《阿咪》读后感精选10篇

　　《阿咪》是一本由丰子恺著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：134，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《阿咪》读后感(一)：猫儿相伴看流年

　　丰子恺爱猫，就像鲁迅手里一直拿着一根烟，如命。当然，鲁迅也是爱猫的，比起丰子恺，那还是有所不及。我曾见过鲁迅与猫的照片，猫在鲁迅腿上眯着眼，丰子恺的猫却一跃到头顶。

　　丰子恺的作品《阿咪》（九州出版社），描述了几只猫和他们一起生活的日子，“小时候，老时候，乱世或升平，猫儿相伴看流年。”

　　丰子恺从不掩饰对猫的喜爱，他将猫看作自己家的成员，和它们一起看世态炎凉。正是有了这样的“溺爱”，猫儿们才放肆起来，“胡作非为”，它们将墨汁当水喝，将画当零食吃，甚至是三五成群的上来，肆无忌惮。丰子恺却也无可奈何，他戏称为“摧残文化”。

　　丰子恺之所以写猫、画猫，是因为他懂猫。书中有三篇关于猫的文章，剩下的全是猫的画，有彩图、黑白图。猫虽不语，画中其义自见。他笔下的猫蹲下、站立、跳跃、眯眼，或调皮或爱宠，张张活灵活现。它们的千姿百态在丰子恺的笔下怡然自得，像是自己跳入画中。这些画作多画于抗战时期，那个时期不论是战事还是文化氛围都处于水深火热之中。画中有描述战争时期孩子们放气球祈求和平、胜利的场景，也有一家大小围坐桌边紧巴巴过日子的图景，所有画里都少不了一只猫，而且从猫的神态中可以看出，它也有着对和平的向往。

　　当你在挑灯苦读时，猫儿安静地趴在桌子上、腿上，甚至会用爪子帮你翻翻书；当你在廊下坐看落花，猫儿的身影也进入你的风景里，它将世事人情洞悉于心，见证着家的离散团圆，也伴随着人的生老病死。

　　丰子恺家的猫和他家的孩子们一起成长，同时，丰子恺也随着猫儿一起成长，不敢说返老还童，但可以说，心态是一样的。宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。

　　齐祺：自由撰稿，时评、书评人。作品散见各大报刊。主要方向：历史、人文、社科、财经、科普、教育类书籍。出版社新书推介、报刊编辑约稿，请联系我。承接新书书评！

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　　《阿咪》读后感(二)：花时与月时，心事猫儿知

　　朱自清在《子恺漫画》的序中表白：“我们都爱你的漫画有诗意，就如一首首的小诗——带核的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们就像吃橄榄似的，老觉得那味儿。”

　　读丰子恺的《阿咪》，突然想起好早之前看到的这话来，他的画的确就是朱自清所说的这种感觉，像是一首首诗歌，缓慢、悠长，余味不绝。

　　这本书就“写猫儿”、“画猫儿”两部分，寥寥文字把一个爱猫人的形象跃然纸上，而“画猫儿”那部分的画作，有关于猫咪与自己生活的点滴，一幅一幅让人看了既忍俊不禁又心潮起伏。而“画猫儿”这一部分又细分为五个类别，把猫和儿童、猫和生活、猫儿和心事、猫自己的状态等等都描绘得意味深长。

　　文章不过三篇，画儿也就百来张，是本看似很轻薄的小书。但其文其画，无不透露出一种趣意盎然之感，真挚、认真、可爱。同时也通过与猫有关的这些故事看出丰子恺先生对人对事的些许态度来：豁达、热忱、安逸。像是一个世外高人，虽也被俗事缠身，但却超然之外，甚是可亲可爱。而他的笔下万物皆有情义，从这些与猫有关的画中就能窥知其实了。他笔下的猫可爱、调皮、灵气逼人。而与猫儿戏耍的孩童们也天真活泼，煞是可爱。寥寥几笔一个场景就自然而然勾画而成了，而背后似乎也有很多欲言又止的故事让读者自行去想象。猫也不再是主角，只占据小小的角落，但却也让人感觉那是不可或缺的部分。猫在他的笔下，不再是简单的动物，仿佛就是融入他骨血的孩子一般。

　　尤喜欢“花时与月时，心事猫儿知”那部分的画作，猫儿与心事，猫儿知心事，女子的相思、哀怨、怅惘，独自一人时的难过、寂寞、孤单，陪在身边的唯有猫儿，它不会说话，但是画作中的女子不论是倚楼望明月，还是独坐听风雨，旁边的猫儿想来都是懂得的吧。而它能给的安慰就是无声的陪伴了，也是最长情的陪伴。直到过了青春期渐过去，再看这些画作的时候，仿佛觉得画中的女孩子就是自己一般呢。在最烦闷苦涩的青春期，有一只猫儿陪伴是多么美妙的事情呀。应该就像是雷电交加暴风雨就要来临之时黑暗中响起来的那句“别怕”吧，有镇定人心的力量。

　　丰子恺先生的散文好，隽永自然；画作也好，简洁质朴。像是天边的一片卷云，自有深意，看似简单，却内涵丰富。而猫儿也许是最能够与他那慵懒的生活气息想贴近的动物。虽生在动荡的岁月，经历过诸多苦难，然他的文章、画作里尽是怡然自得地田园生活气息，没有痛苦，没有挣扎，哪怕有那么一丝怅惘，也像是春日小雨，虽缠绵，却不恼人，一丝幽怨之后是灿烂的彩虹。

　　而《阿咪》这本书，装帧排版纸张都让人感觉舒服，尤其是封面用纸，磨砂工艺，营造粗糙的质感，而内里，读着读着，画作上的猫儿似乎跳到了怀里来了。这会是我以后会时常翻动的书了。搅得我都想要养只猫儿了。

　　《阿咪》读后感(三)：丰子恺笔下的猫

　　小时候，常在《儿童文学》上或者《语文学习报》上看到一些漫画，当时印象最深的应该是丁聪，后来慢慢看到了华君武，丰子恺、黄苗子等名家画作。虽然都是零星欣赏，但对于那个时代的漫画风格还有所记忆。看到丰子恺先生的画猫篇，还是首次这样系统地看一位大师的画作。

　　喜欢看漫画，但研究甚少，只觉得，漫画这种形式，寥寥数笔，甚至几根线条，却能搭建出你所熟悉的场景，你所留意过的场面。虽然你万般熟悉，但却无法主动描绘或记忆，只有在，看到一些作品后，才会大呼见过，经历过，感受过，共鸣遂呼之欲出。

　　《阿咪》这本书是丰子恺先生关于猫的文与画，虽然只是短短的三篇文章，却写尽了丰老对家猫的观察与爱怜。画猫篇分量更足，不局限于，作者自家养过的小猫，看过这些画作，我觉得作者画猫几乎有种习惯。

　　即便是在写猫篇里，画猫也成为点睛之笔。《白象》一文中“白象及其五子”，白象的日月眼虽没有展示，但那个眼神，却让我预感白象会有什么不一样的结局，结果她死于户外。受人之托，养于家中，久而，成为家中一员，以至于，她可以顺利恋爱，产子，哺育……她几乎完成生命里的各个阶段，将被原主人迎接回家时死了。她的死很有点传奇色彩，也延伸出壮烈的意味。

　　此文读来深感暖心，从爱猫细节中更体会到，受人之托，终人之事的态度。加之，篇末有“白象的道孤”，这一画作，两只小猫分别蹲坐于正读报主人的脚上，好不惬意。这与写猫之前页的那幅照片，真是一种呼应！照片中，冬日阳光下，主人端坐读书，小猫小心地坐在主人棉帽上。这只猫，未必是白象，但主人对于猫的宽容从头到脚，展露无遗。

　　后两篇文更是对这种宽容的续写和补充。尤其《贪污的猫》生活气息浓郁。读来妙趣横生，甚有对猫偷鱼行为的精心侦查到拨乱反正，这是作者对待猫的另一种境界。“阿咪”这只猫被选作书名，似是书中重点。作者在此文中道尽猫与人的和谐相处，及猫在人与人之间巧妙地起了润滑情感的作用，最让人为之羡慕，文中画面浮生，温馨四溢。情意浓浓，令人艳羡不已。

　　画猫，则占更多篇幅。小猫陪小人儿，这部分，孩子也爱读，童趣与猫儿的灵性交相呼应，至真至纯。一只猫的生活意见，这部分，展现了猫无处不在的生活场景，无论男女老少，欢喜忧愁猫都未缺席。从中也流露出些许温馨。聚散如云，猫长相守，这部分全都是彩色漫画，色彩点缀了心情，也或许是时代的一种色彩。我最喜欢的还是后两部分花时与月时，心事猫儿知，这部分描画女孩心事，可见作者对女儿的观察极其细微，这是慈父的角度。而猫不语，其义自见，则有一种自由捕捉猫的生活场景，猫终归是独立自由的猫，虽喜爱眷恋人的温度，却难掩自己的情绪，猫用行动表达自己。

　　我读这本书的最大收获，读到最初认识的漫画风格，更读到最初喜欢的含蓄文风。作者自说自己并不是喜欢真猫，只是爱画猫。但对于受人托付照顾的猫，他付出了行动和情感呵护，并将它们记录，留给读者的不仅仅是猫趣，人情，还读出了作者对待人、事的态度。此书，无论文与画，都耐读，且意味深长。读出美好，妙趣，反复思量便能体味更多渐深意境！

　　《阿咪》读后感(四)：猫儿相伴看流年

　　猫儿相伴看流年

　　——读《阿咪》

　　彭忠富

　　民国时期，西风东渐，东西方文化交融、碰撞，可谓百家争鸣。像丰子恺先生这样，儿时大都在私塾待过，有家学渊源，受过中国传统文化的熏陶。成年后又出洋留学，学贯中西，因此成为大师毫不奇怪。尽管民国大师犹如繁星点点，但如丰子恺这样在多个领域都有建树，也非常难得。

　　丰子恺17岁小学毕业后，考上杭州第一师范。原指望师范毕业后，回乡去当个小学教员，也便于照顾老母。谁知在师范校里，丰子恺遇见了李叔同先生教授美术，于是将所有的精力都用在了画画上。杭州师范毕业以后，丰子恺受邀到上海担任美术专科学校教员。授课期间，他意识到自己专业知识的欠缺，于是就借钱到东京去留学。两千块钱的旅费，根本不能长年累月地待在日本学习，丰子恺在日本游学了十个月就回国了。这十个月的游历，丰子恺安排得井井有条。他就像蜜蜂一样，在美术、音乐、语言、文学方面辛勤采撷，从而给自己打下了坚实的基础，最终成为现代著名画家、散文家、翻译家、美术和音乐教育家。

　　熟悉丰子恺漫画的朋友就知道，丰子恺非常喜欢画猫，猫儿在漫画中或为主角或为配角，猫儿的加入让画面增加不少市井生活情趣，让人觉得非常亲切。丰子恺这样处理，实则说明画家虽然是艺术家，但艺术都是人间艺术，应该来源于现实生活。这就像白居易一样，其诗歌多关注现实生活，因而深受大家欢迎。丰子恺的散文平和冲淡，情真意切，宛如大师坐在你面前，跟你讲述他一辈子的所见所闻，因此我们反而得以走进大师的内心世界。

　　《阿咪》这本书，收录了丰子恺写猫的三篇文章《白象》《贪污的猫》和《阿咪》以及以猫为主题的五组漫画，包括《小猫陪小人儿》《一只猫的生活意见》《聚散如云，猫常相守》《花时与月时，心事猫儿知》和《猫不语，其义自见》。丰子恺虽然喜欢画猫，但其实他并不喜欢真猫，这就像叶公好龙一样，想来倒很有趣。只是因为女儿们喜欢养猫，丰子恺疼爱女儿，不忍拂了她们的兴致，因而爱屋及乌，也开始对猫产生了好感。

　　丰子恺笔下的猫都很可爱，比如“白象”，“浑身雪白，伟大如象，眼睛一黄一蓝。从太阳光里走来的时候，瞳孔细得几乎没有，两眼竟像话剧舞台上所装置的两只光色不同的电灯，见者无不惊奇赞叹。”再比如阿咪，“自从来了阿咪，家中忽然热闹了。厨房里常有保姆的话声或骂声，其对象便是阿咪。室中常有陌生的笑谈声，是送信人或邮递员在欣赏阿咪，常常因猫而问长问短，有说有笑，送出了信件还是不忍离去。”每只猫的来历、生活习性、恋爱史，乃至意外死亡，事无巨细，丰子恺都交待得清清楚楚，让人随着作者的情绪而波动起伏，不胜感慨。

　　“我的一生都是偶然的，偶然入师范学校，偶然欢喜绘画音乐，偶然读书，偶然译著，此后正不知还要逢到何种偶然的机遇呢。”丰子恺的一生的确都是偶然的，而我们自己，不也都是由一个个偶然影响的吗？这里的偶然，事实上就是一种机遇。做好准备，抓住机遇，那么我们一定也会在某个领域有所成就。

　　《阿咪》读后感(五)：相伴看流年

　　初识丰子恺先生，其实是在小时候看报纸的时候，具体已记不清，只晓得当时报纸每周的艺术专栏，都会刊登一些画作，其中有一期就刊登了丰子恺先生的画作。当时的我还小，不太懂画画这方面的东西，只是很自然的就被那些画作所吸引了。寥寥数笔，就勾勒出了一副生动的画，颜色也十分鲜艳，看着十分亲切自然。于是就记住了丰子恺这个名字。

　　可惜老先生的画作在当时那个没有网络的年代，并没有那么好找，再加上我年纪较小，也没有什么自己逛书店买书的钱，就一直搁置了下来。

　　直到今年，偶尔在豆瓣的《一刻》上，看到了有人推荐新星出版社整理新刊的《阿咪》，才有机会买到老先生系统的画集。

　　整本书不是很厚，里面只有短短的3篇散文，分别是《白象》，《贪污的猫》和《阿咪》。只是作为书名的阿咪却是篇幅最短小的一篇。

　　这三篇文章，都详细描述了养猫的快乐与烦恼。不过总的来说，还是快乐大于烦恼的。不然，老先生也不至于在白象死后，又纵容女儿们收养那些猫儿了。

　　这几篇文章，都没有什么过分华丽的辞藻，只是用最平实的语言，描述了生活中和这些猫儿相处的场景，却描写的十分温馨感人，好似这些场景都历历在目，真的看到了那些恼人的猫儿们给主人们带来生活的烦恼，却也因为有了猫儿们，拉近了人与人彼此间的距离。看了让人忍俊不禁。

　　三篇散文后，都是丰子恺的画作，编者把它分为了几个篇章，不过从老先生自己的配文来说，未必会如此划分。那些场景所描述的主角，大多是他的女儿们，还有生活中的小伙伴们，并不是那只猫咪，不过，不管画的主体是谁，都可以看到角落里有一只猫咪安静的窝在那里，好似一个从容淡定的看客，置身事外，却从不错过任何场景的主儿。

　　对于绘画水平如何，我这个半吊子不太好评价，不过有一点可以确定，那就是每当看到丰子恺先生的画，都会感觉他画的东西是那么的贴近生活，好似那些事儿真的发生在我们身边，我们真的可以看见似的。

　　所以总是有句话，艺术来源于生活，却高于生活。在我看来，确实如此。只有贴近生活了，才会让人产生共鸣，只有产生了共鸣，才会吸引人真真切切的看下去。、

　　虽然我不是个猫奴，但是看了本书，却可以理解了养猫人对于猫咪这种又爱又恨的矛盾态度了。爱的时候，猫咪可爱安静温顺，简直集中了所有让人喜欢的因素。恨的时候，奸诈狡猾自私，让人恨不得打之。

　　封面上，有这样一句话，“小时候，老时候，乱世或升平，猫儿相伴看流年。”

　　想必，养了这些小东西，也给生活增添了不少情趣吧。

　　《阿咪》读后感(六)：子恺怜猫咪

　　丰子恺在我心里一直是一位大师，无论从学识、艺术上，还是道德、人格上。作为一个小小的读者，实在不敢来评大师作品。此仅为一篇小小读后感，供诸位读者参考。

　　精装，麻质的封皮、米黄色、有质感。纸张好过一般图书，彩色印刷色相较正。装帧设计与文字内容气质相符，似无可挑剔之处。

　　本书收录三篇散文《白象》、《贪污的猫》和《阿咪》，以及黑白画、彩色画若干幅。平淡如水的日常生活，在大师的笔下多了一层有趣的色彩。猫儿们也甚是可爱，在大师身边生活则愈显得惹人爱，无论是活泼乖巧，还是为非作恶。

　　之前拜读过《护生画集》，为大师的人生观和世界观震慑，因为胸怀远不能及，故只有叹息膜拜。大师的一笔一划，都包含了对人世间的爱。大爱润无声，细入字行间。

　　《阿咪》读后感(七)：《阿咪》：街角遇到一只猫

　　差不多有三种人，朋友圈的内容总是坚定且统一，纵论四时也不变的：一者为生计所迫，满屏皆为代购信息；二者初为人父母，故新生之儿的影像上传，颇有成就感；其三者，自家爱猫之图像随手即拍即发——是为猫奴。

　　“猫奴”生存之道，与凡常嗜饲养宠物之人，大抵上是迥乎不同的。“猫君”往往孤傲，因而如“遛狗般“遛猫”大概是全无可能的。吾一友养猫二只，每日为伺候其透气放风、“保持健康”，常以书包装载，负之至公园。岁月良久，二猫渐重，每日也是颇为辛劳。怎奈此君心甘情愿，“故唤之为奴也”。

　　其实从严格意义上说，丰子恺先生是算不得“猫奴”的。在这本集子收录的散文中，先生曾坦言自己并不喜欢真猫，只是一次写文章提及（该文章《白象》，亦收于本集中），读者以为其喜欢故送之，加之女儿欢喜，才在家中留养。

　　尽管并不十分喜欢“真猫”，但在先生的画作上，猫的身影还是随处可见。先生不常以猫为主题作画，但不论是画中是二人对饮还是一人独酌，亦或是小童劳作，角落处总留一猫做点睛之笔。这或许是生活里“到处是猫”的状态太过印象深刻，不自觉地投射到了画纸上的缘故：“每逢我架起了脚看报或吃酒的时候，他们就爬到我的两只脚上，一高一低，一动一静，别人看见了都要笑。我倒已经习以为常，似觉一坐下来，脚上天生有两只小猫的”（丰子恺，《白象》）。细心的读者会发觉，无论是怎样的情景，画里的猫总是泰然自若，一副懒懒的样子，看上去很趣味盎然，也很让人十分心安。

　　作为一本图文并茂的作品集，《阿咪》全书收录文字不过三篇，小画百余幅，然而却足以品读良久。先生有关猫的回忆与形态跃然纸上，看似写猫画猫，实则表现的，却是时过境迁的真实与况味——捧一本书，坐拥炉火，任时钟抵达作响。对于时光，人总是迟钝的，于是便难怪会有如此多的似曾相识。一只猫儿簇在脚边，带着心事蜷成一团，生年恍若一瞬，流年亦作永久。

　　万物有灵，心事自知。倘若有一天，你在街角遇到了一只猫，请不要惊扰了它的清梦。每个故事都会变得美好，每段回忆都应被珍藏。每一只猫，也注定矫健且骄傲吧。

　　《阿咪》读后感(八)：读《阿咪》兼忆我养过的那些猫

　　散文家、漫画家丰子恺曾养过几只猫，这些猫是他家女孩子们的玩伴。但丰子恺说自己“其实并不喜欢真猫，不过在画中喜欢画猫而已。”如果读过《阿咪》一书，就会发现丰子恺的后半句诚然不假，但前半句未免就言不由衷了。 《阿咪》是一册关于猫的书，书分两部分，前部分是丰子恺写猫的几篇散文。丰子恺的文中，无论是对白象（丰子恺的爱猫）之死所表现的壮士风与高士风的赞美，还是对阿咪（丰子恺的另一只爱猫）长寿健康的祝福，乃至他怡然自得地讲到自己看报或者吃酒的时候，两只小猫爬到他的两只脚上，一高一低、一动一静的有趣情态，都看得出丰子恺对猫其实有真爱。即使对家里那只偷嘴贪吃的猫咪，他还是以高薪养廉的手段，多买猫鱼，给予厚待。“并不喜欢真猫”不过是对猫咪偶尔贪嘴淘气所发的一句牢骚。“猫是男女老幼一切人民大家喜爱的动物。猫的可爱，可说是群众意见。而实际上……猫的确能化岑寂为热闹，变枯燥为生趣，转懊恼为欢笑；能助人亲善，教人团结。即使不捕老鼠，也有功于人生。”丰子恺对猫的这段议论，才是他对猫整体而客观的看法。 正如丰子恺自己所言，他的确在他的画中喜欢画猫。《阿咪》的第二部分，就是丰子恺有关猫的百余幅画作，而前部分的散文部分可以看做这些画作的引言或旁白。猫在这些或黑白或多彩的图画中，有时是主角，有时是点缀，但在丰子恺的笔下，对猫这种萌宠的百般情态，无不表现得生动有趣。这些画既是对猫自然天性的活泼再现，也反映了丰子恺闲适幽静的生活情趣。这些作品来自于丰子恺对日常生活的细致观察，表现出对生活的热爱，画中的小猫有些即为丰子恺所豢养，一些画的内容就是丰子恺和猫之间温暖时光的实写。看看那幅《白象的遗孤》的图画，再回顾《白象》文中对两只小猫在脚上一高一低的描述，恰是文图互证，相映成趣。 丰子恺的文和画在题材选取时，都善于从小处着眼，从生活的细微处给人涓滴的感动，以自然恬淡的风格，让人激起对俗世生活的一丝暖爱，《阿咪》中的文图无不如此。而将丰子恺有关猫的文与图于此一册中集中呈现，做成这样一本温馨可爱的小书，也算是编者匠心别具，独出心裁了。 猫有九命，终有一死。读完《阿咪》中丰子恺追悼爱猫的文字，我不禁也忆起自己养过的那些猫咪。记忆最深处的一只猫，是小姑的宠物。那时小姑还是少女，我不过是名幼童，此时已记不清那只猫的毛色如何，也回忆不出小姑与猫咪憨玩的具体细节。只记得那是一只壮硕的肥猫，曾鬼祟地在屋檐下的横木上匍匐爬行。对它活着时的情形就只记得这么一点儿，然后就是它死去的情景。忘了那时的小姑是否悲戚，有无眼泪。只记得她抱着死掉的猫咪，我则跟着她，在村前的沙地上，挖了一个深坑，将僵硬的猫咪安葬在柔软的坟墓里。春秋代序已有二十余年，到我的记忆已然飘忽的今天，这猫咪的骨骸也应与泥沙俱化了吧。 再一次的养猫，离如今也有些年。那时，一只野猫在姨妈家的阁楼生下两只幼崽。姨妈时常给母猫施鱼舍肉，两只幼猫被养得油光水滑。到了它们能够断奶的时候，表弟趁着母猫外出觅食，捉住这两只小家伙，想要强行驯化，以免长大后再跟着妈妈，干那偷鱼窃肉的勾当。为了防止母猫归来携子逃亡，表兄弟转过几条街巷，把两只幼猫抱送到我家寄养。两只小猫中一只遗传了妈妈的毛色，白底黑纹，如乌云覆雪；另一只是白底黄纹，想必是遗传了爸爸的样子。两只幼猫可爱又可怜，离开妈妈的怀抱，极度怯生。从表兄弟的怀抱中甫一落地，它们就跑得无影无踪。在屋里四处寻觅，只捉获一只，另一只却遍寻不见。最后竟在灶台与壁间的夹缝中发现它瑟缩的身影。 两只胆如耗子的小猫咪，被用绒线拴在椅脚上，有人从它们身边走过，就惊慌失措，但也只能在以椅脚为圆心，以绒线为半径的圆中乱窜。过些时日，当它们发现在身边走动的人并不来伤害，还饮水喂饭地用心伺候着，渐渐地就不再生分。当你走近时，它们已没有恐惧，反生狎昵之情，这时候就给它们松了绑。得意猫儿欢似虎，解放了的小家伙开始憋着劲儿地淘气，不是在上蹿下跳中碰碎杯瓶，就是四足淋漓地在沙发上印出梅花。这时候，本不喜欢猫咪的爸爸就要大声呼喝，喊着要打，两只小猫见势不妙，就跑跳着藏了起来。但当爸爸坐下时，它们不知又从哪跑出来，顺着爸爸的裤腿，爬到他的膝盖上，一边一个，憨萌可爱。此时我倒替它们担惊受怕，但是爸爸也并没有趁机捉住暴打一顿，而是微笑地看着它们，腿也不轻易晃动一下。 夏天来临，苍蝇乱飞。当我拿拍子轰击群蝇的时候，两只小猫就要跑过来，重口味地舔吃苍蝇的尸体。我则左右挥拍，满足它俩对这零食的爱好。可能是我的纵容，无意中竟贻害于它们，两只小猫同时生病了。或许是吃了苍蝇的缘故，一时间都上吐下泻起来。我把它们抱到铺在锅灶前的绵软松针上，它们无力地躺倒，奄奄一息，我也无能为力。与它们四目相对时，它们的眼中，我的眼中都汪着泪水，终于黄白色的猫咪没有熬过去，无助地死去了，但黑白色的猫咪竟意外好转，渐渐活泼如初了。 失去亲人后很久，遗存的猫咪一直是孤独的，直到它已经长大了，才迎来一个新的伙伴——邻家的一只京巴。那时这只京巴还是条小奶狗，矮身短腿，在已然壮硕的猫咪面前就是个小不点。当小奶狗快活地摇着尾巴，扭着身子爬进猫咪的窝里，涎皮赖脸地捣蛋时，猫咪就会跳出窝，不理不睬，完全一副不屑一顾的神情，在它的眼里，调皮的小奶狗大概就像个幼稚的小屁孩，而猫咪自认为已经是个成熟的大孩子了。但小奶狗完全不吃这一套，晃着小尾巴努力爬出来，追上猫咪，抱着它的腿不许走。在被闹得忍无可忍、不赖其烦的时候，猫咪就会转身把小奶狗按在地上，不撕也不咬，略加惩戒，以示忍让。这样顽皮的岁月过得也很快，小奶狗转眼也长大了。虽然京巴的体型在犬类中很小，但是比起猫咪来，还是要大得多。终于到了“君子报仇、十年不晚”的时候了，猫咪往往只好躲着走，这不仅是为了避让，也因为猫咪有了自己的另一番世界，它开始昼伏夜出了。虽然如此，猫咪与小狗的兄弟情谊还是有的。一次，不知从何处来的野狗，与小狗在家门口对峙，两两相望，口中有声。野狗体型较大，但是小狗仗着在自家门前，岂能示弱。就在双方都引而不发、跃跃欲动的时候，本来懒睡在屋内的猫咪，竟然出其不意，猛地冲向那只野狗，野狗一惊，突然嗷一嗓子，倒把猫咪吓得跳起三尺高，虽然偷袭计划失败，到底还是给兄弟解了围。不忘旧情，亦在猫狗之辈。 但在一个春天里，习惯夜出的猫咪再没有回来，过了一天，又过一天，也是如此。有时候，小狗摇着尾巴跑到猫咪的窝前，望着里面空空如也，就会发一会呆，怅惘而去。四处问询，附近的邻居说，猫咪已在过马路时被车轧死，不知它是死在去赴约会的路上，还是死在缠绵后的归途，总之我们也没见到它的尸体，也难判断这消息的确实。或许也如《阿咪》中讲到的，它自知临命终了，远行至无人处然后辞世，也未可知。在不闻喵呜声的一段时间后，放在墙角的猫窝也被扔掉了。自此到今，家里也没再养过猫。邻家的京巴如今还活着，但已经是一只十几岁的老狗，步态蹒跚、泪眼昏黄。多年之后，不知在它的昏黄记忆里，会否有它的猫咪兄弟的影子。

　　《阿咪》读后感(九)：乱世做人羡狗猫

　　书不厚，随便翻翻一个小时不到就到头了。是丰老画猫写猫的一个小集子，漫画为主。虽然不是丰老自己汇编出版的，但也是丰老日常的一些作品集。很多画面非常的生动，各种猫趣很是可爱。然而一小篇文字加上几幅猫趣之后，更多的就只是一幅幅生活的画面，这些画面唯一的共性就是角落里都有一只猫，还有乱世残酷的生活。

　　“乱世做人羡狗猫”，这是其中一幅漫画的名字，感觉也是丰老想表达的意思。人融入猫的世界所带来的趣味，和猫融入人的世界所看到的乱世，现成了一个鲜明的对比。

　　通过这一幅幅生活画面，我们似乎可以看到那段动荡的历史，也许还有现在90后都无法理解的现象。这就是生活，乱世下的生活，曾经有过。如果你不曾喜欢或接受，那是不是更应该珍惜当下的和平年代。

　　2017-7-19

　　《阿咪》读后感(十)：丰子恺的喵星人世界

　　丰子恺的喵星人世界 　　 ——《阿咪》札记 　　 　　 　　 民国时期的散文那种徐缓、文白杂错的味道，阅读起来很爽劲。那时候的人多是读过私塾，受过家庭的之乎者也熏陶，他们的语言自然生发所带来的那种汉语的美吧。当然，也可能是一种偏见，不等于现今的散文就不行。但是，经过岁月淬炼之后的语言，阅读确实不一样，文字背后那种滚动的气势，还是跑不了，正如我所喜欢的北岛的回忆散文一般。我完全是冲着丰子恺的散文而来，不过《阿咪》却是一部文字很少的图书，《白象》《贪污的猫》《阿咪》三篇文章可作为全书的序言。因为文字中所言及的猫的可爱、淘气，还人与猫的相处之情趣，在图形化之后，变得更是不一样——那种在文字中呼之欲出的情感，在此获得丰裕，如桃花春风中的摇曳，婀娜多姿。 　　 据说，猫是有灵性的。猫之通灵，因我阅读的匮乏，不知道是否说明灵异之类的故事，但是在西方文化里有“猫有九条命”。记得有个外国诗人叫邓南遮的，他在一首诗里写了一只猫每天虎视眈眈着玻璃缸里的金鱼，有一天因为嘴馋而淹死在其中——据诗人说，那只猫浮沉了九次，挣扎不过死神的锁链拘禁而被带去复命。在中国有猫是老虎的师傅，它最后留了一招爬树绝技，避开了老虎的嘴巴。相对于这些带有死亡气息的，《三侠五义》里御猫展昭确实风度翩翩，何家劲的演绎，真不知道掳掠了多少女孩的心，当然这种算是一种浪漫了。 　　 猫的丰腴之躯体，不管是它蹲着或者是行走起来，那种流畅的线条，总让人怦然心动。丰子恺画笔之下的猫，比文字中的更可爱、生气。它或坐，或卧，或蹲，或跑，或爬，安静时淑女怜爱，活动时则是玩屁孩童。有时候，它还喜欢在墙壁上，或者一个树墩、凳子上，面着人的世界，观察和神思，不知道是被悲悯还是悟道。而这些种种猫的情态，被画笔勾勒成图，并被画家集腋成裘，分享与大众，是否也深藏着自己内心的语言。如佛陀拈花一笑，知者自知。 　　 知道丰子恺，是因为弘一大师的缘故。丰子恺是大师的弟子，不知道是否得意的，但是也跟大师一样多才多艺。如书中介绍，他在美术、音乐、文学创作和翻译上都有成就，所翻译的紫式部《源氏物语》非常棒。从他的《阿咪》文字中，大略猜测起来《源氏物语》应该值得品享，待以后购之。 　　 因为弘一大师遁入空门，据说在律宗的研究上非常了得，而丰子恺受教了大事，佛学之事也有涉略。但《阿咪》的图画中，不少的是记忆孩童的猫趣，一些也涉及世事感叹和盼望，如《乱世做人羡狗猫》《四两送年酒，三千压岁钱。莫嫌盘餐少，烽火正连天。》，《看谁放得高》画中是孩子和大人放着两个气球“胜利”“和平”、一只猫在墙上望着世间侦探信息——如此多的情感，也不能因为他受过佛经就要求他绝情，且红尘多事、国难家愁不可放遗。 　　 也正因为多情，所以新中国成立之后，丰子恺就会非常热爱。这种热爱就像一个刚入了宗教的信徒一般，他会要求周围的人跟随他信教，而且会因为本心至善和急切的表态，因为偏听而起身维护，不自觉中做错一些举动。在胡风案件中，丰子恺就因此犯了误听错信之急躁，写了几篇激烈的声讨文章。从《阿咪》的许多画图中，我们也可以理解了，为什么一个学佛之人会有如此急躁的情感和应急的举措。杨绛的长篇小说《洗澡》中，很多知识分子的洗澡故事，说的不知道都是真的，可做一些佐证吧。 　　 正如梅兰菊竹是中国人在文化中的精神投射，猫即是丰子恺的心理投射。宫崎骏的《龙猫》是童年故事的一个可爱引言，但是在一些骨灰粉丝的爬梳中，据说《龙猫》说的是导演的一段感伤之旅，龙猫是一直死神。不过，毕竟龙猫的可爱地位是不可撼动。作为喵星球的主人们，她（此处必须使用刘半农创造出来的文字）是可爱、温柔、调皮的猫，她是一种宠物，可以把玩在股掌之中贵族（是贵族，她的身价来自依附之主）。如此引导之后，我们或许也就很好的揣测，丰子恺的爱猫——他有孩童的稚心。 　　 而这个稚心，则是《阿咪》的生成基础和动力，又反作用于发明者。《白发镊不尽，根在愁肠中》是一副非常文人画的自我调侃图。彩色画面，黑线勾勒出一个头发稀疏、略显光头的中年人坐着高背红木椅子（是非常简单、常见的椅子），揽镜镊白发，神情专注，略带自我解嘲或者惘然不知；一只黄毛蹲在见对面，前蹄着地，半弧背，支耳望着，不知可是等主人玩耍有点不耐了。画中之物仅有的人、猫、椅子，这种大写意之中，总有一些不牢靠，没有一种将三者完成合一。不知道丰子恺作此画时，是调侃呢，还是在自画像？ 　　 此中有真意，当时已惘然。 　　 丰子恺写猫咪，画猫咪，大概如此，我隔着时间去抚摸，大约也就这样吧。 　　 　　 2015年3月10日星期二