《眩晕》读后感10篇
《眩晕》是一本由[日] 岛田庄司著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：424，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《眩晕》读后感(一)：眩晕惊天诡计大揭秘！（严重剧透慎入）
这真是一本看了令人难以释怀的奇书啊！我决定没节操剧透透光，按时间顺序见证惊天诡计的时刻到了！
故事讲的是天皇巨星大富豪A先生为了新欢香织（女）要除去旧爱加鸟（男）。首先决定由A先生扮成强盗入室抢劫杀人，并利用A先生从未曝光且有身体畸形的儿子淘汰君做目击证人。哎慢着，不是说好不容易藏了二十多年的秘密吗？这一作证儿子的事不就全曝光了？这样真的好吗。。。
总之淘汰君刚巧出了车祸，香织在照料期间通过给看旧报纸旧新闻录像之类的顺利把他的时间认知给篡改了，误以为六月十一号发生的凶杀案是在五月二十六号这样的程度。哎等等，不在场证明什么的用诡计混乱案发时间几个小时就差不多了吧，两周啊，这是什么节奏！确定一定会死不见尸吗？如果确定能做到死不见尸又何必要演这一出啊，我怎么森森的觉得警察刑侦什么都是幌子，一定要杀人给儿子看才是正经事啊。
好吧，最后就是案发地点。选择在印尼！是的，你没有看错，就是印尼，还特意挑了个跟淘汰在日本的公寓环境非常相似的地方布置了一番让他误以为仍在日本。这又是什么神思路？印尼比较容易毁尸灭迹？也许。但为了掩盖六月十一号在印尼的凶杀案，让儿子去跟警察说是五月二十六号发生在自己日本公寓里的，这真的不是恶作剧吗？还有为毛要大费周章选地形地貌非常相像的两地搞两栋非常相像的公寓楼呢，反正淘汰君一直躺在床上养伤外面什么也看不到，就算最后看到了也不会傻到以为这是日本啊反而惊觉世界大变样以为末日来临狂受刺激。
你以为这些都是bug？图样图森破！！完全没有get大神的良苦用心。不错，这一切看似不合理的安排都是为了淘汰君。不这样淘汰君能当上主角写出那本惊世骇俗的末日手记？没有这本神秘手记名侦探厕所先生能发挥他的聪明才智？还有最重要的是，我们的大神要一举解答以下问题呢——核战爆发！太阳毁灭！人类变异！恐龙横行！淘汰爸比，你牺牲一下智商是完全值得的吧。
现在全连接上了吧，必须要在印尼！因为那里“房屋破败，人如焦炭，公路支离破碎，（日本的）高塔凭空消失，丛林中恐龙出没（养的宠物蜥蜴）。。。”必须要地形相像，不然即便是神志不清的淘汰君走出家门也不能误以为那是日本核战爆发太阳毁灭后的人间末日景。。。惊天诡计啊有么有！
好了，我们继续。淘汰君受到极大的惊吓后返回公寓，看到一男一女的尸体，加鸟和被误杀的香织——什么？香织为什么会被误杀？请想想看上男下女雌雄同体人的惊天诡计。。。总之长着海豚肢连日常写字和上厕所都很辛苦不能自理的淘汰同学不畏艰辛凭一己之力拼尸成功并念了复活咒语。。。然后他就自己搭飞机回国了。。。哎妈，如果淘汰君是搭私人飞机被偷运出来的想必为了证词可信度会注意不留下出关记录吧，那他又是怎么走正常渠道入关的呢？
总之这些细节都不重要。剩下来的苦活儿又落到倒霉的淘汰爸比头上了，他重返凶案现场料理后事，尸体由私人飞机运回日本，至于原因么想必是旧爱新欢难舍难分啊。就是儿子遍寻不到，一周后才发觉人好端端的在日本公寓呢，还和新招聘来的小护士坠入了爱河。总之这位大明星大富豪爹在百感交集之下——我怎么总觉得是带着完成了历史使命的欣慰——就在儿子的公寓里跳楼自杀了，然后被救回来成了类似植物人的存在。这次自杀事件处理得极为隐秘，不仅瞒过了媒体警署连居民邻居都未惊扰到。顺便说下，这个小插曲也佐证了日本警察和老百姓的智商确实是能配合惊天诡计的存在。
惊天诡计之二：幽灵大楼！
历史翻开了新的一页。我们就长话短说，淘汰君在小护士全家的帮助下实际接手了父亲的产业帝国。他扮作年老体衰的父亲，小护士扮作情妇香织，一边遣散旧臣变卖资产掩人耳目，一边着手改建淘汰君原先住的这栋公寓楼把其中一层用作囚禁A先生和存放雌雄同体人干尸的场所。改建的具体方法是把电梯设计成只有键入一串密码才会停靠四楼，步行楼梯位置变动，一到三层共用楼梯，五到九层共用楼梯，从三层到五层只有一段位于建筑物外的安全逃生梯可用。这样就大功告成了，对外宣称这是一栋八层建筑的公寓招租，没有四楼的原因是与“死楼”谐音不吉利。并且非常注意细节的给每户人家都配了干衣机，防止大家晾晒衣物以使不晾晒衣物的四楼阳台看上去不和谐。读到这里我简直快感动哭了，从一到九都数不清的日本老百姓，像你这样好我去哪里找。
总之这样一晃九年，风平浪静大家安居乐业。唯独出过一次小意外，公寓楼里的某住户鬼使神差按到进入四楼的密码然后被阴阳人干尸吓扑街坠楼身亡。警察调查结果是当天通往天台的门紧锁，其他各楼层也都能一一排除嫌疑，所以似乎是从不可能的位置坠落？不了了之。看到吧，这又一次证明了我的观点，日本警察从一到九也是数不清的。
这次事故之后，公寓管理方进行调整，将原先12356789的楼层命名改成12345678，所以这下原先的四楼就真的完全消失了有没有，太神奇了！不得不提的是，死掉的这个倒霉蛋的遗孀在守夜时碰到了一件怪事，被冰冷而美艳的双性人强奸！关于这点我实在没法给出像样的解答，有人说是小护士同学，我持反对意见，证据是小说结尾处写明小护士遭遇车祸“骨盆碎裂”“再也无法生孩子了”，医生要连这样都诊断不出双性人未免太脑残了。总之参考了众多网友的智慧，姑且认为是大神实在业务繁忙，大概写了这个桥段又给忘了吧。
惊天诡计之三：雌雄同体人复活！
九年后，出现了一位关键性人物，个人觉得这才是本书中的隐藏大boss，那就是一本正经研究脑科学的古井叫兽。他意外得到了淘汰君的这本手记，里面除了详细记录凶案、世界末日和拼尸过程，还记录了淘汰和加鸟（男尸，大家不会忘了他吧）生前的基情。这位叫兽精心设计乱序剪贴了一通，把这手册捣腾成一本惊世骇俗的“雌雄同体人加鸟复活录”，然后就拿去给厕所先生解密了。总之，要是没有这位吃饱了撑的古井叫兽的捣乱或者说成全，我们就没有机会看到这本旷世奇书了，厕所先生也没有机会再次解决拼尸复活惊天诡计了！叫兽是基于什么动机这么做的呢？不得而知，反正不会是拿了厕所先生好处费当托之类低级的原因，大神的神秘之处就是从来不讲动机。
说到厕所先生功力也不是盖的，印尼这种事都猜出来了，一到九数清楚too easy，最后在拨乱反正手册时又表现出了重视细节的优点。具体的说就是考虑到阴阳人在复活后如果看到自己胸前有豪乳一定会非常惊讶，所以为了与手册记载内容一致香织小姐必须胸部很小，这是书中厕所先生一再暗示的解谜关键点！连莫须有的复活人的心理感受都照顾到了，并调整书中角色体型予以配合，谁敢说大神为了惊天诡计不是含辛茹苦啊？！
故事结局是淘汰君和小护士幸福的在一起。撒花！厕所君和主页君幸福的在一起。撒花！至于谁是双性人？有那么重要么！非要追究淘汰到底是受还是男上女下的双性人？小护士到底是蕾丝还是女上男下的双性人？自己猜去吧。
《眩晕》读后感(二)：眩晕—— amazing 11.9.5
眩晕—— amazing 11.9.5
这本书太棒了，我觉得无法用语言来赞梅了。
岛田庄司最厉害的地方就是会在开头构置一系列貌似不可能的事情，然后一个个来解读告诉你这是可能发生的，只是大家往往有思维定势。而且在书的前面有引子类的文本，其中某些话都是很重要的线索。
一书成名的《占星术杀人魔法》也如此。
看了岛田庄司后，我发现东野圭吾也是很好。但是风格还是有点不一样。
秦思文看了几本书不满意，我告诉他一定要看下去，和作者和某些书都是有缘分的。那个时机不对罢了。
发现很多喜欢的推理作家都喜欢设置2个主人公来表现他们不同的风格，比如阿加莎 克里斯汀有著名的波洛和马普尔小姐；鬼马星有james和莫兰；岛田庄司有御手洗和吉敷系列。这本书属于御手洗系列，偏重于逻辑推理，我比较喜欢这个系列，很轻松。
《眩晕》读后感(三)：作者的画外音
日式推理一贯充斥着对尸体与病态心理的迷恋，岛田正是其中的佼佼者。他沉浸在玩弄诡计的快感之中，许多手法甚至可谓“扬恶”，例如《魔神的游戏》中将女子头颅与狗身缝接。拼接尸体在他作品中频频出现，包括《占星术杀人魔法》中贯穿全文的最大的谜团，而在本作中，则是“双性人”概念的引进与意象强化。
《眩晕》很有趣的地方是它的谜题出现的方式——一份看似是精神病人对幻想描写而实则真实存在的笔记。这份笔记中加入了很多光怪陆离的元素：时间倒退、世界末日、恐龙重现、分割尸体、双性人复活……而如何对它们进行解释并迫使读者相信它们真实发生就极具挑战性。这个谜题的诡异在于它的叙述方式和叙述者的自身立场和行为。叙述主人公对陌生景象的理解本身就偏向怪诞，而他的行为又使得整个故事更荒诞奇诡；抛开这些元素，这不过是个司空见惯的移动场景的伎俩。
书中对环境污染导致的遗传疾病有细致的描写，读之让人汗毛直立。关于人的异变，日本与美国的文化视角下有截然不同的处理：日本倾向于把它与变态、罪恶、羞耻、孤僻等负面情感联系起来，属于彻底的社会边缘与弱者形象；而美国诞生了很多由于身体异变而具有超能力的英雄人物。我小学时曾读过一本记录日本经济腾飞时期由产业活动所排出的有害物质引起的四大公害病（水俣病、新潟水俣病、四日市哮喘、痛痛病）的书，至今印象深刻，特别是对于痛痛病患者症状的描写。1948年出生的岛田在青少年时期想必对环境污染引起的病变有深刻的感触和挥之不去的记忆，这段历史对于整个日本的影响料来也不会很快消退。
同性恋/双性人的题材在日本小说中并不罕见，单在侦探文学领域就屡有出现，观察不同时期作家描写的手法与态度，可以明显感受到时代的变迁带动观念的变化。在横沟正史那里，同性恋属于变态心理，他对女同性恋者性取向形成的推断更流露出男性的傲慢和自大；岛田庄司将双性人与书中几个人物由于生理或其它原因形成的认知模糊联系起来，总的来说仍是异常心理的体现，与其它畸形并举；东野圭吾的《单恋》沉重异常，然而它开始以正常的视角来描绘这一特定人群的生活现状，抛开了利用身体异常切入变态题材的常见套路，更像一部没有偏见而又充满人文关怀的特殊群体纪录片。当然，这些作品中出现的同性恋、双性人、性别认知障碍等的概念并不相同，在这里没有把它们分门别类是因为在很多作品中作者并无意将它们作区分，只是以变态作为统称。
我时常觉得岛田庄司的作品修饰的痕迹过重，为了惊世骇俗而加入许多诡异元素，流于形式而易感到审丑疲劳。他的圈套后面有时能感受到作者的自得与对震撼到读者的期盼，似乎随时要跳出来喊“I got you”一般。
《眩晕》读后感(四)：织梦人
《眩晕》是我第一部读完的岛田庄司的作品。推理之神的大名实在是如雷灌耳，因此早已对他的风格有所了解。
因此读到三崎陶太噩梦般的经历，核战爆发、太阳毁灭、人类变异、恐龙横行，雌雄同体人死而复生，这些不可思议的桥段时，我很是蛋定。在寻求答案的过程中，拜绫辻行人某部作品所赐（说出来就算泄底啦），我想通了核心诡计，而剩下的那些不可思议，就比较容易自圆其说了。
八十年代，岛田庄司以一部《占星术杀人魔法》出道，在日本推理文坛高举“新本格派”的大旗。本格的复兴，岛田庄司居功甚伟，可说是最关键的人物。而就这本《眩晕》来看所谓“新本格”的特点，我想有以下两点：
1.诡计宏大和不切实际。
经常有人批评推理小说中的杀人手法华而不实，而我的回答是：“为娱乐而杀人”。推理小说只是个长篇的脑力游戏罢了，然而在新本格中的宏大诡计，恐怕是黄金时代的推理作家所不敢想象的。杀人后原地盖起一座房子，可以说是本格推理的极限了，而新本格，不惮于毁灭一座城市或新建一座城市。试看本书简介：核战爆发、太阳毁灭、人类变异、恐龙横行，便可见一斑。
而宏大诡计的不切实际，使得我们无法继续用“为娱乐而杀人”作为借口。新本格，几乎是“为梦想而杀人”。死尸不过是梦境般的杀人诡计的必要道具，尸体因为诡计而存在。诡计，是第一位的。而本书中存在的不合理性，通过御手洗洁和另一位角色进行过讨论，然而，能欣赏到宏大的诡计，谁还在乎最初的动机是否合理呢？
2.解答的合理性。合理的解答是成为一本推理小说的最基本的要求，否则便是悬疑或者科幻了。而受制于诡计过于宏大所限，解答，不可避免地带有牵强和巧合的特点。然而，仅就诡计而言，其核心解答仍然是合乎逻辑，令人信服的。部分细节，以巧合来解释，也无伤大雅。总体而言，《眩晕》中这些不可思议之谜：核战爆发、太阳毁灭、人类变异、恐龙横行都有了合理解释，也许并不都尽如人意，但是能把它们都串起来并自圆其说，足以让我们对御手洗洁的神奇能力惊叹了。
而仅就这本《眩晕》而言，相比起其他作品，例如《樱树抽芽时，想你》（国内以《樱的圈套》命名）中的叙述性诡计，《姑获鸟之夏》中的妖怪推理，这本《眩晕》倒算是规矩老实的本格作品了。而这本作品带给我的最大震撼，是岛田为我带来了一个梦。从捧起到一口气读完，我用了大约六个小时，任由作者引领思绪，在一场奇妙的梦境中徜徉：原来推理小说还可以这样写，岛田就像上天入地无所不能一般，极尽荒诞离奇之能事，却又在最后条分缕析，给出了完整的解答。
核战爆发、太阳毁灭、人类变异、恐龙横行，雌雄同体人死而复生——多么像一场奇异的梦。御手洗洁，当这个奇妙的男人，带你走进又走出梦境时，那种奇妙的畅快感，在掀过最后一页时，还久久不散。至于巧合与细节，谁又会去苛求呢？
在字里行间，我们可以发现岛田庄司是一个具有社会责任感的作家。关于污染和生物学的表述，固然有炫学的意味，但更多的是深切的关心和批评。而对于日本人的国民性中的缺点，岛田庄司也不遗余力地借御手洗洁之口宣泄。我想，这种深切关注和积极反思的态度，是应该肯定和学习的。
《眩晕》读后感(五)：眩晕—— amazing 11.9.5
这本书太棒了，我觉得无法用语言来赞美了。
岛田庄司最厉害的地方就是会在开头构置一系列貌似不可能的事情，然后一个个来解读告诉你这是可能发生的，只是大家往往有思维定势。而且在书的前面有引子类的文本，其中某些话都是很重要的线索。
一书成名的《占星术杀人魔法》也如此。
看了岛田庄司后，我发现东野圭吾也是很好。但是风格还是有点不一样。
秦思文看了几本书不满意，我告诉他一定要看下去，和作者和某些书都是有缘分的。那个时机不对罢了。
发现很多喜欢的推理作家都喜欢设置2个主人公来表现他们不同的风格，比如阿加莎 克里斯汀有著名的波洛和马普尔小姐；鬼马星有james和莫兰；岛田庄司有御手洗和吉敷系列。这本书属于御手洗系列，偏重于逻辑推理，我比较喜欢这个系列，很轻松。
《眩晕》读后感(六)：《眩晕》最致命的逻辑矛盾，应该让岛田庄司修改一下
《眩晕》这个故事的核心情节是根本不符合逻辑的
警察如果介入调查加鸟死亡事件，首先要做的第一件事情就是确定加鸟的死亡事件，误差再大，都不可能达到11天以上
所以那个豹肢的陶太的证言毫无意义可言，他如果作证说他是5月份的时候看见加鸟被杀，那警察唯一的结论只能是他在说谎或神经错乱
事实上，再愚蠢的警察也不可能把陶太的证言当回事情。
同样，旭屋再愚蠢，也不会试图用这种计划来给自己提供所谓的不在场证明。
第一，陶太是旭屋架十郎的儿子，并且完全依赖旭屋的供养生活，所以他和嫌疑人之间有最直接的利害关系。陶太提供的所谓旭屋的不在场证明没有任何实际意义
第二，警察只要检验尸体就能知道加鸟的死亡时间是在六月份，那陶太的证词更显得荒诞了
第三，如果要故意误导陶太，让他造成时间错觉，完全没有必要把他带到印尼去，直接在他原先住的镰仓就能实现，而且效果更好。毕竟带到印尼去，只要陶太望到窗外的异常景象，并在向警察作证的时候叙述出来，那警方肯定认为他神经错乱，证词不可采信
第四，从小说的交代可以知道，对旭屋来说，陶太这个儿子的存在，始终是保密的，外人不知道的。他让自己的儿子给自己提供一个毫无可信度的不在场证明，同时却曝光了自己的隐私，完全是得不偿失的。
第五；对旭屋这样有庞大资产的人来说，一个杀人事件，他是否在场，根本不具有什么实质意义，因为以他的财力，如果要杀人，完全可以不必亲自动手，可以雇佣杀手来做。就算有不在场证明，又能说明什么？也根本不可能让他摆脱嫌疑。
从各种因素来说，旭屋趁儿子昏迷期间，把自己儿子运到印尼，煞费苦心给儿子制造假象，如果为了让儿子提供加鸟死亡时的不在场证明，在任何情况下都不可能起到作用。就是书中说的什么作为最后的备用手段都是不现实的。
旭屋毕竟是一个成名影星，智力再低，再弱智，也不可能设计这么一个莫名其妙，大费周折，却毫无用处的计划。
更令人大跌眼镜的是，书中被描写得绝顶聪明的御手洗洁居然会在开始对这个计划当成一回事情，当那个教授这么来解释旭屋把儿子带到印尼的动机的时候，还说古田教授很聪明。后面就算御手洗洁提出了这个计划的弱智之处，但仍旧让野边反驳了御手洗洁，说什么这是最后不得已的备用选择（还是解释不通的）
连我们这种普通人都能看出的这个计划的愚蠢荒诞，岛田却让御手洗洁认可这种想法，不能不说是一个致命的败笔
其实，我倒可以给岛田出出主意，让他修改一下，使得这个情节能稍微自圆其说一点。
对于旭屋在儿子车祸昏迷期间把他带到印尼去，并让他产生时空错乱的感觉，在他面前设法上演强盗枪杀加鸟的一幕，其动机不是为了日后欺骗警察（也根本没有办法欺骗）。
而是因为旭屋还是爱护这个残疾的儿子陶太的，他也知道儿子和加鸟之间的亲密关系，但另一方面他又受到加鸟的威胁，动了杀心，但又害怕自己杀了加鸟被儿子获知后，对陶太本来就脆弱的心灵造成更为严重的伤害，会导致父子关系的彻底恶化和破裂，另一方面，也顾虑在日本国内杀了加鸟会找来麻烦。所以一直犹豫不决。
正好碰上陶太发生车祸昏迷，他想到可以乘机利用这段时间，把陶太运到印尼疗养，然后利用陶太在印尼这一点，把加鸟诱骗到印尼去。另外给陶太制造时间幻觉，让他苏醒后错以为还在原来的日本住所，时间则还在五月。然后扮作强盗当着陶太的面杀了加鸟，让陶太认为凶手不可能是自己，因为这个时间段他正在北海道拍戏
也就是这个局，从一开始计划，就不是为了欺骗警方，而仅仅是为了欺骗陶太一个人
目的只是让陶太怀疑不到旭屋才是杀加鸟的凶手，其动机不是功利性，而仅仅是出于旭屋出于对儿子的爱，不希望父子两人因为加鸟之死而关系破裂而已。
这么修改一下，故事情节至少能自圆其说。不至于让人物行为变得弱智，不至于让御手洗洁也跟着弱智化了。
当然这本书里的情节牵强的地方，并是只有这一个。
比如当陶太对香织说“一切在今天结束，你知道么？”
香织的反应完全不是正常人的反应
正常人碰到这个问题，首先应该是一惊，然后有些迟疑，不知道陶太说这句话是不是已经知道了他们的杀人计划，还是碰巧说了一句
如果知道了，知道到什么程度？
正常的反应，应该是迟疑的，谨慎的问一下“你是什么意思？”
怎么一会，一下子就变得歇斯底里了，这是解释不通的
《眩晕》读后感(七)：失望
和核战爆发沾了边，岛田的这本书或许可以再火上一把，有可能会出现“日本灭绝计划”效果。从这个角度来说，岛田的小说还是有一点预见性的，这种预见有可能是基于二战后的惊魂未定，也有可能源于作家本人对国内核问题的惊恐，谁知道呢。
不过，单就推理来讲，《眩晕》并不出彩，核战爆发、太阳毁灭、人类变异、恐龙横行仿佛是先在作者脑海里出现，为了使这些东西的出现合理，才设计了一场悲剧，就像是一个命题作文，作者费劲心思让命题合理，为了这这个实在不太合理的命题有那么点逻辑，只好在叙事节奏上也采用总分总写法，最后还来个点题，明白的告诉我们：“呐，就是这么简单，看明白了吗。”不这样解释，实在是很难说服自己，那个冗长的日记再次出现，而且是不精简反而全篇出现，有什么重要意义了。
作者设计的几个插叙，倒是有点惊悚的效果，每每在读的索然无味是吊了点胃口，但直到文章结束，也没有感到这几个插叙有何至关重要的意义，跳楼那个和密码可能有关，调戏女人那个呢？不要告诉我是为了表达乔子个性，那女人在里面就是一个符号，诡计而出现，被描叙的像个机器的符号，在我看来，调戏那段就像是作者也感到乏味了，怕读者跑掉，用双性人继续吊吊胃口。
情节方面，更是大失所望，没有精彩的诡计，那个假作证的计策，就行是为了合理化妄想而生拉硬拽的，直到最后御手洗和野边争执时也没挣出个所以然，尼玛，你不能为了奇幻而奇幻，你这是推理好不好，给点高智商的行不行，唉，反正诡计没看到多少，就只是来观赏了一下各种畸形（楼和人）。
不得不说，虽然很失望，岛田关心环境和人类生存这点赞一下，别的没什么想说了，但愿以后看到真正睿智的推理，而不是打着环境和心理学的伪推。
一家言论，抒发郁闷。
《眩晕》读后感(八)：好基友坑人事件
从前，有一个叫做石冈的普通青年，闲得实在无聊，去找一个名叫御手洗的文艺青年聊天。
两人一来二去聊出了感情，于是石冈给御手洗写了一本书——《占星术杀人魔法》。这个时候石冈才发现，御手洗其实是个2B青年，只是偶尔小宇宙爆发变身男神。
又过了很多年，这本神奇的书被一个身残志坚的小屁孩捡到了。小孩仿佛看见了伯利恒之星一样紧紧地抱住了这本书。天哪，导演怎么不告诉他这本书太暴力儿童不宜啊！
机会终于来了，小孩做成了属于他一个人的爱神。
小孩他爸，大洋蜡，发光发热贡献大。看见自己费尽心机策划的一切被毁了，孩儿他爸自由落体了。
小孩很快就被一对“何弃疗”兄妹接管了。一个精神分裂，另一个在此不泄底。
再说这对好基友，嗯，他们的父亲岛田先生都支持他们在一起，于是他们就更加恣无忌惮地折腾了。
正常人有正常人的生活，变态有变态的信条。一切都在其自己的轨道里行驶着。
然而，扫厕所先生不这么认为。
他不知道在哪里骗了那么多钱，上回去过英国，这次去了印尼。得，那小孩他爸那点屁事儿全被他给抖落出来了。
嘛~御手洗解决占星案件是他太闲，可是石冈写成书大卖特卖就是石冈的不对了。两个闲人不知不觉地害了另一个闲人——那小孩。如果那小孩没看过神书，他爸后来也不能死，4楼不会成为鬼楼，不会害死了一个误入的老实人，两个何弃疗也不会获得巨款。
总之，洗厕所先生决定对好基友的错误负责。
一切都被他解决了。毁掉了之前表面上的平衡状态。
留下两个畸形的人，紧靠在一起，用彼此的体温取暖。
洗厕所先生拍拍基友，这回去印尼花了不少钱，写不写书你看着办吧。
于是忠诚的石冈记录了这个故事。
《眩晕》读后感(九)：本格宗师的“社会学想象力”——简评岛田庄司《眩晕》
文/银色子弹V5
: 以下书评有轻微剧透。
推理小说是有自己的律则的，这个律则，简单说来就是：一切诡计都是魔术。对诡计的实现与说明非但不可诉诸任何超自然因素，并且甚至连像做梦、梦游、幻觉这些解释也全都是不合法的。作为新世代本格领袖，岛田庄司不仅在本书中严格恪守着这一推理律则，并且将其作为结构整个故事的核心卖点推至登峰造极的境界。
遗憾的是，尽管“世界末日”、“幽灵大楼”和“复活的双性人”这三大诡计，确实能够在常识范围内得到解释不假，但它们却都内含一些对情节发展的逻辑通畅构成阻碍而非助力的薄弱之处。岛田自己显然也意识到了这一点，故而在后面费尽心思做了回还和周全。然而这种涂抹掩饰，最多只起到了表面遮瑕的效果，一旦铅华洗尽，还是暴露出内里的白璧微疵。
首先是“世界末日”诡计。凶手动用了庞大的资源，机关算尽、精心设计的“不在场证明”和“时间延迟”，最后竟然被推导出是愚蠢和不必要的。还不如直接来个活不见人死不见尸。关于这一点，御手洗和凶手最后争论了半天，也没分出个是非对错来。这不过是表明作者自己写到这里也觉察到了不妥，于是干脆借人物对话把锅甩给两个中二的非正常人类来背。
其次是“楼层消失”怪象。这个诡计本身极富本格形式感。一切利用到数字或几何的诡计都是富有形式感的，而形式感正是本格最突出的特征，因此也是本格近乎必备的元素。本作中另一处形式感精彩优美的地方，是御手洗和古井教授以下棋落子为喻，争辩陶太的文本是虚幻还是真实的桥段。
重视形式感没错，但这里真正让人扶额的是，如果按作者的解释，那么这个诡计实际只能迷惑住“身在此山中”的住户，而对一切旁观远望者，都丝毫不能掩盖其“庐山真面目”。之所以从未被人发现，只是因为地处荒僻，无人关心罢了！——原来凶手能瞒这么久竟全凭侥幸吗？
最后是对人类常识构成最大挑战的“双性人复活”之谜。讽刺的是，任何表面看去最困难的问题往往是答案最简单的。这里正是如此，读罢只能让人感叹作者脑洞之大，却又不得不承认它确实是三大谜题中解释相对最合理的一个。它的问题与前两者不同，不在诡计设计本身，而在其于作品结构中所处的位置和担当的功能。
本作的一大特点，是侦探早早就在前半程从纸面上破解了大部分谜题、指认了真凶。于是中间大篇幅的走访调查，除去为验证这一纸面推理外，就只是单纯为破解“复活的双性人”这剩下的唯一谜题了。这就从结构上把后者摆在了压轴位置上，从叙事动力上要求它的揭晓必须具备能够将作品推向高潮的石破天惊之感，否则就会头重脚轻，有结构失衡之虞。
这里我们只需与《占星术杀人魔法》这种第一流作品一较即知。后者正是在三桩陈年旧案的破解中逐层递进，而于最后一宗也即书名所指示的阿索德命案中达到最高潮的。这种布局能够催生出真相大白之际堂皇庄严的悲剧效果，令读者毛骨悚然之余又深觉悲悯和震撼。相反，本作最后一案的收束就太轻浮，也太令人猝不及防了。
尽管存在着以上这些缺点，本书仍不失其可读性。按中学语文课的讲法，岛田是环境描写的大师，运笔如神，往往写得情景交融，令读者如身临其境。仿佛耳闻目睹的纹理和质感，即便掩卷多时，脑海中也挥之不去。本作中我最喜欢的一段是御手洗一行人的北海道之旅：怒涛翻滚、海风扑面的鄂霍次克海畔那座叫幌延的小城中生活着的男孩子和女孩子、男人和女人们的故事。
有读者抱怨，说看到最后也没明白第三章里到底谁侵犯了那个叫松村富子的遗孀？答案其实就埋伏在这段北海道之旅中。作者这里像曹雪芹描述秦可卿之死似的，写得隐隐晦晦、“微言大义”。然后草蛇灰线，直到尾声，才又随口带过似地照应一笔，方交代出眉目关节。这也是我喜欢岛田的一个原因，他把读者当聪明人，从不把话说白，三言两语，点到即止，期待读者心有灵犀。
而真正通透的读者，又何止从中看出了情节的完满，更是藉此体悟到作者的言约旨丰。不是所有推理都是社会派，但不包含社会因素的推理是不存在的。因为至少犯案动机这件事情就总是反映着时代的社会状况。而本作最出彩之处正在于，非但犯案动机，并且诡计的实现本身，就端赖更广阔的社会背景方得成立。追论因果，环境问题虽在表面上是这一干孽缘纠葛的源起，但作者真正笔锋指向的，却是日本内外触目惊心的南北差异、人类的多样性，以及人之为人的身份困惑与自我探索。
从这个意义讲，岛田庄司正是Wright Mills所谓的那种具备“社会学想象力”的作家。有趣的是，这本社会学名著中就曾提到，很多记者和作家倒往往比那些专业的“社会科学家”、“理论家”们更富有洞察力和社会学的想象力。岛田这部作品不过是为这个判断再添注脚罢了。
Dec 15, 2015
《眩晕》读后感(十)：岛田流的尝试
所谓岛田流，是指谜团及解答极度宏大，复杂。很多案件描述的超现实，埋下众多诡计与伏笔。当然这种超本格推理，最容易虎头蛇尾了。某位推理作家曾经说过，本格推理，应当在描写故事的过程中想好诡计的同时想好解答。诡计中庸，算是中庸之作，故事写好了呢，也能算个好小说。但是诡计写的天花乱坠，为了诡计而写诡计，最后圆不过来，那可就是好诡计写成了烂作了。当然如果写好了，可能就会是像占星术那样的难以超越的神作了。初次接触新本格的人，可能会觉得很坑，因为很有可能会遇到一些小诡计解答不了，岛田随便糊弄过去的情况。这本书，算是典型的岛田流了。算不上岛田的神作，也算不上是烂作。喜欢新本格的会很喜欢。岛田的作品，大多都很流畅，哪怕是30多万字查案式加手记的形式，依然不觉得有任何反感，无论是地点替换诡计还是真假手记，我都觉得不错。地点替换实施上出现种种状况，为后面丰富故事情节与楼层的诡计而铺设。这其中有很多小诡计，正是岛田流比较坑的地方，比如误入四楼的职员最后也没有交待是怎么回事，我想岛田是为了烘托气氛之后圆不上了吧，最坑的莫过隐藏4楼，楼层数和窗户的问题，住户都是傻子么。。。比较有争议的是假肢的陶太无法切柠檬却能切尸体。这也是为了诡计而诡计留下的问题卡，岛田是想切尸体不用切割太仔细，恰到好的切割与拼接，而柠檬比较细小，难以切好。 总体上说，这算是比较不错的新本格了，有些地方不必深究，有些坑不是太大就可以，这就是岛田的新本格吧。如果楼层这个诡计能写的好点，我认为会是五星新本格作品。有人说螺丝人是这本书的进阶。看完这本了，准备看螺丝人，我充满期待。