眼镜和400条哈伦裤这种事，不是高富帅可不行。至于大哥他光Lotus就三辆换着开之类的事迹我就不说了。
5.另一方面，别具风情的妹子已然成为森见笔下定番一般的存在——不论是弁天还是海星，仅是那怀抱毛球的少女姿态，只需稍作想象，便可让人不禁把玩良久、难做割舍。
可人儿弁天和男主的几番互动，羞赧却不失浓艳的风情。尤其是第四章枫林中的一幕——弁天绕着枫树席卷起烟雾，修长的身姿在浓烟中忽隐忽现，好似迷藏，各怀心思的少年少女，氤氲且哀愁的空气，仿佛可见无奈的恋慕在暗夜里滋长，也不枉岚山枫叶一夜落尽。
有关这一点，企划组找来了著名的后宫向漫画家久米田老师，代表作《绝望先生》又名《对莲藕的恐惧也不能阻止全班都是我后宫的命运》，各种证据表明，“各种风味的妹子来一发”这种事，如果久米田老师说他第二，没有人敢说第一。看宣传图就知道了，水手服高校女生徒什么的，男主风味绝佳！各位蜀黎们胃口可好，括弧笑。
6.最后预祝《有顶天》动画大人气！2013年的夏天全裸待机！！
题外话：
i.希望有朝一日能有——新房昭之x久米田康治x森见登美彦，给命运的齿轮跪了……他们都是被中二之神选照的孩子这种话我才没有说。
ii.集齐了七个被中二之神选照的孩子，是否可以召唤《绝望先生》动画完结篇？！久米田老师希望这次你能活下来。
《有頂天家族》读后感(二)：轻小说就应该是很轻的小说嘛
虽然以轻小说为原型的动画漫画看得不少，但是正正经经的轻小说我看得真的不多，说是几乎没有也不为过。其中一个原因是怕看了不该看的东西引发我的轻小说不能自拔综合症，自从看了某真嗣育成计划我就对这种综合症特别警惕，卖肉番不能看不能看不能看。凉宫系列只是动过一刹那要看一看的心念，书展上买来的「神的記事本」连塑封都没拆，「傷物語」除了封面其余皆是处女页，俺妹单行第九本倒是翻了一两天但是也没有看完，原因应该和同房黑叔叔说过：
“怎么觉得看起来好累啊。”
最轻松的小说看起来反而觉得很累，我也觉得有点奇怪，个中缘由却竟也不是很能自知。现在再翻翻俺妹（就暂且用其做个例子好了），大概是类似这样的写法吧：
「怎……怎麼了？你和高坂大哥……吵架了嗎？」
「什麽事都沒有。」
那是不帶感情，有如空殼般的嗓音。
（我的妹妹哪有這麼可愛9，伏見つかさ，臺灣角川出版社2012，第59頁）
太多对话每句话自成一段，还得对心情加以描述的风格对我来说不够适用，再加上对于竖排排版的书向来头疼，想来这就是我“看起来太累”的原因吧。如果是动画，看起来就能轻松很多。（扯个更题外话，我觉得看起来“哈哈哈哈”的漫画是非常棒的，好比「日常」。）为了避免被喷还是得自我坦诚澄清一下，不是在批评俺妹，瓦是俺妹的脑残粉，尤其黑猫，黑猫头像也顶了老长一段时间，动画自不必说，漫画也正追着，只是这轻小说真是和我不在同一个频道上。
说了这么多离题话。森见的这本书是某教授推荐的。某教授最近看完了森见的「春宵苦短，少女行动吧！」而意气风发，向其索要推荐书目时便分发给我了这部亦为森见作品的「有頂天家族」。说实话我本不是抱着索要轻小说推荐书目的心情向某教授请教的（索要前Kindle里最近关掉的书是「A Random Walk Down Wall Street」OrzOrzOrzOrz），所以搜了一下这书是讲啥的后还是愣了一小下。
这是一本可能三四小时都不用（对我来说）就能看完的小说，讲的是京都中狸猫，天狗与人类之间发生的故事。
看来的某个词觉得用来形容其非常恰当：“怪力乱神”。故事非常棒，想象力可说是天马行空。不变身时就是萌毛球状的狸猫们，貌美冷艳的半天狗人类姐姐，顽冥傲娇的老天狗老师，有着傻瓜血缘传统的主角狸猫一家，感觉起来就很帅的狸猫老爹，喜欢变身成为美少女的主角（还能自由改变胸部大小哟），都很有个性的大哥二哥幺弟老妈，“除了让生活过的更有趣，无事可做啊”的主角哲学，没有男女恋情取而代之的是家族亲情，各种各种，不论哪一样都很合我的胃口。
昨天校巴上同房黑叔叔问我你在看什么，我说这是一部轻小说。他问，有多轻？我托了托Kindle说大概这么轻吧。没想到还真说重了。
《有頂天家族》读后感(三)：这本算是森见完成度最高的了吧
比起来前面几本扑面而来的宅臭和功率满满不停发射的毒电波，这本简直是清爽到让人大惊失色，如果不是因为男主角喜欢女装的恶趣味，我差点以为这本的作者是森见的好基友万城目写的了。
京都+怪力乱神这两个元素可谓是百分百活用，在动人程度上，这本远远超过类似的《鸭川小鬼》以及森见之前的所有宅男把妹作。果然亲情才是大杀器。
这本书最赞的地方，是它展示了森见作为作家的可能性。如果一辈子都在写以京都为根据地的宅气冲天的生活的话，虽然我很想夸赞一句“相当京都的太宰治啊”，但毕竟太宰那样的狂气森见是没有的，宅男作家那种游走于变态和正常人之间的笔法，总是忍不住散发荷尔蒙臭气的。现在看觉得可爱是因为主角还是年轻人；如果森见到了40岁还在写类似的东西，读者肯定就吃不消了。所以这本毅然抛弃了“宅”这个大素材库，作为作家绝对是一次成功的尝试。
虽然我个人更偏爱《四叠半神话大系》，但想来一般读者肯定觉得这一本更好看。而且这一本也适合用来传教。向初读森见的人，我绝对是大力推荐这一本的。
另：我心目中比较适合的森见阅读顺序：
有顶天——〉春宵苦短——〉四叠半——〉恋文技术——〉太阳之塔
像太阳之塔这种宅出意识流的作品，虽然的确是出道处女作，但作为入门书，的确有点太过了。
又另：期望出版社赶快把《新译 跑吧美乐斯》给出了吧，也算是还原《四叠半》大结局裸奔的真相。
《有頂天家族》读后感(四)：评测
作品介紹
《有頂天家族》，2007年出版。森見美登彥作品家族中的「五男」，於2008年本屋大賞名列第三。
人類在街上生活，狸貓在地上爬行，天狗在空中飛翔。
你可能不知道，這世界其實由人類、狸貓、天狗，三足鼎立!？
狸貓一族名門下鴨家，世代定居在京都糺之森，
然而一家之主總一郎慘遭人類煮成火鍋，下鴨家自此家道中落，只剩老母和不中用的四兄弟撐持。
老大矢一郎個性認真，但一遇緊要關頭就手足無措；老二變身為青蛙，不肯出井底；
老三最愛看好戲，喜歡惡作劇；老么膽子小，變身總是忘了藏尾巴。
四兄弟一個比一個靠不住，再加上天狗不時來唱衰，死對頭金閣、銀閣狸貓兄弟扯後腿，人類虎視眈眈想把牠們丟下鍋……
面對多事的一年，四兄弟還能守護好母親和下鴨家，重振家威嗎？
(以上內容簡介稍稍改寫自書背文案)
正文心得
同是委靡的京都大學生，森見老師這番替我們掀開大學生憤世嫉俗、個性路線以外的另一種面貌﹕關心家庭和身邊人的好青年。
說是大學生其實不太準確，主角矢三郎是狸貓一族的名門下鴨家四兄弟中的三男。大概是委靡大學生的年紀，沒有上課，每天遊手好閒地胡逛。這模樣跟森見另外幾部作品的大學生主角差不多嘛，所以把《有頂天一族》當作京都大學生來代入也沒問題。
本作跟《春宵苦短，少女前進吧！》、《四疊半宿舍，青春迷走》和《狐的故事》等前作顯著不同之處是，關注層面比過往的委靡大學生們寬廣得多。
矢三郎不獨在愛情路上迷途，他在家裡的責任和身分、四兄弟的關係、狸貓一族的天性和矛盾、跟崇拜的天狗老師和喜歡的人類們相處等問題縈繞。矢三郎雖被描寫成不怎樣深思、一天混一天的吊兒郎當性子，但立於比以往都來得可發揮的多樣舞台，矢三郎相對地不怎麼耍任性，他以他自己的方式在各方面盡心努力著。
另外天真、貪玩而不正經的狸貓天性，加上喜愛新奇和靈光的頭腦，這位有點不同過往的委靡大學生，即使踏著相同的京都街道，卻帶我們走進前作不曾見的另一種光怪陸離、五光十色的絢爛京都。
刻意挑上重擔子的森見老師，首次描寫愛情和青春以外的家族情、兄弟手足情、父母恩情、以及為人兒子的情，更揉合熱烈追求黑髮少女之外的曖昧五味雜陳戀情，和各種怪人同族的鄰里師長情。不負所望地，看到第四章《星期五俱樂部》結束為止，那盡在不言中的沉甸甸的、難以割捨又難以釐清的種種情懷感觸，教我感動不已。有點想哭又不是哭，就像跟親密的人並坐那般，毋須語言卻又堅韌相繫的溫暖。
森見在這片嶄新的天地翱翔得意，活脫就是一隻擁有狸貓心的天狗。
森見知名的離奇幻想和京都異景，依然美妙如昔。夜空宴遊大文字燒、傀儡人力車遍走京都、大海上與鯨魚角力、不能停止的巷弄列車急行……排除了《狐的故事》的狐狸，《有頂天家族》天狗、狸貓、人類交織的京都異界，其詭異新奇魅力絲毫不減。
或許由於是親情家族的故事，《有頂天家族》打破由男主角或這部擁有壓倒存在感的隱然女主角弁天在高潮解決危機，充當英雄的鐵則。所謂「兄弟同心，其利斷金」，無論多不中用的四兄弟，只要同心協力，最終還是克服了連偉大的父親也解決不了的危機，擁有一個偉人也企望不及的堅實家族羈絆。
向來擅長描寫怪人的森見老師，身為怪人的弁天、紅玉老師、壽老人和海星等人自然寫得出色悅目。本作破天荒以非人類的狸貓為主角，作者亦破天荒大量描寫性情比較正常、凡人的主角一家，以突出牠們的人性親情。就連這次大膽嘗試也難不倒森見老師，責任心強但臨危即亂的大哥、消極溫柔的二哥、放任自由的懶散三兄、懦弱勤奮的四弟，以及豪邁的父親和堅強的母親，這些親切又活潑的狸貓們可寫得入木三分，代入感強烈。
結語
《有頂天家族》據說是「狸貓三部曲」的第一部。本作的確尚有未解決的謎團，例如弁天的心事，弁天的憂鬱和弁天的願望！傲嬌毒舌女海星，豪邁暴力女弁天和大木頭主角矢三郎，這三種ACG和輕小說沿用多年的屬性和三角關係老套是老套，但落在作者筆下自有另一番隱晦含蓄、蕩漾無盡弦外之音的美感。海星那邊勉強敷衍過去了，但弁天在開幕埋下的「放任她下去隨時會自毀」、中段的淚灑古井、末段的許願，這些都未解決啊啊啊。
熱切期待第二部，把弁天和海星納入有頂天家族的一員吧!!!!
本文原载于轻之国度，作者为llttkk
《有頂天家族》读后感(五)：《有頂天家族》：生活吧，讓生活過得更有趣！
曾經有則新聞報導指出，在景氣愈差的時代，電影的票房反而愈好，特別是大題材的史詩電影和喜劇最有票房保證。之所以會出現這種現象，有人認為：「在不景氣年代，人們更想從現實困境中暫時逃脫。」同樣的道理，近年來號稱「京大雙璧」的萬城目學（万城目学，1976-）和森見登美彥能橫掃書店暢銷排行榜就不難理解了。他們皆以幽默風趣的筆觸、無邊無際的想像力，將日本特有的文化風情融入通俗易懂，卻又趣味橫生的虛構故事裡，讓讀者一翻開書封，就立即陷入迷人的魔幻寫實世界中不可自拔，直到最後一頁還感到意猶未盡。
森見登美彥不只寫出來的作品十分有趣，連他本身也是個有趣的人。就算再喜歡自己的作品，有哪個作家會疼愛有加到將書當成小孩，依照順序和性別列族譜，像是《春宵苦短，少女前進吧！》（夜は短し歩けよ乙女，2006）為長女，而本書《有頂天家族》則為五男。雖然無法理解森見登美彥到底在想什麼，但是不可否認他的每位小孩都非常爭氣，暢銷的暢銷、拿獎的拿獎，有的還改編成漫畫、廣播劇和動畫等跨足其他領域，可說是為他們的爸爸爭足了面子。
《有頂天家族》是森見登美彥第一本以動物為主角的作品，在開頭的部分即以「吾等狸貓並不附屬於人類的歷史，而是人類附屬於我族的歷史中。」大言不慚地宣告這是個屬於狸貓的故事。日本的故事中出現狸貓已非新鮮事，從鄉野傳說到電視卡通（哆啦A夢：「我不是狸貓！我是機器貓！」），我們的印象早已將狸貓和變身術劃上等號。不過，令人啼笑皆非的是，《有頂天家族》中的狸貓們竟然由於變身能力普遍低落，主張就算是狸貓也不能隨意變身。不能變身的狸貓還能幹嘛啊！幸好我們的主角，名門下鴨家的三男矢三郎還是喜歡變個不停，畢竟他只有變身術拿手而已。
除此之外，書中還有另一個日本味十足的族群，那就是天狗。但是，如同狸貓一樣，森見登美彥筆下的天狗早已威風不再。像是人稱「如意嶽藥師坊」的紅玉老師就是一位沉溺在當年的豐功偉業，不願面對現在無法翱翔天空的現實，非常愛好面子和喝紅玉波特酒的老天狗。最後，當然還有人類。雖然，「人類在街上生活，狸貓在地上爬行，天狗在天空飛翔。」三者看似毫無衝突，平靜地共同推動時代的巨輪前進。事實上，狸貓和人類常常遭受天狗的欺負，而人類組成的祕密組織「星期五俱樂部」每年尾牙固定都會大啖狸貓火鍋，因此遭狸貓視為毒蛇猛獸般唾棄。
那麼，這位五男到底葫蘆裡賣的是什麼藥呢？簡單來說，《有頂天家族》就是一則以狸貓為主，講述兩個家族為了爭奪下任狸貓一族首領的位置，用盡心計，爭論不休的故事。當中，還加入了可能被人類煮成火鍋的危機、天狗暗戀人類的「人獸戀」，以及主角矢三郎的父親死亡的真相和家人之間的情感等元素，共同交織成一部高潮迭起、有血有淚的動人故事。
不曉得是不是巧合，森見登美彥的好友萬城目學前不久在台灣出版的新作品《豐臣公主》（プリンセス・トヨトミ，2009）裡也同樣著重於親情的描述，而這兩本作品也都令我愛不釋手。矢三郎的兄弟個性皆不同，卻又平均地繼承父親的血脈：矢一郎繼承責任感，矢二郎繼承悠哉的個性，矢三郎繼承傻勁，矢四郎則是繼承了純真。雖然四個兄弟偶爾會吵架，也都有出錯闖禍的時候，但是遇到家族的危難時，還是會展現出無可取代的手足之情。正如天空開始打雷時，無論身在何處，四兄弟一定會立馬放下手邊事務，快速趕到害怕打雷的母親身邊。正是這份單純的情感，讓整部作品除了無厘頭的搞笑和漫無邊際的想像空間之外，更多了所有讀者皆能體會的溫暖親情。
雖然《有頂天家族》講述的是人類世界中常見，為了爭奪權力而鬥得你死我活的故事，但是森見登美彥卻融入許多有趣且發人省思的觀點，讓這場鬥爭不那麼鮮血淋漓。首先是人類大啖狸貓火鍋的部分，森見以「既然要吃，就得吃得可口。這是饕客的義務。每條命都得津津有味地吃。」、「我喜歡你，喜歡得想吃掉你。」等想法，來為殺生的肉食者做辯解。即使看似有點強詞奪理，但是大自然的法則便是如此，生生不息。因此，如果抱持著好好享受食物的心態，而非糟蹋了一條生命換來的食材，那麼或許可以說是一種愛吧。
其次，我很喜歡矢三郎的一個觀念，即為「人生除了讓生活過得有趣，也無事可做。」這正好呼應了我在本文開頭所提的現象。森見在書中說：「在世間蔓延滋生的『煩惱』大致可分為兩種：一是無關緊要的事，二是無能為力的事。兩者一樣都只是折磨自己。」雖然看似無奈，但是生活不就是這樣嗎？改變不了社會的大環境，那麼就改變自己的態度。畢竟人生只有一次，與其怨天尤人，到最後還是一事無成，到不如用心生活，從小地方找到有趣的事物。當我閱讀到這部分時，腦海中便回想起多年前看過的一齣韓劇《我叫金三順》（내 이름은 김삼순，2005），其中有幾句話說：「去愛吧，就像不曾受過傷害一樣。跳舞吧，像沒有人欣賞一樣。唱歌吧，像沒有任何人聆聽一樣。工作吧，像不需要錢一樣。生活吧，像今天是末日一樣。」還記得在看完之後，這些話依舊縈繞在我的心中，掀起一陣感動的漣漪。直到現在，看到《有頂天家族》中的狸貓們，才想到他們的生活態度正是如此。
《有頂天家族》延續了森見登美彥作品的特點，除了上述的奇想趣味之外，人物刻劃也十分鮮明清晰，讓人在閱讀的同時眼前便浮現出一幅幅活靈活現的人物像。另外，看過《春宵苦短，少女前進吧！》的讀者們在閱讀這本書時肯定會享受到另一種趣味，像是飛天房令人想到李白的華麗三層電車，而「星期五俱樂部」的壽老人有一說與李白是同一人，其他還有不倒翁等道具也經常出現。不過，如果沒有接觸過森見登美彥的讀者，也不會因此減少閱讀的樂趣啦！誰叫森見登美彥是不正經的天才，每部作品都還是會有令人感到驚奇之處。
《有頂天家族》读后感(六)：但求有顶天，出入有无间
前段时间我时间线上出现一条新闻，说《有顶天家族》要出第二季动画，一众人欢喜雀跃，于是找了来看了。看的过程很轻松，日式怪谈物语之类的作品类型也是我一直喜欢的，加上弹幕不断有话痨反复提到改作是小说改编，于是也把书一起看了。
首先，感想是：其实书和动画不必都看。PA的剧本改编的非常棒，几乎精确地还原了原作的每一个细节，因此两个都看的话有些冗余（而且b站引进的动画版还很贴心地加了很多注释）。如果一定要都看的话，推荐按照先动画再小说的顺序看。
其实我一直有些头疼读日本小说，因为日语似乎有非常强的传染性，能够覆盖掉翻译语言的通常语法口气，保持一种有奇怪停顿感的阅读口感。我看的版本是台版，看了下豆瓣，发现国内版本竟然是直接引进的台版作者翻译的版本，这一点在阅读时完全体会不到——日式语感强行覆写了翻译的风格，使得译者文风根本无从分辨，只能从某些用词上（比如脚踏车|自行车，牵车|推车等等）。除此之外，阅读起来完全不必担心，语句都是妥当得体的。
小说和动画一致使用了第一人称的叙述视角，但在这一项上动画比较沾光：动画的好处在于其叙述一定是第三人称的（即使像本剧一样使用第一人称的旁白），这一点要比小说来的自然的多。当小说确定了第一人称为叙述角度后，很难处理逻辑上不可能被叙述者知道或者无法知道得详细的（特别是"通过xx的叙述，我得知了"这样的开头）。小说有两处明显不自然的，一处是三郎根据海星的描述脑补父亲遇害的经过，因为涉及到太多的情绪、动作和台词描写，即使是海星身处现场，在阅读时想象到这是经第三人转述的仍然会觉得尴尬；一处是结尾三郎所在的星期五俱乐部包厢和另一边伪右卫门会议穿插叙述，不在会议包厢的视角叙述者根本不可能得知剧情的，算是文体上的遗憾吧。
相应的，小说的好处就是可以大量而自由地使用对话来推进剧情。如果是动画的话，连续对话就会让观众失去注意力和耐心。除了一些在影像化时不方便实现的情况之外，改编非常忠于原作，绝大部分细节都很好地转换为画面了。在阅读的时候，我也会禁不住回想起动画对应的情节画面，多了很多阅读乐趣。部分事件的叙述顺序做了调整，一些细节进行了改动变得更合理。
如果说小说的内容是100%，那么动画的内容大概有99%——其中95%是忠实还原，剩下的4%是为了适应动画形式而增加的部分，比如关于“喜欢的想要吃掉”和“喜欢得舍不得吃”的论述，关于狸猫被人类煮成火锅的命运的态度和看法，动画都要直白得多——对此，我不置赞否，动画有动画观众的观看习惯，而小说则有小说的阅读方式。《有顶天》这本书本身剧情并不复杂，但读起来非常丰富充实，而且我时不时地要翻回去看之前的一些对话，但即使再次咀嚼也还是觉得那只是一些平常直白的话，作者的功力不可小觑。
在日本传统文化中，狸一直是很有本事的动物。在中华传说中，拥有各种变化和幻术能力的是狐狸（而且常常是一个略带负面的形象，坑蒙拐骗伤害姓名之类）。在日本传说中，狸的本事是比狐狸高的，因为狐狸只能化作人，而狸猫则可以变化出各种幻术作弄人。宫崎骏老爷子的吉卜力工作室也出过一部以狸猫和变化为主角的作品《平成狸猫战》，很是童趣轻快，和《我的邻居山田君》一样属于合家欢笑的赏片类型，与之前的《龙猫》和之后的《幽灵公主》中一点点抑郁风格完全不同。而在国民IP哆啦A梦中，大长篇电影必有的一个情节就是陌生人把哆啦A梦认作狸猫，惹得他跳脚。大概在哆啦A梦看来，狸猫作弄别人的变身术都是骗人的把戏，对使用科学道具的自己来说是个侮辱吧。
说到故事，第一个印入脑海的定是美丽的人类弁天。动画在这一点上实现得非常出色——每当提到弁天的容貌，我马上会想起三郎初现弁天时对方在怒放的樱花花枝间轻盈飞舞，盈盈一笑天色无光。然而读完回想，故事的主角实际上下鸭家的四个孩子，整个故事也是在三郎的叙述下，讲述了几年间兄弟四人的成长：老大虽力有不逮，但努力接下父亲的责任；老二因为因缘的作弄彻底沉沦，然而在从头到尾做了所有人的倾听者和旁观者之后，终于攒足勇气跳出井底，开始新的人生；老三被束缚在心与念的斗争中，最后也坦然地接纳了自己；而老四从一个只会躲在别人身后的胆小鬼，变成了有一门绝技的独立男子汉。美丽的弁天，可爱的妈妈，傲娇的老师，蠢蠢的两兄弟，嘴硬心软的人妻海星，以及她恶毒和渺小的父亲；当然还有整个故事的起点，那个一开头就死去、但却在整个故事中始终陪伴着孩子们的父亲。这些精彩纷呈的角色，都是四兄弟故事里的配角，也是他们成长的佐证和注脚。
四兄弟在逐渐了解父亲去世真相的过程中，也逐渐长大、成为父亲期待的有出息的狸猫。被认为是辱没了父亲名声的四个孩子，在并不坚强的母亲的陪伴下，重新将一盘散沙的家庭聚拢起来，重现了下鸭家的荣光。
弁天是作为三郎的影子存在的。三郎在还未长大的时候失去父亲，而弁天则失去了整个世界；弁天挣扎着寻求她作为人所应该存在的世界，最终坦然接受命运、与自己和解、回到老师身边，而三郎则将违背啖父之仇的爱隐藏在满不在乎之下，直到甘心放下、看见了身边一直陪伴的那个隐形的海星。小说很棒的一点正是在于，正是事事不曾点破，所以事事都变得回味无穷。日本人「今晚月色真美」的表达方式，在本书中呈现得淋漓尽致。与小说不同，动画花了很大的篇幅挑明了情感线，从一开始的”喜欢得要吃掉“，到最后的”喜欢到不舍得吃“的升华，应对轻快的作品形式的确是非常合适。
作者在行文中，始终保持了风趣轻快的口气，使得里面发生的一切悲伤的事情，从父亲被杀的痛苦、到老师的色迷迷，从人吃狸的残忍，到争权夺势的丑恶，都包裹了一层柔和的糖衣，生出温润的珀光。作者使用了天狗、狸猫和七福神的狸肉火锅这些传统的元素，却是在当代背景下展开故事；而在现世的故事情节下，实际上却是一个阶级之间对抗与纷争与纠杂爱恨情仇的角色模型。很多动画弹幕和影评表示对人吃狸猫的愤慨，甚至提到《幽灵公主》的对立面来批判，着实没必要。本身《有顶天家族》仍然是一本轻小说（当然这一点仍有争议），口气上的轻快是为了让读者可以轻松阅读，而不是糟践人命的态度；再者，狸猫被吃并不是故事的核心矛盾，而是一个背景，作者藉由这个设定，来探讨面对命运无常、人生路途的态度，纠结在上面的话就是彻底的跑题了。
不过说到这，的确是非常让人惊讶于日本年轻一代作者的功力，这种举重若轻收放自如的笔法，和洞彻人生云淡风轻的口吻，使得整个故事被以极轻巧的面貌接纳读者的解读。相比之下虽然中文作家中的年轻一代也有严肃文学作者，但能够让作品不吓跑读者的本事还是矮一大截的。
本书评仅为个人记录，希望本书的各位读者能够像书的主题一样，「精彩有趣便是好事！」，轻快地享受这本书吧。