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《剑客生涯(一)》读后感10篇

2018-02-28 21:07:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《剑客生涯(一)》读后感10篇

  《剑客生涯(一)》是一本由[日] 池波正太郎著作,上海人民出版社出版的平装图书,本书定价:29.00元,页数:320,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助

  《剑客生涯(一)》读后感(一):追寻剑之道

  前段时间看了漫画《剑豪生死斗》,被里面武士道的快意恩仇,以及包含的隐忍,含蓄震撼到了。所以就找来这本书看。

  总的来说,几个段落的故事还算精彩,不过我最在意的,还是里面的武士。

  这本书里我认为最具武士道精神的有四个人,秋山大治郎,大治郎的师叔及其决斗的仇敌,以及最后画眉的阿金。

  大治郎像是武士道最后的正统派传人,不仅剑术高强,而且严于律己安贫乐道的专注于修行。虽然在这本书里不算主角,但最后作者点出了大治郎的剑术已超越小兵卫,可见作者对大治郎的喜爱,以及对他正统武士道修行的肯定

  大治郎的师叔以及他的决斗对手,更像是金庸笔下的武侠人物双方感觉会在这次相约二十年的决斗中死在对手剑下,但都准备慷慨赴死,武士最珍贵不过一诺千金,看了让人不禁唏嘘

  这本书不如想象好看,不过要是对武士道感兴趣的话,推荐

  《剑客生涯(一)》读后感(二):人情世态池波剑

  几年前,台湾出过一套日本武侠小说,所选书目有五味康佑的《秘剑·柳生连也斋》,山本周五郎的《五瓣之椿》和《三郎》,藤泽周平的《蝉时雨》、《隐剑秋风抄》和《隐剑孤影抄》,池波正太郎的《剑客生涯》,还有柴田炼三郎的《孤剑不折》。如果以气来区分,五味小说通篇妖气,柴田满纸狂气,山本字里行间少的是欢气、多的是愁气,藤泽笔下则是低下层武士不得志的郁郁之气,只有池波正太郎的小说最具俗世的人间气。最近,他的《剑客生涯》引进了简体版。

  《剑客生涯》是池波正太郎剑豪小说代表作,讲的是剑客父子秋山小兵卫和秋山大治郎的故事。父亲秋山小兵卫是退隐江湖的剑客,为一矮小老头子,满头银丝,爱美食,爱女色;儿子秋山大治郎二十出头,木讷古板,但精于剑术,有一种青年人的朝气和痴气。书里还描写了女扮男装美女剑客佐佐木三冬,是剑客中的花木兰,后来嫁给了秋山大治郎,她为父子剑客的故事增添了许多情趣。

  《剑客生涯》的世界太平盛世乱世时凭武艺建功立业的武士之路已经行不通了,武艺不再有用武之地。这部小说的日文原名为“剑客商卖”,意为“剑客买卖”,正好点出了剑客地位的沦落。秋山小兵卫开道场,后交儿子经营自己归隐林泉。他很清楚,剑只不过是吃饭工具而已,这彻底颠覆了日本时代小说中武士们认为剑比生命重要观念。他告诫儿子:“武士的剑术不过是谋生的工具罢了。若是没有这样的准备,当心饿死啊”,又说:“现在不同于战国乱世。纵使剑术再精妙,但是想在江户这等大都市出人头地需要的是谋生处世之术。”所以秋山小兵卫从不以剑术高明自诩,相反,他自豪的倒是自己为人处世的历练、对世事人情的精明洞察、判断力的老辣和推理能力高人一筹。他更厉害的是善于结交权贵,让权贵成为他的庇护者,又借此谋得资财,却又能不受制于权贵,独善其身洒脱地行走江湖,过自己想过的风雅别致的生活

  《剑客生涯》与其说是剑豪小说,不如说是世情小说。秋山小兵卫是看透世事人情的老头子,他路见不平,拔刀相助,同时也教儿子江湖险恶,小心对付。《剑客生涯》中充满了武士间的明争暗斗政治肮脏龌龊,秋山小兵卫每一次出手,对付的多是不入流的卑鄙之人,事后他很少有功成名就的感觉,更多是对世道浇漓的感慨。有论者认为,小兵卫这个人物是池波理想中的剑客形象,他没有传统剑客的清高,也能够跳出剑客执迷的魔障,大言不惭说“我好女色更胜于剑术”。他看穿剑客之间的比剑看似风雅,实则无甚意义:“所谓的剑客,在无数的胜负中,每存活一次,便得多背负一份怨恨,由不得你说不。”原来,被打败者若想要恢复武士颜面,唯有下次打败胜利才能够昂首为人,来来去去,决斗变成了双方之间无聊的名誉拉锯战。

  所以秋山小兵卫看透剑客声名的虚妄,情愿选择沉迷于女色和美食的世界,这种俗人的理想引发了当代读者的共鸣现实中的池波是美食家,他也喜欢在小说中描写剑客的饮食,借此表明他们也是凡人,也有七情六欲。书中甚少罗列什么佳肴,多是寻常食物。秋山大治郎初出江湖开道场,没有一个学徒来学习,他只好每天吃麦饭配葱花味噌汤,厨师偶然将葱花改为田螺,他就觉得很好吃。在《剑客生涯》第二部的《老虎》一篇中,秋山小兵卫以鸭饭招待剑客山本孙介,山本感觉美味无比,但这所谓的鸭饭,做法其实挺简单,和我们广东人的烧鸡烧鸭饭差不多,读来甚为亲切:“切下鸭肉,油煎鸭皮,再以此汤头连同白米炊煮,将鸭肉以薄片切下,以酒和酱油调味,淋在热腾腾的米饭上,再撒上切细的芹菜。”

  相比起江湖的波谲云诡,日常生活的情趣和风味,才是《剑客生涯》让人津津乐道地方,也是池波小说最动人之处。

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  《剑客生涯(一)》读后感(三):江户日常

  早就从李长声的书里知道池波正太郎的轶闻,譬如他不被直木奖评委所喜,譬如他一年要写1000多张贺卡,譬如他好吃喝,写的一手不错的饮食文章。虽然《剑客生涯》是我读的第一本池波正太郎的书,因为这些个八卦佐料倒像是个老熟人了。

  故事设定在江户时代的中期——剑客手中的剑成了谋生的工具,讲一对剑技高超的父子如何用手中的剑解决各类事件单纯说,这本小说也许算不上特别出众。里面的剑客不管是正派、不通世故的儿子秋山大治郎,还是玩世不恭好色、圆滑的父亲秋山小兵卫,看起来都不是特别新鲜,毕竟读过不少武侠小说,什么样的大侠没见过?故事的套路也有些模式化,带点探案的意思,可案情都特别简单,直接就告诉你答案

  但尽管如此,我还是默默地借阅了小说的第二部,原因就在于尽管作者写得平和寡淡,却又轻轻巧巧的描绘出江户人的日常生活,剑客、门生、家老、仆人、无赖,旅店、道场、官邸、民宅,作为背景存在的市井百态却成了小说趣味所在。下一步,应该要看看池波正太郎写的美食散文了,想来不会令人失望

  《剑客生涯(一)》读后感(四):那个狡猾的老头儿

  这是一部老头儿漫画书。

  整体画面感极强,请看:

  一:矮个小老头儿怀抱二八小姑娘

  二:旅馆小妓衣衫不整和恩客挤在隔间里偷听政经秘闻

  三:矮个小老头儿,杀了人,回家,煮饭,吃饭,再抱小姑娘

  四:年轻矫健的青年剑客挥刀,挥刀,再挥刀,执着地挥刀

  五:年轻俊俏的女武士不喜欢年轻的男剑客,偏痴迷老头儿

  六:年轻妩媚的GAY武士与某老头儿武士展开忘年恋,坚贞不移。

  。。。。。。。

  所有刺激感官神经的桥段一一呈现,全部瞬间化,可以定格成一幅幅画面,但整体最终只说了一个故事,一个老头儿,有巨大能量的狡猾老头儿,如何狡猾快乐地活在人间。

  我总是惊讶于小日本各种支离破碎执着认真地建立起的宇宙观,美学观,这个成功的老头儿游侠不知道算不算一个?

  为什么我看着这个老头儿觉得如此恶心呢,还不如徐浩峰那些纠结老头子呢。

  按说披肝沥胆地有所坚持气急败坏地有所摈弃,这并不令人惊讶,令人惊讶的是,杀了人,刀还没抹干净,就能平平常常地去过家常日子,抱小姑娘,这不是八格牙路是什么呀!

  《剑客生涯(一)》读后感(五):八点档热播剧

  时代小说以前只看过藤泽周平的,他所描绘的小吏剑客,多数生活得庸庸碌碌,偶尔因形势所迫,跃然而起、一剑封喉,然后又收刀入鞘、继续苟且,有侠客味,也有人味,很对胃口

  这次看池波正太郎的《剑客生涯》,难免要拿黄昏清兵卫那样的人物来做比较了。不过,差别可大了去了。池波笔下的主人公,不是小地方的窝囊小吏,而是皇皇江户城里武功卓绝的名剑客父子。老的已淡出江湖,但门下弟子众多,人脉广泛,消息灵通,和当权老中也能相互勾兑;小的才初出茅庐,但已小有名气,更是勤学苦练的武学奇才,前途绝定不可限量。两个人身边还围绕着贴心的美女、忠心的朋友、细心的手下,所发生的故事则多遵循福尔摩斯式套路:某熟人有事上门请求帮助,老剑客(小剑客)仗义相助,抽丝剥茧、明察暗访,最后一举踏平各路不成气候的宵小。这类故事套路成熟,让读者接受不难,要让读者记住就不容易了。作者有意给小剑客加了些青涩、老剑客加了些圆滑,并把武者要顺应时代潮流动作理念赋予了他们,都算是体现新意的尝试。但从现有的几个故事看,所谓顺应潮流,也不过就是随波逐流,并无什么个性可言。不过虽然人物很平面化,场景刻画的倒很立体,简单几笔,屋舍草木栩栩如生。写人出行时,沿途风景驿站都如在眼前。简言之,池波的小说,像是漂亮的布景前,演出华丽皮影戏。

  《剑客生涯(一)》读后感(六):大人的故事

  前几天把第三册看完,突然想写点什么。

  (最近比较勤快?大概吧。)

  先吐几句槽,「剑客生涯」是一套很长的时代小说,台湾只出了三册,大陆引进的是台译本,后面几卷的中文版短期内看来无缘得见了。

  (李先生的序里三冬和大治郎都有孩子了,第三册里八字才写了一撇好不好?)

  话说回来,从前读「托尔金传」,里面说到「魔戒」出版以后被某评论批评,说是里面的角色是一群大人模样的孩子,当时目之为评论家们一贯的刻薄与不解风情,目前看来却多少有些道理

  倒不是说「魔戒」角色不够丰满,更不是说其欠缺内涵,只是觉得那种英雄的,不带一点琐碎的精神属于童年

  平凡的人以崇高的精神成就不平凡的事,看待世界方式是如此严肃而单纯,不愤世嫉俗,更不玩世不恭,同时更充满着使命感。

  而成熟大抵便是这些特质反转的过程

  这大概不仅止于个人,人言神话属于人类的童年,有理,君不见今日的流行书写中再难得见神话的气质,而为无意义或有意义的琐碎充斥。

  托尔金说要为英国创作神话,也许从动机就注定了这是一部"童年的故事"。

  这不意味肤浅,而有着难得的深刻与崇高。

  神话之后是英雄传说,而很自然的,历史小说或是时代小说(中国的武侠小说更为明显),充当的便是这样的角色(哎,哎,谁说抗日剧了?联想什么呢?)。

  历史小说多写典型人物,亦即英雄,李序说及海音寺潮五郎按池波入地而捧司马辽太郎上天,想来本不奇怪,海音寺是写上杉谦信这种过于典型的英雄的,自然看不上商人嘴脸的秋山小兵卫,而喜欢鬼副长土方岁三。

  因此本书,尤其在其诞生的七十年代,更是非典型的,如果说英雄传说属于青少年,剑客生涯却是一部大人的故事,秋山父子活在庶人的江户,周旋于人情世故,甚而结交权贵(而且是"浑浊"的田沼意次)以绝技谋利,谋生。用不平凡的手段过着平凡的日子。

  身怀绝技却甘于平庸,这倒并非首见,天龙八部里的扫地僧亦是个这种人物,藤泽周平的「黄昏清兵卫」更尽是这样的篇什(注意,扫地僧是个老人,黄昏清兵卫更看名字就觉得暮气)。

  但扫地僧不是主角,黄昏清兵卫不是长篇。

  因此本书就显得很有意思,看秋山小兵卫如何左右逢源,大治郎从普通木头变成会搞笑的木头,看他们怎么在那个江户一日日的生活。

  有大人的琐碎,有不纯粹(说你呐,有窃听癖的老不正经),但也让人感到人世可贵,与人世间那些喜怒哀乐虽不崇高,却真实,偶尔深刻的意义。

  最后要说,书中的世界是平凡而灰色的,但很显然书中的主角都是有着明确是非观念的人,大治郎自不必说,小兵卫虽然油滑,也有些不正经,但毫无疑问是个好人

  你问我没有道德意涵的故事属于哪个年岁?我说哪个也不是,大概是长歪了。

  《剑客生涯(一)》读后感(七):于无拘处表达侠义——读池波正太郎《剑客生涯(一)》

  看这本是因为先看了他写的《食桌情景》。

  池波是个职业作家,大部分时间都在家里书房中度过,每日按时写出应有的份额。调节自身的办法之一是认真品尝妻子母亲做的饭菜,还记下日记,略作评点。出门旅行(往往是为了某部新作进行资料收集),更是极度热烈地尝试当地名产。对友人回忆也从一同下馆子吃美食切入。

  “大概是个于日本有着成熟看法,于自家饮食起居有着稳定喜好男人吧。”当时这么想着。并好奇,一个钟爱美食、在餐馆里打过架的作家,会怎么写江户时代的武士故事。

  果然写得很热闹。相比藤泽周平笔下武士们清冷公务员生活,池波的小兵卫、大治郎、佐佐木三冬们俨然出没在另一个江户,那是个颜色纷繁、气味浓郁的江户世界,周遭一切都是可以触摸的:旅店、寺庙、道场、料理店,街区交纵、杨柳拂面,各样人等穿梭往来。

  充满细节,充满俗世的欲望。

  江户时代,日本封建统治的最后一个时代,相当于中国的明朝末年到清朝末年,而池波笔下的武家已把江户时代度过了三分之二。彼时,正是商业兴起之际,也是今日之日本习惯形成之际。从小说中展露的信息看,武士们不再只为蕃府服务,还能以道场导师的身份教剑为生:隐退在江户郊区大河边的男一号小兵卫就出资给儿子大治郎建了个迷你小道场,虽然半个学生也没有,男二号大治郎依旧每日严格起居、精简度日,等待有人上门拜师。

  至于小说主人公秋山小兵卫,是个五短身材的干巴老头,生活轨迹超诡异:大概是青年时代当正经武士的日子太过呆板、约束,隐退江湖的小兵卫对过去进行了大幅度颠覆,既不练剑,也绝少出门,大部分时间都呆在河边自家小宅里,和如孙女般年纪的新娶太太厮混,仿佛要把花在练剑上的青春从另一处青春那里补偿回来。

  池波正太郎显然不想把他的剑客塑造成熠熠闪光的帅哥,小说中的男一号是个好色、矮小,带着几分狡黠与幽默的半老男人。关键是,这个干巴老头在我看来,竟属于自由职业者的前身,不为任何人效力,他的生活来源只在那些剑客该出手的时刻:既拿剑来赚钱,又拿剑来解决问题,扶助正义。

  每当小兵卫出剑之际,全然变了个人:原本弯着的背突然挺直,身材高大起来,目光如刺,盯得对方动也不能动,给人以巨大压力。这就是池波笔下的剑客,形体可以自由放浪,但内心必须充满剑客本该有的侠义。

  另两个人物也写得有声有色,一个是小兵卫的儿子,和父亲完全相反,行事自律而刻板的大治郎;再就是女武者,用剑术安抚内心迷茫的佐佐木三冬,就算拿现代标准来衡量她,恐怕只能用惊世骇俗来形容。

  和藤泽周平的武士小说两样,池波下笔,除了有对俗世生活的热爱,起承转合上是侦探小说的写法,既热闹又勾人。而藤泽下笔是清冷,全不爱俗世细节,有深深的哀伤隐藏在文字背后。

  看藤泽周平,会被其清冷笔触直指内心。

  看池波正太郎,会发出会心一笑。甚至,也想就此跳进乱纷纷的世界,先蹦跶蹦跶再说。

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