《怀念小龙女》经典读后感10篇
《怀念小龙女》是一本由笛安著作，明天出版社出版的平装图书，本书定价：13.50元，页数：207，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《怀念小龙女》读后感(一)：《怀念小龙女》看点
一、笛安成名作：中篇小说《姐姐的丛林》。正是这篇小说，拉开了笛安在《收获》上发表小说的序幕。她的两部长篇《告别天堂》和《芙蓉如面柳如眉》也相继刊发于《收获》，创造了生于八○年代的作者在《收获》上发表作品最多的记录。
二、笛安最新作品：中篇小说《怀念小龙女》。现实生活中少见“小龙女”这样的人物，她食人间烟火，却又轻易到达常人无法企及的高度。文学作品人物画廊又添“小龙女”这一形象，值得我们记住。但最令人印象深刻的是小说中“海凝”与砂锅、刀、鱼、蛋等的对话，就算你不想记住，又怎能轻易忘记呢？
精彩片断，一读为快：
1
算命的说，我会死于阴历九月中。
我一边切西芹，一边说出上面那句话。没错，我是说给这些西芹听的。她们在我的手上慢慢变成一个又一个匀称而且精妙的菱形，淡淡的绿色，隔着灯光看，通体透明。我那把终年沉默寡言的菜刀闷闷地对我说：“你的刀法越来越好了。”
我回答说：“谢谢。”有些受宠若惊。得到一句他的夸奖，可不是一件容易的事情。
“我们刚刚说到什么地方了？” 我问西芹们。
“你说你会死于阴历九月中。”她们嫩声嫩气地说。
“对。”我微笑，我喜欢跟她们聊天，我是说跟那些肉类相比，蔬菜们的声音总是水灵灵的，对任何事情都充溢着新鲜的好奇。
“疼不疼？” 我问。
“不。不疼。”她们七嘴八舌地说，“一点感觉都没有，就像是在剪头发。”
炒锅在一旁冷笑，他说待一会你们就知道什么叫疼了。我瞪了他一眼，示意他闭嘴。他于是很听话地保持沉默了。
“阴历九月中，”西芹们说：“那时候天气已经要转凉了啊。”
“你们怎么连这个都懂。”我惊讶。但是我马上就想到了她们都来自田野，这个古老的历法纪录的其实是她们的生辰跟死期。
“你现在已经活了多久啊？”她们天真地问。
“我今年二十五岁。我是说，我已经活了二十五年。”
“那么老啊——”她们欢天喜地地惊呼着，“你们人真是奇怪，我们才活一年，已经觉得很漫长了。可是你们要活这么久，你们该多寂寞呀。”
“二十五年很短。” 我说，“还有很多人活得比二十五年长得多。一般地来说，一个人会活上三个二十五年，甚至更久。”
“真是怪物。”她们嘻嘻哈哈地娇笑，“怪物。”我想我是不可能和她们解释清楚这个事情。这是文化差异，没有办法的。
我叹了一口气，缓缓地放下菜刀，把切好的西芹放在白色的瓷盘里。她们娇嫩碧绿的身体接触到盘子的时候，都惊呼着说冷。她们真像十几岁的那些小姑娘，嘈杂，好奇，天真，觉得什么都很好笑。
2
我在一只美丽的青花瓷碗地边缘磕开一个鸡蛋。蛋黄懵懂地随着蛋清的羊水滑落到了我的眼前。它怯生生地叫我：“妈妈。”
“亲爱的你搞错了。”我说，“我不是你妈妈。”
“妈妈。”这真是个固执的小家伙。
“宝贝。” 我拿筷子指了指待在一边混合着葱姜水的鸡肉，“她说不定是你妈妈。我绝对不是的。”
小家伙疑惑地看了看鸡肉，不大相信。
“喂，”我问鸡肉，“你以前到底是公鸡还是母鸡？”
“我怎么知道!”鸡肉恶狠狠地说。
我开始打蛋。小家伙慢慢地被搅散，均匀地向着一个方向旋转。打蛋的时候那个漩涡美妙绝伦，似乎和龙卷风一样形成于某种威慑的自然力。
“妈妈，”小家伙惶恐地说，“我疼。我为什么看不清你的脸了？”
“那是因为你困了，宝贝。”我缓慢地，把打好的蛋浇到鸡肉上边。
它的声音渐渐微弱，它说：“我为什么会困？”
“因为你要睡觉。好孩子。”我告诉它，然后抬起头跟砂锅相视一笑。
“可怜的小家伙。”砂锅说。
“没错，”我叹口气，“都不知道它是男是女。”
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《怀念小龙女》读后感(二)：笛安的文字丛林
是笛安的最新中篇小说集，收入了《姐姐的丛林》《莉莉》《怀念小龙女》三部作品。
《姐姐的丛林》是笛安的处女作。这个小说无论是结构还是文字都一点不显青涩，笛安用她的才情，轻易就把自己与普通的八零后作者分开了：她的文字很有力很有个性，却不显用力过度或过度沉湎自我，她的作品有忧伤的气息，但也是干净的忧伤，在这部小说里，看得出她对每个人物的爱与尊重，这使得人物的形象非常丰满。小说探索了人类复杂的情感，人物的情感纠葛很难用三言两语复述——但只要你读过，就会陷入那充沛的情感中。这些复杂的情感驱动着情节发展。梦想，爱，恨在这部小说中表现得不错。
《莉莉》讲述了一只母狮子莉莉的故事。她经历了爱恨，懂得了宽恕和拯救自我，并最终回到最初的世界。作为一只狮子，莉莉的生活是离经叛道的，但她经历了爱，懂得了原谅，学会了坚强，成为了一只最优秀的狮子——她跃过了人生中最艰难的一道峡谷，即面对爱恨的选择。或者说，母狮子莉莉暗喻一个少女成长为少妇的过程。由对世界懵懂无知开始，慢慢了解、感受、接受世界的复杂多变，并最终在生活中找到了自己最初的位置。全文沉湎在节制与温暖的爱意中，表现了不俗的写作功力。
《怀念小龙女》同样表现了爱与恨，宽恕与背叛的宏大主题。把宏大的主题分解在生活化的片段中是笛安的拿手好戏了，如《告别天堂》中关于奉献的主题，《芙蓉如面柳如眉》对宽容和美的探讨。颇有四两拨千斤之势。但这不是重点，笛安的作品一直都是情感充沛的，人物都是颇为鲜活的。这让小说非常好看。《告别天堂》和《芙蓉》中打乱时间的技巧运用到了这部作品当中，回忆与现实间形成了强烈的情感空间。而我不得不说，“现实”部分的片段，颇有魔幻现实主义色彩。主人公海凝在厨房里做饭，同时与蔬菜鱼肉锅刀聊天，这样的场景让人难以忘记，作者文笔摇曳，写得很有意思。并且，结局有一定的震撼力，那结局是什么呢？——那我就不能剧透啦。
我说完了。
《怀念小龙女》读后感(三)：从江湖谈起
安导——香港武侠耽美导演 hoho 暂且这么称呼
一个男人，一把青瞑剑。如果女人的厮杀可以奏响号角，一个侠士却不能白白引退。
洗手间，抱着双膝，白炽灯忽闪忽闪的，我想起那个女孩子说，如果我的胎儿在腹中，希望它睁开眼睛，是否恰似看到我的器官如满天繁星。。我们还是个胚胎的时候，是否也曾希望，在我们睁眼飞翔的刹那，这个世界灿如繁星。
世界不仅仅让我们学会出体时破茧，其实仅仅是破茧的状态一直存在，忍耐这无数日月催磨，平复了眼角的光，于是我们可以给自己打造墓志铭，上面写好，来过。
恩，来过。
如果侠士刚好想要隐退，无论是他改名为羡慕明亮世界，慕白也好，还是屏蔽血雨腥风也好。
是否可以承担初出茅庐者的单刀挑衅。
玉娇龙，倔强的出发，如果一定要站出来，那就站在伟人的肩上。
你从来都是江湖的一枚棋子，如果你曾经来过，就会有人踏着你的尸体前行。
无论你是慕白还是慕黑。。。。
但你是异性，那，请派出你的女人。。。。女人的厮杀无非如此。。。。
这里是江湖，怎允许你轻易退缩。
a君，一直被岁月蚕食，小时如江河沙石，万千普通人中的一种，曾经承受巨大痛苦，一点点背负起来
是的，一个破碎的人，一个被打碎的人，然后一点点把自己重新拼凑出来。
其实这个女人a她从来不知道自己是否能活到今天。
君，天真烂漫，不盲从任何的价值观，一直把活得漂亮当作唯一选项，她知道自己要什么，要做什么。
其实女人b她从来不晓得自己正在做着一件奢侈的颠覆的事情，成者为王败者为寇
一个天真烂漫，一个满腹忧愁。
一个被摔碎的人，一个卑微的把自己重新完整的呈现出来人，流水无痕。
可是b却把这一切坦荡打碎，a问，为什么你可以如此向往美好并作的宛如化蝶。
说，因为你也曾经如此，打碎之前的你在进行的正是我现在做的事情，只是我正当好年。
江湖从来都是血雨腥风么？
不，江湖有时候也是分时间段的。。。。
下午完整的4个24小时，我被两个人撕裂了。
看 ，一个男人有一个情妇，他夜晚从肚子里把情人吐出来玩弄一番。于是他睡着了。
然后情妇悄悄把自己的情夫从肚子里吐出来玩弄一番。。。。
世界就是这样，你玩你的，我玩我的，似乎从来没有破坏过什么规则。。。
各自心怀鬼胎。。。
其实你从未相信过什么？？？你觉得世界本来就是写好的。
就像刚出生的胎记一样，他肚子里本来就是有一个他的女人，他宠信她。而这个女人肚子里就长着那个男人，他如同她的孩子，她也抚慰他，这就是谁也不是谁的谁。
世界往往是可笑的严肃着，可是谁在乎这些
好了，你们问我，你不是说得江湖之事，怎么絮叨说了一堆不知所指的东西
好了，我说，你看你脚下踩着的这块土地
不能吃得东西我们都需要敬畏的，不是谁生来痛苦或真实，这世界也不是幻想，只不过它太飘摇了，一个人的一生，匡计 ，就跟他之前的构造错过了，不是么？
可是这都是万千辰砂中的一回眸。你笑
一个22岁的女人在4个24小时中恍然如梦。
原来从来就没有什么鲁迅，鲁迅不过生活在生活暴力中，他才是反抗者，并不是什么真正的先驱，不过是小丑的眼泪。
有时候人们心中还是需要神明的，穿过柜子最上的那一层，我感觉到了由衷的敬畏和感怀！
如果你想做一个不普通的人，请你从普通人做起
而我，想要做一个普通人，那就一直这样下去比较好。
《怀念小龙女》读后感(四)：每个作者都有TA的一座城
笛安，山西人，1983年8月2日出生，狮子座，A型血。
以前看作品，经常只是关注于作品本身，对于作者并不是很在乎，因为一觉得名气不能代表一切，草根也有优秀作品；二觉得一个人的水平也会有不稳定因素。这些都是初期读网文时候的想法了。那时候真是一点不在乎作者的相关信息，也许是因为中学语文背了太多作者简介但在学习课文的时候没发现这些有什么大用处。但是后来，我也开始“认品牌”了。尤其是网文越来越多，良莠不齐，泥沙俱下，而我的空闲时间越来越少，越发得用在刀刃上，于是，有几个人的书我每出必看，其他的，就挑拣再挑拣了。比如桐华，比如八月长安，比如墨舞碧歌，比如潇湘冬儿。前俩都是北大光华管理的才女，尤其喜欢八月长安，这年头，能几年磨一书的实在太少见了。而且，现在看完一本好书，习惯性地会去了解一下作者的信息，也不知道是看书境界提高了，还是职业病导致的。
每个作者都有TA的一座城，是说每个作者都有自己的文化背景和乡土意识，都在自己所熟知的那个世界游刃有余。八月长安的世界是振华高中，阎连科的世界是中原故土，笛安的世界是龙城。这个世界，是他们所依赖的精神世界，是作品之所以光耀的力量来源。
看笛安的书纯属偶然。因为长期的历史资料类书稿的处理，让我觉得灵气尽失，亟需文学类图书来润养一下心灵。笛安是年轻一代的作家，不知道哪次她的作品宣传跳进了眼帘让我记住了名字，于是就去借了她的《怀念小龙女》。（龙城三部曲《西决》《东霓》《南音》我还没看。但《怀念小龙女》的女主的老家也是龙城。）
《怀念小龙女》是本中篇小说集，里面有三个故事。《姐姐的丛林》将少女年轻时的种种曲折心思、复杂感情表现得淋漓尽致，有一种干净的忧伤。《莉莉》讲了一只母狮子的故事，作为一只狮子，她被带入人的世界，领会了诸多情感，并学会了爱、宽恕、坚强，文风温暖。最喜欢的是《怀念小龙女》，整个故事的叙述顺序是散乱的，最精妙的构思就是，居然从女主人公与厨房菜蔬和炊具的对话写起，充满魔幻主义的色彩，轻巧灵动的叙述中，扯出女主人公阴暗悲冷的往事，而作为对比的小龙女则闪亮轻松，温暖明快。女主人公自私心理作祟而做出种种错事，我实在是不喜欢，但她的心理，却是所有人都会碰到的，那种矛盾、沉沦、悔恨，让人看了心理可能不喜，却不会讨厌，甚至很平静。而相对来说，小龙女不知是不是因为太玛丽苏，反而形象单薄了些。
看这本书，再次深深体会到了作家和写手的差异。
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看到好书，却又无法真的写出来什么推荐、分享给周围的人，实在很苦恼。笔力不足的问题亟待解决。
《怀念小龙女》读后感(五)：你好，世界万物~
今天看完了《怀念小龙女》，我第一次看到这本书的书名是在很久以前的事了，我一直都固执的认为，那应该是一个很惆怅的故事，里面，也许还有那个我在少女时期就一直颇为偏爱的杨过，我以为会有的呢，其实没有。金庸的小说里，最喜欢的除了令狐冲，就是杨过了。直到今天，我才找机会把他读完，全来发现和我想象得有点不大一样。这是一本笛安的短篇小说合集，她所有的短篇小说都在这里，这是唯一有点弥补我心中小小落失的一件事，因为有了这本书，我喜欢的笛安的小说目前就全部集齐了，嗯，倒是值得高兴的一件事。
这本书有三篇小说组成：《姐姐的丛林》、《莉莉》》、《怀念小龙女》。笛安的小说里总有那么一个绝美的女性，要么媚态横生，要么倾国倾城，要么活色生香，即使连动物，也不会例外。
《姐姐的丛林》是一个有点暗哑的故事，故事里，几乎每一个人都有或多或少的由着他们各自的压抑，美得不可方物但是从来都找不到真心待她的绢姨，在竞争中逐渐力不从心并且常年忍受外表带来的屈辱的姐姐，长久暗恋着始终把自己当成小孩子的人的安琪，在名与利之中必须一决高下谭斐和江恒，以及婚姻中早已褪去了色彩的爸爸和和妈妈，他们每一个人看上去都不是那么的快乐，隐忍的活着。
《莉莉》是一个有点悲切的故事，悲，但是不伤。当命运一次又一次给了莉莉噩梦与不幸，她还是勇敢的选择了坚强，坚强的，一直一直挺过来，走下去......
结尾的时候，当莉莉发现了巴特永远沉睡的身体，走到他跟前，把爪子搭在了他这位老朋友尚还温暖的脊背上的时候，我觉得我都快要哭了，真的，从来没有被哪一幕这么感动过，动物之间的感情，体现得太真挚，把内心最柔软的地方深深的触动了。
《怀念小龙女》是一个很活泼但是却也有点沉重的故事，我想笛安从小八成是一个孤独但是又不乏寂寞的孩子吧，从她在厨房里对着她的那一堆蔬菜水果和锅碗瓢盆叫人叹为观止的精彩对话就大致能猜出来了，在她的厨房里，即使一瓶酱油，也是有生命的，仿佛一场鲜活的“你好，世界万物~”秀。笛安小姐，你实在太牛了！看她的小说，常常会不由自主的去根据故事里的人物去揣测这个作者到底是怎样的一个人啊，其实，还真有点深不可测呢，不知道到底她笔下的哪一种类型才是真正出自她自己的影子，作为一个喜读她的小说的我而言，总想或多或少有点近乎八卦的知道一些。在这部小说里，女主人公海凝是个有点复杂的这样一个人物，她有着不堪回首的惨重过去，心狠手辣得叫人无法理解，从读书时代起就是一个问题少年，也许，她天性古怪，也许，她心理阴暗，其实我也没有读懂她，我只是觉得人不能像她那样的活着，但毕竟，大部分的情况下，她还是一个平静的人。
比起这本短篇小说集，我还是更喜欢看笛安的长篇故事，仿如潺潺溪水般静美得逝者如斯，我很期待和她的每一个与我素未谋面过的新故事相遇......
《怀念小龙女》读后感(六)：我怀念的
笛安一直是我最爱的作家。曾经有段时间甚至只看得下她的文字，别人的一点都看不进。她的文字没有过多复杂生僻的华丽辞藻，没有郭敬明般夸张变态但精准的比喻，没有那些言情小说里王子公主般虚幻的情节。她只有行云流水般淡淡地叙述。借用文章里那句“她总是轻轻松松的说出一些重若千钧的话。”这就是我爱的笛安。
怀念小龙女可以算是她比较早的一部作品。我不偏爱乐观开朗，敢爱敢恨，善良天真的小龙女，却钟情那个被命运打碎然后一片一片重新拼凑起的海凝。这样的两个女子却爱上同一个男人。一个为爱捐献器官，一个为爱抛弃友谊。当一切都混乱到无法处理时，笛安选择用一场死亡来了结这一切。让每个人都从这道爱情与友情的选择题中解脱出来。这不禁让我想起以前看到的一句话“好女孩上天堂，坏女孩走四方”。这么看，是不是说这句话有些许的道理呢。
小龙女让我觉得像小时候的自己，一切都想的那么简单。可随着年龄的增长，自己就越来越像海凝。学会了坚强，学会了原谅，学会了争取，学会了割舍，学会了这个社会所需要的种种。但心中的那个小龙女还依旧存在着，不知这是不是该值得庆幸的一点呢。
怀念小龙女，怀念最初的自己。
《怀念小龙女》读后感(七)：丑恶底下勃发出的美好
我固执的喜欢海凝，就像我固执的认为人性中总有它薄弱的光环。我相信所有的不够美好背后都隐藏着足够的美好。就像海凝坐在栏杆上晃着脚却不愿下来的年华，又或者是当她将小龙女和孟森严的照片放在网上的那一刻。
我们也许会更爱看那种完满的，如春日的和风一样的故事。它给我们展示了一个世界最美好的一面，但却不是全部。我们一味的相信世界就如我们所看到的那样，即使我们知道这只是一种水中倒影。而我不愿看着一个苍白的平面，去想象那所谓的一切。海凝的那种看到美好事物的毁灭欲和看到自己所爱的逝去时的后悔、崩溃。正是每个人心中都会经历的，却没长出的萌芽。
也许我的认为有些固执，有些残忍，但我却不曾觉得需要改变。这就是我所认为的世界，永远是丑恶底下勃发出的美好。
《怀念小龙女》读后感(八)：一出叫做长大的折子戏
——读小说《姐姐的丛林》后感
（一）
任何小说故事都偏爱采用从某个时间的点，平铺直叙，再贯穿倒叙、插叙的方式，再让情节过度到那个时点上，比如村上春树的《且听风吟》，描绘的即是一个以第一人称叙述的“我”，以整个假期为时间段，继而邂逅种种人事物的小说。
要说到某点，《且》我个人比较喜欢，虽然从开头到结尾主角未必出现了心境上的较为大的转变，或者阐述一段完美实现的恋情，但相反的，故事表达了一种微妙的真实感。关于两个女孩，朋友或者姐妹的故事也不少，前者代表就有安妮著名的《七月与安生》，后者则有吉本芭娜娜的《哀愁的预感》。
这里特别要说上一点，以《七》开始之后，很多人喜欢开始描述两个女生之间的情感，穿插一种亲昵而超越友情的关系，其一的女主角经常会设定成为一名离经叛道，对世桀骜不驯的性格，其二的女主角则性格较为平淡，并以目光追随前者。
讲到这里或许我的主观感情流露的过多了，还是说回这本书来。
一直认定一个好故事，不但需要相当功底的文字组织能力，还需要背后的故事支撑，毕竟一个小说推动它的还是整体的故事框架，两者都是我看好的，否则就不会被郭敬明的华丽文笔打动，对他实属一种深刻厌恶，又弃之可惜的心绪。
心知，优秀的作者不一定非要用生僻的词藻堆砌小说，只单几句就能很好的表达。
比如这句关于女子身段气质的描绘——
“姐的瘦是贫瘠，她的瘦是错落有致。”
一点小小的对比，微妙优雅的反映了绢姨的独特美丽。在两个尚未成长少女的眼睛里，绢姨代表了一种从未出现过的世界，带着拥抱的姿势向“我”和姐姐介绍给这个新世界的种种稀奇。
在想，我们的生命中每每出现与自己生活轨迹完全不搭边、又是自己歆羡的人的时候，心情是复杂而波动的。隐约会感到不安，但又期许被改变，在故事里，姐姐成为这样一个被吸引的人。
实际上，我不知道上帝造人的时候，是否分门别类过，不同性格的人似乎总是在分别走向数条注定好的道路。甲可以去欣赏羡慕乙的道路，但甲终究还是要走回自己的路。
（二）
故事中的“我”并没有被这个新奇的世界所吸引，或许是作者后面阐述到的，安琪本身就是一个带有强大才能的女孩，自然不会被绢姨这种独断绚丽的美吸引。她非常冷静的判断出绢姨作品里的完美，却给出如数评价——
“看似凌厉其实小心翼翼地切去一切不堪入目的部分。”
当下我们留恋奋不顾身的美好，各个都有为赋新词强说愁的惆怅，却不知对着创造出的、理想中的世界抱有憧憬本来就是错误。说句不敬的话，下一个年代的孩子都喜欢奋不顾身的破碎感，只要拥有所谓的理由和意义，就能够认可和谅解任性的人。所以鲁迅说过：“可怜人必有可恨之处。”这是一个朋友评价祥林嫂时候用的话，我一直不解，明明是弱者为何不给予同情，还如此生冷的批判对方。
但看着绢姨，我咀嚼出个中真意。因为软弱有时候也是一种妄自菲薄的伤，人若是无法进步，就会无限陷入自艾自怜的情绪里，作为弱者愤恨妒忌这个世界。而我想要的并不是那个样子。
姑且不论之后姐姐是否对绢姨产生了特别的感情，先特别说下绢姨这个人物带给我的感觉。实则在太多人物身上看到这份相似的任性，比如叶知秋（《澜本嫁衣》）、比如安生（《七月与安生》）、比如南生（《彼岸花》），带着一种叛道而可怜可恨的姿态出现在故事里，性格本身就是残缺的，把握无望的爱情不放手，这些女子是一种悲剧的化身。
（三）
整个小说中，我很喜欢安琪的冷静，但相反的北琪却更加真实，或者在她身上我又读到一点与自身相似的影子。
安琪在自白对待画画这件事上，感悟到事实上她在画是参杂了那么多的负面心情。
“曾经我对画画的爱里，原来掺了那么多的虚荣：我想被赞扬，想被嫉妒，想被羡慕，想听掌声。当这一切远离，我才发现不是我选择了画画，是画画选择了我。”
这句话令我不禁感到对写作这件事的态度，初时开始动笔时感到自己居然具有写作的能力，就好像一个天分惊奇的过了一万年后被挖掘出土。每每写下什么东西总希望获得一种关注，我没有安妮那种所谓字是写在水面，若你用同样的姿态就能读懂的潇洒。我只是得知某种可以被关注的途径，就守株待兔的期许有人挖掘到自己，仅此而已。
可我确实是笨拙而认真的一字一句的在写，用一个外行人的姿态摸爬滚打到现在。也许我依然不具备勇气坦诚我写我自己，只为自己。遗憾我没有那种洒脱的性情，但只有在写的时候我的内心是安静的，这种平静无所谓时间和我所在的环境。
（四）
安琪和绢姨争执道：
“爱情的伟大在于你可以为它什么都不畏惧，包括去死。”
“那是因为你自己心里清楚没人会逼你去为了他死。”
很喜欢这句一针见血的话，为什么爱情在不知觉的时候开始非要用生死诠释，非要在滂沱大雨中我哭泣着挽留你，才表达我的真心实意。看到以上的场景虽然会一时随着主角境遇而心痛，但痛过就完了。在年少的时候，非常喜欢这类小说，泫然欲泣、支离破碎的诠释爱与不爱，读到那样的故事，心情都会低靡好一阵子。
但渐渐的转了心思，或许真正希望的爱情该是细水长流、波澜不惊的，没有算计没有豪夺，好似村上写出的《遇见百分百的女孩》那样子的，像一个童话那样温暖美丽。
近期再读了一遍安妮的《月裳记》，作者自喻这篇短文就是一则童话，我们自然无法信服生活中可能出现这样完满的一个男子，高洁有力、诚恳实干，阅人无数又心如止水，但我欣赏一句话，一个人想要解决问题，首先就要解决自身的问题，想要怎样的东西，就需要自己也成为那样的人。
人会因为一种叫做寂寞的东西，而丧失判断，陷入恋爱的泥沼，谁知每一场恋爱其实都是自己跟自己的恋爱，而对方是什么人都无所谓。他是甲也好，是乙也好，我们只是无法忍受寂寞，所以催眠自己去爱上某个什么人。尽管在内心深处很清明的知道，他并不是我想要的那个人。
有偷偷对一个人抱了期待，又若无其事的告诉自己这个人并不合适我，但结果不出所料，我又开始失望，因为失望开始否决自己果然还是不行的。对我来说，受到最严厉的打击并非期待之后的失望，而是你确信自己肯定在对方的心中占有一份席位，你不是他最爱的、最想要的，但你一定对他而言是特别的。有一个午夜时分的电话迷惑了我的双耳，醉醺醺的关注令我假装了以上的一切。一个人漫不经心的态度伤害了我。但，这是我一个人的事，该说与对方有何干呢？
一切都是我臆想中的失败罢了。
（五）
整个故事以安琪和北琪的渐渐成熟为主题，那种破土而出一点点向上生长的感觉，或许带着些微压力，带又有种曾经感知过的认可。我们长大了，无法成为心中所遐想的那个偶像或者什么更伟大的人，我们只能努力的做一个比较成功的自己。
我喜欢这份坦诚，长大不一定要支离破碎之后才明白其中真意，像《梦里花落知多少》小说里大家的悲欢离合、聚散死别都是夸张虚构。现实只是一点点让你身周的一丝不染的纯净空气，渗进外面的大圈子里。我们学会了黑与白之间的灰色地带，虽然有几分不情愿。
那个年代里，寝室八个人，虽有喜欢的和不喜欢的，每个人内心都有种对未来的憧憬和畏惧，我们因为怀揣了这样一份心情更加觉得彼此亲密。有一段录像已经丢失，是寝室散伙餐时候，大家零星说了几句，抛弃了成见，善良真挚的祝福彼此。现在想来应是十分温暖，可惜那时候还是不懂。
最终安琪与谭斐没有遗憾的各走各路，他们在车站相拥，女子莞尔一笑对我们说道——
“你想的没错，但事实，又远非如此。”
人要历经一个时期，停下来才会明白之前经历的意义，写下来会让你明白的更通透。人生如戏，好似一幕婉转的戏剧，顿首回头才明白现在的自己成了看戏人，前半生原来就是自导自演的一出折子戏，而新的故事即将开始。
《姐姐的丛林》并非什么经典佳作，作者的别他作品也没有看过，只是对个中人物境遇感叹良久。喜欢这篇文大概与安琪虽不爱绢姨精心造出的完美照片，却情有独钟那张坟墓般的纽约都市照一样的理由吧。
因为本来就没什么理由。
《怀念小龙女》读后感(九)：海凝。小龙女
很喜欢海凝，喜欢故事里的小龙女 那么的灿烂 我想小龙女身上有那种强大的力量 一个人的坚强不是看她怎么做了 而是看他被撕裂了怎么站起来 要该多么坚强 才可以不忘才可以活的那么肆意枉然 好想知道发生这么多事情之后小龙女的样子 是怎么样回到安静的城市 回到青梅竹马的身旁 怎么样在结婚那天看到曾经爱他超过爱自己的那个男人的。海凝。人们往往喜欢自以为是 有时候不是看的太轻 就是看的太重 在付出巨大的代价的时候 才恍然大悟 原来如此。
还记得书里妈妈对安琪说，不要想和你14岁喜欢的那个男人结婚，因为那时候你还不知道，世界上还有你爸爸这样优秀的男人。罗密欧和朱莉叶其实不懂爱情，懂爱情的是莎士比亚。
小龙女说她从来不信别人的经验之谈，认为那只不过是概率问题。真心喜欢这样的姑娘 可是不是谁都可以那么的自信那么的光芒万丈，这个世界如此肮脏，谁都不干净 可是勇敢的人却敢承认自己的肮脏，承认自己的胆怯 这需要多么的勇敢 才敢把自己撕裂 然后像杂草那样疯长。
我是喜欢海凝的 成长的代价是什么呢 是不是就是越来越遏制自己的本性 可是本性又是什么呢 谢天谢地 第一次喜欢上一个人 把那个女孩子打了。第二次爱上了一个男人，还是那样的报复。我不知道这对还是不对，我想她还依然那么热烈，那么热烈的爱，一次受伤，再一次，依然热烈，我喜欢这样热烈的人，可是我想，这样的热烈最终也会变为平淡吧，一如黄碧云在《无爱纪》中书中所说：“她只是有点羡慕，他还有这点激烈，她老早已经心如死灰了。” 什么时候，我们连爱的能力都消失了，是太累了，还是怎么了呢？今天早晨妈妈说过日子就是油盐酱醋，哪里有那么多的激情，那些满腹激情的都是些疯子，我说我还真想当疯子，我当了疯子怎么办，妈妈在厨房里说，这还不好办，神经病医院。当时我就笑了，这也是生活。厨房里面的西红柿，鲶鱼，西芹那也都是我们的生活 我们生活的一部分，也是那么的可爱，独一无二。
该是有多么喜欢海凝啊。。。。。我想海凝写的小说，之所以写不下去，是因为其中一个女孩已经不再这个人世间了。故事该怎么写呢？突然想起一种鸟儿，一种叫声“不如归去。”
《怀念小龙女》读后感(十)：所有的思念都是挽歌
忙里偷闲，看了笛安的《怀念小龙女》，看了某亲写的《看见人间》。于是乎，忘记了被恶心到了的中国足球、想跑回去找马jz再补补数学的统计管理、和搞的我脖子都断掉的dreamweaver。
不管怎么装酷，怎么抽风，怎么不屑，还是会被某些文字击倒。情感和罪孽、阳光、空气还有水一样，是种永恒的东西。
笛安的东西一直很喜欢，从第一次看就被击中的《告别天堂》，到《芙蓉如面柳如眉》的美与宽恕，总觉得她的文字里有一种神圣的东西，让你敬仰生命，敬仰世界，并尊敬每一个人。
原谅我直接跳过了《姐姐的丛林》和《莉莉》，虽然这两篇也写的很好。《姐》比较像《告别》的初级版本，而《莉莉》呢，我先pass去看题目比较吸引的《怀念》了。
《怀念小龙女》里的小龙女，不是那个干燥而美丽的姑姑，是个貌似宋天杨一样的存在，不过她比宋更洒脱，更自由，善良勇敢，像原子弹一样元气、强烈而灿烂，把一干爱她的她爱的小普通小龌龊的人群顶得人仰马翻，我害怕又喜欢这样的女人，没有人能抗住她，而她又那么无畏无辜纯洁，所以危险，但吸引人。