《新世纪诗典（第二季）》读后感10篇

　　《新世纪诗典（第二季）》是一本由伊沙 编选著作，九州出版社出版的平装图书，本书定价：48.00，页数：488，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(一)：西毒何殇：《新诗典》三周年感言

　　当我一首接一首跟读完《新诗典》的第一季，我是羞愧的。于是我想，第二季要少投稿，要发就发最好的，导致那一年，我写不出来，勉强只上了一首。于是我想，第三季这一年先不管好不好了，要多写，确实写了不少，投了两次中了两首，第三次的时候，我犹豫了，我完整地读了满额推荐诗人的作品，恰逢长安诗歌节两项大奖评审，我阅读了所有入选好诗人的作品，我决定不投了，我公正地对自己做了评判，在这样的一本诗选里，我也就是个2.0水平（满额3.0），徐江有名言：“气可泄，不可鼓”，我先从自己做起。

　　《新诗典》的强大不在于让我读到多少好诗（我读过万首以上译诗），而是让我，作为一个诗人在汉语诗歌中找到自己的位置，让我作为一个中国诗人，在世界现代诗歌中找到汉语诗歌的位置。知道了位置，才能明白自己应该怎么走下去。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(二)：让我们在柴米油盐酱醋茶中诗意前行

　　让我们在柴米油盐酱醋茶中诗意前行

　　----同写于《新世纪诗典》三周年暨第二季出版之时

　　/李勋阳

　　对于这一类话，我自己越来越怀有一种深恶痛绝之感，什么“生活在别处”，然后又是什么“诗意栖居地”，好像我们命中的诗意和美好都在三山碧落青天外①，虚无缥缈云海间，在神仙和牦牛拉屎的地方，甚至遗留在笔墨山水春花秋月的古代，反正就不在你我身边，甚至不在你我生活着的这烟火人间。

　　可是，按着这话说来，又经常出现“这山望着那山高”的情况，类似于我们每个人，经常幻想自己若是他人，又是如何云云。比如我现在身居丽江，就有外地朋友经常赞叹，我所在的地方，是一个充满诗情和画意的地方，但我身边的朋友，有不少家伙又向往着别的地方，比如西藏啊海南啊这些地方，觉得那些地方才是乐土，才是一个“诗意栖居地”，而一问西藏和海南的朋友，又有人还羡慕住在千年古都老长安----如今的废都----西安的呢。如此反复，颠来倒去，这两句话不就是一个轱辘话嘛，说来说去，就是不关心发生在自己身上的诗意，和生命中的美好，如此的，生得皮糙肉厚，活得缺心少肺，灵魂麻木，身心枯槁，倒是善于看惯不惯，什么事都要“喷粪”，自以为是什么愤青啊愤中啊这些，也不怕牢骚太盛防肠断，实不然，却是无知无觉的草木----他们不是喜欢自称草根么！而他们说什么“生活在别处”“诗意栖居地”，也不过是叶公好龙而已，一提到诗，他们就涨红满脸酒色财气的欲望痘，反问，现在还有诗吗，现在还会有诗吗，比如一个姓韩的赛车手，在几前年就以自己的偶像身份，率领自己成千上万的瓜逼粉丝，企图灭诗。

　　可惜的是，一个号称诗歌国度的国家，是白号称诗歌国度的吗？

　　一如当初，在我们的唐诗衰落之际，也许，也有人哭着喊着，唐诗都没了，那诗还会继续吗？可惜，很快宋词就发展壮大，并且辉煌起来；到了宋词又衰落之际，又有人哀号叹挽了，宋词完了，诗还会继续吗？但是元曲又很快发展了起来。而现在，这些人又到了哀号追悼古诗乃至近代诗的时候，全然不知一个新的伟大的诗歌正在发展壮大，正在创造新的辉煌。而这些人（当然不是在少数，反而很普遍），不过是一个个喜欢嗅裹脚布的遗少遗朽，唐诗难道不伟大吗，也得发展到宋词，宋词难道不伟大吗，也得发展到元曲。可是到了现代，这些木乃伊却不愿我们的诗歌向前发展了，还想梦回唐朝，不过就是想唐朝梦遗一场，想让我们自己的诗歌成为一具具马王堆女尸。

　　所以，当三年前，网易邀约伊沙主持并开办《新世纪诗典》栏目时，这不仅是现代诗歌的一次正面的全面展示，更是一个全新的伟大创造，再创中国诗歌辉煌的创造。

　　首先其本身就结合了我们现在时新的传播平台，再一次让诗歌找到了天然的最合适的发展模式，再一次展现了诗歌这一艺术其本身的顽强生命力，因此，再次证明了诗歌就是正常的日常的，与时共进，与我们呼吸与共休戚相关，而不是远离我们自身、可望不可即乃至不可捉摸的东西，让我们以更亲近的目光和直观感觉，感受现代诗歌的魅力，从而激活我们的生命意识，包括我们所追求的诗意，它是在场的、日常的、烟火的、人话的东西，一如我们的伟大传统一样，诗以及诗意，就发生在送别、吃饭、饮酒作乐，包括谈情说爱的时候，完完全全地，就发生在我们日常生活的吃喝拉撒之中，而不是“生活在别处”“诗意栖居地”，所以《新世纪诗典》，不仅是一次拨乱反正，让诗歌----“说人话，感人事”，是一次全面展示和创造，再创我们诗歌国度辉煌的创造，更是一次拯救，对我们人生个体的一次拯救，不再让我们活得灵魂麻木，身心僵硬，在活着的同时寻找诗意和美好，重获自尊，在这一点上，可以毫不夸张地说，诗歌拯救生命。

　　而既然我们生在当下，活在当下，那让我们重获尊严和美好的诗歌，自然也应该是现代的、时下的诗歌，而不是旧有的古代的遗留下来的什么玩意，一时代有一时代之文学，那诗歌自然也是，一时代有一时代之诗歌。

　　所以，当老同学带着他媳妇来丽江游玩，并且拍古装和少数民族传统服装写真时，赞叹古代就是美好，就是有诗情画意时，我忍不住对老同学----因为我这个老同学本身就是一个诗人，并且已经有了一首名作----笑说，你媳妇可真老朽，都没发现你身上所散发出来的强大诗意，还要向往古时和古人才觉得拥有人生的诗意。所以，当一个女学生带着满脸困惑问我现在还有诗歌吗，诗意在何处的时候，我毫不客气地回到，诗和诗意就在我们身边，就在我们身上，甚至就在你那每月一次的大姨妈身上，而不是栖居在那飘在天边的风花雪月身上，比如琳子的《那东西》②，在诗人眼里，这麻烦的倒霉东西，不正是生命和诗意所在吗----而反过来，不正是所有女人该有的生命和诗意吗。比如鬼鬼所写的《卖卖力气》，不正是很多正在遭受公公婆婆逼孕的小媳妇的处境和诗意吗。即使诗人江湖海，重遇前妻，不也在尴尬中充满了一种诗意吗，希望天下所有的离情人都能像《前妻》一样，安然相处，相互美好！即使左右在《姐姐的婚礼上》，一个早上都遭到别人的鄙夷和不解，不也依然充满了诗意吗。即使在传统节日路上行人欲断魂的《清明》节里，林馥娜依然用炽烈的身体和激情让爱情和诗意并发。而火星人蒋涛在学开车中，都发现了《蜉蝣》般的诗意和恐惧，（甚至自由？！）。还有诗人韩东，他去市场找《卖鸡的》买鸡，在其手起刀落，在臊混血腥翻污弥漫之间，他却发现了我们自己卑微的幸福美好和诗意。而还有的诗人，甚至在我们人人深恶痛绝的苍蝇身上，都能发现美好和诗意，比如诗人井狐，发现我们和苍蝇一样，都是《最好的》③，而九十高龄的老诗人洛夫，在拍《苍蝇》的时候，不但隐约感到了一种乐子，甚至还有微妙的生命体验和存在感。等等等等，如上所说，《新世纪诗典》开办三年来，每天都有一首呈现我们时下的、日常的、强大诗意的诗歌，从而让我们唤起对自我生命的尊重和热爱，在卑微的、浮躁的、喧嚣的、冷漠的、怨戾的，甚至是雾霾的、挤压的缝隙中，在自我草根和屌丝的丑化和矮化中，重获尊严和美好，而返回来，我们的诗歌一旦与我们的生命个体，发生体温的、心跳的，乃至于血浓于水的融合，那我们的诗歌将必然走向比传统更大的辉煌，再次重回我们诗歌的国度的伟大光荣，这就是《新世纪诗典》的奇迹和力量。

　　而这种奇迹和力量，也更加返照我们自己，让我们加点盐加点醋，加点酱油和黄酒，在不卑不亢中诗意前行。

　　① 此处化用李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外”，不是错句，更不是原句，自是别有一番意味在里头，敬请大家根据上下文情景理解。

　　②和③均系《新世纪诗典》（第一季）中的诗歌作品，其余点到的诗歌作品，都是本书新收的诗歌作品。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(三)：做一个时时触及诗意生活的人

　　读完《新世纪诗典》第一季后，补习过一些现代诗歌的鉴赏知识，想来，在读《新世纪诗典》第二季时，我可以更好地理解这其中的诗意了吧。然而，在读它们的时候，我依然还是读得很慢。我企图去理解这每一首诗的意味。

　　我觉得，每一首诗，无论长至二三十行的长诗或短至只有一句话的短诗，这其中的意味，悠长深刻得足以书写成篇成章，去细细体味其中的韵味，它们徐徐唤醒我已麻木了的灵魂，伸出一些鲜活的触角，触及这些灵魂心声，生命诗意。

　　你觉或不觉，诗意的生活一直就在那里。即使平淡流年里的烟火生活，也存在于事实的诗意中。如张进步的《带血的蛋》，在嘈杂的菜市场当中，我不止无数次地买过蛋，也不止一次地发现过有血丝的蛋，可是我从来没有察觉过这蛋里所蕴含着的诗意。诗人就是诗人了，诗人独具慧眼，纤细敏感的心捕捉到这份可爱的诗意。如此说来，诗一直就在生活里，我们看不到，发现不了这份生活的诗意，源头就在于我们的灵魂麻木了，甚至死了，被功利社会的繁嚣浮躁所蒙蔽了。写到此，我想起我二年级女儿随手写下的一首小诗：

　　吃东西

　　小朋友，

　　吃东西。

　　嗷呜嗷呜全下肚，

　　吃完后，

　　才发现。

　　肚子太胖了，

　　卡在椅子里。

　　谁敢说我这才二年级还没有正式学习写作的9岁不到的简单孩子写的不是诗？是吧，其实每个人都是天生的诗人！我们的心灵死实了，发现不了生活处处的诗意了，写不来诗了！那是因为我们的生活激情不知哪去了！

　　现代诗形式自由，端的就是一些灵魂的挚诚心声，其他的一切诸如意象、修辞都是其次了。所以在这个世界生活着，假如对生活充满激情，也许任何人都可以拿起笔，写下一些自灵魂深处溢出的诗！

　　当然，以专业的眼光来衡量现代好诗的时候，它还是要讲究意象、意境、韵律等诸多要素的。但我等只想从今天开始，摒弃麻木，做一个自己生活里的诗人的人，在欣赏这些诗的时候，却是不必诸多专业研究了。当我为一首好诗喝彩的时候，就是其触动了我心底里最柔软部分的时刻。我为《寻找礼物》而感动，为那一份为人父母之心，那一份舐犊深情！由此想到自己，想到天下父母，无不如是。这首诗可说是诗意地道出了父母对儿女之深情，读来心里充盈起一些柔情蜜意。而《纪念母亲》是全书当中令我几欲落泪的一首心灵之作，尤其是“我说他们不在了，我是孤儿/但我知道我说错了，那夜你凄冷梦中/叫我的声音穿刺，把三十年的别恨/植入我的疼痛。我知道我正代表你继续活着”催人断肠!对亡母的思念，情之深深和切切，令人共鸣着这一份天人永隔无处话凄凉的孤清，以及生活在继续的坚强。

　　事实上，生活的所有况味都在诗中。《恐怖医院》道出了死亡的可怕气息；《朝楼上喊一声》让生活平常事添了别样的意趣；《阿三羊肉米线》更是充满了生活的小幽默……一切生活场景和片断，都有诗事！

　　借由此趟《新世纪诗典》第二季的阅读，也许，可让我们感知到鲜活生命的更多诗意？

　　我愿做一个时时触及诗意生活的人。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(四)：吴投文：《新世纪诗典》与新世纪诗歌传播

　　《新世纪诗典》与新世纪诗歌传播

　　吴投文

　　2011年4月5日是一个值得纪念的日子。那一天，著名诗人伊沙主持的《新世纪诗典》在网易微博隆重开张。时至今日，已经进入《新世纪诗典》的第四季，伊沙每日不间断地在网易微博推荐了五百多位诗人的一千一百余首佳作，不仅在诗坛，而且在普通的网民中都产生了极大的反响。可以说，《新世纪诗典》刷新了当代诗歌的传播途径，构成了互联网语境下的一个重要文化现象。长期以来，新诗的传播渠道不畅，严重限制了新诗的文化影响力。进入新世纪后，这一问题就变得更严重了，很多有识之士为此深感忧虑，但也苦无良策，所谓的“新诗边缘化”就陷入了一个更深的怪圈：一般读者并非拒绝新诗，而是新诗很难到达他们的视野里；另一方面，这些年的新诗创作进入了井喷状态，佳作迭出，算得上是一个大丰收的季节，但一般读者缺乏新诗鉴赏的能力，佳作遴选的工作就显得很重要了。在这种情形下，单有嘴皮子上的功夫是远远不够的，新诗文化要取得实质性的推进，就需要有责任感和实干精神的诗人来做一些实实在在的新诗传播工作。我觉得，似乎是历史选中了伊沙，他也当仁不让地负起了一个诗人的责任。现在看来，伊沙的心里一定有一张非常完整的新世纪诗歌地图，而且他是一个有决断的人，他每日推荐的诗歌只认文本的质量，这就保证了《新世纪诗典》持续的影响力。

　　在伊沙的精心策划和努力下，《新世纪诗典》除了网易微博每天固定推出一位诗人的佳作，还建立了一个立体性的配套传播体系。一是《新世纪诗典·第一季》和《新世纪诗典·第二季》先后由浙江文艺出版社和九州出版社推出了纸质本，《新世纪诗典·第三季》也即将出版，这进一步扩大了《新世纪诗典》的影响力；二是在西安、北京、广州、惠州、虎门、江油等地举办了多场《新世纪诗典》朗诵会，吸引了全国各地的诗人参与现场互动；三是设立了《新世纪诗典》年度大奖，包括成就奖、金诗奖、银诗奖、铜诗奖、点评将五项，目前已颁发了三届，严力、王小妮、韩东分获三届的成就奖，沈浩波、秦巴子、马非分获三届的金诗奖，这显示了《新世纪诗典》的高度。由于李白故里江油市的大力支持，《新世纪诗典》年度大奖已经更名为“李白诗歌奖”，将固定在诗仙故里江油颁奖，这无疑将极大地彰显出《新世纪诗典》的品牌效应，也将进一步带动《新世纪诗典》的传播效力。这种立体性的新诗传播体系在当下诗坛是绝无仅有的，开创了新诗传播的新途径。新诗传播的瓶颈需要突破，应该说，《新世纪诗典》就是一个成功的范例。伊沙用心做了许多实实在在的工作，一般读者并不知道他在幕后的辛勤付出，他以一个诗人的真诚为诗歌奉献了爱的烈焰，造就了新诗传播的一个奇迹。

　　我几乎每天都及时浏览网易微博《新世纪诗典》更新的内容，偶尔出差耽误了几天，回来总要赶快补上。《新世纪诗典》的每日一诗，成了我的必读项目，也激发了我自己写作的热情。我感触最深的一点是伊沙对诗歌新人的发现和大力推举，可以说，《新世纪诗典》推出的新面孔是超过任何一本刊物的，而且这些新人作品的质量之高也令人咂舌，这不仅保证了《新世纪诗典》的整体水准，实际上也为新人写作确立了一个标高。此外，《新世纪诗典》挖掘了一批长期被遮蔽的实力诗人，如李岩、唐突、还非等诗人，都是沉埋在民间的高士，他们的诗歌都自成一体，表现出了成熟的风格和技艺。李岩是我心仪已久的诗人，有幸在惠州和江油见了两面，其人其诗都体现了陕北高原的内敛和大气。在中国的成名诗人中，像伊沙这样用心推举新人和挖掘实力诗人的实在并不多见。我特别佩服伊沙的这一点，一是他有眼光，二是他无私心，三是他对新诗的发展有忧患意识，这使《新世纪诗典》表现出了极大的包容性，诗人不分新老，不管有名无名，只要作品本身过硬，就都得到了推荐。我私下里不断听到有诗人说，没有人比伊沙更适合做《新世纪诗典》了，这就是公道自有人心。对于那些说三道四的人，伊沙一贯不客气，这就是理直气壮，没有什么可顾虑的。《新世纪诗典》现在做到“第四季”了，按照伊沙的构想，会一直做到“第十季”，也就是在整整十年里，他都要每日不间断地推荐一首新诗佳作，简直难以想象，这需要多么大的毅力才能坚持下来！

　　伊沙的点评是《新世纪诗典》的一大亮点，这是《新世纪诗典》引起持续关注的一个重要原因。由于微博容量的限制，他的点评不能超出168个字，这是在方寸之内显功夫的一个活儿。伊沙点评最大的特点是率性而为，不受条条框框的拘束，融入了自己的真性情，有真知灼见，完全没有僵硬的感觉。在他的点评里，隐含着一个真实的诗歌现场，可以看见一个个鲜活的诗人面孔。伊沙敢于下断语，他毫无吞吞吐吐的扭捏，一针见血，一剑封喉，这需要一种毒辣的眼光。伊沙做到了，这就是他的绝招。他的点评是极端个性化的，是锋芒毕露的，有人看了，可能会觉得浑身不舒服，如坐针毡，这实际上触及到了文学批评的实质：真实，不伪饰，有一说一，有二说二，不存心让人难堪，也不存心让人舒服。这对新诗的生态环境是具有建设意义的。

　　就我自己来说，也受益于《新世纪诗典》的推荐。我先后有六首诗得到推荐，这超出了我自己的预期。这也使我感到，伊沙的推荐并没有拘泥于我的所谓“批评家”身份，他是真正从作品本身出发的，这也体现了他的公正。我的很多诗歌是在无心之中完成的，我自己也不太在意，但却被伊沙的慧眼发现了。我感触最深的是两首诗，一首是《山魅》，我自己觉得这首诗有点怪怪的，一度想从电脑中删除这首诗。这首诗被伊沙推荐后，没想到却产生了反响，一些诗人表示了对这首诗的赏识，还被著名诗人李天靖先生选入了他主编的《中外现代诗修辞艺术》一书。另一首是《空白》，我完全没有料到伊沙会推荐这首诗，这首诗后来入选了多种选本，还被内蒙古赤峰学院的张无为教授组织一些诗评家和诗人进行了专题研读。从网络时代的汪洋大海中发现一首诗极不容易，伊沙所做的实际上是大海捞针的工作，这正是我佩服他的地方。

　　《新世纪诗典》已经成了新世纪诗坛的一块高地，也就承载了更高的预期。我想，这对伊沙来说，恰恰是一种更大的动力。新世纪诗歌的实际情形有些诡异，这主要是网络的深度介入和一些诗歌纸刊的沦落，在众声合唱的喧哗之中，诗歌的遴选面临更大的挑战。《新世纪诗典》以富有特色的遴选方式弥补了这种不足。伊沙以他巨大的付出，以他的一颗热诚之心，为新世纪诗歌的遴选和传播做了大量卓有成效的工作，维护了新诗健康的生态系统。伊沙是一个值得期待的人，《新世纪诗典》接下来的几季，既是漫长的征途，也将不断打开新世纪诗歌的创造空间。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(五)：图雅：《新世纪诗典》三周年感言

　　《新世纪诗典》三周年感言

　　图雅

　　恩格斯曾高度评价“文艺复兴”在历史上的进步作用时说：“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。”

　　我们身处的时代是不是最伟大的时代我不敢说，但是不是一个需要巨人而且产生了巨人的时代，在《新诗典》诞生三周年的今天，我毫不怀疑的说，是！在世界范围内涌现了很多著名的政治家、杰出的经济领袖和文化精英；在中国，与改革开放之前的政治经济文化相比更是有了日新月异的变化，尤其是互联网时代的到来，给现代文明增加了不可限量的伸展空间，人类的精神活动得以更大范围的介入和精深化选择。一度冷却了的诗歌渐渐在华夏大地升温，在若干个诗歌活动中，由网易网络平台推出的《新世纪诗典》成为了中国诗歌现代诗最为醒目的诗歌场，引起国内外诗歌界广泛关注。它的主持者著名诗人伊沙以他精进的诗歌才华，广阔的诗歌视野，以及马拉松式的健康稳定积极的竞技态度，把这个平台打造得坚实稳固而含金量高。

　　我们这个民族似乎最缺少这种恒定的气质，做事虎头蛇尾，以至于很多美好的事情在她持续性发展上丧失了她应有的活力而岌岌可危，于是善始善终不仅成为一个愿望也是一种赞美。《新世纪诗典》从2011年春天开始，到现在已经整整三年，到今年是第四个年头。当初几乎没有人会想到她会走到今天，而且越走越好，积聚的能量越来越大。每天要推荐一首好诗，一年就365首，三年就是一千多首，主持人每天都要在场，每天要拿出不能雷同的精准的评论，每天要关注和阅读来自全国和海内外的投稿作品，从中选出诗歌精品，这种专业精神和工作量在中国史无前例，恐怕也是前无古人后无来者，仅此，我们不得不佩服伊沙的超人能量和奉献精神。

　　《新世纪诗典》在伊沙的正能量引导下，衍生了不少自动组装配套的诗歌“零件”，如，新诗典互动QQ群（蒋涛建立），每天有一群人在这里写诗交流；新浪微博新诗典点评（湘莲子主持），对新诗典推荐的作品进行品读赏析；新诗典诗歌插图（李异绘画），给推荐的每首诗歌配一幅插图；新诗典人物访谈（李振羽主持），渐趋成为国内最有质量的诗人访谈；新诗典资料馆（游连斌主持），展览出老典的诗作供大家回顾和学习，也对每天推荐的诗人的作品做联展，对新诗典“百优”做连续性播放。除此之外，我还发现不少诗人利用自己的博客、QQ空间和微信在传播新诗典诗歌。新诗典最大的品牌就是年度颁奖盛典——“新世纪诗典•李白诗歌奖暨江油诗歌朗诵会”，已经举行了三届，第三届盛典得到四川省江油市文联的支持，并决定今后新世纪诗典颁奖盛典就在李白故里举行。《新世纪诗典》汇编成册为正式出版物，已经出版了两季，第三季不久将要面世。

　　当初只是一个小小的网络读诗平台，现在发展到如此恢宏壮观的诗歌场，这不能不承认这个时代是大有作为的时代，不能不证明伊沙是我们这个时代最杰出的诗人、最伟大的诗歌伯乐，他将中国乃至世界用汉语写作的优秀诗人推荐给大家，让很多名不经传的诗歌创作者跻身于当代诗歌的先锋行列，组成21世纪初中国最亮丽的文化风景线。

　　中华民族是历史悠久的古老民族，有《诗经》，有汉赋，有唐诗宋词，这些以诗词形式留存下来的瑰宝一直成为华夏儿女的骄傲。历史在发展，没有一个时代是甘于躺在前人的功劳簿上睡觉的，五四文化运动开启了新诗的大门，近百年来，我们的诗人一直都在进行诗歌探索，进入21世纪现代诗有了长足的进步，取得了骄人的成绩，需要有一个人和一群人来汇集精华，发扬光大。伊沙就是这一个人，他高瞻远瞩，带领大家自觉担当起诗歌向人生向现实说话的使命。我想在不久的将来，中国现代诗会再现大唐盛况。我为能见证这一伟大的壮举成为新诗典诗人而无比自豪！

　　预祝《新世纪诗典》十年愿望成真！祝伊沙和新诗典诗人安康，美好！

　　2014.5.9

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(六)：毓梓：三年一个轮回过去

　　《新诗典三年感言》

　　———三年一个轮回过去

　　文/ 毓梓

　　这次女诗人周，我没有太大把握，就像每一次投稿时内心的惴惴不安，优秀的诗人之多作品门槛之高可以想象。经历磨难无数使我养成了习惯，一切事情的结果于我只有虚心接受、自我检讨而没有什么是趾高气昂、理所应当的。在我接到伊师邮件时，正在单位忙碌的准备课前教具，接下来的时间大家能够想像，我的喜悦使得天津这座城市恍若翱翔花海之中（在微信提示音响起时我脑海闪过某种预感)......

　　下班到家我用了一个晚上静静的梳理这三年我与诗典同在的日子，思考被月亮照着如何写一篇贴心真切的感言（如今的我再也不会对漂亮照片感兴趣了）我听到过很多这样的赞叹“你能写诗，多难得！这个时代有新诗典，多幸运！！”是啊，我怎么会和诗联系在一起呢？是诗神经过师大时看到独自画画的我，眷顾中送给我一个礼物吗？我坚信如此。不然青春的日子无诗将多痛苦！三年中我跟随伊师打开了眼界，再也不用自己去苦苦寻找好作品，随着诗典的阅读量，我对于好诗的鉴赏能力也不断加深，在人们纷纷追逐利益的年代，在有钱有权就能掌控一切的今天，有那么一群纯净的诗人毫无懈怠的奋斗着，这本身就是个史无前例的壮举！历史也将铭记每一位在册的同仁。

　　时光匆匆我放弃了生活中影响创作的一切琐事，我依旧感叹“我是多么需要一直写下去一直画下去啊。”写一幅画、画一首诗，晦涩的日子就这样亮了起来。无依傍的孤女上苍怎会忍心剥夺她的梦想？正如当下我的眼前多棱镜一般回放着所有的过往，遗憾的、珍贵的、易碎的、永恒的。我是多么想和命运撕扯到底，把它撕烂在地，到底看看它是个什么东西......在全身挣扎无力时，我由心底发出一个声音“有诗真好，至少你不会白白的活过”我白天十个小时上班，每个夜晚寂静时都是我写诗和画画的时间，有人说我幸运总会抓住一首好作品，可是没人知道我也有废稿三千，夜夜写诗早已成了我生活的必须，当诗歌来到时我会准备一卷卫生纸，因为我时常被一些语境感动得痛哭流涕，后半夜半卷纸已经一张张成团浸湿在角落里（其中夹杂着擦笔的废旧报纸）我的作品就是这样一首首一幅幅完成的。我在用生命来完成两件人生中最重要的事，近年来生活的混沌纷纷逝去，河底的籽玉逐渐清晰。正如伊师所说“这个平台水深凭鱼跃，天高任鸟飞......我有大自私、大功利，遂有大公心、大良知！”我们的时代正是缺少这样有大公心和大良知的导师。我也要说我正是因为有大气概大坚韧，遂经得起大坎坷、大淘洗！！

　　正如所有与自己抗争的诗人，每次创作都是开始一个全新的自我历程，因为好作品完成的一瞬就代表已经成为过去，一天没有好作品，一天就会愧对大家给予的诗人称谓。诗人和画家都是在不断打倒自己的过程中艰难前行的，不是吗？

　　三年来我很自豪我的淡然稳健，我没有被官范儿整得利益熏心狗急跳墙，更没描个大花脸入编“戏班”成为“头牌”。我保持着大成者的清醒，保持着热烈诚挚宛如藏民朝圣一般的质朴之心，守住了我清淡美好的津郊岁月，留住了我虽然睡眠不足但却无限幸福的创作时光。艺途诗途皆漫长......我想起了三年前未曾毕业时，我曾很多次把诗发给徐师看，他说过一句话大意是如此“先解决工作问题，生活是重点，然后是认真画画写诗，莫胡乱混圈子，少四处凑热闹”如今依然清晰。

　　三年一个轮回过去，时光急速向后猛拽，我得以挣脱之前的骨血，四季轮转，未来的日子我依旧与诗典同在！与诗歌同行！！

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(七)：「转载」吴投文：《新世纪诗典》与新世纪诗歌传播

　　《新世纪诗典》与新世纪诗歌传播

　　吴投文

　　2011年4月5日是一个值得纪念的日子。那一天，著名诗人伊沙主持的《新世纪诗典》在网易微博隆重开张。时至今日，已经进入《新世纪诗典》的第四季，伊沙每日不间断地在网易微博推荐了五百多位诗人的一千一百余首佳作，不仅在诗坛，而且在普通的网民中都产生了极大的反响。可以说，《新世纪诗典》刷新了当代诗歌的传播途径，构成了互联网语境下的一个重要文化现象。长期以来，新诗的传播渠道不畅，严重限制了新诗的文化影响力。进入新世纪后，这一问题就变得更严重了，很多有识之士为此深感忧虑，但也苦无良策，所谓的“新诗边缘化”就陷入了一个更深的怪圈：一般读者并非拒绝新诗，而是新诗很难到达他们的视野里；另一方面，这些年的新诗创作进入了井喷状态，佳作迭出，算得上是一个大丰收的季节，但一般读者缺乏新诗鉴赏的能力，佳作遴选的工作就显得很重要了。在这种情形下，单有嘴皮子上的功夫是远远不够的，新诗文化要取得实质性的推进，就需要有责任感和实干精神的诗人来做一些实实在在的新诗传播工作。我觉得，似乎是历史选中了伊沙，他也当仁不让地负起了一个诗人的责任。现在看来，伊沙的心里一定有一张非常完整的新世纪诗歌地图，而且他是一个有决断的人，他每日推荐的诗歌只认文本的质量，这就保证了《新世纪诗典》持续的影响力。

　　在伊沙的精心策划和努力下，《新世纪诗典》除了网易微博每天固定推出一位诗人的佳作，还建立了一个立体性的配套传播体系。一是《新世纪诗典·第一季》和《新世纪诗典·第二季》先后由浙江文艺出版社和九州出版社推出了纸质本，《新世纪诗典·第三季》也即将出版，这进一步扩大了《新世纪诗典》的影响力；二是在西安、北京、广州、惠州、虎门、江油等地举办了多场《新世纪诗典》朗诵会，吸引了全国各地的诗人参与现场互动；三是设立了《新世纪诗典》年度大奖，包括成就奖、金诗奖、银诗奖、铜诗奖、点评将五项，目前已颁发了三届，严力、王小妮、韩东分获三届的成就奖，沈浩波、秦巴子、马非分获三届的金诗奖，这显示了《新世纪诗典》的高度。由于李白故里江油市的大力支持，《新世纪诗典》年度大奖已经更名为“李白诗歌奖”，将固定在诗仙故里江油颁奖，这无疑将极大地彰显出《新世纪诗典》的品牌效应，也将进一步带动《新世纪诗典》的传播效力。这种立体性的新诗传播体系在当下诗坛是绝无仅有的，开创了新诗传播的新途径。新诗传播的瓶颈需要突破，应该说，《新世纪诗典》就是一个成功的范例。伊沙用心做了许多实实在在的工作，一般读者并不知道他在幕后的辛勤付出，他以一个诗人的真诚为诗歌奉献了爱的烈焰，造就了新诗传播的一个奇迹。

　　我几乎每天都及时浏览网易微博《新世纪诗典》更新的内容，偶尔出差耽误了几天，回来总要赶快补上。《新世纪诗典》的每日一诗，成了我的必读项目，也激发了我自己写作的热情。我感触最深的一点是伊沙对诗歌新人的发现和大力推举，可以说，《新世纪诗典》推出的新面孔是超过任何一本刊物的，而且这些新人作品的质量之高也令人咂舌，这不仅保证了《新世纪诗典》的整体水准，实际上也为新人写作确立了一个标高。此外，《新世纪诗典》挖掘了一批长期被遮蔽的实力诗人，如李岩、唐突、还非等诗人，都是沉埋在民间的高士，他们的诗歌都自成一体，表现出了成熟的风格和技艺。李岩是我心仪已久的诗人，有幸在惠州和江油见了两面，其人其诗都体现了陕北高原的内敛和大气。在中国的成名诗人中，像伊沙这样用心推举新人和挖掘实力诗人的实在并不多见。我特别佩服伊沙的这一点，一是他有眼光，二是他无私心，三是他对新诗的发展有忧患意识，这使《新世纪诗典》表现出了极大的包容性，诗人不分新老，不管有名无名，只要作品本身过硬，就都得到了推荐。我私下里不断听到有诗人说，没有人比伊沙更适合做《新世纪诗典》了，这就是公道自有人心。对于那些说三道四的人，伊沙一贯不客气，这就是理直气壮，没有什么可顾虑的。《新世纪诗典》现在做到“第四季”了，按照伊沙的构想，会一直做到“第十季”，也就是在整整十年里，他都要每日不间断地推荐一首新诗佳作，简直难以想象，这需要多么大的毅力才能坚持下来！

　　伊沙的点评是《新世纪诗典》的一大亮点，这是《新世纪诗典》引起持续关注的一个重要原因。由于微博容量的限制，他的点评不能超出168个字，这是在方寸之内显功夫的一个活儿。伊沙点评最大的特点是率性而为，不受条条框框的拘束，融入了自己的真性情，有真知灼见，完全没有僵硬的感觉。在他的点评里，隐含着一个真实的诗歌现场，可以看见一个个鲜活的诗人面孔。伊沙敢于下断语，他毫无吞吞吐吐的扭捏，一针见血，一剑封喉，这需要一种毒辣的眼光。伊沙做到了，这就是他的绝招。他的点评是极端个性化的，是锋芒毕露的，有人看了，可能会觉得浑身不舒服，如坐针毡，这实际上触及到了文学批评的实质：真实，不伪饰，有一说一，有二说二，不存心让人难堪，也不存心让人舒服。这对新诗的生态环境是具有建设意义的。

　　就我自己来说，也受益于《新世纪诗典》的推荐。我先后有六首诗得到推荐，这超出了我自己的预期。这也使我感到，伊沙的推荐并没有拘泥于我的所谓“批评家”身份，他是真正从作品本身出发的，这也体现了他的公正。我的很多诗歌是在无心之中完成的，我自己也不太在意，但却被伊沙的慧眼发现了。我感触最深的是两首诗，一首是《山魅》，我自己觉得这首诗有点怪怪的，一度想从电脑中删除这首诗。这首诗被伊沙推荐后，没想到却产生了反响，一些诗人表示了对这首诗的赏识，还被著名诗人李天靖先生选入了他主编的《中外现代诗修辞艺术》一书。另一首是《空白》，我完全没有料到伊沙会推荐这首诗，这首诗后来入选了多种选本，还被内蒙古赤峰学院的张无为教授组织一些诗评家和诗人进行了专题研读。从网络时代的汪洋大海中发现一首诗极不容易，伊沙所做的实际上是大海捞针的工作，这正是我佩服他的地方。

　　《新世纪诗典》已经成了新世纪诗坛的一块高地，也就承载了更高的预期。我想，这对伊沙来说，恰恰是一种更大的动力。新世纪诗歌的实际情形有些诡异，这主要是网络的深度介入和一些诗歌纸刊的沦落，在众声合唱的喧哗之中，诗歌的遴选面临更大的挑战。《新世纪诗典》以富有特色的遴选方式弥补了这种不足。伊沙以他巨大的付出，以他的一颗热诚之心，为新世纪诗歌的遴选和传播做了大量卓有成效的工作，维护了新诗健康的生态系统。伊沙是一个值得期待的人，《新世纪诗典》接下来的几季，既是漫长的征途，也将不断打开新世纪诗歌的创造空间。

　　2014年4月22日

　　附录：吴投文入选《新世纪诗典》作品

　　山魅

　　天气有些凉了

　　凉到了和尚的脖子上

　　山上所有的落叶

　　全都下了山

　　化缘的人还没有回来

　　眼睛里的女人

　　已经换了颜色了

　　2004年12月1日

　　空白

　　我对空白有一种洁净的癖好

　　我喜欢一本书中

　　突然出现的一页空白

　　这一定是为我预留的信仰

　　我在前世的日记中

　　留下一页空白

　　里面埋着我的一生

　　这一定是为我预留的贞操

　　我对空白有一种洁净的癖好

　　我喜欢一首诗中

　　天使为孤独者的爱折断翅膀

　　这一定是为我预留的陷阱

　　这一生的空白太奢侈

　　我喜欢在午夜的祈祷中

　　面对辽阔的虚无

　　这一定是为我预留的死亡

　　2012年6月23日端午节

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(八)：一点异议

　　最近午休在读这本书，好诗真多，启迪也多。

　　伊沙确是最尽职的诗歌老师，挑选一首诗入典，要批阅每位诗者十首以上的作品才做出决定。可以说是把诗歌与对诗歌的责任融入了自己人生的血液中。

　　但我以上的这段话，伊沙应可以找出许多的不妥之处，可能是“人生的血液”这种词组是“需要警惕的”这样的忠告等。另外，书中处处有“《新世纪诗典》是现代诗人的速成班和淬火炉”和“在...上，没有人比我伊沙更了解诗歌”之类的句子，这算不得是一种自诩，却有点“神话化”的态度。

　　伊沙说他讨厌闻一多的诗，他说“他那句“带着镣铐跳舞”我以为是新诗史上最反动的口号”，可读了他的诗歌分析，我倒觉得他给口语派诗歌带上了新的、自制的另一种镣铐。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(九)：游连斌：土生土长珍惜前行

　　土生土长珍惜前行

　　新世纪诗典三周年感言

　　游连斌

　　新世纪诗典，已经马不停蹄前行了1200多天。我是个迟到者，但三生有幸，还是赶上了这列诗人合一的长安号高铁。

　　记得今年3月在李白故里，湘莲子老师问我是怎么知道新诗典的，是还非介绍的吗。当时由于时间仓促没及细谈。今天，借这个机会，我想说的是——缘。冥冥之中，注定的缘。我刚参加工作第二年（1997年），曾获得伊沙老师签赠大著《一行乘三》（与严力、马非合集），本书我一直带在身边，伴随我从自然村、到镇区、到县城、到宁德，因此也躲过了前几年家中的一场火灾。也注定了在某一天，我继续翻读这本书时，会想到在网络上寻找伊沙老师，让诗缘得以接续。

　　这两年，是我人生中比较困难的时期，可谓深陷泥淖、置身黑暗，是诗歌，是伊沙，是新诗典，是各位师友，给了我亮光。“当你失去方向/不知何往/（仿佛置身在荒岛之上）/惟一正确的做法是——/（是一个特种兵教我的）/原地打坐/沉入内心/聚敛智慧/直捣诗核（伊沙《铀》）”。“你该从忍受一所大学/学会忍受社会/忍受这无爱的人类/从沉入井底/而非只图宣泄的写作中/找到真正的快乐/那是生命的极乐（伊沙《悼小招》）”。对此，我想说的，唯有感谢。

　　从小女若昕荣登新诗典而注册网易微博登陆新诗典现场至今，我把这里当作了真正的家，坚持在典上过诗生活，一“泡”400多个日日夜夜了。我不仅始终在场，细读每首荐诗，还通过操作新诗典诗人作品联展，抓紧补课，反复触摸每个诗人每首佳作的质感。

　　新世纪诗典，是现代诗的在场。是中国第一诗人伊沙，在当代“诗歌已死”的悲观论调中，在网络泥沙俱下的母语环境下，对中文现代诗的梳理、展现，对现代诗佳构的筛选、擦亮，对现代汉语诗人的点燃、淬火。正如马非老师所言，“有一天时间极有可能做出这样的裁定：《新诗典》等于《全唐诗》”。

　　“诗神在当代”（徐江老师语）。这背后，凝聚着伊沙老师无数的心血和汗水。每季的统筹安排，每月两次的集中选稿，每天的一评一荐，24小时适时的现场调度（出差时还请师母老G老师顶着）……没有对诗歌的至诚至爱、没有钢铁般的意志是做不成的。真的是如伊沙老师自己说的，那是用“九个脑袋”在做。

　　这一切，还在继续。10年，甚至更久。这正值伊沙老师创作的盛年，正“开始加速/按照自己的速度/撒丫子猛跑……腾空而起/直冲云霄”。如此黄金时期，还要投入大量时间和精力为新诗典日夜操劳，中文现代诗当以拥有这样一个编选者为幸、而荣，如孔子之于《诗经》。

　　而作为新诗典诗人，能有如此平台，更是幸福的，自当珍惜、前行，自当响应侯马老师的号召，“为新诗典写作”，共同呵护这一方沃土。

　　《新世纪诗典（第二季）》读后感(十)：转发：可怕的耐心——写在《新世纪诗典》第二季出版之际/马非

　　可怕的耐心

　　——写在《新世纪诗典》第二季出版之际

　　马非

　　当我翻阅第二季的《新诗典》一书，看到居然有为数不少的作品没有印象，似乎连读都没有读过，不免倒抽一口凉气。要知道我可是网易版《新诗典》的“老轿夫”！“老轿夫”都有这么多撂挑子的时候，而“轿子”的打造者却能够三个365天一日不拉地工作至今，不能不令人敬佩。化用它的主持人、也就是纸质版《新诗典》主编伊沙的话说，这需要可怕的耐心。不仅仅在坚持的时间层面，这种可怕的耐心更体现在《新诗典》的主体内容上。

　　伊沙在给我的诗集《宝贝》撰写的印于封底上的推荐语里说：“马非是死硬的口语诗鹰派，在心里头对非口语诗毫不宽容。”真是说到我心坎上了。我从来都固执地认为：对于一个诗人而言，他真正喜欢的诗歌，只能是他写作的那种类型和风格。所以当我看到《新诗典》推荐的作品，风格各异，种类繁多，几乎囊括了当下汉语诗歌创作的所有方面，不仅哑然。伊沙当然非同一般，但从骨子里不会和我的认识有太大差别。出于推荐好《新诗典》的工作需要，他不得不这么干，也就是说他必须强迫自己选一些不喜欢的诗人，以及不可能真心喜欢的作品。当然，他有自己的原则，比如在非口语诗方面，他会选择有一定主题的、有细节的、语言较为明晰的、贴肉的作品。但不管怎么说，因为有违天性，在对这类作品的选择上还是需要自我强逼、自我迫害的。这种强迫自己的可怕的耐心不是谁都能拥有的，前提是他还要有一颗宽大的内心，两颗心相辅相成，缺一不可。为什么在诗选年鉴遍地的图书海洋里，就我的目力所及，只有这一本才值得特别期待，除了选家不够专业，更因为大部分选家没有这样两颗心。不但选不准，选不精，更主要的是选不全，囿于小圈子之故，影响力自然有限。《新诗典》做到了。在诗之百草园里，花姿招展，应有尽有，每个读者都可以各取所需，自由消费。但也不是没有标准，纯诗好诗是它的唯一标准。

　　这是从宏观上说，从微观上讲，伊沙这种可怕的耐心体现在对每个诗人作品的甄别和选取上。前提是要对这个诗人的创作风格有一个整体的判断和把握，一定是以阅读了这个诗人的大量作品为基础的。然后经常出人意料，也经常出乎作者本人意料地选择该诗人主体创作风格之外的作品。久而久之才叫人看明白其中奥妙。这样来选，不但可以保证每个诗人的丰富性，也进一步丰富了全书。就拿作为《新诗典》的诗人我自己来说，伊沙不但选择了我的看家诗《那个人》《与会者》《面馆里的民工》这样口语化特色鲜明的作品，更选择了《每个少年都想成为一只猫》《在一个不下雾的地方》《一把铁锹》这样游离在主体创作风格之外的有意象诗倾向的作品。在李岩的《我身上有一股烟熏火烤的味道》的推荐语里，伊沙说：“这一次绝不选他擅长的排比句，那样的话，会让同行或读者以为他是偏将，只会这一招。”在这句话之前还有更重要的一句：“选诗，是要为诗人的形象负责的。”这么干原来是为诗人好啊！至此，还有什么好说的呢，除了感动和感谢。当然，对我来说，还不仅仅如此，它还对我的写作有一种规劝和引导的作用——不断拓展自己，不断壮大自己。大树只有枝繁叶茂才能称为大树，而我是很想长成大树的。

　　尤其叫我感动的是，伊沙对新人的挖掘和推举。别说对于伊沙这样大师级的人物，对有点写作年头的如我般的小诗人来说，视线也很难认真投注到新人头上。所以如果没有干一番大事的信念，没有为此准备的可怕的耐心作为支撑，是不可想象的。要知道寻找新人，无异于大海捞针。我没有做过统计，凭我的直观印象判断，在《新诗典》截至目前推荐的500余位诗人中，总有一两百号诗人可以划为新人吧。当然，我不是不知道，不仅仅是《新诗典》，天下大计的希望永远在于新人的道理。从这一点来说，伊沙不但找到了星星点点的火种，还小心地为诗歌的未来呵护着火种。

　　网易版《新诗典》已经做完第三季、开始第四季，纸质版也出到第二季，根据伊沙不断调整的规划——至少干10年，也就是说从现在算起7年之后，把10本《新诗典》图书码到一起，可以想见，将会多么壮观！尽管达不到四万多首的数量，其厚度和分量绝不会亚于《全唐诗》。这正是伊沙的愿望，也是我在2013年度《新诗典》金诗奖受奖词里表达的期待。实现这一目的，自然有赖于持续不断的可怕的耐心，当然就我所知，同时作为长篇小说作家的伊沙，体内从来不缺少这种物质。

　　2014.4.4