小说创作基本技巧的读后感10篇
《小说创作基本技巧》是一本由[英] 琳恩·巴瑞特-李 / Lynne Barrett-lee著作，后浪丨文化发展出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：152，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《小说创作基本技巧》读后感(一)：手把手教你写小说？一本书就够了！
提到小说，许多人可能认为这是单纯依靠天赋才能完成的工作，认为这是一项作家才有资格去触碰的工作。事实上，小说创作并没有外行人想象的那么神秘。许多畅销书作家并不是天生就会写小说的，也有许多作家表示自己从未想过会成为作家。例如日本著名作家村上春树，直到30岁才突然萌生写小说的想法，而且一写就写了30年。那么，小说创作到底是怎样的一个过程？写小说到底有没有技巧可循呢？
这些问题的答案，你都可以在《小说创作基本技巧：从计划到出版》这本书里找到。《小说创作基本技巧》这本书专为初出茅庐的写作爱好者打造，详细讲述了在小说创作中需要高度关注的方方面面，例如如何设置情节、如何塑造人物等，并提出了许多有效的练习方法和写作建议。不只如此，这本书还谈到了一些出版的经验，有助于帮助写作者提高出版小说的机会。可以毫不夸张的说，《小说创作基本技巧》是一本揭秘小说从创作到出版的全流程的工具书。
能够创作出这样一本写作秘籍的作者，必定对于小说创作驾轻就熟。的确，这本书的作者琳恩·巴瑞特-李是一位著名的畅销书作家，写作经验已超过20年。琳恩先后出版了《茱莉亚获得生命》、《黑暗中赤脚》、《永不言死》等多部小说和纪实文学作品，并于近年来开班讲授小说创作。琳恩有着丰富的写作实践和教学经验，这也使得《小说创作基本技巧》这本书更具有指导性。接下来，我将根据小说创作的各个时期来讲述这本书。
我们都知道，小说有三要素，那就是人物、情节和环境。不过创作小说就没有这么简单了，一旦你成为了小说创作者，你要把控的还包括小说的主题、人物的塑造、对白、主要事件等等。这些细碎的枝节都构成了你的整个故事，并且牵一发而动全身，不得不考虑完善。
例如，你要写一个民国时期的小说，展示人物命运随时代剧烈动荡的主题，你就要了解清楚当时的社会环境，人们的说话习惯、衣食起居等等。你不可能让你笔下的人物穿着现代才时兴的哈伦裤，也不可能让他们说一些当时不可能出现的新词汇，这显然是一个巨大的情节漏洞，也会让你的故事失真，无法吸引读者。
还有，你笔下的人物都具有哪些特点？毕竟人物的特点将决定他处理事件的态度。如果你笔下的人物性格勇敢果断，那他在面对巨大危机就不会懦弱的逃避。他的这种处事态度会让他陷入什么处境当中呢？当他遇上了小说中的主要事件，他做出了哪些举动？又将被主要事件如何影响呢？可以看到，在小说里人物和事件是相辅相成的关系，并且人物前后的态度应该保持一定的合理性和逻辑性。同时，主要事件将会推动人物促进情节发展，也会进一步彰显主题。因此，你的每一环设计都一定要精巧、严谨。
对写作者来说，有时你可能还没有将整个小说的概念或事件理清楚就直接下笔创作，这就会导致你写到一半脑袋卡壳，或是越写越偏离主题，最后只能去修改人物设定或是故事背景，将最初的创作主旨丢的一干二净。怎样防止这种情况的发生？为了保持创作的连贯姓，你最好在创作开始时就设定一个完整的小说大纲，列明故事的开头、结尾和重要的事件关节点，以及人物如何促成事件发生、又是如何被事件影响。
如果把写小说的历程比作一趟征程，那么一个完整的大纲就是你驾驶时的方向盘，它会保证你在正确的道路上行驶。
写小说既是脑力活，也是体力活，在创作的过程中，更是会遇到许多的困难，甚至会有所谓的灵感枯竭，让人坚持不下去。你要知道，灵感并不会在你最需要它的时候驾临，那么这时候，你可以尝试考虑其他的办法。
你可以试着写下你脑海中的第一个念头。比如你现在很不愿意上班，幻想有一个机会能把你从繁重的工作中解脱出来。既然这样，就把你的念头写下来，并且干脆顺着构思下去：你笔下的人物突然被一个陌生人绑架了，上不了班了！再往下思考一下，他为什么会被绑架？他在故事中得罪了什么人吗？绑匪想从他身上得到什么，他该怎么逃出去？当你把每一个问题都回答清楚，你是不是有了写作素材了？
你可以观察生活中的琐事，然后发挥想象力创造故事。比如你在公车站等车时，可以观察等候路人的神情和举止。如果某人满脸焦躁，你可以猜测他是不是工作上遇到不顺心的事了。如果他是一位白领，他或许刚刚失掉了升职的机会，或许是因为无法平衡工作家庭所以压力很大。身为创作者，你可以心狠一点，想象他因为工作出错被炒鱿鱼，但是不敢和家人坦白，所以现在装作上班的样子在到处找工作。你可以让你笔下的人物遭遇和他一样的困境，主人公会有什么反应呢？屋漏偏逢连夜雨，如果他竭力想隐藏的真相最后被曝光，会引起怎样的轩然大波？事情又是如何败露的呢？你看，当你用心观察生活时，有很多素材都可以移植到你的小说中去。
还有一种写作困境，那就是当你写到一半时却不知道该怎么继续下去，而你的脑海里只能闪过小说后半部分点滴内容的画面。这时候你不妨放下你暂时跨不过去的情节空白，而是先把有写作思路的后续情节详细写出来。当你写后面的内容时，你也会始终把握着人物的特点和主题的彰显，而这些内容都会和前文有千丝万缕的联系，你再看看能否在前后文之间架设起连接的桥梁。
写小说是真正要做到从一而终的工作。在这个过程中，你会有许多次脑子短路或灵感枯竭的状态，而最初支持你创作的那股热情也许会随着创作的艰难慢慢消退，但是你千万不要忘了你的源动力，尽量多坚持一会儿。
3、创作结束后要及时修改，并向外寻求出版
现在你已经写完你的小说初稿了，可别高兴得太早，好文章都是改出来的，你的小说初稿也不例外。这时候你最好把小说搁置几个星期，抽离出创作者的偏爱，让大脑放松后再重新审视、编辑，尽量做到客观。
要怎么修改小说呢？回忆一下你所看过的经典小说，回忆他们是如何吸引你，如何打动你的。畅销的小说都做到了引人入胜，让读者手不释卷。你为什么会恨不得一口气读完畅销小说？那是因为在小说里有许多悬念牵引着你，有叙事的紧张感让你担忧人物的处境，让你舍不得放下手里的书。同样的，你也要在你的小说埋下许多钩子勾住读者，你也要为人物设置许多困难、营造紧张气氛和无数悬念让读者深入其中、不能自拔。因此，你最好把自己想象成一个冲突制造的机器，你的任务就是不停让人物历险，不停调动读者的情绪。如果你在重读小说初稿时，发觉哪里的情节不够紧凑，或是显得拖沓无力、不够吸引眼球，那么你要毫不犹豫的下笔修改，让你的小说从第一段就极具吸引力。
修改完小说后，你可以着手写小说的简介与梗概了。出版商当然不会有时间看完你的小说全稿，所以你的简介和梗概就十分关键了。在简介中你需要提出许多的问题吸引读者注意，在梗概中你则要保持和原稿水平相近的叙述水准，最好参看大纲来描述你的整个故事情节，力求呈现整篇小说最为吸引人的地方。
在推销小说的过程中，鉴于术业有专攻，所以你最好还是找一个经纪人代劳。经纪人与许多出版社有联系，有经纪人的推荐后，你的小说出版的可能性才会更高，所以你的稿件首先要打动文学经纪人。
当然，被无情拒稿也是很可能的。许多人写了小说后最终都无法出版，而是只能压箱底藏灰。这时候你要问自己，这篇小说有没有什么硬伤？如果是不可控的外力因素，比如不符合出版商的偏好，那么你只能进一步反问自己，即使你的小说不被人欣赏、不能问世，你还是压抑不住想要写作的欲望吗？你写作的初衷是为了什么？是出于热爱吗？如果你还想坚持下去，那你就好好准备你的下一部小说；可如果你觉得坚持不下去了，那么放弃也未尝不可。
总而言之，小说创作是一件吃力的活儿，你需要在写作前期克服小说的架构困难，在写作中期克服小说的创作困难，在写作后期克服克服小说的修改困难。正因为小说创作是一件具有难度的工作，所以你才更需要掌握方法技巧。你要帮助你的热情打败遇到的难关，帮助你的想象力找到着陆的地方，让你诉说的欲望有机会转变为抓人眼球的小说。
《小说创作基本技巧》读后感(二)：小说出版不了？那是因为你没读这本书！
你是哪一类的写作者？怎么样避免小说烂尾？灵感枯竭要怎么办？成功的小说有哪些必要元素？如何让你的小说吸引人？写完小说之后应该做什么？我是否需要找一位出版经纪人？
事实上，刚拿到《小说创作基本技巧：从计划到出版》这本书的时候，我的脑子里只蹦出一个疑问：这么薄的一本书，连带出版后记才143页，就能让我实现成为职业作家，电脑里的小说变成铅字摆到书店里出售的愿望？
而现在，我可以肯定地回答你：所有的问题都能在《小说创作基本技巧：从计划到出版》里找到答案。也许它不是一本万能书，但它切实有效地解答了我的困惑。
这本书主要分为三个部分：第一个部分从心理和行为层面剖析了为什么大部分人不能成为职业作家，或者说不能成功地写完一部小说；第二个部分阐述了成功小说的必要元素和特性；第三个部分则展示了写完小说之后的一些必要工作，它们关系到小说出版的可能性。
《小说创作基本技巧：从计划到出版》的作者琳恩•巴瑞特•李本人是英国的畅销书作家，作为一位全职作家，她先后出版了《巨犬乔治》、《无名的女孩》、《永不言死》等多部畅销书，所以就畅销书的写作而言，琳恩非常有发言权。我们都知道，自己写的好不代表着能教别人写的好，而琳恩从2009年就开始于国际知名学府卡迪夫大学任职，教授小说写作技巧。卡迪夫大学在2017年世界学术排名第99位，英国第9位，享有“传媒界牛津”的称号。在这样的实力学府教授写作，也足以说明作者的授课实力。
计划写作的第一步——做好小说的写作心理准备
一、 认识自己，你是哪一类写作者？
琳恩在前言里将写作者分为了三类：1.写作爱好者：尽管写过很多作品，写了很多年，但仍然在写作时激情澎拜，感觉写作是刺激性感的事儿；2. 纯粹浪漫派：文学是他们的缪斯，“成为一名作家”的想法占据了他们的头脑，至于把写作当成工作，那不是他们关注的重点；3. 梦想成为职业作家派：追求用写作谋生，自己的作品能够出现在书店架子上，即是最高荣誉。
我似乎一直以来都是第一类和第二类，从来没有把写作当成过工作，所以自然也就是有灵感的时候写，没灵感的时候放，拖拖拉拉写了很久还没截稿。因为我并没有把写作当作一份严肃而认真的工作来对待，只是当成兴趣爱好，诚然，我对于写作的热情和激情不减，但它总是让位于我的工作。
在看到这段话的这一刻，我内心的小火苗噌的一声被点燃了：我曾经不止一次地幻想自己的作品被放在书店的架子上，希望有很多人喜欢我的作品。
那你呢？你是哪一类写作者？只有正确地认识了自己，才能找到裹步不前的真正原因。
二、真的有写作困境的存在吗？
很多人可能跟我一样，只是被脑子里突然一闪而过的灵感火花击中了，开始卯足了劲儿写作，结果写到1/3的时候才思枯竭，最后只能烂尾……而我也习惯用“灵感总是不期而遇”来安慰自己。
琳恩•巴瑞特•李则认为：写作者困境，不过是把自己不想做事的理由冠以一个好听的名字，然后就可以心安理得停止工作，去做那些舒适区里的事情，比如看电影、做瑜伽等。所以，不要再欺骗自己，写作者困境只是我们用来麻痹自己的借口。
当然，写作是困难的。
没有完成一本书的使命感，凭空创造一个世界和故事巨大的工作量，没有任何可以拿出来写的场景，突然觉得自己绞尽脑汁写的三万字全都是垃圾，没有灵感……这一切的一切可能都是写作道路上的绊脚石。
但真正的困难在于你必须要摒弃一切打扰你投入写作的障碍，要以职业精神去对待自己的写作，拿出尊重其他任何工作的态度和决心来对待写作，找到固定的时间持续地写作，让写作在你的脑海中盘旋，占据最高的优先级。
计划写作的第二步——做好小说的写作技巧准备
也许有些天赋型的作者能够信马由缰地从头到尾一气呵成，但大部分人都做不到，《小说创作基本技巧》告诉我们：通过对写小说过程的解构和分析，我们可以把控自己小说从起点顺利地走到终点。
在写作开始之初，准备好一份写作大纲，绝对是避免烂尾这一写作灾难的利器。
一、 主题、设定、中心人物，是拉动小说的三驾马车
1. 确定文章的主题
小说的中心是主题，只有那些能够引起读者情感波动，让他们产生代入感的小说，才能让他们衣不解带废寝忘食地追着读完每一页。所以最好的方法是写自己亲身经历的事情，至少也应该是明确自己的情感倾向。
用简短的两句话来概括小说的主题，这样你能够很清楚地知道自己想要表达的是一个什么样的故事。
2. 设定要能够推动主题发展
把小说的背景设定在何时何地，取决于主题或者剧情的需要，在开始写小说之前，你应该很清楚地知道小说的设定所带来的工作量和复杂程度。
我的小说通常都设定在架空历史当中，这样我就避开去查找各种史实，毕竟面向的读者不乏学识渊博的，有时候甚至微小的一点错误都会把读者从作者构架的世界里猛然拉回现实。所以架空历史算是我一个偷懒的好方法。
3. 真实可信不完美的主人公，更让人有好感
一个人的行为动机和面对困境时候的表现更能够表现出人物特性，你所塑造的人物不需要是完美的，甚至不需要是传统意义上的好人，只要他/她具有辨识度，有深度和广度的人物特质，就能够获得读者对人物的关注和喜爱。
人物的反差和转变是他们吸引人的地方。举个例子，一开始就是英雄的人到故事的结尾仍然是英雄，这是个极其平淡的故事；而一个懦弱的父亲，为了解救自己被歹徒绑架的女儿而成为了一个英雄，故事就变得跌宕起伏，鲜明果敢。
二、成功小说具有哪些必要元素？
1．抓人眼球的开篇
将吸引人的场景作为小说的开端，这一点无论是对于打动读者还是图书经纪人都适用。不要高估读者的耐心，如果开头不能打动人，那么他们会马上放下你的书，去寻找另一本让他们停不下来的书。
2. 剧情反转
假设我们进行一次旅行，设定好了起点和终点，如果终点的风景和起点差异不大，相信大多数人会有一种意兴阑珊的感觉——“早知如此，还不如在家待着呢。”我们期待着不一样的风景、不一样的际遇。
写小说也是如此，结尾与开头对比的反差，也就是我们所说剧情反转，能够牢牢抓住我们的注意力。
3. 延迟读者的满足感，利用悬疑的力量
接下来会发生什么？在这样的情况下，主人公会用什么办法脱离困境？一直抛出问题，悬疑会勾住读者往下读而不会中途走开，不要害怕让读者等待，当然前提是你提出的问题让他们有兴趣去跟随。
4．塑造叙述的紧张感
写作和任何艺术创作并没有什么不同，紧张、戏剧性的场景，快速和紧凑的节奏，能够保证读者不掉队。而在高潮剧情之后的戛然而止，能让读者迫不及待翻开下一章。
5. 制造冲突、麻烦
如果你的主人公一路平安喜乐，那你就有大麻烦了。谁会关心邻家姑娘人美性格好工作顺利婚姻美满？不断地给主人公创造各种困境，制造麻烦，你的读者才会对主人公的命运走向何处魂牵梦萦，他们才会有代入感。
计划写作的第三步——做好小说的出版准备
似乎走到这一步，我们已经完成了大部分的工作。但是等一等，我们还没有实现自己的目标，毕竟我们并不想把写完的小说留作纪念而是希望它能够出版，不是吗？那我们还需要有一些别的工作需要做。
1.修改和重写
当小说写完之后，把它晾在那儿，等过一个月乃至更长的时间再回头去看，那个时候，你能够更加清醒地发现问题，也许是措辞的重复，也许是逻辑上的漏洞，也许是为了达到目的地而强加的逻辑……
无论任何，你会找到问题。这个时候，你要做的就是修改乃至重写，不要害怕，琳恩认为，这绝对会让你的小说达到一个全新的高度。
2. 书写小说的简介和梗概
在把自己的小说晾着的那段时间里，我们还是有很多事情可以做的，比如写一写简介和梗概。对于简介，你可以做足悬念，也可以用尽溢美之词，千万别客气，它就像你去参加宴会时的着装一样，尽可能展现优点吧。而梗概则更加像小说的蒸馏版本，它可以涵盖小说的主线情节、结尾，特别精彩的对白等，展现出小说的风貌，它是抓住文学经纪人的一个好工具。
3. 找一位合适的经纪人来经营你的小说出版
在国外，找文学经纪人是一个很常见的做法，他们拥有很多大出版社的资源，而且他们一直在寻找那些有潜力的新作者，因为他们的佣金收入与作者的利益休戚相关，所以他们会尽力发掘作者的商业价值。据我所知，中国也是一样的情形，如果你认识一位和你作品领域相同且靠谱的图书编辑，你的作品出版之路将会顺畅很多。
其实，就算你掌握了所有的方法论，如果你不静下心来，抓住脑海中一闪而过的灵感，把它落到纸面上，那么你永远都不可能开始真正的写作。而如果你做不到在碰到任何困难时都坚持写作，把写作置于最高优先级，把写作当成一份工作来尊重，以职业精神来对待写作，那么你永远都不可能成为一个职业作家。
看，写作和其他别的工作并没有什么不同：想要获得成功，唯一要做的事情就是坚持写，不断地写，大量地写，一本接着一本地写，直到写作成为你的习惯，成为你的信仰……那样的话，出版还会远吗？
《小说创作基本技巧》读后感(三)：小说写作变现：从小白到大咖的不传秘籍
唐家三少，1981年出生，中国内地网络小说作家，网络写作大咖级人物。
2013年以2650万版税收入问鼎第八届中国网络作家富豪榜榜首；
2014年以5000万版税收入三度问鼎第九届中国网络作家富豪榜榜首；
2016年以1.1亿元版税收入四度蝉联网络作家富豪榜冠军。
当看到这些不断刺激我们眼球的数字的时候，自己的小心脏也同样在受着剧烈冲击。想想自己曾经也是中文系的高材生，怀揣文学梦却无奈苦得天天啃馒头；天天辛苦码字，换来的稿费还不如在朋友圈里一分一分抢来的红包多。是不是很悲催？写小说，编故事而已嘛！为什么我不可以？
图片来源网络小说家琳恩•巴瑞特-李在卡迪夫大学教授写作课程的时候，也遇到了像我这样貌似一直努力却一直苦逼的学生们。她把写作课程精心选择，整理成了《小说创作基本技巧》一书。这本书总共分为十二个步骤，涉及创作、出版以及销售的各个方面，用轻松幽默的语言阐述小说创作的本质规律，从基本写作技巧出发，直捣小说创作的最核心部分。无汤无水，满满的都是干货，是立志当作家的小白们的第一本武功秘籍。
琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee）出生于伦敦，现定居于威尔士卡迪夫。从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。她在《小说创作基本技巧》这本书的前言部分就说了，如果你想要看见自己的作品摆在书店的架子上，那么这门功课就是为你准备。每一个认真学习写作的人，我想心里都有着这样一个梦想，看见自己的文字从电脑上爬下来，在纸质书上呈现在广大的读者面前。人们说不想当将军的士兵不是好士兵，我觉得是，不想让写作变现的努力码字都是耍流氓。
《小说创作基本技巧》思维导图《小说创作基本技巧》介绍了小说从构思创作到出版销售的详细步骤，共有十二步。总的可以归纳为三部分：一、稳抓稳打，掌握基本写作技巧。二、踏实写作，打破写作困境。三、初出茅庐，路子对了才会大卖特卖。
一、练就“吸睛大法”，首要任务是掌握写作的套路。
小说写作有七大要素，分别是主题、设定、视角、人物、情节、主要事件（关键场景）、开头。其中人物是小说的核心，情节是小说的骨架，主要事件是小说的背景。
套路一：确定主题，设定背景，选好写作视角。主题也就是你写的书是中心是什么。这一点是文章的重中之重。就好比是画一课大树，我们先要画主树干，然后在主干上画一些枝枝杈衩的。这个“树干”就是文章的主题，主题设定好了，文章就不会跑偏。背景就是我们打算让这棵树是长在什么地方的，是长在大平原上，还是长在戈壁滩上。而写作视角就是我们打算怎样描述这棵树，是以树的口吻自己说，还是以旁人的口吻来说。如果说写小说是盖楼的话，这一部分就是打地基。地基不牢，地动山摇。所以说，要以自己经常思考或者是有很深见地的东西作为主题，然后设置相应的背景，一定要做到合情合理，不然的话，就会像某些神剧一样招来读者的嗤鼻一笑。
套路二：构建人物形象、主要情节和主要事件。有人说，小说有三大要素分别为“人物形象、故事情节、典型环境”，可见这三者的重要性。主要情节和主要事件都是为塑造人物形象服务的。就拿《西游记》这部小说来说吧，主要人物就是师徒四人。主要情节和主要事件基本上都是围绕着孙悟空降妖除魔来写的。通过大闹天宫我们看到了一个本领高强，不受任何拘束，随性自由的孙猴子；通过三打白骨精我们看到了一个迂腐善良、部分善恶的唐僧；通过三打高家庄一节我们又看到了一个贪恋美色却又不失可爱的猪八戒。这些情景和环境的设置都是为了烘托主要人物的形象。
套路三：读者继续读下去的唯一原因——不断地制造矛盾。人都是有好奇心的，他们总想知道接下来要发生什么？而作为小说的讲述者主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间，不断地制造矛盾，不断地挑起人们的好奇心。比如小说《白鹿原》吧，在开头就先设置了白嘉轩主人公六娶六丧的情节，人们看到这些的时候，自然会好奇，这样一个有着奇特经历的人物会有着怎样的人生，所以迫不及待的读下去。琳恩认为，要让读者始终保持那种刺激的期待感，不仅仅是让想知道结局那么简单。为了不断给读者带来刺激，可以设置反面角色，有矛盾自然就有了冲突。《战狼2》中，为了增加矛盾冲突，作者在不断设置反面人物，先是地痞，接着是老爹，这里面还设置了贪财如命的林志雄和钱必达。这些人物的出现，让故事跌宕起伏，不断刺激着人们的神经！
二、遇难不愁，山人自有妙计。
琳恩认为“每有一个不需要思考就能写出伟大小说并且获得出版的天才，就有一个半途而废的小说家。”可见小说创作面临的困境之多！但是，琳恩从来不认为有什么“无法创作”的困境。在他看来，小说写不下去了有三条妙计可以攻克难关！
妙计一：强迫的力量。永远不要低估强迫的力量！当你写不下去的时候，强迫自己坚持一下。因为强迫的力量其实是战胜自我的过程，写作是件枯燥且烧脑的活动。如果看着空白的文档不知道该怎样下手的时候，可以写出脑海中任何想到的东西，或者是做个及时贴的游戏，把写有名字、做什么、在哪里的纸条随意拼接，直到找到你认为合适的排列组合。这样会让你的写作血液沸腾起来。
妙计二：随时捕捉灵感。灵感这个东西很神秘，往往是一闪即逝。这就需要我们有随时捕捉灵感的能力。如果在你的头脑中出现了一个片段，或者是大段的文字对白的时候，不要怕麻烦，赶紧写出来。可以采用录音笔、便签记录的方式，随时随地记录灵感。然后把这些打出来，你会发现奇妙的事情发生了，你不再绞尽脑汁写不出东西来了。
妙计三：大量的写作。当量变达到一定程度的时候就会实现质变。写小说也是这样，写的越多，灵感就越可能到来。
琳恩认为要想让你的作品达到“无懈可击”的状态，只有重写，重写，重写——不断的重写。好文章是改出来的。钱钟书先生创作《围城》时，就经历了多次修改的过程，涉及内容变动达上千处，包括典故、比喻的运用、结构的调整、部分描写的删除、外语原文及音译等等。这些写作大家都是几易其稿，况且我们这些初出茅庐的新手们！所以，不要害怕麻烦，更不要坚持不住而放弃。
三、初出茅庐，路子对了才会大卖特卖！
哪一个领域都有这个领域的不成文的规定！只有摸清了规律，才能让小说大卖特卖！
关乎经纪人。经纪人非常熟悉业内的一些规矩，也有一定的人脉，有他们的帮助远远要高于我们自己像无头苍蝇一般乱撞来的快得多！尤其是一些大的出版社几乎不会通过经纪人以外的途径去寻找新作家。
关乎拒稿。拒稿恐怕是新人们常常遇见的事情，对此，没有别的办法，只有接受现实。但是不要就此就放弃了，接下来要仔细分析你的稿件，如果是因为稿件质量不行，那你要做的事就是要不厌其烦的改材料；如果是因为和出版社气场不和等原因，那你需要换一家出版社试试。
关乎电子书。在现代电子设备大革命的时期，电子书的出现颠覆了传统的阅读方式。通过电子书可以让你的著作获得更大的知名度，也不失为一种促销的方式。
《小说创作基本技巧》这本书的独特之处就在于它的实用性，不同于一般的文艺理论类书籍的生涩难懂，整本书的语言简单明快，就好像老师在拎着耳朵教你该怎样写小说。对于小说创作小白来说，确实是一本入门秘籍。
《小说创作基本技巧》读后感(四)：写小说，先从计划开始
（本文图片来源于网络）随着对健康生活的追求，越来越多人开始选择跑步，马拉松赛程也在国内越来越火，有时候连参赛号也要抢。
但对于很多许久不运动的人来说，要想一下子跑完全程马拉松基本上是不可能的事情。
所以就出现了很多X周跑步计划，帮助跑步者们循序渐进，从0公里到5公里，到10公里，半马，最后到全程马拉松。很多人也真的因此而成为了跑步达人，并爱上跑步。
其实“凡事预则立”的真理是普遍适用的，有准备有计划，才能够从容面对可能会遇到的种种难题，才能够实现目标。写作也如是。
琳恩·巴瑞特-李的《小说创作基本技巧：从计划到出版》就强调了计划的重要性。
这本书给出了关于小说创作的12个基本技巧，不仅包括主题、设定、人物、情节等写作中必须具备的要素，还对小说创作的真正难题：如何实践、如何将书卖出去等关键性问题作出了解答。同时书中还配有了10个基础写作练习，内容新颖，非常贴心。
琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee）是英国畅销书作家。所撰作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《没有名字的女孩》《巨犬乔治》《永不言死》《茱莉亚获得生命》等。从2009年开始，琳恩任职于百强名校卡迪夫大学，教授小说写作技巧。
在这本书中，1-5章是围绕创作小说的七大要素给出了一些实用技巧，七大要素分别是主题、设定、视角、人物、情节、主要事件／关键场景、开头。其中无一不是需要提前构思的。6-8章则是围绕写作者本身，分享了一些写作者必须知道的事情。9-12章则围绕如何出版这一要点来进行分享。
一、写前计划：故事大纲
很多人写作全靠灵感的迸发，造成了两个问题。
1、没有灵感的时候就写不出来。2、灵感写完后，后继无力，小说烂尾。除此之外，还有许多在写作过程中出现的问题，例如偏离主线，主题散漫；角色行为处事风格不一；情节平淡无味，不够一波三折等等。
这些问题其实都可以靠做计划来解决——制作大纲。
1、帮助确认小说主题。主题是一篇小说的重中之重，要想获得大范围的认可和反响，就要求主题必须能够吸引尽可能多的读者，让他们在阅读的时候能够产生代入感，从而继续阅读。所以最好是写作者自己所关注和经历的事情，我手写我心，才能以做到以情动人。
此时，我才明白，自己之前一直都没有思考主题，只是隐隐约约觉得这些能凑在一起写，但从来没想过具体要表达什么，还用“我这是意识流小说”来安慰自己，实际上就是主题不明确。
2、决定搜集资料的广度和深度。故事背景只有提前做好准备，在写作的过程中才不会出现偏差。同时也不需要跟风时下流行的各种题材，选择适合自己的，才能写出风格。
尤其记得当年玄幻小说流行的时候，很多人都在尝试写这种类型的。名字里的字都尽量找不认识的字凑在一起，还有各种术语等级制度，编造地不亦乐乎。但后来也就没有再写过了。
3、为人物性格和动机找到内在逻辑。一个角色为什么会是这样的性格，为什么会是这样的处事方式。在小说中写作者不可能完全写出内在原因，但最好在开始写作前，就为其创造背景。
列个清单，记下角色兴趣爱好、长相经历等等，这样可以提醒写作者，让角色的行为处事都符合暗含的逻辑线，这样在创作的过程中角色才不会变脸，同时人物角色也能够变得立体起来。这其实和许多演员研究剧本时，给角色单独写小传是一个道理。
另外，长篇小说是真的特别需要另辟一处记录人物的关键要素，因为写久了就会忘记自己给角色的设定。
4、以免出现视角混乱。借助提前构思，我们也能够理清楚什么样的事情才是角色应该知道的，才不出现视角混乱。
在视角混乱这一章，琳恩·巴瑞特-李布置了一个非常有趣的练习题。她给出了三张单人照片。让我们分别描写ABC，再接着以A的视角描写B，最后则以C的视角描写AB之间的关系。
有没有很想一试？
二、写中计划：具体每一章及灵感库
琳恩·巴瑞特-李在《小说创作基本技巧：从计划到出版》中写到了她的创作习惯。
她在写作时，会细致计划到小说共计多少字，每一章需要多少字，如何让每章的开头足够吸引人，让每章的结尾有力道且有意义，一章要写几个场景，围绕场景需要写哪些方面等等。
1、开头永远要写已经发生的事情，而不是将要发生的。因为小说的第一页、第一章必须要吸引编辑和读者，否则后面写的再好，也有可能被埋没。开门见山才更为有效。
我曾经写过一篇小说，小说的开头部分像是都市言情，到中后期，才画风一变，变成悬疑了。我的朋友对此评价是：一开始看的时候没想到是这样的故事。现在想想，是时候把那个开头给砍掉了。
2、情节需要不断制造紧张感。情节是小说的起点，终点，以及之间的桥梁。一篇爱情小说的情节很简单，大致都是：男孩遇见女孩，两人相爱，两人分开，两人和好。但怎样通过构思情节，写出不一样的悬念和精彩，才是需要构思的重点。
情节一直都是我的弱项，琳恩·巴瑞特-李还教了一招：围绕改变展开。这一点让我想起日本作家大泽在昌，他在他的书里也给出了这样的建议。很多经典小说也都是这样的路数啊。
3、将脑中浮现的词汇细节等等收纳进库，成为灵感库。一些写作者可能会很反感具体字数具体章节，觉得这样把故事都限制死了，没有发挥余地。
但琳恩·巴瑞特-李告诉我们，并不必割舍脑海中所出现的任何可能性，记录下来，去思考，去尝试，自然就会发现究竟什么样的思路才是可行的，一些词语也会给写作者带来灵感的二次激发。这些对于小说的最终成文都会有所帮助。
其实个人认为这个技巧适用于所有写作类型。比如，年度总结，多积累一些如“砥砺前行”之类的词汇，看着看着，也许就知道怎么写了。
三、写好后计划：简介梗概修改投稿，好好生活
其实一篇小说在初稿完成之后，要做的事情才更多。
1、提炼小说简介和梗概。谁都知道好的小说时不可能一蹴而就，都需要放置一段时间再去阅读修改的。在等待再次修改的这段时间，写作者并不就无事可做了。通过撰写小说简介和总结梗概，能够帮助写作者理清小说的主题，对人物和情节也会有更清晰的认识。为修改做准备。
很多时候，在书写的过程中，创作者会当局者迷，被一个绝佳灵感而带跑偏，以至于主题都变了。提炼简介和梗概可以帮助写作者进行自我检查。
当然，这个时候，也可以开始构思下一部作品的大纲。
2、修改小说。当过了一段时间，写作者势必会发现初稿的不足，从而进行修改甚至重写。
宏观上，写作者可以根据简介和梗概，还有大纲，对故事情节等进行调整，使其更具完整性和集中性。微观上，包括语句、对白、开头、结尾等等都可以再斟酌替换。
这是老生常谈了。
3、尝试投稿。在确认完稿之后，想要得到青睐的创作者就需要不断的尝试，不断地投稿。有些时候，很多事情也是意志力的比拼。
4、陪伴家人和朋友。在写作的时候创作者要足够专心，避免外界的干扰，也要有自信，不去向他人需求意见。但在完稿之后，还是需要多和家人或朋友聚一聚的。
简言之，写作的时候好好写作，休息的时候就好好休息，不要因为沉迷写作忘记生活。
在这一阶段，琳恩·巴瑞特-李布置的作业有一项就是和家人喝喝下午茶。
也看了六七本写作书了，提出这一点的很少。
其实，不管是写不出时的痛苦，还是写到一半时的进退两难，或是写完后无人问津的困境，写作者们在写作路上遇到的很多问题，实际上都是可以通过提前计划来解决的。
当然，归根到底还是要去写，并且是不停地写。两个月写一篇的和一个星期写一篇的，肯定是后者得到的锻炼更多，被青睐的机会也会更多一些。
空谈想要写作，却不去计划，不去写，那么，被问津和青睐的总会是别人的小说。就像一串串闪闪的马拉松奖牌都是别人脖子上的。
建议写作者们都看一看这本琳恩·巴瑞特-李的《小说创作基本技巧：从计划到出版》，它可以帮助大家拆解难题，将计划落实到每一个步骤，分解成每一个努力，实现写作梦。
《小说创作基本技巧》读后感(五)：你离写出一本精彩小说的距离只差这六步
苏东坡在给友人的信中曾这样写道：“我一生之至乐在执笔为文之时,心中错综复杂之情思,我笔皆可畅达之。我自谓人生之乐,未有过于此者也。”写作，是一个人自我净化的过程，也是探索真理、回答社会提出的问题的过程。而在当代，对写作者来说，写作也是一种自我价值的实现，一种自我的安慰与救赎。
在《小说创作基本技巧：从计划到出版》这本里，英国作家琳恩•巴瑞特-李将自己的写作经验总结为写作的七要素，六大步骤。无论你是出于什么目的写作，或是写作爱好者，或是纯粹主义者，或者是想成为一名职业作家，从这本书里，你都可以得到自己想要的。
琳恩•巴瑞特-李的作品主要有《茱莉亚获得生命》、《黑暗中赤脚》、《永不言死》、《巨犬乔治》、《母亲的道路》、《无名的女孩》等。而在《小说创作基本技巧》这本书里，琳恩•巴瑞特-李主要从主题、设定、视角、人物、情节、对白这六步来讲述如何写一本令图书经纪人、编辑、书商、读者都拍案叫绝的小说。
第一步：主题
主题是整篇小说的重中之重，一本书想要获得广泛的社会反响，就必须做到它的主题是普适的、通用的，读者能在阅读的过程中，联想到自己的经历，或者能想象成自己正在经历故事中的遭遇。
从小说的驱动不同，我们可以将小说分为由紧张刺激情节驱动的小说（如犯罪小说、冒险故事、惊悚怪谈、恐怖小说等）和由情感驱动的小说（如婚姻故事、浪漫小说、喜剧、传说故事等）。在激情节驱动的小说里，能让读者产生代入感的因素有正义战胜邪恶、公正得到伸张、坏人得到惩罚等。而在由情感驱动的小说里，代入感主要以背叛、嫉妒、勇气、责任等形式来表现。
《侏罗纪公园》就是一个以紧张刺激情节驱动的小说，它的主题是现代科技被滥用、怪物诞生、人类在绝境中显露出恶劣的本性，以及狂妄自大的科学家放任自己的狂想等，而对抗这些的是正义的人性，最终道德战胜了野心，固执的野心被伟大的情感感化。
而《BJ单身日记》则是一本由情感驱动的小说。BJ自卑的心理使她选择伴侣时总是头脑发热，而这一切则通过她重拾自爱而化解。
第二步：设定
设定就是考虑故事发生的时间和地点，它决定了你在背景调研方面需要下多大的功夫。也就是说，你在设定时需要考虑：你的时间、地点的设定是情节发展所必需的吗？你的书真的有必要那么设定吗？
如果你的小说有对于人类处境的探索，无论是设计战争、饥荒还是其他状况，而你又没有过类似的体验，那么你就有很多准备工作要做。书中如果出现事实的错误是读者最不能忍受的。所以，为了不漏出马脚，一定要慎重考虑故事的时间、地点。
曹雪芹写《红楼梦》之所以把故事安排在宁、荣二府，设定大观园，是因为他在人生的前十几年是亲身经历过的，贾宝玉就是曹雪芹，他亲历过抄家，所以在《红楼梦》贾府被抄家的时候，读者才会心痛。他写的红楼宴并不是我们普通人脑中所想的大鱼大肉，而是山珍海味经过繁琐、复杂的工序一道道做出来的。
第三步：视角
通俗的讲，视角就是以第几人称来写作。第一人称，以“我”的视角来写故事，会增加故事的真实性，以“我”的眼睛看到的事物、心理活动来推动故事情节的发展，但这种视角的缺点就是你不能在写作的时候写他人的心理活动。第二人称，以“你”的视角来写作，但目前来说，以第二人称写作的作品还不多。第三人称，也就是上帝视角，它可以灵活的转换场景、视角，来写不同的人看到的场景，但是人物的心理活动会有局限性。每一种视角都可以写出好故事来，只要你运用得当。
《红楼梦》就是以第三人称来写作的典范。写贾宝玉的装扮不是直接写他穿了什么衣服，束着什么发型，而是从林黛玉的视角来写：“戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦, 外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。”
第四步：人物
每本书都有一个中心人物，通过他们的 眼睛我们才能看见故事徐徐展开。在写作时需要注意的是，他们才是故事的主角，他们的观点是你试图传达给读者的。因此，创作真实可信的角色是至关重要的。为此，你需要为你的角色创作故事背景。虽然这些背景可能永远也不会在小说中详细描写，但是你必须在头脑中清晰可见，这样你的角色的行为动机和面对困境时的反应才会保持一致。
由于你扮演的是上帝的角色，那么在创造人物时的目的必须明确，并赋予他们能够服务你写作的人格和气质。如果你的小说是关于自我决心的，勇于探寻属于自己的道路，那么为了最大化的利用“英雄之旅”的概念，你需要为你的英雄设置可见的缺陷。周星驰的电影讲述的大都是一个市井小混混最终变成救世的大英雄，他们在影片的开头通常都是游手好闲、不学无术，但经历一番挫折、历练之后，变成人人尊敬、喜爱的大英雄。
第五步：情节
情节是为了描绘故事主题而发生的事件。
《红楼梦》的主题是以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧来反映封建社会的土崩瓦解。那么，在创作这一作品时，曹雪芹就以贾宝玉和林黛玉为主要人物，在其中也穿插袭人、晴雯、秦可卿、王夫人、贾母、林之孝家的、周瑞家的等一系列人物，通过他们身上发生的故事一步步推动故事情节的发展。
第六步：对白
好的对白能让人物与读者建立联系，让故事换发生机，推动故事情节的发展那，展现人物性格和彼此的差异，并且创造气氛和紧张感。
在刘姥姥进大观园一章中有这样一段描写 ：贾母这边说声“请”,刘姥姥便站起身,高声说道:“老刘,老刘,食量大如牛,吃个老母猪不抬头!”说完,却鼓着腮帮子,两眼直观,一声不语。
刘姥姥的话是符合她的乡下人身份的，同时也是王熙凤和鸳鸯有意为之。刘姥姥进大观园的目的既是为了逗贾母开心，更重要的是贾母开心了，她会得到赏赐，一年的花销便有了。
主题、设定、视角、人物、情节、对白这六步是任何一个小说家创作小说的必经之路。除了技巧性的东西，你还要勤于练习，任何东西都是“精于勤，荒于嬉”的。与其等待缪斯的光临，不如主动提笔上阵；与其在“创作的困境”中不可自拔，不如学会对症下药，拥有真正的“写作者意识”，在创作时全面考虑，在面对读者时先发制人。
《小说创作基本技巧》读后感(六)：元素+情节：小说可以这样写
很多人会通过读小说来放松自己，也有人会通过虚构的小说来理解人性。 更有很多人按耐不住自己的冲动，迫切想要讲出自己的故事，却不知道该如何着手，更不知该从何讲起。也或者在看小说的时候，想要讲出一个更好的故事，却心有余而力不足，写出来的故事没有阅读量，连自己都觉得不够吸引人。
对，就是这本书既然这样，那么小说究竟该怎么写？带着这样的疑问，我阅读了《小说创作基本技巧》。这是一本很薄的册子，只有八万字，拿在手里很轻，但干货满满，不论是技巧还是举例都极为丰富。 作者琳恩·巴瑞特-李，出生于伦敦，从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。从2009年开始，琳恩任职于卡迪夫大学，教授畅销课程“小说写作工坊”。 这本《小说创作基本技巧》就是由作者在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成。利用基本写作技巧，来设计主题、人物、设定等元素，再通过情节有写作技巧地把他们组织在一起。 一． 元素 《小说创作基本技巧》涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方面，我们在这里只讲比较重要的三个方面：主题、人物和设定。 1. 主题 主题是小说的中心，重中之重。核心特质要与个人情感紧密联系，让读者产生代入感。 主题到底是什么？就是当别人问这是一本讲什么的小说时，你可以回答的内容。比如爱情、友情、亲人的逝去、励志、职场成功等等。每本小说都应该有一个主题，让读者能够成功代入，感同身受。 也只有感同身受，才能让读者想要读这本书，并且想要持续地追下去，想要知道接下来的故事。 为什么末日文、修仙文和男频文，那么受欢迎？我们先抛开文笔和情节不谈，起码它们共同的中心“打怪升级泡美眉”是完全符合读者心理的--每个人都希望自己有金光闪闪的一天。 2. 人物 每个角色的设定一定要有广度、深度和特点，这样才会真实，才会让读者有代入感。比如出身、教育、工作、喜欢和讨厌的东西、兴趣爱好、长相、缺点、动机等等。不一定都要在小说中有所体现，但至少作者要做到心中有数，这样才能让人物做到有血有肉。 只有人物的设定足够丰满，才能足够真实，并且与其他人物区分开来。一个人的背景决定了他的动力，而这些恰好决定了他在面对所有事情时的反应。 比如一个男人看见留八字胡的男人，就吐。这个设定是不是作者的恶趣味？原来不是，是因为这个男人曾经被一个留八字胡的男人虐待过。这本小说讲的是一个内心成长的故事。这样一看，背景、动力都有了，一切水到渠成。 我们简单看一下鲁迅先生的《孔乙己》，就做到了主角突出，完全不会沦落为路人。 外貌：他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。 习惯：他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。 特点：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。 表现文人：争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类。 3. 设定 简单说，就是何时何地，而且一定要保持设定的真实性，不然就会影响到读者的代入感。并且要思考，这种设置是否是必要的，角色和地点的互动是否有意义，能否推动主题？ 每个时代都有每个时代的特点：大唐盛世、魏晋风流、闭关锁国、民国军阀、抗日战争、土地风波、上山下乡…… 每个地方都有每个地方的特点：东南沿海、戈壁内陆、青葱校园、上海租借、战时北平…… 设定要和主题、人物相配合，好的设定会更好地体现主题，更好地体现人物性格。三者相辅相成，才能让故事更好地成为一体。 以《芳华》为例，若不设定在文工团，而设定在某个国际舞蹈组织是否可以？是否必须设定在那个特殊的时期，设定在2018年可不可以？ 答案自然是不可以，因为这是特定条件下的故事，换了整本书的设定，那就无法更好地表现主题。而且从军经历伴随了作者严歌苓整个的青春年华，设定的真实性自然不必怀疑。
各元素之间是如何通过情节有机结合在一起二． 情节 所谓情节，就是设定起点和终点，然后用所有的事件把他们连起来。 1.开门见山 开篇一定要做到直入主题，切不可先啰嗦介绍背景，把一件事情从头讲起。开头一定要发生一件重要的事情，至于背景完全可以在后面穿插在情节中介绍。读者是来看故事的，而不是来看设定的。 故事的开头一定要发生一件吸引眼球的事！事实上，读者最多会看前三章，就会决定是否会继续看下去。甚至只看第一章，就会决定是否会继续看这本书。那些看了半本书之后才会觉得“这本书真不错的”，一般要么不会初版，要么会获很严肃的文学大奖。 用《暮光之城》举例，如果先花费大量的章节介绍吸血鬼的由来和生活习惯，再花费大量章节介绍狼人的特点，半本书几乎过去了，谁还能兴趣读下去呢？毕竟大家是来看相爱相杀，而不是读科普读物的。 2.矛盾 故事是由一系列相关的冲突组成的，人物不断克服冲突，达成最终目标。说个夸张的例子，就是怎么每次刚要有少儿不宜的情节，就来打岔呢？和乐融融的情节只应出现在“全书完“的前面，不然就不要出现，一定要时刻保持起落的状态。记住每一次温馨缓慢的情节，都预示着即将到来的突发状况。 谁想一直看欢乐的甜宠文呢？总要今天有个误会，明天有个小吃醋，后天又跳出来一个狐狸精才刺激嘛。不然谁是戏谑是来吃狗粮的吗？ 海岩的小说，包括《永不瞑目》、《舞者》、《五星大饭店》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》等，都是典型的大起大落。刚看到希望，紧接着就坠入深渊，然后又柳暗花明，循环往复。 3.紧张感和悬念 需要始终谨记的一点是，紧张感和悬念至关重要。想要让读者始终保持继续阅读下去的渴望，这就需给予读者延迟的满足感。 简单说就是，天啊！竟然发生了一件如此尴尬/可怕/无法解决/危险的事情，完了，完全没有办法了，这可怎么办才好啊！读者正等着看到底发生了什么，结果剧情拐到另一条情节线上去了，绕了几章才接着这写。而这整个过程，读者都被吊着胃口。 比如巨龙把公主抓走了，王子历尽千辛万苦，终于站在了巨龙的对面，那么王子有没有成功呢？就在这时，这一章戛然而止，下一章却开始讲王子出发的同时，国王在着急军队，打算向巨龙进发。 读者自然是迫切急于知道答案，于是这种延迟的满足和悬疑，让读者读完一章，立马翻开下一章，恨不得马上知道答案。 正像沧月的《镜》系列中所说，讲一个故事，就像是笔下出现一个新的世界。世界需要交通、人民、高楼、规则、花草树木等等，那我们就来设计这些，然后把他们都安排进这个世界中就好。 如果觉得作为世界的创造者好难，可以记住一个简单的公式：主题+谁+什么+哪里+为什么+如何=一个故事
《小说创作基本技巧》读后感(七)：小说没人看？七个技巧为你解围
你在写小说吗？
你想写出吸引人的小说吗？
你认为只有情节才能吸引读者吗？
如果你的答案是yes，那么《小说创作基本技巧-从计划到出版》这本书可能会给你帮上一点忙。
《小说创作基本技巧》的作者琳恩·巴瑞特-李从一九九几年开始，就成为了全职作家，出版了《无名的女孩》《永不言死》等多部畅销小说，到了2009年她又在卡迪夫大学教授小说写作的技巧。
所以，不同于大多数的小说写作书籍，《小说创作基本技巧》来自与一门课程，它是作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说工作坊”的浓缩版。
这本浓缩了作者写作经验的总结精华中，介绍了从计划到出版的12个小说创作的基本技巧，而其中的7个技巧“主题”，“设定”，“人物”，“情节”，“开头”，“对白”“简介”对打造小说的吸引力极其有帮助。
一、主题与吸引力
主题是整本小说的中心，是重中之重小说的主题会跟吸引力有关吗？当然。比如以爱情为主题的小说，张爱玲认为：
“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光” ；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”于是有了《红玫瑰与白玫瑰》这本经典小说。
再比如顾漫写到：“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就”。于是有了2017年改编的电视剧《何以笙箫默》。
所以要写出吸引人的小说，就不能够写爱情是爱情，写亲情是亲情，而是要在心中对主题进行思考，做出一个独一无二的见解。
也就是说，你对主题的思考和见解越深刻，越独特，你的小说才会有吸引力。
二、设定与吸引力
设定是指在文学或游戏领域中的特定方面的设计、制定，例如人物、场景、事件、背景、世界观、宗教、计量、人文、风俗、战争等等。
一个好的设定本身就会十分吸引人，戏剧界就有句老话：“戏不够，神鬼凑”。
例如《人鬼情未了》，例如《来自星星的你》这些超出常规世界的设定会让人觉得新鲜刺激，但是如果为了吸引而吸引，那么设定就会成为摆设，甚至是累赘。
为此作者琳恩给出了一些建议：
1、选好主题以后，请回答这个问题：你的设定对于主题或者剧情是否是有必要？ 2、一些特殊设定必须要考虑到细节，读者对于事实的错误是不能容忍的。 3、角色与地点的互动必须的有意义的，是能推动主题的，三、人物与吸引力
精彩的人物设置可以补全情节的单薄人物的特征有时候比情节更吸引人，一个有趣的人物可以把一个无聊的情节变得让人发笑。
比如说：我同学跟她妈妈微信聊天，她告诉妈妈说你发语音消息，发过来我就可以听到你的声音，结果，她妈妈发了一条文字消息，然后还兴奋地追加了一条消息问：你听到了吗？
这就是一个微信聊天的普通情节，但是由于妈妈不了解互联网的人物特质，就让这个情节多了点趣味。
所以，不是所有的故事都要靠车祸，失忆，暗算这些紧张刺激的情节来吸引人的，面对日常情节时，不如想想作者琳恩的这句话：“精彩的人物设置可以补全情节的单薄”
四、情节与吸引力
情节是为了描绘故事主题而发生的事件。这就是为什么前面说要对主题有深刻见解了，你对主题的见解也决定了情节的走向。假如你对主题已经有了深刻的见解，那么要怎么写出有吸引力的情节呢？
关于这一点，琳恩提出了一个原则：作为叙述者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间。
在这方面最好的范例，恐怕就是《一千零一夜》了。
《一千零一夜》讲述的是为了拯救被国王娶一个杀一个的无辜少女，宰相的女儿山鲁佐德自愿嫁给国王，为了自保，她每夜讲一个故事，并且把故事的最精彩处留到天亮，而国王为了知道故事的下文，就留她一命，让她下一夜继续讲故事，她也重复着同样的方法，把故事讲了一千零一夜。
你看，这就说提出问题并延迟回答问题所带来的巨大吸引力。
五、对白与吸引力
坏的对白无处藏身好对白的吸引力是强大的，它会让你在初看时眼睛一亮，还会让你在多年后念念不忘。比如三毛与荷西的对白：
荷西说：你是不是一定要嫁个有钱人？
三毛说：如果我不爱他，他是百万富翁我也不嫁，如果我爱他，他是千万富翁我也嫁。
荷西说：那如果我呢？
三毛说：那只要能吃得饱的钱就够了。
荷西思索了下：你吃得多么？
三毛说：不多不多，以后还可以少点。
当然，除了上面的这种对白，好的对白还有很多种，所以不会有写出好对白的唯一方法，但是琳恩还是在《小说创作基本技巧》中给出了一些写对白的建议：
1、该做：念出对白，决定对白风格 2、不该做：不要用方言，不要让角色一边做，又一边说自己正在做的，不要滥用感叹号 3不一定要写出谁说了某句话 4可以从对话中间写故事 5除非特殊情况，新人物说话时就要另起一段六、开头与吸引力
一条很有用的准则：描写业已发生的事件即直入主题其实写出有吸引力的开头并不难，难的是新作家们总是忽视“直入主题”这条准则，他们认为第一要做的是把事情说清。
琳恩甚至认为有些小说只要把第一章和第二章换个位置，就会有很大的不同。而且除了“直入主题”以外，琳恩还建议：在书的开头，某个重要角色身上必须发生重要事件。
就像卡夫卡的小说《变形记》中，开头就是：
“一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”
七、简介与吸引力
如何写出有吸引力的简介？琳恩的回答是：
“简介需要“钩子”，提出许多问题，但千万不要回答问题。”比如2017年的畅销小说《解忧杂货店》的简介是这样的：
该书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答： 因男友身患绝症，年轻女孩月兔在爱情与梦想间徘徊； 松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行； 少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。这个简介中几乎每一句话都是钩子，月兔的选择？松冈克郎的结局？少年浩介的决定？简介中提出了这么多问题，但是不翻开书是不会有答案的。
总而言之，小说失败的原因各有不同，但成功的小说都有一个共同点，就是它们能吸引读者读下去，而情节也不是吸引人的唯一法宝。
所以，把“主题”，“设定”，“人物”，“情节”，“开头”，“对白”，“简介”这七个技巧都放在口袋里吧，当你为吸引力所困时，它们会为你解围的。