《エマ 01》读后感精选10篇
《エマ 01》是一本由森薰著作，エンターブレイン出版的コミック图书，本书定价：650円，页数：暂无，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《エマ 01》读后感(一)：想森薰一样——每天想着自己喜欢的事
抛开中学教育历史课本里面沉重的历史先见，把维多利亚女王时代的英国——那个作为当时最强大的国家，拥有最多殖民地的历史评判暂时抛开。我看到，一方面，选择那个时代为背景是《emma》为了展示华丽外景，优美服饰的必要条件；一方面也是满足了作者森薰对那个华丽时代的个人喜好，或者说是怀念。
森薰是一个很勤奋，很认真，也是很有品味的漫画家。相对于现在的流行少女漫画，《Emma》就好像一朵白色的山茶花，慢慢滋润着走进她的人们。读过她的我，情不自禁的联想到了上个世纪少年漫画的鼻祖：五十岚由美子和成田美名子。虽然这部《Emma》还不能挑战两位大师的《小甜甜》和《双星》，但是两位已经沉寂多年，不知道以后还能不能看到而为的大作。所以我想说森薰作为时下年轻一代的漫画作家她是值得我们期待的，也是很值得钦佩的。
森薰的可贵在于她完美得完成了理想和现实的结合。作为很平凡生活中的小人物，从2005年到现在，森薰把自己的五年宝贵时光献给了《Emma》。当作者谈到自己长达五年的创作历程时说：“虽然很累，但是可以每天想着自己喜欢的事是一件幸福的事，”艺术的创作有时候就那么回事。从单纯的向往，到慢慢的留意或者收集相关的资料，再到枯燥的绘画，最后到修改。看着自己当初的灵感慢慢的成型，森薰享受着这个过程并沉浸在自己的世界里。作者真诚的向往着维多利亚时代的英国，并发自内心的想要创作以它为背景的故事。默默的，默默的耕耘了五年……少男少女们，为了自己的梦想付出努力是值得的。
（五年前我刚高三毕业，可以说《Emma》的成书过程是和我的大学历程在时间横面上是可以找到契合点的。所以这也是我强烈关注她的原因之一。）
说到创作手法，作者抓住爱玛和琼斯为线索，用不停闪回的方法来充实本类干扁，单调的人物。所有的一切攀比专业电影人的分镜，其中在展现人物心理微妙变化的时候，更是不正面人物，而是通过背影，已经人物的动作去表现。森薰很好的把这个本来并不复杂的故事说的圆润有质感。灵位森薰很少直接表现人物的心灵而是不停的变换角度，用配角的眼光去观察，去体会人物的心景。让你总是才不透主人公下一步的命运会怎么样（虽然我已经知道是大团圆结局）。
最精妙的还是细节的展现，作者不仅暗示了人物的命运而且还营造了一种细腻诗意的氛围，这要求作者一定要慢慢静下心来品读，否者是没看透的！另外作者参透了大量的史实，例如水晶宫和印度人来访琼斯一家的两个场景是很有趣的。而铃兰花的使用也似乎在象征着二位纯洁而且富有生命力的爱情。
夜深了，写了好多，可以关机了……在另一个地方十四岁的红雨妹妹做着自己的梦，已经沉沉的睡了吧。她的未来还是一盒没有拆封的巧克力……想做漫画家的她现在的还是很单纯的想，很单纯的做梦……把这篇评论献给她并附上图片，希望她能像森薰一样“每天想着自己喜欢的事”，并给世界以美好的期望。
《エマ 01》读后感(二)：致心底最柔软的地方：浅谈森薰，与她的『爱玛』
……我坦白：比起浅谈，其实更像是情书。甚至想干脆大声喊出我的前提与动机：我是森薰老师的脑残粉！这一点，任谁问起都不会否认。自中学时代在『漫友』上初识偶遇后，她便成了我心中最特别的几位日本漫画家之一（女性历史漫画家！热爱文明！画工过硬！……）；而昨夜翻译她 2006 年的访谈之时，却险些忍不住落下泪来。
回首她的代表作『爱玛』，我知道已有很多人写过各种剧情指南、人物剖析，自识才疏学浅，便不敢妄言；我想写的，是更加个人化的东西，关于我对森薰老师编剧立场、创作态度的一己之见，以及她那谁都不及的复古优雅的，情怀——
【（摘自访谈）森薰：若要说具体最吸引我的东西，嗯……我想便是维多利亚时代劳动阶层的文化气氛了吧。那最初激起了我的兴趣；我总是幻想着有这么一位女仆，穿着她那身黑白制服裙、在这般华丽典雅的宅邸里，做着她的工作。】
『爱玛』；一个更能揭露故事实质的名字是 A Victorian Romance，「英国恋物语」。这实在是个太适合日本的时代。十九世纪晚期的维多利亚伦敦，因工业革命导致变化与革新的时代，然而古老的生活习惯与社会阶级却依旧根深蒂固；妥协、压抑、隔绝与不平等——这样的命题几乎在任何一部明治文学著作中都能轻易被引申找到。甚至是直到阅毕的很久之后，我总是试图将爱玛比做一个大和抚子般的投影：她端庄典雅，沉稳温柔，静美有如罗兰盛开的湖水；而我们优柔寡断、善良朴实却也伤害了爱蕾诺少女心的威廉·琼斯先生，则多少能套进日系传统男主角的框框。
有了人物，故事便这么铺展开来。『爱玛』本质上无非是你我皆知的「女仆与富家少爷灰姑娘式恋爱」的桥段，可她没有流俗的原因或许只有一个，那便是森薰近乎执念的认真。可曾想象过，仅是「Maid」一词就包含了贴身女仆、家庭女仆、侍女、门厅、洗衣、育儿、厨房、蒸馏等几十种分支语境？而便是由爱玛小姐的杂役时代起，她将十九世纪后半全盛的女仆文化婉婉道来：人员的管教选拔，严谨的程序分工，从鞋袜束腹到缎带头巾的繁文缛节；爱玛仅是摘下眼镜就画满一页、换上工作裙更是长达三页，而在凯利夫人去世后，将近三十页的整回中几乎没有任何对话，仅是描写爱玛一天从早到晚的收拾擦拭、清扫杂事，便比千百句旁白抒情更胜清寂哀伤。因为她想描绘的，是「一个让读者们认为爱玛——她的人生或许曾真的存在过的——那般亲和而可靠的故事」。
【森薰：我非常喜欢画严谨还原史实的东西。在此之上，我也相信，这是对曾经生活在那个国家、那个时代的人们致以敬意的，最真诚的方法之一。】
并不是在神化、过誉她。对于森薰的精雕细琢，我也不是不曾怀疑过；但自从第 21 话奥蕾莉亚夫人出场后便被震撼得收回所有抱怨，从心底敬佩起老师每月连载的工作量来。诚然，她也自然是有缺点的：比如凯莉的辞世略欠铺垫、中篇立誓社交的威廉性格突变又忽地变回有些难以认可；以及，或许是被人指责得最多的——这终究「沦为」了一部男女平凡恋爱物语，却没有在社会变革、民族冲突等历史议题上，走得更深更远。
作为森薰老师的脑残粉，我恨不得第一时间冲上去跳起来辩护；可是在那之前，问题是——为什么非要「走得更深更远」？就像那些抱怨『横滨购物纪行』花费大量篇幅描写「无聊的」日常生活情景的家伙一样——有的时候，我们是否被时下大行其道的快节奏噱头卖点娇惯得昏了头脑？自是不敢妄自菲薄地揣测森薰老师作品内涵、表达思想为何，但我想无论何时都成立的一件清晰事实是：历史环境、世界观应为作品主线内容铺垫服务，而不是反其道行之、作者成了自己笔下世界的奴隶。
我想说的是——构建于森薰那庞大而详尽的细节网之上，『爱玛』的时代风貌描写其实是细腻精巧的：海德公园内万博水晶宫的时代憧憬，与工农劳动阶层的贫困开支交相辉映；印度王宫中，亚达瓦利陛下意味深长的一句「没有任何被他国支配的例子能永久持续」；以及灵魂人物、理查·琼斯一辈新兴贵族攀爬主流的反逆与挣扎——工业扩张、殖民统治、阶级分化、虚伪奢浮……或许从没有任何一部漫画，能如此流利地揭露出日不落帝国坠落前夜时种种的内外矛盾核心；若没有了这些大局的铺陈，『爱玛』便少了一层至关重要的、朴素却令人神往的现实气质。
甚至是在作中提到的，彼时北美洲沿海贸易的开发：当看到威廉在大西洋另一侧、飘着星条旗的港口集市上终于与爱玛重逢，两人在夕阳的树海中泪流相拥那一幕时，我的心情比赤王与更纱还要激动得翻涌——几乎忍不住大喊出来：去吧！离开那世俗陈腐而压抑的维多利亚吧！出走吧！带上你们的希冀与爱出走吧！去到那辽阔的、充满新机的、人人生而平等的新世界吧！
对于我近乎无理的咆哮请求，森薰老师自然是没有说「Yes」；但她也没有说「No」——『爱玛』中所有的时代矛盾，她仿佛都是以这层薄纱般的白描一一化解了：她并没有像许多青年漫画家那般避而不谈、舍重就轻，而是让命运之子们认清立场周旋、直面这思潮与意志的对撞：威廉有他忍无可忍的「暴发户也有暴发户的自尊」、爱玛也有她坚定沉静的「我一定能做到的」——贯彻全篇，森薰既不开上帝视角洗脑说教「解读」历史变革、也没沦落成唯心主义意淫的真爱旗开得胜，而是在核心主线与外部社会之间选取了一个温和的半开放式中间点——虽然（笑），是一个注定要令万千读者纠结翻滚、夜不能寐的中间点。
每个人都最想知道的：爱玛与威廉婚后，究竟会选择低头挤入上流社会、还是自立新家？我们无从知晓。然而——或许是数理学的负负得正显灵、或许是因森薰有着一颗坚信真善美的少女之心——这些沉重晦暗的、看似几乎不可能疏解的命运枷锁，在她的正篇最终回里，终究是奏出了一小曲欣慰的余响：我们所能看到的，仅仅只是宴厅梳妆间里那个盘起秀发、喷洒铃兰香水、穿着玫瑰红晚装、绮丽华美不可方物的爱玛，在她的第一场社交舞会前微微脸红，然而终究是挽起了威廉的手：吾爱，我们走吧。
「——我们走吧。」
「——到新时代去。」
随着第二次女性运动兴起、科学进步思潮的涌现，二十世纪的曙光微露；爱玛骑起了自行车、哈基姆转向了滑翔翼、铁路系统连通了整个英格兰——维多利亚式王权、贵族与女仆的时代终究趋向了式微。在『爱玛』第七卷正篇完结的两年后，森薰终究按捺不住对自己创造的众多魅力角色的喜爱、提笔画起各人今后的幸福来：亚瑟在牛津大学就任级长、爱蕾诺与阿涅斯特共结新欢、威尔海姆夫妇则干脆是在床上裸躺聊了一整上午的情话（噢，仅靠手指与头发的剪影分镜便描绘出了一曲梦般的德国情歌，这真是太美了！）……在这段森薰老师创作最为自由的时期里，除了进一步润色、补完『爱玛』业已成熟的世界观之外，她显然也在做各种主题与技法的大胆实践：像全篇以松鼠的视点表现孤独与温情等。但无论表达形式怎样千变万化、「新时代篇」所流露的主旨是明显共通的：人在前进。——爱，也在前进。
【森薰：我总是有这样一个想法：有些东西是永远都不会被改变的。生活方式、风土习俗等或许会随时日异迁，但与人类的情感息息相关的那些部分——无论我们活在哪个国家、哪个时代，都是不会改变的。在『Punch』杂志上刊载的那些幽默卡通插画，至今也令我开怀大笑；而即使是由一位日本漫画家所描绘的『爱玛』，她也被许多外国的读者们深深喜爱着。】
我或许能想象爱着爱玛的读者有多少人——就连森薰老师自己都坦言，起初只是想创造一个能令人爱上的、坚强的、「闪着光的角色」，直到某日连载途中蓦然惊醒，爱玛太过完美，于是「连自己都羞愧难当起来」。从孤儿到茶花女，从杂役女仆到贴身女仆，再从决心挑战命运的坚定，到披纱步入教堂的美满。六年时间，我们见证着她一路走来、遍历洗礼获得新生，到头回首才察觉——她或许只是比别人知书达理一点点、幸运一点点，可「爱玛」终究也只是维多利亚王朝雾都中成千上万女仆的其中的一个；但在编写浪漫幻想的漫画剧本中，我们见过太多夸张得扎眼的黑长筒草莓内裤巨乳木兰飞弹，因此这份温柔平凡，——连同她的所有端庄优雅沉着静美一起，才愈发显得弥足珍贵。
「愿意陪伴在你身边的人，就是真正爱你的那个人。」
可我更爱森薰老师。『爱玛』的成功——将本应是金戈铁马的工业帝国柔化成复古沉静的优雅梦都的，本质上也是森薰老师。读她的访谈后记，已然而立之年的森老师比花季少女来得更欣喜雀跃：「我是只会画女仆的寂寞猎人！」「想摸兔女郎那个软蓬蓬的尾巴！」「爱玛害羞的表情是最重要的！」——而夹在无数的冷笑话间——「问：英国人哪里最狡猾？答：我知道，就是他们一出生就已经在英国了！」——啊啊、这真是我迄今读过的，最有趣有爱的后记。
那是她的，自幼时在图画书中邂逅便沉醉至今的，女仆梦。只是喜欢、只是无比地憧憬迷恋这份文化而已；因此她会对单爱制服而不知内涵的人们说：「女仆是一种优秀又认真的职业喔！」；也正是这个简单的动机使她画出了『雪莉』，而后来迷上维多利亚时代后便直白地向编辑恳求：「我满脑子都是这个时代的故事！我是真的很想画『爱玛』！」
——我是多么惊讶：直到今日，她也依然像出道之初那般活得像个小女孩，以最骄傲了不起的姿态向全世界倾诉着自己属于 1851 年的英伦梦想；她其实什么也没有，不及吉永史的灵动村上纪香的凝重池田理代子的荡气回肠，但她有谁也及不上的认真与诚挚与爱——所以即使她经济拮据、唯有盼着每期稿费到手、便全部买回史料翻来覆去地研究，她也会满心感激地一笔一划描绘维多利亚时代的银器锦织、家具墙纸，能无微不至地铺垫复述女仆们每日家政的翔实细节，在她笔下那个仿佛连时光都要凝注的和煦典雅世界里，爱恋涓涓长流，温柔生生不息。
我多么羡慕她。更羡慕的，是在近年的新作『姐嫁物语』中，她的创作早已前行得更远：在那片苍茫辽阔的亚细亚大地上，她的视野已不像『爱玛』时局限于男女情感的一点；而是去向了更为广博的，与突厥民族、伊斯兰文化交汇的远方。——在看到第五话跨页、爱米尔家中那繁复工整的地毯与器皿的纹路时，我不由得会心一笑：她果然是我记忆中的，那位最最严谨认真的「文化控」，森薰老师。
而在先前提到的、我所翻译的访谈中，令我几乎要哭出来的段落，是在这个地方：
【问：当您回望『爱玛』、将她当做一部完整的作品来看待，她给您留下的是怎样的印象呢？如果您有机会回头去重新创作她，您会进行一些不同的改动吗？】
【森：自己的作品会被那么多的人们追捧热爱着，这点我真的从未想过。她诚然并非完美；但最终的结果，比我想象中还要来得优秀许多。如果我能回头重新执笔『爱玛』，我或许会润色几段对白的修辞、修补三两零星的细节，但我想我应该会让她的主线忠实于原版进展的。】
【森：连载的那些年里，在每月非常有限的工作时段中，我无不是将自己全身心精力都投入到了『爱玛』的创作中去；有时我已经完完全全、彻底精疲力尽了，但依然还是要逼着自己以极限状态工作。——『爱玛』或许远不及完美，但我坚信自己所做的都是正确的决定。我将自己过去六年的人生、全部毫无保留地奉献给了『爱玛』，对此，我无怨无悔。】
——这便是我理想中最动人的，追逐着梦的女性模样了。对森薰老师来说，『爱玛』无疑是特殊的：即使她在『姐嫁物语』的单行本后记中已照顾气氛、收敛起了先前「森式后记」中对英伦女仆的种种狂热花痴追捧，但她依然在月刊『Fellows!』上间歇画着电波管家与女仆长的脱线小短篇，她的工作室里助手也全年无差地穿着白围裙黑长裙；我甚至会这般自私地想，即使她就此走上谷口治郎式的凝重文学派历史漫画道路一去不返——那么『爱玛』则不止是她事业成就的起点，而更像是琼斯婚礼上永不谢幕的歌宴，那无疑是寄托着她青春时代所有憧憬的优雅毕业乐曲，是她很久之后回望，也依然觉得珍贵的时光。
而那也是我珍重又珍重的时光——从邂逅『爱玛』的那时起，到五六年后的今天，我在这个特别的日期里忽地想起和森薰老师您的记忆来；便提起笔，写下这些或许毫无意义的宣泄段落。我相信着，相信您所编织的那首维多利亚恋曲、您笔下的那么多倾尽心血的繁复纹章，都安放在我心底最柔软的地方。就像时至今日，每当我想起全书中最喜欢的分镜，在哈基姆与爱玛初见的那幕，我便发自真心地觉得：只有女性创作家，只有满心都盈溢着爱与憧憬的女性创作家，才能画出这般温柔细腻到极限的画面来。
谢谢您。
九月十八日是您的诞辰。虽然晚了一星期，但——
祝森薰老师，生日快乐。
Karuto,
2011 / 09 / 25
【注一：本文仅为条目备份之用，谢绝任何形式的全文转载。】
【注四：最爱一话的是道格与凯利的水晶宫短篇；最爱的配角是爱蕾诺……噢，爱蕾诺！】
《エマ 01》读后感(三)：安静流淌的英国恋物语
在同事的强烈推荐下，昨天一口气看完了全十卷漫画，台湾角川书店出版，前七卷为正篇，后三篇为番外。
无论这个故事的价值观是否与你相符，都不可否认这是一个剧情非常流畅可以让你一口气看下去的作品。与其说它讲述了一个爱情故事，不如说它描绘了一幅时代画卷。
那个工业资产阶级革命让英国的上流阶层逐渐分崩离析的时代。
看到“THE END”的字样时，我还诧异“咦？就这么完了？”，画面就停留在盛装的艾玛挽着威廉的手臂那个背影上，什么家族矛盾啊社交界的地位啊种种问题都没有解决。直到番外两人结婚，看到婚礼上的嘉宾是“不入流”的暴发户和女仆侍者们，不免有些感慨，世俗果然不是那么容易挑战的啊……不过也庆幸作者没有给主角开金手指，不管艾玛和琼斯家还能不能得到社交界的认可，不可逆的时代发展都注定了他们必将是赢家。
森薰对于分镜的节奏控制我太喜欢了，就像是看安达充老师的漫画，没有一点浮躁之气，娓娓动听引人入胜。另外也可以看出作者在细节方面做足了功课。
人物塑造方面，个人其实对于男女主角没有太大感觉，但是几个配角都十分出彩，我最喜欢的是那位印度王子（其实他和威廉也满萌的嘛> <），最喜欢的BG是威尔海姆夫妇。而唯一让我流泪的，是凯莉和道格的那个很短的番外。
没有灰姑娘里的恶毒后妈和姐姐，也没有什么豪门恩怨和政治阴谋，艾玛是一个勤奋而幸运的女仆，虽然中途经历了一些波折，最终得到了属于她的爱情。至于她身边那些勤奋却又不那么幸运的女仆们，也依然一如往常快乐地生活着。
《エマ 01》读后感(四)：温和的爱情
结果什么都没有解决。贵族和女仆的爱情。威廉硬着头皮收拾完自己向贵族小姐求婚的烂摊子，社交界的地位一团糟。威廉的父亲仍不想见到艾玛。兄弟姐妹仍无法接受。只是艾玛有了面对的勇气，挽着威廉的手臂，决定出席晚宴。涂上一点玲兰花的香水。是否会幸福？社会舆论是太强大的敌人。谁也无法保证。就连深受社交之苦的威廉的母亲，也无法真心支持儿子跨越阶级的爱情。
非常喜爱这部静默的漫画，在细细密密的排线中，一切都是不温不火。艾玛和威廉的爱情只是一付忘了的手套，一条蕾丝手帕，并排在公园散步，水晶宫里的吻，几封书信。最激烈不过久未想见的拥抱。
感动一些细节的心理描述。
“那时候。要是不顾一切追上去就好了。可是连她去哪都不知道啊？找啊...怎么找？不...与其这么做，不如两人私奔去葛特纳格林结婚就好了。又不是罗曼史小说的剧情......不过，当时如果这么做，至少现在就不会是这个样子了。要让曾有过的一切就这么算了？只要能再见一面...要怎么找到她？她没有交代去向。意思是别去找她吧！即使如此，只要能再见她一面...所以我说，要怎么找到她阿？再见她一面...”
在车站没赶上艾玛的威廉。一边抽烟一边回想。想当初在车站。想艾玛的背影。闷头坐在沙发里。烟灰烫到手。忙乱一阵子。渐渐流出眼泪。把面前的桌子踢翻。
另外，与其说森薰画了一个爱情故事，不如说描述了一幅英国风情画卷。伦敦热闹市民的街头和贵族太过于优雅的沉闷的舞会。仆人们一天工作的开始。很多真实细节。考究一定化了不少精力。
总之推荐。